Отключить роль
Бесшумный роль является характер стадии или фильм , который не должен говорить или петь текст.
Вспомогательные роли
В операх и пьесах много немых ролей второго плана . Под Dramatis personae в начале текстов пьес они часто помечаются добавлением «немая роль». Также в статистах обычно нет текста. Эти персонажи не обязательно должны быть немыми в том смысле, что они не могут говорить.
Ведущие роли
Немой главные роли встречаются реже. Они делают молчание проблемой. Практически без исключения они «хорошие» персонажи. Есть те, кто принципиально не может или не хочет говорить, такие как Каттрин в мужестве матери Бертольда Брехта и ее детей , и те, кто учится говорить в ходе сюжета или восстанавливает утраченный язык. Таким персонажам часто дается язык через «жестовую» музыку ( мелодраму ). Поскольку у немых персонажей отсутствует нормальный язык, считается, что они не притворяются, и их попытки сделать что-то понятное трогательны. Обычно это самые искусственные персонажи в игре.
этап
Его история восходит к парижским ярмарочным театрам , в которых с 17 века временами запрещалось разговаривать. В пьесе Мольера « Доктор против воли» (1666) юная Люсинда притворяется немой, чтобы не вступать в брак, устроенный ее отцом .
Современная пантомима возникла из этой ситуации . Парижские бульварные театры в 19 веке все еще были вынуждены допускать появление безмолвных персонажей, потому что количество говорящих или поющих персонажей на сцене было ограничено лицензией театра. Например, Театр де ля Порт Сен-Мартен временно оказался в такой ситуации . В результате развилось актерское искусство немой игры. Но мимы обычно не были немыми. Однако были постоянные роли , которые неизменно молчали, как Пьеро в Театре Фунамбулей . - В немой игре Ballet специализированы мимики .
Немой главные роли были популярны в ныне несуществующем театральном жанре мелодрамы , который культивировался особенно в театрах парижского бульвара Темпл с начала XIX века , но имел всемирную популярность. Известными немыми главными ролями были Викторин в «Сироте и убийце» (1816), Элой в «Собаке Обри» (1814) и главный герой в « Ельве, русской сироте» (1828). В качестве эксперимента немая главная роль мелодрам была взята на вооружение в большой опере 1828 года : La muette de Portici . Безмолвную роль девушки-рыбалки Фенеллы часто исполняла танцовщица, но также могла играть актриса или певица.
Можно увидеть параллель между немыми ролями и дрессированными животными, которые иногда включались в сценические пьесы, например, в «Собаке Обри» , где натренированная собака и немая человеческая роль встречаются с трогательным эффектом.
Эта традиция отражена в опере Der Junge Lord von Bachmann and Henze (1965), действие которой происходит в 1830 году . Баррат, предполагаемый племянник сэра Эдгара, а на самом деле цирковая обезьяна, говорит, поет и танцует. Дядя окутывает себя элегантным молчанием. У него есть секретарь, который говорит за него.
Фильм
Традиция немых персонажей на сценах бульвара была перенесена в немое кино через Водевиль и Мюзик-холл , как показывают Чарли Чаплин и Бастер Китон . Даже в звуковых фильмах все еще присутствовали немые персонажи, такие как Харпо Маркс из « Братьев Маркс» , который делал себя понятным акустически, играя на арфе, с рогами и свистом. Критик труппы эпохи водевилей отметил, что его талант к пантомиме теряет свою привлекательность, как только он начинает говорить. Харпо не хотел, чтобы его уговаривали, но затем он стал «звездой немого кино эпохи звукового кино».
В истории кино довольно часто встречаются немые главные роли. Одним из самых известных примеров является британо-канадский приключенческий фильм « Как кричит на ветру» (1966), в котором безмолвная сирота ( Рита Тушингем ) продана охотнику из дикой природы ( Оливер Рид ) в 1850 году . Этот мотив взял Пианино по Джейн Кэмпион в 1993 году. Музыка здесь заменяет язык.
В фильме « Дети малого бога» (1986), который восходит к пьесе, есть явные параллели с сценической мелодрамой. Фильм « Нелл» (1994) также снят по пьесе. Исследование и изучение языка как темы можно также увидеть у Лилу из «Пятого элемента» (1997).
Концепция немой роли в фильме также может быть распространена на животных ( Флиппер , Фьюри , Лесси , комиссар Рекс ) или машины (например, живые машины: Херби ). Драматургические средства и музыкальное сопровождение аналогичны человеческим немым ролям, даже если грань комедии переходит быстрее.
литература
- Матиас Шпор: Мелодрама - Технические средства массовой информации, немые фигуры и иллюзия «выражения» , в: Клаудиа Йешке, Ханс-Петер Байердёрфер (Ред.): Движение в поле зрения. Вклад в исследования движения в театроведении , Берлин: Vorwerk 2000, стр. 258–273.