Трирский собор

Трирский собор
Весь комплекс с церковью Богородицы и монастырем (вид на юг)
Трирский собор, вид сверху (2016)
Вид с севера
Трирский собор ночью от Domfreihof
Вид на Трирский собор и церковь Богоматери со стороны монастыря собора
Деталь вестворка
План Трирского собора

Высокий собор Святого Петра ца Трира является церковью старейших епископа в Германии , а мать церковь епархии Трира . Это здание длиной 112,5 метра и шириной 41 метр является самым большим церковным зданием в городе Трир и важным свидетельством западной сакральной архитектуры.

Трирский собор с 1986 года входит в список всемирного наследия ЮНЕСКО, включая римские памятники, собор и церковь Богоматери в Трире ; он также является охраняемым культурным достоянием в соответствии с Гаагской конвенцией .

история

Собор стоит на развалинах типичного римского дома. В ходе « константиновского поворота » к христианству, инициированного императором Константином , между 310 и 320 годами, то есть во времена Константина Великого , была построена базилика , которая при епископе Максимине (329–346) стала одним из крупнейших церковных комплексов. в Европе были расширены четыре базилики, баптистерий и хозяйственные постройки. Около 340 г. было построено так называемое квадратное здание, ядро ​​собора с четырьмя монументальными колоннами из Оденвальда .

Римское время

Как ядро ​​средневекового поселения, Трирский собор привлекает археологические исследования с 1843 года. Большие раскопки имели место, особенно после Второй мировой войны, под директором Епископального собора и Епархиальный музей , Теодор Конрад Кемпфа и его преемника Винфрид Вебера до 1981 года. В самых старых слоях мог быть построен элегантный римский жилой квартал II и III веков нашей эры. Это включало, среди прочего, парадный зал, богато украшенный настенными и потолочными росписями с кессонным потолком. Под нынешним переходом собора сохранились части здания, реконструированные фрески выставлены в Museum am Dom (бывший Епископальный собор и Епархиальный музей). Богатое убранство привело к тому, что комплекс частично приписывают позднеантичному дворцовому зданию.

  • Римский столб в соборе

  • Крепление римской арки рядом с колонной

  • Фрагмент римской гранитной колонны перед собором

Жилой комплекс был снесен и снесен в начале 4-го века, чтобы построить двойной церковный комплекс с двумя трехнефными базиликами , обращенными на восток , из которых особенно бросались в глаза многочисленные колонны. Столбы северной базилики были сделаны из гранита Оденвальда, о чем до сих пор свидетельствует камень перед собором. Колонна, очень похожая на соборный камень, находится в позднеримских каменоломнях на Фельзенмере недалеко от Лаутерталь . Расширение двух церковных комплексов, включая поперечные конструкции и перистильные дворы , не полностью защищено и, вероятно, составляло от 40 м (северная базилика) до 30 м (южная базилика под сегодняшней церковью Богородицы) и протяженностью 150 м каждый. двух церквей был квадратный баптистерий , который сегодня отмечен на мостовой Domfreihof. Перед хором северной базилики были обнаружены остатки восьмиугольного здания, которое археолог интерпретировал как «Herrenmemoria» (место хранения реликвий).

Ближе к концу четвертого века северная базилика была снова восстановлена ​​после разрушения, а в районе перехода было возведено квадратное здание с длиной стороны 41,5 м. В середине этого здания был приподнятый подиум, по четырем углам повторно использованные столбы ( сполии ) из известняка были использованы вместо гранитных столбов, прорвавшихся через огонь . Судя по убранству капителей, они могли происходить из храма в Херренбрюнхене . Вдоль ветровой дороги на северной стороне собора связанная кирпичная кладка все еще видна на высоте до 30 м.

средний возраст

Церковь IV века была разрушена франками , квадратное здание и северная базилика были восстановлены. Еще одно разрушение произошло в 882 году во время набегов викингов на Рейнскую область .

Со времени пребывания в должности епископа Эгберта собор расширили и перестроили. Западный фасад - типичный образец архитектуры салианцев . Запад хор был освящен в 1121 году .

В 13 - м веке был фундаментальный ремонт в конце романском стиле ( «Рейн-Маас-Romanik», описанный Kubach и Verbeek ), который до сих пор формирует сегодня внутренний вид. В частности, речь шла о своде с ребристыми сводами, установке галерей и перепланировке восточного хора.

Конец средневековья принес внешние изменения. Архиепископ Люксембургский Балдуин построил две восточные башни около 1350 года, а архиепископ Ричард фон Грайффенклау цу Воллрадс поднял юго-западную башню после 1512 года, потому что башня гражданской церкви Святого Гангольфа возвышалась над башнями собора.

Современное время

Трирский собор в стиле барокко с церковью Девы Марии около 1800 года, модель города Трира, городской музей Симеонштифт Трир

В начале 18 века была пристроена запланированная ранее лечебная часовня, к которой принадлежит монументальное сооружение с паломнической лестницей внутри восточного хора. Здесь хранится священная юбка . После пожара в конструкции крыши 17 августа 1717 года собор был перепроектирован Иоганном Георгом Иудой с 1719 по 1723 год и получил трансепт, восточные башни получили купола в стиле барокко.

В 19 веке последовали несколько реставраций, цель которых заключалась в восстановлении средневекового облика; в 1883 году восточные башни получили купола в неоготическом стиле, а не в стиле барокко. Части мебели в стиле барокко также были удалены и заменены предметами в неороманском стиле.

Разрушение во Второй мировой войне и восстановление

Собор, сделанный из песчаника Кордел , сильно пострадал во время Второй мировой войны, но его можно было относительно быстро восстановить. Прежде всего, были разрушены большие части монастыря, крыша и своды лечебной часовни, а также крыши западных башен. Своды самого собора были сохранены, так что повреждение обстановки было ограничено. Важнейшие алтари собора также были защищены облицовкой или стеной.

Некоторые из повреждений, нанесенных войной, были отремонтированы на временной основе, так как планы по реконструкции существовали в течение долгого времени, особенно в районе главного алтаря, но они не могли быть реализованы из-за войны. Кроме того, в конце 1950-х годов стало очевидно, что существуют значительные структурные трудности, которые нельзя исправить только поверхностным ремонтом. Причиной тому послужили гнилые дубовые сваи свайного фундамента позднеантичной составляющей из-за понижения уровня грунтовых вод , а также многочисленные ремонтные работы в последующие века.

  • Архитектурный макет разрушенного войной Трирского собора в 1945 году.

  • Западная часть

  • Северная сторона

  • Восточная сторона

  • Южная сторона

После проведения архитектурного конкурса собор был полностью отреставрирован под руководством архитекторов Готфрида Бема и Николауса Розини и вновь открыт 1 мая 1974 года.

Реставрация возникла в основном из-за статического повреждения; ему предшествовала интенсивная дискуссия, в ходе которой, среди прочего, предполагалось восстановить средневековый облик собора и убрать большую часть обстановки. Однако этого не было сделано, так что исторически сложившаяся форма собора в значительной степени сохранилась. Удаление внутренней штукатурки было спорным, но сегодняшний дизайн, в основном облицованный камнем, ясно показывает различные этапы строительства собора. Для инсталляции алтарного острова группы художников Тео Хейерманна , Эльмара Хиллебранда и Йохема Пехау из темно-серого пеперино из Витербо и инкрустации из светлого проникса из Вольтерры на перекрестке, в дополнение к дополнениям из начала 20 века, оригинальные части средневековой радужной экрана должны быть демонтированы (сегодня в музее Am Dom). Некоторые элементы оборудования были перемещены, в том числе бывшая решетка хора (так называемые золотые ворота ), которая сегодня в измененной форме образует конец причастной часовни в северном проходе. Бывшие боковые алтари в стиле барокко, которые до реставрации уже не находились на своем первоначальном месте, также нашли новое место в западном хоре. Реставрация позже обнесенного стеной входа в лечебную часовню, которая снова делает понятным первоначальный смысл архитектуры, была важна с точки зрения литургической и памятной сохранности.

Значительным техническим достижением стала стабилизация всего здания сложной системой стальных элементов растяжения и сжатия, которые также пришлось установить практически незаметно, чтобы не ухудшить внешний вид архитектуры.

Латинский текст «nescitis qua hora dominus veniet» (вы не знаете, в какой час придет Господь) стоит над часами церковной башни на поднятой юго-восточной башне , что является ссылкой на библейский отрывок в горе 24.42  ЕС «vigilate ergo, quia nescitis qua hora Dominus vester venturus sit « (Так что смотрите! Ведь вы не знаете, в какой день придет ваш Господь). Согласно легенде о споре между епископом и городом, надпись является ответом на текст на башне Св. Гангольфа, где говорится «vigilate et orate!» (Бодрствуйте и молитесь!); эта фраза несколько раз использовалась в Новом Завете.

Первая беатификация прошла в Трирском соборе 4 мая 2008 года. Мать Роза , основательница францисканских сестер Вальдбрайтбах , была беатифицирована Пресвятой Девой Марией Ангелов .

Меблировка

Внутренний вид, смотрящий на восток (на главный алтарь)
Внутренний вид на запад

Реликвии и гробницы

Святая юбка самая известная реликвия в соборной сокровищнице . Он хранится в пристройке под защитным стеклом в деревянном контейнере и редко демонстрируется публике, как Туринская плащаница . Кроме того, в Трирском соборе есть один из святых гвоздей от креста Христова.

В соборе находятся многочисленные гробницы бывших архиепископов Трира , таких как Балдуин из Люксембурга , Ричардс из Грайффенклау цу Воллрадс и Теодорих фон Вид . Многие из этих гробниц являются могильными алтарями, т.е. они также служили боковыми алтарями, на которых также читались мессы.

Важными элементами оборудования являются также кафедра собора, которая, как и некоторые другие предметы, происходит из мастерской трирского скульптора Ганса Рупрехта Гофмана , и могущественное строение на восточном хоре с лестницей для паломников и выходом в часовню исцеления на востоке. хор Иоганна Вольфганга Фрёличера . Мраморный бассейн в форме раковины в западном хоре, который сейчас используется как купель для крещения, также был изготовлен Фрёличером. Первоначально это был так называемый «Fons Pietatis»: на чаше стояла фигура Христа, из ран которого цветная вода текла в чашу как «кровь». Хоровые парты, которые изначально были построены в картезианском монастыре в Майнце , также являются ценным оборудованием в стиле барокко . Сохранились только сиденья в восточном хоре, задние стены отделаны панелями в западном хоре, остальные части хранятся в музее.

С Андреасом портативном алтаре епископ Эгберт, Трир собор является одним из самых важных произведений искусства Оттонов Золотом.

На ранневизантийской табличке из слоновой кости, которая использовалась в качестве боковой стены ящика с мощами и чье создание датируется большинством исследователей VI веком, изображены 65 человек на очень маленьком пространстве между двумя монументальными зданиями.

В последние годы Второй мировой войны сокровища Трирского собора были размещены вместе с сокровищами Ахенского и Эссенского соборов в туннеле Хайнер в Зигене, чтобы защитить его от воздушных налетов.

  • Южный проход ( Штегман , 1862 г.)

  • Барочная лепнина в своде западного хора

  • Богоматерь Мария и апостол Иоанн на кресте Иисуса в хоре собора

  • Западная апсида, состояние около 1900 г.

  • Реликвия головы Святой Елены в крипте Трирского собора

Рельефы и статуи

Поклонение пастухов, лепной рельеф в часовне Девы Марии
Тимпан 12 века у портала церкви Богородицы.

Возможно, самая старая сохранившаяся картина в Трирском соборе - это тимпан на южной стене у портала в церковь Богоматери. Это барельеф из песчаника, датируемый примерно 1180 годом, на котором изображены Христос на троне в центре, Мария, покровительница церкви Богородицы, слева, и Петр, покровитель собора, справа. Фигуры вырисовываются трехмерно, а орнамент кадра остается плоским. В ходе реставрации, завершившейся в 1974 году, были выставлены исходные цвета изображения, которое в предыдущие годы несколько раз побелено и покрыто толстым слоем. Детали изображения, такие как волосы и складки мантии, хорошо различимы.

Лепной рельеф Мариенкапеллы собора справа от восточного хора, вероятно, был создан после пожара в начале XVIII века. Он изображает воплощение Иисуса в трех сценах, от объявления ангела до пастухов, которые приходят поклониться новорожденному в яслях. Свой первоначальный цвет это произведение искусства тоже получило еще в 1974 году.

В дополнение к многочисленным статуям в алтаре, слева и справа от лестницы в зал для исцеления находятся император Константин, основатель собора, и его мать Елена, которой приписывают открытие креста Иисуса и священное одеяние.

Самое последнее оборудование на сегодняшний день можно найти в западном хоре: в 2015 году скульптуры трех блаженных Бландин Мертен , матери Розы Флеш и Петера Фридхофена из Трирской епархии были установлены в лепных нишах в стиле барокко, в которых изначально стояли статуи. апостолов (утерян в начале 20 века) .

Органы

Есть сведения, что органы в Трирском соборе были еще в 14 веке. До XIX века инструменты располагались на северной стене центрального нефа под сводом как «ласточкино гнездо». После этого было два больших инструмента, один в западном хоре, другой в хоре капитула. С 1974 года главный орган снова стал органом ласточкиного гнезда в историческом месте на северной стене. Хоровой орган находится на южной стене восточного хора с 1996 года .

история

Первые инструменты, вероятно, изначально были небольшими. Со временем, с каждым дополнением, каждым ремонтом или новым зданием, органы становились больше. Так построили з. B. Создатель органа Флорентиус Хокке в 1590–1593 годах инструмент с 25 регистрами на двух руководствах и педали. После пожара 1717 года инструмент был снят и заменен новым зданием, построенным мастером органов Жаном Нолле (Трир), строительство которого было завершено в 1727 году. Инструмент, оформленный в стиле французского барокко, имел 35 остановок на трех ручных работах; У органа, вероятно, не было собственного педального механизма. Педаль вроде прицепилась к основной работе.

В 1832 году впервые в галерее западного хора был установлен новый орган. Инструмент был построен производителем органа Вильгельмом Брейденфельдом и имел 52 остановки на трех ручных работах и ​​педали и уже имел 2 упора для педалей 32 '. Орудие было переделано еще в 1870 году.

Начиная с 1890 года, в соборе велась дискуссия о новом здании, особенно с учетом того, что расположение органа западной галереи для поддержки хорового пения оказалось невыгодным; В 1899 году было решено построить новый капитульный хор. Новый инструмент был построен Карлом Г. Вейглом. Орган с 55 регистрами для трех ручных произведений и педалью был размещен в двух корпусах для органа, обращенных друг к другу в двух галереях боковых часовен восточного хора. Так называемый «нормальный орган» был открыт еще в 1901 году; инструмент имел 43 упора на две ручные работы и педаль и располагался на южной боковой галерее; там же была установлена ​​консоль для обоих инструментов. На северной галерее появился так называемый «орган высокого давления» с 12 ступенями на механизме и педали; он был завершен в 1908 году Клайсом (Бонн). После серьезного повреждения во время Второй мировой войны орган Вейгле отремонтировали лишь частично, механизм высокого давления уже не ремонтировали. Во время масштабной реконструкции Трирский собор был полностью разобран, части корпуса сохранились в музее при соборе.

Расположение органа Брейденфельда
I основная работа C - f 3
1. Главный 16 '
2. Бурдон 16 '
3. Виола ди гамба 16 '
4-й Salicional 08-я '
5. Драгоценный рог 08-я '
6-е Quintatön 08-я '
7-е Полая флейта 08-я '
8-е. Октава 04 '
9. Лесная флейта 04 '
10. Salicional 04 '
11. Смазил 04 '
12-е Квинт 03 '
13-е Супер октава 02 '
14-е Сесквиальтер III
15-е Смесь V
16. Cimbel II
17-е Труба 08-я '
II. Руководства C - f 3
18-е Большой сброс 16 '
19-е Главный 08-я '
20-е Slack travers 08-я '
21. Остроконечная флейта 08-я '
22-е Виола ди гамба 08-я '
23 Полая флейта 04 '
24. Остроконечная флейта 04 '
25-е Смазил 04 '
26 Октава 02 '
27 Флажолет 02 '
28. Смесь III 01 ⁄ 2 '
29 Krummhorn 08-я '
30-е Vox humana 08-я '
III. Руководства C - f 3
31. Тихий 08-я '
32. губная гармошка 08-я '
33. Удаленная флейта 08-я '
34. Принципиальная скрипка 04 '
35. Viol d'amore 04 '
36. Флейта 02 '
37. Карильон II (высокие частоты)
38. Фагот (бас) 08-я '
39 Гобой (тройной) 08-я '
40. Бассет-рожок 08-я '
Педали C - c 1
41. Пьедестал 32 '
42. Виолонбас 16 '
43. Суб-бас 16 '
44. Октавный бас 08-я '
45. виолончель 08-я '
46. Пятый бас 06 '
47. Октавный бас 04 '
48. Корнеттбасс 02 '
49. тромбон 32 '
50 тромбон 16 '
51. Труба 0 8-я '
52. Труба 04 '
Расположение органа Вейгле
I основная работа C - f 3
1. Главный 16 '
2. Прекрасный Гедакт 16 '
3. Полая флейта 08-я '
4-й Salicional 08-я '
5. Флейта октавиант 08-я '
6-е Тростниковая флейта 04 '
7-е Фугара 04 '
8-е. Acuta 02 2 ⁄ 3  '
9. октава 02 '
10. Смесь V 04 '
11. туба 16 '
12-е Труба 08-я '
Регистр высокого давления0
13-е Главный 08-я '
14-е Фугара 08-я '
15-е Сброшен 08-я '
16. Драгоценный рог 08-я '
17-е октава 04 '
II. Руководства C - f 3
18-е Бурдон 16 '
19-е Salicional 16 '
20-е Главный 08-я '
21. Двойная флейта 08-я '
22-е Виола ди гамба 08-я '
23 Прекрасный Гедакт 0 08-я '
24. Дульчана 08-я '
25-е Эолайн 08-я '
26 Dolce 08-я '
27 Принципиальная скрипка 04 '
28. Поперечная флейта 04 '
29 скрипка 04 '
30-е Дублет II 02 2 ⁄ 3  '
31. Корнетт III-V 08-я '
32. Кларнет 08-я '
33. гобой 08-я '
III работа высокого давления C - f 3
34. Стенторфон 08-я '
35. Большой крытый 08-я '
36. Виола ди гамба 0 08-я '
37. флейта 08-я '
38. скрипка 08-я '
39 Принципиальная скрипка 04 '
40. Туба мирабилис 08-я '
Педали C - d 1
41. Основной бас 16 '
42. Суб-бас 16 '
43. Виолонбас 16 '
44. Покрытый бас 16 '
45. Аккордеонный бас 16 '
46. Флейта бас 08-я '
47. Октавный бас 08-я '
48. Виолончель бас 08-я '
49. тромбон 16 '
50 Bassethorn 08-я '


Педаль высокого давления C - d 1
51. Основной бас 32 '
52. Суб-бас 16 '
53. Октавный бас 16 '
54. Октавный бас 08-я '
55. Басовая туба 16 '

Главный орган

Главный орган
Консоль главного органа

Орган ласточкиного гнезда Трирского собора - инструмент, изготовленный боннским производителем органов Klais ; он был освящен одновременно с отреставрированным собором 1 мая 1974 года. Устройство создано с помощью собора органиста Вольфганга Oehms включает 67 регистров (5602) на трубы четыре руководств и педали и позволяет воспроизведение органной музыки всех стилей до авангарда. Самая большая труба весит 125 кг. Сам инструмент весит около 30 т. Его высота составляет 16 метров, а ширина - около 8 метров. Орган является одним из крупнейших инструментов Трирской епархии - наряду с органом Saarbrücken Christkönigskirche с 68 регистрами.

Богатый декор корпуса органа был разработан скульпторами Гиллебрандом и Хейерманом и художником Виктором Брейлингом. В средней части органа четыре ручных произведения размещены на четырех уровнях (ниже Rückpositiv, выше бруствера, выше главного и валка); Педальные упоры находятся в фланговых башнях. Основание 32 'педального регистра и вентиляторная система размещены снаружи, в бифории за органом, из соображений экономии места. Бруствер набухает. Игровая площадка расположена между Рюкпозитивом и бруствером в центре органа, и попасть в нее можно через свод северного прохода. Действие механическое (за исключением регистра 32 'педалей, который управляется электрически). Ссылки и регистры электрические.

В основании органа Трирского собора находится регистр специального эффекта: изображение бога-пастуха Пана как изобретателя пан-флейты , примитивного предшественника органа. Панорама может быть вынута из футляра органистом, и тогда будут звучать пять собственных тонов. Из-за его рогов фигура также может быть интерпретирована как дьявол, которого производитель органов заставляет сочинять музыку во славу Бога. По-настоящему гармоничная музыка для дьявола невозможна, поэтому пять труб пан-флейты явно расстроены: фа-диез '' (+9 центов ), соль- диез '' (-10 центов), b '' (+ 3 цента), h '' (+31 цент) и cis '' '(-42 цента).

Орган часто использовался для записи компакт-дисков с произведениями Макса Регера , в том числе Йозефа Стилла , Ханса Юргена Кайзера и Мартина Вельцеля.

Я Rückpositiv C - C 4
1. Praestant 08-я '
2. Quintad 08-я '
3. Сброшен 08-я '
4-й Главный 04 ′
5. Тростниковая флейта 04 ′
6-е Октава 02 ′
7-е Лесная флейта 02 ′
8-е. Лариго 01 1 ⁄ 3  ′
9. Sesquialter II 02 2 ⁄ 3  ′
10. Шарфф IV 01 1 ⁄ 3  ′
11. Тарелка Bell II 01 ⁄ 3 ′
12-е Дульциан 16 ′
13-е Cromorne 08-я '
Тремулянт
II основная работа C - c 4
14-е Praestant 16 ′
15-е Главный 08-я '
16. Полая флейта 08-я '
17-е Драгоценный рог 08-я '
18-е Пятая 05 1 ⁄ 3  ′
19-е Октава 04 ′
20-е Ночной рог 04 '
21. в третьих 03 1 ⁄ 5  ′
22-е Пятая 02 2 ⁄ 3  ′
23 Супер октава 02 ′
24. Корнетт V 08-я '
25-е Смесь V 02 ′
26 Cymbel III 01 ⁄ 3 ′
27 Труба 16 ′
28. Труба 08-я '
29 Труба 04 ′
Карильон
III брустверC-c 4
30-е Тростниковая флейта 08-я '
31. Praestant 04 ′
32. рекордер 04 ′
33. Насард 02 2 ⁄ 3  ′
34. Дубликат 02 ′
35. в третьих 01 3 ⁄ 5  ′
36. Сиффлет 01 '
37. Acuta IV 02 ⁄ 3 ′
38. Обертон III 04 ⁄ 7 ′
39 Hautbois 08-я '
40. Vox humana 08-я '
Тремулянт
IV свелл C - c 4
41. Дрон 16 ′
42. Главный 08-я '
43. Перфорированный 08-я '
44. Гамба 08-я '
45. Унда Марис 08-я '
46. Октава 04 ′
47. Флейта октавианте 04 ′
48. Salicional 04 ′
49. Флажолет 02 '
50 Фитинги VI 02 2 ⁄ 3  ′
51. Английский рожок 16 ′
52. Труба 08-я '
53. Clairon 04 ′
Тремулянт
Педаль C - g 1
54. Пьедестал0 32 ′
55. Главный 16 ′
56. Саб-бас 16 ′
57. Октава 08-я '
58. Чантер 08-я '
59. Супер октава0 04 ′
60. флейта 04 ′
61. Backset V 04 ′
62. Аликвота баса IV 0 05 1 ⁄ 3  ′
63. Пиффаро II 02 ′
64. Бомбардировка 32 ′
65. тромбон 16 ′
66 Труба 08-я '
67. Schalmey 04 ′
Тремулянт 0
  1. ↑ Glockenspiel, состоящий из 25 трубчатых колокольчиков.
  2. ↑ Набухающий.

Хор орган

В 1996 г. был также построен хоровой орган Klais, Бонн, который расположен на южной стене восточного хора и на галерее за ним; этот орган также был разработан как орган ласточкиного гнезда. Управлять им можно с механического пульта в ласточкином гнезде или с электрического пульта в непосредственной близости от подиума в высоком хоре собора. Его 25 регистров на 2 руководства и педаль распределены по следующему расположению :

Я Hauptwerk C - g 3
1. Главный0 08-я '
2. Дрон 08-я '
3. Октава 04 ′
4-й Тростниковая флейта 04 ′
5. Пятая 02 2 ⁄ 3  ′
6-е Супер октава 02 ′
7-е Смесь IV 01 1 ⁄ 3  ′
8-е. Труба 08-я '
II Набухание C - г 3
9. Прекрасный Гедакт0 16 ′
10. Тростниковая флейта 08-я '
11. Salicional 08-я '
12-е Главный 04 ′
13-е рекордер 04 ′
14-е Насард 02 2 ⁄ 3  ′
15-е Швейцарская трубка 02 ′
16. в третьих 01 3 ⁄ 5  ′
17-е Пятая 01 1 ⁄ 3  ′
18-е Сиффлет 01 '
19-е гобой 08-я '
Тремулянт
Педаль C - f 1
20-е Саб-бас0 16 ′
21. Salicet 16 ′
22-е Октава 08-я '
23 Сброшен 08-я '
24. фагот0 16 ′
  • Сцепление : II / I, I / P, II / P
  • Вспомогательные средства : 96 (3х32) электронных наборных комбинаций.
  • действие механическое (ласточкино гнездо), действие электрическое (пьедестал консольного хора)
  • Электрическая остановка

Нагрудный орган восточного склепа

Кроме того, с 1994 года в восточном склепе собора находится грудной орган от производителя органов Link в Гинген-ан-дер-Бренц с инструкцией, разделенной на b 0 / h 0 . Инструмент имеет пять регистров (Gedackt 8 ', Reed Flute 4', Principal 2 ', Fifth  1 1 ⁄ 3  ', Octav 1 ').

Колокольчики

Исторический перезвон

До 1942/1944 года в башне находился значительный колокол. В некоторых случаях колокола приходилось поставлять в 1942 году для целей вооружения. Остальные колокола были уничтожены во время авианалета в 1944 году.

Колокола до 1944 г.
Нет.
  		Фамилия
  		Год кастинга
  		Кастер
  		∅
(мм) 		Вес
(кг) 		Номинальная
(16-я) 		аннотация
Я. Елена 1628 ЧАСОВНЯ НИКОЛАЯ, ФРАНЦ И МАГНУС БРЮТЕЛЬ 2360 ок. 8100 фа диез 0 Главные куранты
II Maternus 1962 г. около 4500 а 0
III Maternus 1516 ГАНС ФОН БРИСИЧ и ДЕДЕРИХ ВОЛЬФ ФОН ПРИМ 1720 3343 h 0
IV Мария 1490 1989 г. СНГ 1
V Елена 1553 ДЕДЕРИХ ВОЛЬФ ФОН ПРИМ 1020 около 650 диез 1 в основном солист
VI Осанна около 1500 Генрих ВОЛЬФ ФОН ПРИМ 880 около 420 диез 1 солистка, час забастовки
VII Мария 530 ?
VIII Ламбертус 1682 МАТФИАС КРОМЕЛЬ 397 около 45 c 3 Четвертьчасовая забастовка

Сегодняшний запас

Соборный колокол, состоящий из десяти частей, по весу является одним из самых больших колоколов в Германии. Он был отлит в 1951 году на литейном заводе Отто в Бремен- Хемелингене в качестве замены исторического восьмичастного колокола, разрушенного во время Второй мировой войны. Расположение новых колоколов было разработано еще в 1946 году тогдашним музыкальным руководителем собора Йоханнесом Классеном.

С 1998 года существует дифференцированный порядок звона, который последовательно основан на церковном году и музыкальных характеристиках колокола.

С 1999 по 2001 год колокола были отремонтированы, все колокола получили новые деревянные коромысла и новые колокола. В ходе этой работы также были определены веса, так как оригинальные литейные весы в настоящее время не могут быть найдены. Стальная колокольня находится на одном уровне с верхними звуковыми отверстиями высокой башни.

Нет.
  		Фамилия
  		∅ (мм) Масса (кг) Номинальная
(16-я) 		надпись
 
1 Христос и Елена 2273 7970 фа диез 0 +7 «Царю вечности, бессмертному, невидимому, только Богу слава и слава во веки веков. Аминь. Через Святую Елену, императрицу и покровительницу Трирской семьи. Чтобы это произошло, я звоню в колокольчик.
О Царь Славы, Христос пришел с Твоим миром. Лучше уповать на Господа, чем уповать на человека; лучше уповать на Господа, чем на князя ».
2 Мария 1911 г. 4480 а 0 +2 «В честь Королевы Мира, безупречно принятой и взятой на небеса, я повышаю свой голос. Защитите жителей Трира и город.
Король не побеждает с большой армией, а воюющий не спасает себя с помощью великой силы ».
3 Питер 1707 3500 h 0 +1 «Петр, главный носитель царства, защити этот храм, посвященный ему.
Тот, кто стоит под защитой Всевышнего, пребывающий в тени Всемогущего, может говорить с Господом, ты мое убежище, моя крепость, мой Бог, в Тебе я верю ».
4-й Евхарий , Валерий и Матерн 1524 2600 до диез 1 + 4 «Я посвящен Евхарию, Валерию и Матерну. Я призываю вас подражать своим отцам и помнить их дела.
Как прекрасны ноги вестника радости на горах, возвещающего мир и приносящего благую весть ».
5 Матиас 1438 2060 г 1 +2 «О Матиас, покровитель Трирской епархии, ставший частью апостольского достоинства, добейся своими мольбами, чтобы мы бесконечно прославляли Царя Славы вместе с тобой.
И выпал жребий Матиас, и он числился среди одиннадцати апостолов ».
6-е Ницетий 1280 1450 е 1 +4 «Я восхваляю святого Никиция, епископа Трирского, реставратора этого храма. Я прошу, чтобы он сохранил этот разрушенный войной и недавно восстановленный дом в течение нескольких дней.
Господь, выслушай прошения и дай, чтобы каждый, кто войдет в этот храм, чтобы попросить о Твоих благах, мог воспользоваться этим даром ».
7-е Агритиус 1140 1010 фа диез 1 +3 «И мы, четыре маленьких колокольчика, присоединяемся к восхвалению наших старших сестер.
Святой Агритий, первый епископ в этом соборе ».
8-е Максиминус 954 590 а 1 +3 «Святой Максимин, епископ, великий защитник веры».
9 Паулинус 843 400 ч 1 +1 «Святой Паулин, епископ и мученик, храбрейший защитник веры».
10 Амвросий 757 280 цис 2 −1 «Святой Амвросий, епископ Миланский, родившийся в Трире».
Развлечения и игры в Домштайне в Трире
Гигантская колонна в позднеримском карьере на реке Фельзенмер возле Лаутерталь в Оденвальде

Домштейн

Перед главным входом в собор стоит серая диоритовая колонна длиной около четырех метров , так называемый соборный камень. Согласно легенде, дьявола обманом заставили помочь в строительстве собора. Когда собор был закончен, он понял, что его предали, и швырнул этот камень в стены.

Старые гранитоидные колонны были повреждены пожаром в период миграции, и их пришлось заменить известняковыми колоннами в VI веке . Одна из замененных колонн осталась перед юго-западным порталом и впоследствии не была расчищена.

Копия одной из 65-тонных колонн из оденвальдского гранита находится в Museum am Dom (бывший Епископальный собор и Епархиальный музей).

Колокол 1682 г.
Монастырь

Часовня вспомогательного епископа

Готический монастырь был построен между 1245 и 1270 годами, соединяя собор с церковью Богоматери. На западе монастыря находится подсобная епископская часовня (в прежние времена «Паулускапель»), а в полу было устроено место захоронения каноников . Сегодня это место отмечено каменной плитой с маленьким смотровым окошком, на котором написано « OSSUARIUM MCMXCI». Нынешняя часовня вспомогательного епископа служила местом захоронения вспомогательных епископов в Трире примерно с 1870 года . На алтаре вспомогательной епископской часовни в антепендиуме изображен « платок Вероники » с ликом Христа. На северной внешней стене часовни висит колокол, который «заклеивается» (пробивается с одной стороны) только на похоронах каноников и вспомогательных епископов. Колокол принадлежал к соборным часам и до 1927 года использовался для отбивания четверти часа.

Церковная музыка

В настоящее время хор возглавляет кафедральный музыкальный руководитель Томас Кифер . Йозеф Стилл был кафедральным органистом Высокого собора в Трире с 1994 года .

Глава собора

Сегодня духовенство Трирского собора состоит из двух сановников ( ректора собора Вернера Рёсселя и декана собора Франца Йозефа Геберта ), восьми постоянных капитуляров кафедрального собора и четырех нерезидентов кафедральных капитуляров; есть также шесть викариев собора . Все они рукоположены в священники и играют важную роль в Генеральном викариате, на факультете теологии и Каритас. Капитул в Трирском соборе существует с середины VI века, в средние века был более обширным и мог обеспечить соблюдение основных прав владычества над епископом. С 1289 г. он состоял только из дворян.

В нынешнем виде он был установлен 25 июля 1884 года. Проректор является руководителем всего персонала, нанятого Домом (например, Domkapellmeister , органист ), и живет по соседству с Дуомо ( Соборная площадь  4), расположенным Dompropstei . Декан собора отвечает за планирование и проведение богослужений в соборе .

Капитул Трирского собора играл важную партнерскую роль для епископа и руководства епархии в Kulturkampf в XIX веке, в национал-социализме и в Саарском вопросе в XX веке. Его значение также особенно проявилось в связи с выставками в Хайлиг-Роке в 1810, 1844, 1891, 1933, 1959 и 1996 годах. На своем заседании 26 июня 1995 г. капитул собора принял новый устав , который епископ Трирский утвердил 29 июня 1995 г.

Внецерковное использование

В соборе регулярно проходят выставки и концерты, такие как Международные дни органа каждый год в мае и июне, что привлекает многих любителей музыки.

литература

  • Герман Лавен: Трирский собор и его прошлое. Линц, Трир, 1911.
  • Николаус Ирш : Трирский собор (= Художественные памятники Рейнской провинции. Том 13, 1). Дюссельдорф, 1931 г.
  • Теодор Конрад Кемпф: Исследования и наблюдения Трирского собора 1961–1963 гг. В: Германия. Т. 42, 1. - 2. Half-Vol., 1964, pp. 126-141.
  • Франц Рониг , Густав Беретс (Ред.): Трирский собор. (= Ежегодник Рейнской ассоциации охраны памятников и защиты ландшафта 1978/79). Нойс 1980, ISBN 3-88094-237-4 .
  • Франц Рониг (ред.): Трирский собор. Паулинус Верлаг Трир, 11-е издание, 1982 г. ISBN 3-7902-0138-3
  • Ганс Константин Фаусснер: Вибальд фон Стабло, Трирский собор, сокровища- реликварии и императорская корона. В: Festschrift для Николауса Грасса. Инсбрук 1986, с. 177 и далее.
  • Вольфганг Валериус: Органы Трирского собора. Паулинус Верлаг, Трир, 1-е издание, 2010 г. ISBN 978-3-7902-1802-2

веб ссылки

Commons : Trier Cathedral  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Эрика Саймон : Константиновские росписи потолка в Трире. ( Вклад Трира в античность 3) Заберн, Майнц 1986, ISBN 3-8053-0903-1 .
  2. ↑ Точнее, кварцевый диорит Mela, см. Erwin Nickel : Odenwald. Фордерер Оденвальд между Дармштадтом и Гейдельбергом. Bornträger, Берлин / Штутгарт 1985 ( сборник геологических справочников 65 ) с. 20.
  3. ↑ Хайнц Кюпперс в: Хайнц Кюпперс (Ред.): Римляне в земле Рейнланд-Пфальц. С. 593.
  4. ↑ Римские постройки под Трирским собором см. В Hans-Peter Kuhnen : Cathedral и Liebfrauen: The Basis of Trier Episcopal Church. В: Х.-П. Кунен (ред.): Римский Трир. ( Путеводитель по археологическим памятникам Германии 40), Theiss, Stuttgart 2001, стр. 114–121; Винфрид Вебер: Древняя церковь в районе собора и Либфрауэна. В: Хайнц Кюпперс (Ред.): Римляне в земле Рейнланд-Пфальц. P. 633f .; Сабина Фауст: собор и Либфрауэн: раннехристианский церковный комплекс. В: Rheinisches Landesmuseum Trier (Hrsg.): Путеводитель по археологическим памятникам страны Трир. ( Серия публикаций Rheinisches Landesmuseum Trier 35 ) Trier 2008, p. 44f.
  5. ↑ Готфрид Бём, Николаус Розини: Размышления архитекторов о переоборудовании и реставрации высокого собора в Трире . В кн . : Трирский собор. (= Ежегодник Рейнской ассоциации охраны памятников и защиты ландшафта, 1978/1979), Нойс, 1980, стр. 441–446.
  6. ↑ Франц Рониг: 25 лет назад: Повторное открытие Трирского собора, праздник освящения алтаря 1 мая 1974 года после более чем десяти лет реставрации, литургическая реконструкция собора, http://paulinus.de/archiv /archiv/9918/bistuma2.htm , по состоянию на 15 июля 2018 г.
  7. ↑ Бальтазар Фишер: Табличка из слоновой кости сокровищ Трирского собора. В: Kur-Trierisches Jahrbuch 9, 1969, стр. 5ff.
  8. ↑ а б в Франц Рониг: Трирский собор . 9-е, модифицированное издание, Paulinus-Verlag, Trier 1979, ISBN 3-7902-0134-0 .
  9. ↑ http://www.dominformation.de/bauwerk/lösungen/seligen-figuren.html
  10. ↑ Информация об истории органов в Трирском соборе на сайте Dommusik (по состоянию на 28 ноября 2018 г.)
  11. ↑ Подробнее о соборных органах ; для размещения на сайте органостроителя
  12. ↑ Герхард Райнхольд: Отто Глоккен - семья и история компании династии колоколов Отто . Самостоятельно опубликовано, Эссен 2019, ISBN 978-3-00-063109-2 , стр. 588, здесь, в частности, стр. 352-364, 550 .
  13. ↑ Герхард Райнхольд: Церковные колокола - мировое христианское культурное наследие, иллюстрированное на примере основателя колокола Отто, Хемелинген / Бремен . Неймеген / Нидерланды 2019, стр. 556, здесь, в частности, стр. 314–325, 506 , urn : nbn: nl: ui: 22-2066 / 204770 (диссертация в Radboud Universiteit Nijmegen).
  14. ↑ Правила звучания Трирского собора (по состоянию на 28 апреля 2009 г., 12:15; PDF-документ; 88 кБ) ( памятная записка от 7 декабря 2010 г. в Интернет-архиве )
  15. ↑ Внешний вид громкоговорителей (10 июля 2008 г.) на YouTube .
  16. ↑ Внутренний снимок пленарного заседания (16 апреля 2010 г., 16:40) на YouTube .
  17. ↑ Внутренний снимок частичных колоколов f-диез ° –a ° (16 апреля 2010 г., 16:30) на YouTube .
  18. ↑ Колонна состоит из «гранита Оденвельдера» из Фельсберга около Лаутерталя и петрографически может быть отнесена к кварцевому диориту, который, согласно классификации Альберта Фартисена, является одним из гранитных иодов, богатых плагиоклазом; См. Хеннер Барт: Кварцевый диорит и гранодиорит из поезда Фельсберг на Бергштрассе Оденвальд: их геологические и петрологические отношения с мрамором и амфиболитом, габбро и диоритом. Диссертация Гейдельберг 1970.
  19. ↑ Трирский собор ( воспоминание от 24 января 2011 г. в Интернет-архиве )
  20. ^ Запись в склеп под вспомогательной часовней епископа в базе данных культурных ценностей в районе Трира ; Проверено 17 сентября 2015 года.
  21. ^ Запись на алтаре вспомогательной епископской часовни в базе данных культурных ценностей в районе Трира ; Проверено 17 сентября 2015 года.
  22. ↑ Колокола Трирского собора: прошлое и настоящее (PDF; 193 kB). ( Памятка от 7 декабря 2010 г. в Интернет-архиве )
  23. ↑ Глава Трирского собора. В: www.bistum-trier.de. Проверено 10 ноября 2016 года .

Замечания

  1. ↑ Предложение грамматически неверно, так как косвенные вопросы на латыни являются внутренне зависимыми придаточными предложениями и поэтому всегда находятся в сослагательном наклонении ; см. Генрих Пшибила: Руководство по латинской теории синтаксиса, стр. 25f. Раздел 8 в сочетании с 7.1.1.2). Поэтому следует правильно читать на латыни nescitis qua hora dominus veniat: «Вы не знаете, в какой час придет Господь» . Когда в 1951 году были установлены нынешние часы, тогдашний ректор собора Карл Каммер воздержался от исправления надписи, которая была утеряна в начале 19 века и была восстановлена ​​только в 1908 году. Он обосновал это в Trierische Landeszeitung от 28 октября 1951 года в статье «Domuhr, Domtürme und Domhähne» в соответствии с этим сообщением на латинском форуме следующим образом: «Строгий грамматист будет возражать против« veniet »; но умные каноники улыбаются по этому поводу и говорят: Цицерон и Донат тоже говорили о Платте ».

Координаты: 49 ° 45 ′ 22 "  северной широты , 6 ° 38 ′ 35"  восточной долготы.