Майнцский собор

Собор Майнца со стороны Лайххофа на юго-западе. Вид на западную башню с каменным шпилем работы Франца Михаэля Ноймана. Слева две лестничные башни, обрамляющие хор. Между башнями конная статуя Святого Мартина.

Вид с воздуха с юга: Высокий собор Майнца в старом городе с соборными площадями Leichhof (ul), Höfchen (ol), Markt (вверху) и Liebfrauenplatz (or).

План этажа Кафедрального собора Майнца. Отчетливо узнаваема концепция двойного хора. Мемориальная часовня находится там, где монастырь снова примыкает к собору с запада. Ризница, которая была построена около 1240 года и несколько раз расширялась, построена вокруг западного хора. В самом верху на севере находится план этажа Готардской часовни.

Восточный фасад

Высокий Собор Святого Мартина в Майнце , называется Mainz собор является собор (церковь епископа) в римско - католической епархии Майнц и находится под покровительством святого Мартина Турского . Восток хор посвящен Святой Стефан . Здание, которое является одним из императорских куполов, в его нынешнем виде представляет собой трехнефную романскую базилику с колоннами, в пристройках которой присутствуют как романские, так и готические и барочные элементы.

Предыдущие постройки

В какой момент Майнцская церковь была епископальной церковью, сегодня не может быть окончательно прояснено, поскольку существующие списки епископов с древних времен сомнительны. Соответственно, также неясно, когда существовал первый собор города. Однако из исторических источников, таких как историк Аммиан Марцеллин, известно, что в 4-м веке в городе должно было существовать более крупное сообщество, за которое можно взять на себя епископальное руководство. В отчете Аммиана о разграблении города в 368 году упоминается христианская община, которая была удивлена ​​празднованием праздника, предположительно Пасхи. Это празднование должно было состояться в соборе.

Первым достоверно засвидетельствованным епископом был Сидоний († после 580 г.) в VI веке . Его церковь уже находилась под покровительством государственного святого франков Мартина фон Турса . Однако местонахождение и размер этой церкви неизвестны. Археологические находки дают мало информации, более подробных исследований и раскопок в последние несколько десятилетий не проводилось. Однако из-за большого количества источников местонахождение и размеры собора и его пристроек являются предметом постоянных дискуссий. Самая известная дискуссия - это дискуссия о «соборной группе» внутри городских стен, группе из трех человек с епископством, пастырской опекой и крещальной церковью. Кроме остатков стены и стяжки, а также саркофага под Иоганнискирхе , который в последующие годы также называли «Старым собором», об этом строительном комплексе ничего не известно.

Архитектура и историческая застройка

Здание Willigis Bardo

мотивация

Тогдашний архиепископ Виллигис (также арх-канцлер Империи ), срок полномочий которого начался в 975 году, построил новый собор в оттонских формах. Возможно, Виллигис был мотивирован на строительство здания, чтобы получить право на коронацию римско-германского короля . Точная дата начала строительства не известна. Поскольку вопрос о сохранении права на коронацию ставился под сомнение только примерно с 990 года, чрезвычайно короткий срок до завершения строительства говорит против этой теории. Срок строительства 30 лет сейчас считается возможным. С другой стороны, освящение церкви Св. Стефана датируется 997 годом, и вероятность одновременного строительства двух крупных храмов в одном городе предполагает, что строительство начнется не раньше конца 10 века.

Даже если начало строительства и связанные с ним мотивы уже не могут быть доказаны, можно с уверенностью сказать, что пастырские соображения не были основанием для строительства собора. В течение срока полномочий Виллигиз, который ранее служил при дворе Оттона I и который, в дополнение к своей функции в качестве архиепископа, был также Имперский канцлер в Священной Римской империи , то город Майнц процветали из - за его нового имел значение как резиденция самого важного императорского князя и политика и насчитывала несколько тысяч жителей. Однако для этого в Майнце было более чем достаточно приходских церквей.

В новом соборе не было необходимости в качестве приходской церкви, поэтому он не предназначался в первую очередь для обслуживания верующих, а, скорее, для обозначения статуса архиепископа как императорского архиканцлера и королевской короны в Оттонской империи и для придания важности церкви Майнца. как узнаваемый «второй Рим». Соответственно, строительство было основано на старой церкви Святого Петра в Риме.

Расположение нового собора

Вид на собор со стороны Бонифазиустурм А.

Собор Виллигиса был построен на пустыре перед тем, что было тогда центром города. Здесь еще было поселение в римские времена , но, вероятно, во времена франков оно было заброшено. Под собором прослеживаются остатки стен римских времен. Долгое время считалось, что собор стоит на остатках римских храмов. Однако археологические находки опровергают эту точку зрения. Новый собор заменил предыдущее здание, которое, как описано выше, могло находиться в непосредственной близости. Как уже говорилось, это могла быть церковь Св. Иоанна , которая до сих пор известна как Старый собор («Альдедум») ; Однако функция Йоханнискирхе или предшествующих ей зданий как кафедрального собора окончательно не выяснена.

В любом случае монастырская церковь Св. Альбана , расположенная перед городом и датируемая поздним римским периодом, была самой важной церковью в архиепископстве на протяжении почти двух столетий. Поскольку для того времени церковь была поразительно большой, ее длина составляла около 75 м, все важные синоды и собрания проходили в ней. В то время здесь в основном хоронили архиепископов Майнца.

исполнение

Сегодняшняя реконструкция Виллиджисского собора характеризуется тем, что, во-первых, здание просуществовало очень недолго в своем первоначальном состоянии, а во-вторых, археологические исследования проводились в недостаточной степени. Тем не менее, раскопок на Либфрауэнплац и находок во время капитальной реконструкции собора с 1925 по 1928 год было достаточно, чтобы описать основные черты здания Виллигиса.

Доцерковный на востоке

Alt-St. Петра в Риме, передняя церковь перед собором, а также коридоры с колоннами, ведущие к собственному зданию собора, можно четко распознать.

На востоке находился вестибюль, соединенный с собственно строением собора. Протяженность этого крыльца вполне можно определить по фундаменту, найденному при раскопках. На дальнем востоке находилась прямоугольная башня шириной около 13,50 м, в которой находилась полукруглая внутри апсида , а снаружи прямоугольная . Позади него находилась поперечная конструкция шириной 31 м и длиной от 11 до 12 м. Этот ансамбль, вероятно, и составлял собственно доцерковный комплекс. Он был соединен с собором двумя невысокими колоннадами длиной 41 м , которые выглядят как продолжение боковых нефов собора. Вот где сходство с Alt-St. Петр особенно силен в Риме . Колоннады и парадная церковь были разрушены во время пожара 1009 года, но идея церкви перед собором сохранилась. Позже здесь была построена большая коллегиальная церковь Святой Марии ад Градус (Церковь Богоматери).

Восточный корпус и восточный хор

Восточное здание состояло из трансепта, который с севера и юга окаймляла лестничная башня. Виллигис, вероятно, перенял мотив лестничных башен Палатинской капеллы в Аахене . Его можно найти на Михельскирхе в Хильдесхайме , основанном после 1000 года и имеющем много других сходств с собором Виллигиса. Здание было шириной с неф и было трехсторонним, центральный неф замыкал поперечную прямоугольную часть, боковые нефы - квадратную часть. Восточное здание было окружено двумя башнями, которые предположительно имели четыре закрытых этажа и открытую аркаду. Четыре этажа двух башен относятся к остаткам здания Виллиджис, сохранившимся до сих пор. Позже башни были увеличены несколько раз или реконструированы после разрушения, впервые при преемнике Виллигиса, Бардо.

Квадратные концы боковых проходов были указаны до третьего этажа соседней фланговой башни. В них также сохранилась строительная ткань Виллигийского собора в виде двух комнат. Предположительно, это был архив и ризница. К ним можно было попасть не с лестничных башен, а из центрального здания, что предполагает наличие там соответствующих галерей.

Само центральное здание было спроектировано выше, реконструкторы предполагают башню, подобную той, что в Миндене или Хильдесхайме, которая предназначалась для размещения колоколов. Алтари, установленные в центральном здании, положили начало традиции восточного хора и, таким образом, концепции Майнцского собора как двойного хора.

Вопрос о том, была ли в соборе Уиллигиса уже восточная апсида, долгое время оставался предметом споров. Разногласия по поводу внешнего вида объяснялись тем, что с того времени не сохранилось никаких оснований восточной апсиды. Следовательно, собор должен был иметь плоский конец на востоке, возможно, с центральным порталом и прямоугольной центральной башней. Противоположное мнение, основанное на исторических соображениях и письменных отчетах, заключает, что восточная апсида уже существовала в первоначальном здании Виллигиса. Фундамент мог быть заменен при более позднем ремонте. Тем временем, однако, большинство тезисов о восточной апсиде было отвергнуто.

Смысл или идея строительства собора с двойным хором иногда вызывает споры. В прошлом часто предполагалось, что два противоположных хора символизировали sacerdotium на западе и imperium на востоке, то есть духовное (воплощенное епископом) и светское (воплощенное королем) насилие. Однако этот тезис нельзя доказать. Поэтому в более поздних работах предполагается, что концепция двойного хора имела литургические причины. Это сделало возможным торжественное шествие между двумя хорами. Изначально оба хора использовались одинаково рядом друг с другом. Позже восточный хор служил в основном местом соборного прихода, западный хор (главный хор) служил епископским хором для папских должностей или для церковных служб соборного монастыря. С переносом всех основных служб на западный хор восточный хор потерял свое значение. Сегодня литургия в те часах в соборном главе там происходит.

Неф и переход

Возвышение стены нефа. Вид на передние три коромысла. Хорошо видны глухие аркады, арки которых не выступают над окнами, как у Шпейера, а заканчиваются ниже окон. Арки изображают историю жизни Иисуса в стиле назареев между 1859 и 1864 годами Филиппа Фейта .

Неф Виллигийского собора был спроектирован как трехнефный базиликовый комплекс. Стены центрального нефа, вероятно, поддерживались колоннами. Благодаря сохранившимся фундаментам можно сделать точный вывод о чистой длине 57,60 м. Центральный неф был шириной 13,60 м, два боковых нефа по 7,70 м каждый. С другой стороны, первоначальная высота нефа больше не поддается четкому определению и, следовательно, является предметом исторических предположений.

На западе неф переходил в необычно широкий трансепт. Фундамент здесь уже не сохранился, но сохранились части северной части здания, которая сегодня составляет южную стену Готардской капеллы. Там они единственные остатки собора Виллигис над землей. Ширина трансепта, определяемая таким образом, показывает, что в здании, как обычно, не было трансепта из трех квадратов со стороной ширины центрального нефа (т.е. 13,60 м), а было четыре. Трансепт был примерно такой же ширины, как и длинный неф, а именно 200 римских футов. Стены центрального нефа продолжались до западной стены трансепта и разделялись колоннами на квадрат и два прямоугольника (так называемый «разделенный перекресток»). Однако план фундамента 1920-х годов на данный момент неясен, так что нет стопроцентной уверенности относительно перехода. Вопрос немаловажный, потому что от вашего ответа зависит, была ли в соборе Виллигиса уже западная пересекающая башня.

Главный хор на западе

В отличие от большинства церковных зданий того времени, главный хор которых всегда был обращен на восток, Уиллигис построил свой собор, обращенный на запад, как это было в случае с большими базиликами Рима. Меньше всего можно сказать о западном здании Виллигиса, так как его фундамент был удален, когда западные стены были восстановлены в 13 веке. Однако можно предположить, что к трансепту примыкал еще один квадратный хор , к которому была пристроена апсида. На это указывает конструкция трансепта и расположение алтаря в здании в стиле барокко; он также соответствовал бы другим проектам в Хильдесхайме, Гернроде и Херсфельде. Другим решением было бы прямое соединение апсиды с трансептом, основанное на точной модели Святого Петра в Риме. В целом, фактическое здание собора с площадью хора составляло 105 м, общая система составляла 167 м (570 римских футов).

Разрушение 1009 и реконструкция

29 августа 1009 года, в день освящения (другие источники говорят о 28 августа), здание сгорело. Причиной тому, предположительно, послужило праздничное освещение собора по случаю дня освящения. В таких случаях церкви в средние века часто зажигались факелами .

При двух непосредственных преемниках Виллигиса, Эрканбальде и Арибо , разрушенный собор оставался строительной площадкой. Строительство не было завершено до архиепископа Бардо (1031-1051), поэтому собор был освящен 10 ноября 1036 года в присутствии императора Конрада II . Собор был теперь спроектирован как базилика с колоннами, и к тому времени, самое позднее, имел апсиду на востоке, которую, согласно археологическим находкам, нельзя рассматривать как нынешнюю круглую апсиду, прикрепленную к восточному трансепту. Скорее, он также может быть прямоугольным и прямым.

Открытые колоннады, ведущие к доцерковью, как и сама доцерковь, не были восстановлены. Для этого вокруг собора были построены обитель и монастырские постройки . Арибо был первым архиепископом, похороненным в соборе Майнца; он нашел свою могилу в западном хоре еще не завершенного собора. До того, как собор был построен, архиепископы предпочли большую монастырскую церковь Св. Альбана, имевшую в то время государственное значение, у городских ворот, в качестве места захоронения. Виллигис был похоронен во втором церковном здании, Стефанскирхе .

Цветовое оформление здания Бардо

Цветовое оформление собора в то время по-прежнему является основной областью исследований соответствующего куратора собора . Только во время ремонта восточного здания, которое сегодня все еще содержит многие компоненты первоначальной конструкции, в 2002 году были сделаны открытия, которые позволяют предположить, что собор выглядел до реставрации императором Генрихом IV . После этого снаружи собор был оштукатурен в белый цвет, пилястр и карнизы из красного и желтого песчаника не оштукатурены. Интерьер, вероятно, был побелен в середине 11 века при архиепископе Бардо. Однако интерьер того времени по большей части уже не соответствует нынешнему строительному фонду (см. Ниже).

О цветовом оформлении позднего средневековья можно только догадываться. Однако не исключено, что доказательства будут найдены в ходе дальнейших ремонтных работ в рамках реставрации собора, начатой ​​в 2001 году. Точнее известно только цветовое оформление барокко и 19 века (см. Там).

Из всего здания Willigis Bardo только лестничные башни на востоке и несколько остатков стены, в том числе на южной стене Готардской часовни, находятся над землей . Остальную часть здания постепенно заменяли новыми постройками на протяжении веков.

Восточный хор императора Генриха IV.

Восточный хор и восточный трансепт собора Майнца. Группа из трех башен, как в Вормсе, Шпейере и Марии Лаах . Центральная башня датируется 1875 годом. Четыре нижних этажа фланговых башен - остатки здания Виллигиса.

Финансирование императора Генриха IV имеет большое значение для истории строительства собора в Майнце, причиной стал пожар 1081 года, в результате которого собор снова сильно пострадал. Генрих IV, который ранее перестраивал Шпейерский собор , начал около 1100 года со строительства разрушенного собора в ломбардском стиле .

Он приказал заменить старый конец восточного здания апсидой с большими слепыми аркадами и галереей гномов типа Верхнего Рейна. Такой элемент впервые можно найти в Шпейерском соборе, восточная апсида Майнцского собора - второй пример. Над ним - фронтон с пятью нишами, поднимающимися справа и слева . Этот мотив, вероятно, также был заимствован из Шпейерского собора.

Кроме того, строители Генриха IV заменили (предполагаемую) квадратную башню здания Виллигис-Бардо восьмиугольным куполом. Эта ближневосточная башня за эти годы несколько раз претерпевала значительные изменения. Текущая версия является созданием PJH Cuypers 1875 года (см. Ниже). Император приказал, чтобы под новым восточным хором начинался трехнефный зал-склеп, стиль которого, вероятно, также был основан на крипте Шпейерского собора. Однако это, вероятно, было снова отменено на этапе строительства в пользу сплошного уровня пола.

Чтобы вообще можно было построить новую большую башню, восточный трансепт был увеличен вдвое, а то и почти вдвое шире. Справа и слева от апсиды были построены два больших ступенчатых портала , которые являются одними из самых старых в своем роде. Они вышли в проходы. Еще два этажа располагались над входом в порталы по бокам восточного хора. Назначение комнат до конца не выяснено. Нижние, которые датируются временами Виллигиса (см. Выше), могли быть ризницей, архивом или другими складскими помещениями. К ним по-прежнему можно было попасть только из хора. Верхние из них были , вероятно , часовня комнаты, так как можно найти сопоставимыми в коллегиальной церкви Св Гертруды в Nivelles , в соборе Эссене и в соборе Eichstätter .

Смерть имперского спонсора в 1106 году означала поворотный момент в строительстве. То, что началось, было завершено в спешке, другие дела были временно приостановлены или были полностью прекращены, потому что казнили Магистри Комачини - каменщики из Ломбардии - ушли . Смерть императора привела его биографа к прозаическим сетованиям, которые проясняют, что смерть императора означала для собора Майнца («Hay Mogontia, Quantum decus perdidisti, quae ad reparandam monasterii tui ruinam talem artificem amisisti! Si superstes esset, dum operi monasterii tui, quod inceperat, extremam manum imponeret, nimirum illud illi famoso Spirensi MONTREIO contenderet "- Горе Майнцу, какое украшение, какого художника вы потеряли, чтобы восстановить свою разрушенную церковь! Если бы он остался жив, пока он не приложил последнюю руку начатое им строительство собора, несомненно, составило бы конкуренцию знаменитому Шпейерскому собору). Поскольку Генрих IV был императором, который работал над строительством собора, Майнцский собор вместе с Вормским собором и Шпейерским собором является одним из трех рейнских императорских куполов .

Когда работа была продолжена, была предметом множества расследований. Ключ к разгадке - обильная архитектурная скульптура на карликовой галерее апсиды и порталов. В соответствии с этим предполагается, что недостроенные части трансепта и порталов были построены примерно с 1125 по 1130 год.

Создание сегодняшнего нефа

Вид на главный неф и западный хор

Дальнейшие строительные работы над собором, вероятно, были продолжены сразу после завершения восточной части. Постепенно заменяли старый неф здания Willigis-Bardo, за исключением фундамента.

Между собором была построена часовня дворца Сен-Готард, которая изначально имела прямое соединение с епископским дворцом архиепископа Саарбрюккена Адальберта I (1110–1137) . Современный источник хвалит его великолепный «тектум», который в дополнение к «крыше» может также означать «потолок» и, следовательно, «свод». В соответствии со временем постройки в часовне сохранились классические романские крестовидные своды .

Однако отсутствие имперского финансирования означало, что неф не достиг того же качества, что и восточный хор. Для этого император привез высококачественный песчаник из Шпессарта и Хардтталя, который также использовался для строительства Шпейерского собора и монастырской церкви Лимбург-ан-дер-Хардт . Теперь использовали ракушечный известняк из близлежащих карьеров Вайзенау .

К тому же постройка собора в 1159 году потерпела неудачу; Во время восстания против архиепископа Арнольда жители Майнца штурмом взяли собор и разрушили его. В следующем году они даже убили архиепископа.

Как и в Шпейерском соборе (и многих других базиликах того времени), неф имеет ограниченную систему и боковые проходы с паховыми сводами (см. Ниже), но это почти единственные общие черты. Стены центрального прохода между аркадами к боковым проходам и верхними проходами , даже если они обозначены только в виде слепых аркад , уже имеют трехуровневый пол и, таким образом, трехзонное возвышение стены, как было обнаружено в норманнской церкви. строительство в Англии и Нормандии с конца 11 века . Церковь аббатства Ste-Trinité в Кане , построенная в 1060–1130 годах , также имеет только слепые аркады в качестве трифория, но более великолепную, чем в Майнце. Окна верхнего нефа сдвигались попарно, что говорит о том, что свод центрального нефа планировался с самого начала. - Стены центрального нефа Майнцского собора, по крайней мере, моложе свода Шпейерского собора, инициированного Генрихом IV.

Существует хроническая запись 1183 года о том, что в соборе еще не было свода.

Строительство свода началось около 1190 года и было завершено в 1200 году. Своды центрального нефа были созданы с нуля, а проходы отреставрированы. В то время как боковые проходы по-прежнему имели классические римские паховые своды , центральный неф был покрыт на высоте 28 м остроконечными арочными ребристыми сводами, которые демонстрируют влияние французской ранней готики , начало которой - амбулаторная церковь аббатства Сен-Дени , построенный в 1140 году . Сочетание романского дизайна стен, окон и порталов с готическими сводами типично для немецкого позднего романского стиля .

Неф был поэтому более современным, но не таким великолепным, как Шпейерский собор, на который можно было потратить больше денег в качестве имперского представительского здания. Внешние стены старого здания Willigis-Bardo оставались на месте до тех пор, пока боковые проходы не были перекрыты около 1200 года. Стены, которые существовали или были созданы, когда хранилище было закрыто, почти полностью исчезли, когда готические боковые часовни были добавлены к нефу на севере и юге с 1279 года. Однако то, что осталось, показывает, что уровень пола внутри собора, должно быть, тем временем был поднят: основания стен выше, чем у противоположных столбов центрального нефа. Строительные работы на нефе осложнились рядом пожаров.

Западное здание

Лестницы в соборе Майнца 13 века ( Эжен Виолле-ле-Дюк ): Справочник по французской архитектуре 11-16 веков (1856 г.)

Только на этом последнем этапе было очевидно принято решение заменить старое западное здание Виллигиса. Казнь проходила с 1200 по 1239 год в основном в стиле позднего романского стиля Нижнего Рейна и в то же время является одним из самых ярких примеров строительной эпохи. Это можно увидеть, прежде всего, в очень тонко спроектированных и художественно развитых капителях и более широком использовании архитектурного декора, который со временем уступил место строгим формам высокого романского стиля. На этом этапе строительства во Франции давно началась готическая эпоха . Западное здание имеет готические черты, которые отсутствуют не только в позднеманском стиле в Кельне и его окрестностях, но и в первых соборах ранней готики во Франции: многоугольный план этажа хора. Восьмиугольные башни существовали долгое время, но часто в связи с круглыми апсидами , ср. Mainzer Ostchor. Многоугольные пространственные границы намного лучше соответствовали предпочтениям готики строить силовые линии. Другими элементами ранней готики на западном здании собора Майнца являются контрфорсы, некоторые заостренные арки и окна в западном хоре, которые были довольно длинными для романской эпохи.

исполнение

Строитель западного здания перестраховался и сначала удалил все остатки фундамента из предыдущего здания. Таким образом, здание Willigis не может быть безопасно реконструировано на данном этапе. Также возможно, что тогда уже было предсказуемо, что старые фундаменты не выдержат достаточной нагрузки на сложные недра.

Тогда первым был возведен новый трансепт. Чтобы своды можно было сделать более или менее квадратными, его значительно укоротили к северу и югу по сравнению с предыдущим зданием. Старые стены были заложены, за исключением тех частей на севере, к которым была пристроена Готардская часовня, построенная в 1137 году (см. Ниже). Вместо них возводились более толстые стены с большими контрфорсами . Новый крест увенчал большой восьмиугольный купол, богато украшенный изнутри глухими аркадами, круглыми арочными фризами и капителями колонн.

К перекрестку примыкает ребристый квадрат хора, то есть другое ярмо с длиной стороны поперечных плеч, которые больше ярма центрального нефа. Он основан на модели Нижнего Рейна, хотя в дальнейшем интерпретируется как трикончос , то есть с тремя апсидиями на внешних сторонах. Однако они не круглые, а имеют двойное лучепреломление с трех сторон и также снабжены контрфорсами. Две западные столбы квадрата залиты кирпичом, чтобы иметь возможность поддерживать две восьмиугольные боковые башни.

Внешний вид западного здания

Внешний вид западного здания отличается богатым архитектурным декором, по крайней мере, в том, что касается верхних концов стен. Поскольку собор всегда перестраивался, чрезмерное архитектурное убранство нижних частей не представляло интереса. Однако верхняя отделка украшена тем более богато.

Окна трансептов обрамляют колонны, увенчанные качественными капителями. Фронтоны богато украшены круглыми арочными фризами, фронтон богато украшенной северной стены (обращенной к архиепископскому Пфальцу) с глухими аркадами .

Хоровая площадь со всех трех сторон увенчана фронтонами, которые, в свою очередь, украшены великолепными спицами роз, которые являются одними из старейших в своем роде в Германии. Там, где фронтоны пересекаются над западным хором, с 1769 года возведена статуя главного покровителя собора и епархии Св. Мартина (заменена копией в 1928 году) . Сами апсиды окружены колоннадой карликовой галереи типа Нижнего Рейна, из которой можно попасть на винтовые лестницы фланговых башен, которые начинаются только на этой высоте. Винтовая лестница, так что к западным частям собора также можно было попасть прямо с земли (а не через объезд с востока), была добавлена ​​позже к северному соединению трансепта и трикончоса, для чего галереи колонн пришлось быть переработанным на этом этапе. Строительные работы, вероятно, были связаны с установкой первой караульной комнаты (Glöcknerstube) на западной стене северного трансепта.

Большая западная башня за эти годы несколько раз перестраивалась. В романский период он был намного ниже, чем сегодня. С этого времени сохранились нижние видимые этажи с круглыми арками. До 1490 года был надстроен готический этаж и сооружен соответствующий шпиль, который, однако, сгорел в 1767 году. Тогда было принято решение использовать сегодняшнюю версию камня, которую создал Франц Игнац Михаэль Нойман (подробнее об этом ниже).

После завершения строительных работ собор был передан 4 июля 1239 года архиепископом Зигфридом III. торжественно открыла Эппштейн . Эта дата по-прежнему является официальным праздником освящения соборной церкви.

Готический стиль в соборе Майнца

Готические ажурные окна рядов часовен добавлены в 1278 году. Остекление было спроектировано и построено не в средние века, а после Второй мировой войны. В нижней части окна показаны идеализированные портреты или гербы майнцских (арочных) епископов от Виллигиса до Петра Кольграфа.

В то время, когда строилось западное здание в позднем романском стиле, мастер Наумбург создал теперь готический западный латынь , на котором было изображено Страшный суд . В 1682 году он был отменен в результате литургических реформ Тридентского собора . Две винтовые лестницы, которые находились внутри ограждения, были интегрированы в трибуны, построенные в 1687 году, которые по сей день разграничивают переход с севера и юга. В остальном есть только фрагменты работ Вестлеттнера. Некоторые из них, в том числе знаменитая голова с повязкой и изображение Страшного суда с Деисусом и шествие блаженных и проклятых , сейчас находятся в Соборе и Епархиальном музее. Другой, Bassenheimer Reiter , барельеф Мартина , находится в приходской церкви Bassenheimer Святого Мартина .

С 1279 г. к сторонам нефа собора постепенно добавлялись готические приделы с большими ажурными окнами. В случае часовен на северной стороне, которая простирается к сегодняшней рыночной площади, цель заключалась в создании представительного фасада в современном стиле. В отличие от сегодняшнего дня собор здесь не перестраивался.

Архиепископ Иоанн II Нассауский остановил в 1418 г. перед восточным хором построенную двухэтажную, свободную в нефе надгробную часовню, ни подземную часть (от нынешней (под) часовни Нассауэра сохранилась). Внешний вид собора также был выполнен в готическом стиле до 15 века: двухэтажный монастырь перестраивался с 1390 по 1410 год . Считается, что Мадерн Гертенер участвовал в строительстве часовни Нассау и монастыря. Во всяком случае, портал мемориальной часовни на переходе в западное крыло монастыря исходит от него.

Перекрестные башни на востоке (от 1361) и запада (от 1418) были увенчанные до готического bellhouses и получили крутые готические шпили . Эта работа не была завершена до 1482 года. Крутой шпиль восточной башни был заменен более плоским восьмиугольником еще в 1579 году. Из-за огромного веса восточной колокольни после 1430 года к восточному хору пришлось добавить готический опорный столб, который был удален только после сноса колокольни в 1871 году. Лестничные башни и даже Готардская часовня были оборудованы готическими башенками и башенками на крыше . Соборная церковь Св. Мариагредена (Liebfrauen) перед собором была полностью перестроена. После окончания работ в готическом стиле до 1767 года в самом здании не было внесено никаких существенных изменений, только несколько ремонтных работ. Изменилось только оборудование (см. Там).

План этажа собора Майнца в 1747 году. Особенно примечательны нартекс рядом с западным хором, который сгорел в 1767 году, колонна перед восточным хором, сохранившаяся лестница в часовню Нассау и большое количество алтарей.

Искусство барокко

Большой западный перекрестный шпиль, сожженный ударом молнии 22 мая 1767 года, как и остальная часть крыши , был снабжен многоэтажным каменным шпилем Францем Игнацем Михаэлем Нойманом , сыном Бальтазара Ноймана , в 1769 году, к которому Собор Майнца и по сей день обязан своим характерным образом. У Ноймана все крыши западного здания были каменными, чтобы сделать их огнестойкими. Он также переработал западные фланговые башни. Нойман работал в формах барокко, но также включил элементы поздней готики и романского стиля, которые уже присутствовали в соборе в его работах.

Кроме того, исчезли готические фронтоны боковых часовен, а их вершины были заменены урнами. Сегодняшний флюгер западной башни, так называемый «Домсжикель», который был и остается предметом многочисленных литературных рассуждений майнцских поэтов и ночлегов, берет свое начало в своем основном инвентаре со времен ремонта в то время.

Период барокко также внес изменения в цветовую гамму собора. Как и многие новые постройки в стиле барокко, в 1758 году собор выкрасили изнутри в белый цвет, а также получили бесцветные окна. Таким образом, можно предположить, что собор ранее не был побелен, как здание Виллигис Бардо.

Собор и реконструкция 19 века.

Кафедральный собор Майнца на панораме города Мериан 1633 года. Перед собором находится однобашенная церковь Богородицы, которая была снесена в 1803 году после разрушения во время войны. Собор все еще можно увидеть со старыми крышами готической эпохи.

Падение старого архиепископства и связанная с ним неразбериха не оставили Майнцкий собор невредимым. Когда город подвергся бомбардировке пруссаками в 1793 году, собор сильно пострадал. В частности, сильно пострадали восточная группа и монастырь. Готическая церковь Богоматери Святой Марии ад Градус также сильно пострадала и даже была снесена в 1803 году, хотя в этом не было абсолютной необходимости.

После республики Майнц собор использовался как военный лагерь или магазин, а мебель продавалась. Ведь самому собору грозил снос. Однако с помощью Наполеона епископ Йозеф Людвиг Кольмар предотвратил эту участь . Кольмар восстановил собор до его первоначального назначения. Это также включало обширные реставрационные работы, которые длились до 1831 года. Во-первых, снова сделали интерьер пригодным для использования и отремонтировали крыши. Эта работа была прервана неоднократной конфискацией французской Grande Armée в 1813 году, которая после своего поражения использовала собор как свинарник и госпиталь для 6000 солдат, некоторые из которых болели тифом . Большая часть оставшегося деревянного оборудования была сожжена. Его использование в качестве армейского лагеря в 1803 году уже привело к потере ряда деревянных предметов снаряжения. Только в ноябре 1814 года собор снова использовался как церковь. Затем директор здания суда земли Гессен Георг Мёллер переделал крыши и разрушенную восточную главную башню . В 1828 году Мёллер добавил к старой готической колокольне купол из кованого железа с остроконечной аркой .

Собор Майнца 1868 года с «Яйцом Мёллера»

Ее снова снесли в 1870 году вместе с готической колокольней, потому что трещины в каменной кладке заставляли подозревать, что башня была слишком тяжелой - вероятно, также потому, что железный купол не был принят публикой.

В 1875 году PJH Cuypers построил сегодняшнюю восточную перекрестную башню в неороманском стиле.

Собор Майнца более 100 лет назад (1890–1900)

Работы Кайперса знаменуют собой завершение этого длительного этапа строительства восточного здания. Поскольку в переходной башне не было тяжелого колокольни, старая готическая опорная колонна внутри была снесена. Кроме того, был перестроен восточный склеп хора, в результате чего первоначальная высота склепа здания Генриха IV была отменена.

Исторические фотографии конца 19 века также показывают, что собор теперь был окрашен в яркие цвета, вопреки цветовой гамме барокко. Картины - это работы школы назареев , которые в основном были выполнены Филиппом Вейтом в период с 1859 по 1864 годы. Сегодня сохранились только библейские сцены Нового Завета в арках стен центрального нефа.

Реставрационные работы в 20 веке

План находок фундамента Майнцского собора после раскопок до 1912 г .; на плане показаны различные фундаменты, а также фундаменты свайных решеток в плане и в разрезе на уровне нижней часовни Нассау.

В 20 веке собор строился в первую очередь с целью его сохранения. Первая мера стала необходимой после того, как деревянные решетки столбов под фундаментом собора начали гнить из-за понижения уровня грунтовых вод и создания водосточных желобов. Затопление произошло в результате набережной Рейна в конце 19 века. Работы начались в 1909 году. Когда он был временно приостановлен в конце Первой мировой войны, повреждение стены из-за нестабильного фундамента увеличилось настолько, что само существование собора оказалось под угрозой. Поэтому с 1924 по 1928 год собор был построен на бетонном фундаменте. Своды и надстройки башни были закреплены бетонными и стальными анкерами, стена верхнего прохода укреплена несущим слоем торкретбетона (через этот «замок ворот» были закрыты многочисленные исторические отверстия для вооружения, что затрудняет датировку центрального нефа сегодня). Кроме того, современный красноватый, похожий на мрамор пол из клубневой извести был нарисован, а большая часть картин Филиппа Вейта была удалена. Вместо этого художник Пол Мейер-Шпеер (1897–1983) разработал систему из различных природных цветов песчаников, в которую он раскрасил камни внутри в соответствии с точно заданной градацией. Этот тип цветового оформления до сих пор можно увидеть на центральном нефе Шпейерского собора .

Во время Второй мировой войны Майнц несколько раз подвергался крупным авианалётам . В августе 1942 года собор получил несколько ударов. Был разрушен верхний этаж монастыря, а большая часть крыш собора сгорела. Однако хранилище выдержало все бомбардировки. Дальнейший ущерб был нанесен бомбардировками 8 сентября 1944 года и 27 февраля 1945 года. Внешние реставрационные работы после войны, в ходе которых также были устранены повреждения, вызванные атмосферным воздействием, затянулись до 1970-х годов, как и работа над дизайном интерьера, в частности новое остекление. Наконец, снаружи собор был окрашен в красный цвет минеральными красками; решающее значение имел епархиальный консерватор Вильгельм Юнг . Благодаря красной окраске цветовая схема была похожа на цветовую схему большинства исторических зданий Майнца (например, Дворца выборщиков ). Во время реставрации собора в 1958–1960 годах цветовая концепция Мейер-Шпеера в интерьере была частично отменена за счет удаления самых ярких оттенков, так что цвета отдельных камней теперь лишь незначительно отличаются друг от друга. Кроме того, в то время были выкрашены в белый цвет крышки свода.

После завершения ремонта в 1975 году было отмечено тысячелетие, следуя традиции, согласно которой строительство началось сразу же после того, как Виллигис вступил в должность (975 год). В 2009 году было отмечено еще одно тысячелетие в ознаменование первого завершения строительства, также во время правления Виллигиса (1009 год).

Реставрационные работы в 21 веке

Домсжикель после нового золотого покрытия в мае 2013 года. В его брюхе есть место для капсулы времени .

Использование крана для ремонта собора в июле 2013 г.

В 2001 году собор снова начали реконструировать, продолжительность которой на момент начала строительства оценивалась в 10-15 лет. Все части собора закрыты, как внутри, так и снаружи. Хотя внешняя цветовая схема недоступна из-за единообразия городского пейзажа, внутри рассматривается возвращение к цветовой схеме после ремонта в 1928 году (см. Выше).

Работа над восточной группой завершена, как и новая версия верхних проходов нефа. Западная группа была отремонтирована с весны 2010 года, в частности тамошняя переходная башня, вся верхняя часть которой была заменена в ходе работ. В конце февраля 2013 г. соборный гикель был демонтирован и позолочен в рамках публичной выставки до 30 мая 2013 г. в соборе и епархиальном музее. 19 июля открылся новый Домшпитце с Домсжикелем.

Внутри причастная часовня была вновь открыта 11 сентября 2007 года кардиналом Карлом Леманном после капитального ремонта . Во время ремонта два окна причастной часовни получили новое остекление по проекту Йоханнеса Шрайтера . Был восстановлен алтарь и пристроен алтарь « Нового дикого » Бернд Циммер . Готардская часовня была отремонтирована в период с 2009 по 2010 год.

В июле 2013 года будет отремонтирован западный шпиль. 240-летний шпиль был скопирован в точном соответствии с оригиналом сотрудниками Mainzer Dombauhütte и представлен в двух секциях для полной замены, которая состоялась 17 и 18 июля. По данным епархии Майнца, расходы на обмен составили около 500 000 евро. Вопреки первоначальному графику, реконструкция западного хора и небольших фланговых башен не могла быть завершена в конце 2016 года и займет несколько лет.

Королевские коронации в соборе

В средние века в Майнце проходило несколько (контр) королевских коронаций. В эпоху Высокого и Позднего Средневековья Ахен был местом коронации, узаконенной традицией, коронация в Майнце рассматривалась политическими оппонентами как формальная ошибка, делавшая коронацию недействительной. Не все коронации проводились в самом соборе Майнца, так как, как описано, он несколько раз пострадал от пожаров в средние века.

Коронации

• Аньес Пуату в 1043 году архиепископом Бардо ;
• Рудольф фон Райнфельден (также: Рудольф фон Швабен) как антикороль Генриху IV 26 марта или 7 апреля 1077 года Зигфридом I из Майнца ;
• Матильда (позже жена Генриха V ) от архиепископа Кельна Фридриха I фон Шварценбурга 25 июля 1110 г .;
• Филиппа Швабского (8 сентября 1198 г.) епископом Эмо Тарантезским ;
• Фридрих II 9 декабря 1212 года Зигфридом II фон Эппштейном ;

Коронации

• Генрих II (6 июня 1002 г.) архиепископом Виллигисом и
• Конрад II (8 сентября 1024 г.) архиепископом Арибо

Вероятно, проходил в старом соборе соседней церкви Св. Иоанна .

Меблировка

Одна из самых богатых церковных принадлежностей в христианском мире находится в Кафедральном соборе Майнца, хотя со временем он потерял большую часть своего убранства . Самыми важными экспонатами являются алтари и погребальные памятники архиепископов и некоторых прелатов .

Снаряжение во времена Виллигиса

Портал романского рынка с бронзовыми дверями Виллигиса и простынными масками в обрамлении арочного поля.

Самый ранний элемент оборудования, создание и потеря которого известно, - это так называемый крест Бенны . Этот триумфальный крест был сделан из дерева, покрытого золотыми пластинами, на которых изображена фигура Христа больше натурального размера, сделанная из чистого золота . Архиепископ Виллигис финансировал его за счет податей лангобардов . В ходе Средневековья , архиепископы расплавлены и продали на перекрестный кусок за куском , чтобы финансировать свой официальный бизнес.

С другой стороны, сохранились большие бронзовые двери, которые мастер Беренджер сделал для Виллигиса. Согласно надписи, эти двери были первыми металлическими дверями со времен Карла Великого , что рассматривается сторонниками теории о том, что Виллигис хотел заменить Аахен местом коронации своим соборным зданием, как еще одну демонстрацию его притязаний. Изначально двери были установлены в церкви Богородицы перед собором. Он простирался к Рейну и принимал короля или императора, прибывшего на корабле после церемонии. В 1135 году архиепископ Саарбрюккенский Адальберт I получил привилегию города, которую он даровал, выгравированную в верхней части дверей . После снесения церкви Богородицы в 1803 году двери собора вели в собор и сегодня образуют там рыночный портал .

О другом убранстве Виллигийского собора известно немногое. Поскольку здание сгорело в день освящения (или накануне), оно, возможно, никогда не было богаче мебелью.

В связи с частыми строительными работами и реконструкцией собора, за исключением строительной ткани и некоторых могильных находок, сегодня в соборе больше нет романских элементов . Исключением является так называемое распятие Уденхаймера , которое не является частью первоначальной обстановки, а было приобретено в церкви в Уденхайме только в 1962 году . Точное время происхождения этого креста спорно, в некоторых случаях оно датируется IX веком, в основном предполагается, что это время между 1070 и 1140 годами.

Готическая обстановка

Мариеналтар (надстройки 19 века)

Только с наступлением готики богатство убранства неуклонно увеличивалось. Готические алтари были встроены в боковые часовни, которые были добавлены с 1278 года , которые постепенно заменялись с наступлением эпохи барокко. Самым важным сохранившимся алтарем является Мариенальтар с позднеготическим «Прекрасным Майнцерином» в окружении святых Мартина и Бонифация (около 1510 г.). Сама алтарная святыня, однако, датируется 1875 годом. Большая кафедра в центральном нефе также относится к периоду поздней готики , но была настолько тщательно отреставрирована в 1834 году, что остались лишь небольшие части оригинальной работы. Изначально в церкви Богоматери в соборе была и другая готическая обстановка. Это, в частности, включает в себя большую купель в северном трансепте, датируемую 1328 годом и являющуюся одним из самых больших - если не самым большим - объектов, когда-либо отлитых из олова . Купель находилась в Либфрауэнкирхе, потому что она служила крестильной церковью соборного прихода. В то время в самом соборе крещения не было.

Сцена захоронения так называемого мастера Адальберта , расположенная в боковой часовне собора, может быть отнесена к переходной фазе от поздней готики к эпохе Возрождения . С другой стороны, Вестлетнер наумбургского мастера сохранился лишь фрагментарно . Большинство останков можно найти в Кафедральном соборе и Епархиальном музее.

Мебель в стиле барокко и рококо

Венцеслав Холлар , рисунок пером с 1632 года

Алтарь Нассау, впереди справа крестильная купель.

В 1631 году Майнц был оккупирован шведами , которые частично разграбили собор. Поэтому части бывшего сокровища собора Майнца и сегодня можно найти в музеях Уппсалы . Три алтаря собора в Майнце, каждый с двумя крыльями работы художника Матиаса Грюневальда , были украдены шведскими солдатами. «Они были собраны вместе в 1631 или 32 годах во время дикой войны в то время и отправлены в Швецию на корабле, но вместе со многими другими подобными трюками они погибли из-за кораблекрушения в море», - писал биограф Иоахим фон Сандрарт в 1675 году. Поскольку город Майнц пережил новый расцвет после Тридцатилетней войны в период барокко , особенно при архиепископах Иоганне Филиппе фон Шенборне (1647–1673) и Лотаре Франце фон Шенборне (1695–1729), который сопровождался живыми выступлениями строительная деятельность, отсутствует в соборе и на барочной обстановке. Многие из готических алтарей были заменены на алтари в стиле барокко, и были добавлены другие алтари, такие как Алтарь Нассау 1601 года, который расположен в северном трансепте. Год спустя был снесен и верхний этаж часовни Нассау, выступавший в середину центрального нефа собора. Цокольный этаж сохранился до наших дней. В 1687 году между северной и южной перекрещивающимися колоннами были построены барочные трибуны (хореты), на которых музыканты стояли во время мессы, а позже здесь был установлен орган.

Однако самым большим и самым важным произведением искусства того времени являются большие хоровые парты западного хора , которые уже являются рококо . Он был создан Францем Антоном Германом между 1760 и 1765 годами . Украшение трибун для хора, которое венчает статуя святого Мартина над балдахином епископа, не представляет собой библейский цикл, а скорее изображает гербы архиепископства и его достоинства и, следовательно, должно создавать впечатление сила и слава старой церкви Майнца производят. Помещения для хора в восточном хоре намного проще и происходят из замковой церкви Св. Гангольфа, которая была снесена в эпоху Наполеона .

Позднее оборудование

В 19 веке основное внимание уделялось строительству. За исключением надгробных памятников епископам этого столетия и святыни для группы фигур Марианского алтаря, немногое было добавлено к обстановке. Большой бронзовый крест ХХ века, напоминающий исторические образцы, следует упомянуть в западном переходе, созданном к 1000-летию собора. Важное значение имеет также «Храм святых Майнца» в восточном склепе собора, подаренный в 1960 году.

Погребальные памятники

Могильный памятник архиепископу Бранденбургскому Альбрехту

Могильные памятники важны для истории искусства . Кафедральный собор Майнца хранит самую обширную коллекцию подобных произведений искусства на территории бывшей Священной Римской империи. Надгробные памятники являются выражением самовосприятия архиепископов Майнца, которые в то время не только руководили крупнейшей церковной провинцией по ту сторону Альп, но также были высшими имперскими князьями и в течение долгого времени. время представители Папы и Предстоятеля Германии . Установив надгробный памятник соответствующему предшественнику, нынешний президент вступил в ряды архиепископов Майнца и, таким образом, потребовал привилегий, на которые они имели право на протяжении нескольких поколений. Но не только архиепископам, но и членам капитула Майнцкого собора были воздвигнуты надгробные памятники в соборе. Стилистически в могильных памятниках представлены все эпохи истории европейского искусства, от готики до барокко и памятников XIX века, опять же ориентированных на средневековье. От образных изображений начали отказываться к концу 19 века.

Самый старый из этих памятников - архиепископ Зигфрид III. фон Эппштейн († 1249). Он изображает его - как это также можно увидеть позже в памятнике Петерсу фон Аспельту - как королевскую корону и изначально задумывался как могильная плита, которую можно увидеть на точеной подушке под головой архиепископа. Лишь позже он был прикреплен вертикально к столбу центрального нефа, а в 1834 году расписан масляной краской.

Первый надгробный памятник, прикрепленный непосредственно к стене, принадлежал архиепископу Конраду II фон Вайнсбергу († 1396 г.). Памятники его преемников 15 века относятся к высочайшему качеству. Особого внимания заслуживают надгробные памятники архиепископам Иоганну II Нассаускому и Конраду III. от Дхауна .

При переходе от поздней готики к эпохе Возрождения заслуживают внимания надгробные памятники архиепископа Бертольда фон Хеннеберга , который, вероятно, был первым, кто при жизни установил два памятника. Надгробная плита сделана из красного мрамора, который в то время был чрезвычайно дорогим, а качество ее изготовления отличалось от других надгробных памятников. Обращает на себя внимание памятник архиепископу Уриэлю фон Геммингену . Он оформлен совершенно иначе, чем все другие надгробные памятники, поскольку изображает архиепископа не во властной позе, а смиренно преклонившим колени под крестом.

Надгробный памятник архиепископу и кардиналу Альбрехту Бранденбургскому определенно относится к эпохе Возрождения . Альбрехт одновременно был архиепископом Майнца и Магдебурга, поэтому он носит две паллии на могильном памятнике . Альбрехту также была сделана могильная плита рядом с мемориалом, которая сегодня висит в непосредственной близости от мемориала. Это единственный в своем роде собор Майнца, его надпись написана на немецком языке. Язык форм и цветов памятника Альбрехту также можно найти - поскольку он исходит от того же художника - на памятнике его преемнику Себастьяну фон Хойзенштамму .

Гробница семьи фон Габеленц была создана Иоганном Робином, братом фламандского архитектора Георга Робина , и его мастерской около 1590 года.

Последний из этих памятников, изображающих покойного как статую, - это архиепископ Дамиан Хартард фон дер Ляйен . После этого на памятниках показываются только сцены - если они еще представляют собой образное изображение. Например, единственный памятник мирянину изображает графа Карла Адама фон Ламберга, который упал в 1689 году, когда он вылезает из гроба, чтобы воскреснуть . Из этой эпохи, которую можно отнести к барокко или рококо , происходит и самый высокий надгробный памятник собора высотой 8,33 м, который представляет ректора Генриха Фердинанда фон дер Лейена .

Около 1800 человек начали вспоминать средневековые модели. Могильные памятники снова были спроектированы в виде курганов с рельефами , как у известного епископа Майнца Вильгельма Эммануэля фон Кеттлера . С 1925 года все епископы хоронили в захоронениях в недавно созданном западном склепе.

Вложения и склепы

Восточный склеп

Восточный склеп в Майнцском соборе

Восточный склеп был запланирован еще во времена императора Генриха IV . Генрих заложил фундамент склепа зала с тремя нефами, который, вероятно, так и не был достроен. После смерти императора в 1106 году работы над восточным зданием были приостановлены примерно до 1125 года. Однако в более поздних планах склеп не предусматривался, поэтому существующие части были засыпаны щебнем. Склеп перестраивался с 1872 по 1876 год. Старая система была в значительной степени реконструирована на основе археологических находок. Обнаружены как фундаментные плиты отдельно стоящих колонн, так и ступени бывшей лестницы. Структура стены также была сохранена и предоставила информацию о форме, запланированной при Генрихе IV. Из-за сходства со склепом Шпейерского собора другие строительные элементы, особенно дизайн капителей , были основаны на модели Шпейера. Таким образом, восточный склеп сегодня представляет собой трехнефный зал с пятью пролетами. К нему можно попасть из двух боковых проходов по лестнице. Внутри находится храм, созданный в 1960 году, в котором хранятся мощи святых Майнца. На День всех святых поэтому склеп является объектом процессии в конце вечерни .

Западный склеп

Западный склеп в Майнцском соборе

Склеп Луллуса , названный в честь первого архиепископа Майнца, был построен только в 1927/28 году во время капитального ремонта собора под западным переходом. Это прямоугольная комната с плоским потолком, поддерживаемым четырьмя колоннами. На западе есть каменный жертвенник. С тех пор склеп служил местом захоронения епископов Майнца и вспомогательных епископов. Таким образом, сюда входят Людвиг Мария Гюго († 1935 г.), Альберт Штор († 1961 г.), вспомогательный епископ Йозеф Мария Ройсс († 1985 г.), кардинал Герман Фольк († 1988 г.), вспомогательный епископ Вольфганг Ролли († 2008 г.), вспомогательный епископ Вернер Губалла ( † † 2012) и кардинал Карл Леманн († 2018). Здесь же похоронен архиепископ Майнца Иоганн Фридрих Карл фон Остайн . В склеп можно подняться по лестнице через северный и южный трансепты.

Нижняя часовня Нассауэра

Нижняя часовня Нассау расположена под центральным нефом собора на востоке (ярмо второго центрального нефа с востока, см. Также план этажа Гуденуса ). Он образует прямоугольник со сторонами 7,50 м x 6,60 м. Десять небольших колонн образуют восьмиугольник и поддерживают небольшой готический свод. Раньше, как видно на плане этажа Гуденуса, в нефе были две узкие лестницы, ведущие в подземную часовню. Сегодня в часовню можно попасть только через небольшой коридор напротив подземного входа в восточный склеп. Бывшие лестницы теперь ведут в туннели, расположенные под собором.

Над нижней часовней находился балдахин с алтарем Мартина, подаренный архиепископом Нассау Иоганном II в 1417 или 1418 годах. Есть свидетельства наличия алтаря на этом месте еще в 1051 году. Здесь был похоронен архиепископ Бардо перед алтарем, над которым находился главный крест собора, от которого и произошло название «крестовый алтарь». Подобные алтари часто находили в то время, в том числе в Фульде , Св. Апостельне в Кельне и в монастыре Св. Галлена . Во времена архиепископа Бардо крестный алтарь мог быть местом расположения так называемого креста Бенны, подаренного архиепископом Виллигисом. Алтарь Иоанна II был снесен в 1683 году. Нижняя часовня до сих пор используется в литургии Страстной недели , так как там есть надгробная сцена ( святая могила ). В противном случае он закрыт.

ризница

Сегодняшняя ризница строилась в три этапа. Первая часть, сегодняшняя приходская ризница, вероятно, была построена вскоре после постройки западного хора в 1239 году. Ее стиль больше связан с готическими формами, чем с западным зданием. Первое расширение произошло в 1501 году при архиепископе Бертольде фон Хеннеберге (1484–1504), который разместил здесь часть сокровищ собора. Второе расширение произошло в 1540 году Альбрехтом фон Бранденбургом (1514–1545), которому требовались помещения для размещения так называемой Hallesche Heiltum , которую он привез в Майнц.

Готардская часовня

Готардская часовня, вид с рынка

Распятие Уденхейма

Архиепископ Адальберт I Саарбрюккена был дворец часовня , построенная рядом с северного трансепта , прежде чем 1137, который был подчинен патронажем Санкт - Godehard Хильдесхайме . Готардская часовня стояла к востоку от резиденции епископа, которая в XII веке все еще находилась рядом с собором. Резиденция и часовня были соединены переходом, проем в стене которого виден до сих пор.

Квадратная пристройка выполнена в виде двойной часовни с цокольным и верхним этажами. Четыре колонны делят пространство первого этажа на девять квадратных пролетов. Средний остался без свода, так что, если он не совершал сам, архиепископ и его двор могли следовать за мессой в верхней часовне. Нижняя часовня предназначалась для слуг и народа. Готардская часовня - одно из старейших сохранившихся построек в своем роде, за исключением капителей галереи гномов, которая проходит по внешней стороне здания, часовня бедна архитектурным убранством. Он потерял свою центральную башню, которая со временем была приспособлена к индивидуальным вкусам.

После того, как дворец архиепископа был перенесен в Мартинсбург на берегу Рейна в 15 веке , старая дворцовая часовня потеряла свое значение. Среднее ярмо позже было сводчатым, так как первоначальная функция проема больше не выполнялась. Сегодня проем в потолке в центре часовни восстановлен.

На восточной стене часовни находится большая апсида посередине и две меньшие справа и слева от нее. Средняя апсида была реконструирована во второй половине 20 века. Так называемое распятие Уденхейма , датируемое эпохой Средневековья , было прикреплено к фронту в 1962 году . В каждой апсиде раньше находился алтарь, средний до ХХ века служил сакраментальным алтарем собора. На верхнем этаже был установлен орган с двумя ручками из органной мастерской Виндесхайма в Оберлингере. Часовня сегодня используется для ежедневных богослужений соборного монастыря.

Монастырь

Вид на соборное кладбище с южного и западного крыльев монастыря.

Больше не было необходимости строить монастырь в соборе Виллигиса. Первый монастырь собора был построен его преемниками, но этот монастырь, вероятно, обновлявшийся несколько раз, больше не сохранился. Нынешний монастырь был построен между 1400 и 1410 годами в готическом стиле на южной стороне собора. Вероятно, он размером с предшественника, от которого сохранились остатки стен и погреб начала 13 века. Здание, выполненное в готическом стиле, имеет три крыла и два этажа. Это означает, что он имеет двоякие особенности. Очевидно, у монастыря было только три крыла вместо четырех, потому что четвертое крыло должно было закрывать большие ажурные окна готических приделов, которые были пристроены к нефу собора в 14 веке. Монастырь был построен на двух этажах, потому что на верхнем этаже должна была находиться большая соборная библиотека.

Монастырь состоит из 24 заливов , перекрытых простым ребристым сводом. Как и все монастыри, он служил связующим проходом между построенными вокруг него монастырскими постройками и, прежде всего, местом захоронения членов соборного монастыря. В 1793 году он сильно пострадал, когда город подвергся бомбардировке и капитальному ремонту в 19 и 20 веках. В 1942 году монастырь сгорел после попадания бомб. Затем он был постепенно восстановлен с 1952 по 1969 год. Сегодня собор и епархиальный музей расположены на верхнем этаже . Подвал до сих пор используется как тропа для процессий, здесь также находится ряд надгробных памятников и находок при раскопках. Могила памятник канона и собор строитель Иоганна фон Hattstein († 1518) является украшено с Пьета и считается первым ренессанс памятник в регионе Среднего Рейна. Территория, окруженная монастырем, сейчас используется как соборное кладбище.

Хор Эгидия Мемориала Майнца

объем памяти

Так называемая Memorie примыкает к южному трансепту на западе. Он был построен в период позднего романского строительства с 1210 по 1230 год. Мемориал - это бывший дом капитула кафедрального собора. Поскольку капитуляры имели право быть похороненными здесь, дом капитула, как и в других соборных зданиях (Бамберг, Эйхштетт, Вюрцбург), постепенно превратился в мавзолей . Поэтому заседания капитула проходили позже в комнатах южного крыла монастыря, которые, в отличие от Мемориала, были частично отапливаемыми. Старый зал тогда в основном использовался для поминовения умерших, от которого и произошло нынешнее название. Тем не менее, каменный трон на западной стороне пристройки и окружающая каменная скамья на стенах по-прежнему свидетельствуют о том, что он выполнял функции капитула.

Мемориал представляет собой квадратную комнату с длиной стороны 12,20 м, перекрытую одним сводом (ребристый свод) и в этом отношении отличается от формы, принятой в то время, согласно которой комнаты капитула были разделены на девять сводчатых коромысел. . Однако строитель указал на такое деление, разделив западную и южную стены на три арки. Также заметно, что монастырь не проходит мимо дома капитула, как обычно, а прерывается им. Поэтому на западе в монастырь можно попасть только через мемориал.

На востоке Мемориал с самого начала имел небольшую апсиду, в которой также был установлен жертвенник. Романская арка над проемом в стене сохранилась до сих пор. Однако апсида была снесена и заменена готическим зданием в 1486 году. Первоначальный доступ к южному нефу, романскому порталу, над которым возвышается Святой Мартин, позже был замурован и заменен готическим порталом.

Николая Часовня

Николаускапелле непосредственно примыкает к монастырю и мемориалу. Часовня с этим покровительством засвидетельствована еще в 1085 году, нынешнее здание было построено до 1382 года, то есть до того, как был построен нынешний монастырь.

Часовня представляет собой прямоугольник, состоящий из трех пролетов, при этом апсида с алтарем, которого уже нет, была пристроена к одной длинной стороне из-за востока. Покровительство предполагает связь между часовней и церковной школой, поскольку Николаус фон Майра считается покровителем детей. Тем не менее, сегодняшняя часовня в основном служила продолжением памятника.

Между Мемориалом и Николаускапелле есть двойная винтовая лестница. Такие системы встречаются редко. Две спирали проходят одна над другой, так что сооружение можно использовать из Мемори или Николаускапелле, чтобы подняться или спуститься с верхнего этажа монастыря, не встречаясь друг с другом.

Сегодня сокровища собора выставлены в Николаускапелле.

Здание монастыря

Архитектурная история монастырского здания на обители изучена недостаточно. Первоначально эти здания служили общему сосуществованию (vita communis) членов монастыря, как и монастыри. Сосуществование соборного монастыря прекратилось в середине 13 века, члены теперь жили в собственных домах. Бывшие столовые и общежития, утепленные комнаты и другие помещения были тогда переданы другому оборудованию, возможно, также и соборной школе.

В южном крыле сохранилось бывшее здание длиной 51 м, разделенное на две части. В нынешнем виде он относится к 14 веку. После того, как мемориал больше не использовался как дом капитула, заседания капитула проходили в комнатах в южном крыле. Там были отапливаемые помещения. В 1489 году была добавлена ​​небольшая комната капитула, которая существует до сих пор. Большая часть бывших монастырских построек сейчас занята Кафедральным собором и Епархиальным музеем .

Органы

В настоящее время Кафедральный собор Майнца имеет одну из самых сложных систем органов в Европе, которая была построена в 1960-х годах в рамках реконструкции собора органной компанией Kemper .

Этот инструмент в настоящее время последовательно заменяется новой системой органов.

история

Первые свидетельства наличия органа в соборе Майнца датируются 1334 годом. Однако они предоставляют информацию только об использовании органа на церковных службах, но не об инструменте как таковом.

В 1468 году есть свидетельства того, что на Остлеттнер был орган, который использовался для сопровождения хора. Этот инструмент мог произойти от Ганса Туги (также: Ганса фон Базеля). Этот Ханс Туги, вероятно, также построил первый поддающийся проверке нефный орган в соборе Майнца; По некоторым данным, инструмент был построен в 1514 году; Согласно другим источникам, Ханс Туги внес изменения в инструмент только в 1514 году, который, как говорят, он построил в 1501 году.

Органы собора были впервые полностью отреставрированы в 1545/46 году. Источники показывают, что инструменты приходилось обслуживать или восстанавливать через относительно короткие промежутки времени, что, вероятно, было связано с климатическими условиями внутри базилики. В 1547 году на Вестлеттнер был построен еще один орган, который в 1560 году пришлось реставрировать вместе с органом нефа. Работы выполнял Вейт тен Бент , который впоследствии построил совершенно новый орган для нефа в 1563 году. Этот инструмент состоял из основной части, Rückpositiv и педали и висел как так называемый « орган ласточкиного гнезда » в центральном нефе напротив кафедры.

В 1702 году декан Johannesstift, Иоганн Людвиг Гюнцер, подарил новый орган Вестлеттнеру, теперь уже в стиле барокко; этот инструмент был назван в его честь «Güntzersche Chorettenorgel». В 1792 году этот орган разобрали, а его части переместили в другие органные здания в Хоххайме и Мильтенберге . В 1793 году пруссаки бомбардировали Майнц , который был оккупирован французами, а также разрушили нефный орган строителя органов Вейт тен Бенц с 1763 года. Жанбон Сент-Андре , который был префектом Майнца при Наполеоне , даже всерьез задумался о разрушениях здания. собор снести.

После того, как собор был перестроен в 1803 году, новый орган был установлен, по крайней мере, из остатков органа Гюнцера - на этот раз на северной хоретте Вестлеттнера. В 1866 году в западном хоре был установлен новый хоровой орган с 10 ступенями на ручном и педальном. В 1899 году производитель органов Бальтазар Шлимбах (Вюрцбург) добавил еще одно руководство к этому инструменту и переместил его на южную сторону западного хора за хоровыми стойлами; консоль была создана между рядами сидений, где консолью западного хора органа еще находятся сегодня. Во время ремонтных работ в соборе в 1920-х годах этот орган был настолько сильно поврежден, что было решено построить новый.

Новый инструмент был построен органной компанией Klais (Бонн) и освящен в 1928 году. В целях защиты памятников новый орган был полностью помещен за партером хора. У него было 75 упоров на четыре мануала и педаль, а также были конусообразные сундуки и регистры с электропневматическим действием .

Система органов сегодня

Южный поровый орган, «ядро» нынешнего соборного органа Майнца.

Орган северной стены в трансепте

Сегодняшняя система органов частично восходит к этому инструменту Orgelbau Klais (Бонн) с 1928 года. Ввиду плохой акустики из-за местоположения, в 1960 году было принято решение преобразовать и расширить орган Klais в рамках реставрации собора. Компания по производству органов Kemper (Любек) была сдана в эксплуатацию с изменениями .

Инструмент Клайса был разделен, и была создана система органов с общим количеством регистров 114 (7 984 трубы), на которых можно играть с общей консоли южного хора. Отдельные работы были среди прочего. из соображений охраны памятника, распределена по семи точкам собора и максимально незаметно вставлена ​​в интерьер церкви.

• Две ручные работы органа Klais с 1928 года, в том числе большая часть работы педалей, остались в качестве западного хорового органа слева и справа за западными хоровыми стойлами.
• Два других руководства были созданы с оставшимися регистрами педалей, дополненными несколькими регистрами, чтобы сформировать двухчастный трансепт-орган .
• На южном хоре построен так называемый южнопористый орган с проспектом свободной трубы .
• Так называемый орган северной стены был построен в новом корпусе на северной стене трансепта .
• В 1960 году был полностью переработан восточный хоровой орган .

Кемпер также создал большую центральную консоль на южном хоре, которая имеет шесть руководств и на которой можно играть на каждом регистре всей системы органа.

Концептуально, ориентация заключалась, с одной стороны, в расположении соборного хора на северном хоре в то время и повышенных требованиях к руководству общинного пения, что стало причиной создания восточного хорового органа. Последнее было связано с литургическими изменениями: преобладающая форма мессы в соборной церкви, латинская высокая месса, не предусматривала совместного пения (в смысле пения гимнов) до 1960-х годов, она состояла только из григорианского пения и вокальной полифонии. .

В 2003 году по случаю 20-летнего юбилея епископа Карла Леманна в зале для звона колоколов собора Майнца, который расположен высоко в северном трансепте, был установлен регистр с так называемыми испанскими трубами . В свистки, называемые кардинальные трубы, приветствовать епископа по большим праздникам.

Западный хоровой орган

Орган западного хора имеет 35 регистров, два руководства и педаль. Он состоит в основном (за исключением Clairon, № 25) из регистров органа Klais 1928 года. Инструмент имеет свою собственную консоль , которая встроена в барочные западные хоровые кабинеты, из которых орган на северной стене может также играть.

Планировка западного хорового органа:

Западный хоровой орган (Klais), невидимый за богато украшенными хорами

I основная работа (III) C - a 3 1. Главный 16 ′ 2. Главный 08-я ' 3. Открытая флейта 08-я ' 4-й Швейцарская трубка 08-я ' 5. Ночной рог 0 08-я ' Шестой Октава 04 ′ 7-е Ночной рог 04 ′ 8-е. Пятая 02 2 ⁄ 3  ′ 9. октава 02 ′ 10. Смесь IV-VI 11. Зымбель В 01 ' 12-е Бомбардировка 16 ′ 13. Труба 08-я '

II Свелл (IV) C - a 3 14-е Остроконечная флейта 08-я ' 15-е Прекрасный Гедакт 08-я ' 16. Унда Марис 08-я ' 17-е Главный 04 ′ 18-е рекордер 04 ′ 19-е Ночной рог 02 ′ 20-е Насат 01 1 ⁄ 3  ′ 21. Флейта сиф 01 ' 22-е Sesquialter II 02 2 ⁄ 3  ′ 23 Шарфф IV 24. Krummhorn 08-я ' 25-е Clairon 04 ′ Тремулянт

Педаль C - f 1 26 Пьедестал 32 ′ 27 Основной бас 16 ′ 28. Суб-бас 16 ′ 29 Октавный бас 08-я ' 30-е Флейта бас 08-я ' 31. Педаль октава 04 ′ 32. Раушпфейфе IV 0 04 ′ 33. тромбон 16 ′ 34. Schalmey 04 ′ 35. Корнетт 02 ′

• Сцепление : III / I, II / I, III / II, III / P, II / P, I / P.
• Вспомогательные средства : 3 бесплатных комбинации, 2 бесплатные комбинации педалей, ручной регистр для комбинации, тутти, языки вниз, 16 футов вниз, 32 фута вниз, серповидная волна, отключение ролика, отключение ролика.

Органы трансепта (органы южной поры и северной стенки)

Орган южной поры расположен на южной поре, одной из двух так называемых хоретт в перекрестке, которые разделяют перекресток на север и юг, как сетка руда. Вместе с органом северной стены - как орган трансепта - он формирует основную работу всей системы органов. Орган трансепт не имеет собственной игровой площадки. Орган с южной порой состоит большей частью из регистров Кемперс, в то время как орган на северной стене в основном состоит из частей более старого органа Клайса. Часть работы также включает кардинальную трубу , которая была установлена ​​в 2003 году Киллингером / Брейтманном в караульном помещении в северном трансепте. От трансепта с органом будет отказано в ходе масштабной перестройки органа в соборе. Некоторые трубы, которые принадлежали оригинальному органу Klais 1928 года, будут по-прежнему использоваться в западном хоровом органе. Кардинальная труба остается в гауптвахте и работает под новой диспозицией , как соборная труба .

Восточный хоровой орган

Восточный хоровой орган, недавно построенный в 1960 году, был установлен не в конше , то есть на вершине восточной апсиды, из соображений защиты памятников , а сверху слева и справа в так называемых императорских ложах. Этот инструмент в основном используется для ведения пения собрания и сопровождения часов молитвы в восточном хоре. Имеет 34 упора на две мануалы и педаль. Игровой стол расположен на южной стене восточного хора с видом на неф. Орган восточного хора содержит регистры трубы и фанфары во всех произведениях, которые излучаются горизонтально в комнату.

Планировка восточного хорового органа:

Орган восточного хора распределен по четырем аркам восточного купола собора.

I Hauptwerk (V) C - а 3 1. Поммер 16 ′ 2. Главный 08-я ' 3. Деревянная флейта 08-я ' 4-й Черный альт 08-я ' 5. октава 04 ′ Шестой Quintad 04 ′ 7-е Сброшен 04 ′ 8-е. Пятая 02 2 ⁄ 3  ′ 9. Октава 02 ′ 10. Раушпфейфе III 11. Шарфф IV 12-е Смесь VIII Тремулянт По горизонтали 13. Испанская фанфара 16 ′ 14-е Испанская труба0 08-я '

II Набухание (VI) C - г 3 Набухающий: 15-е Указал 08-я ' 16. Quintad 08-я ' 17-е Дырочная флейта 04 ′ 18-е Линия флейты 04 ′ 19-е Главный 02 ′ 20-е Лесная флейта 02 ′ 21. Ненсенсквиалтер III 22-е Карлик Зымбель V Не набухает: 23 Salizet 08-я ' Тремулянт По горизонтали 24. Испанская труба 08-я ' 25-е Испанская фанфара 04 ′

Педаль C - f 1 25-е Поммер 16 ′ 26 Саб-бас 16 ′ 27 Октавный бас 08-я ' 28. Покрытый бас 08-я ' 29 Хоровой бас 04 ′ 30-е Quintad 02 ′ 31. Раушпфейфе V По горизонтали 32. фанфары 16 ′ 33. Труба 08-я ' 34. Труба 04 ′

Главный игровой стол

На всех подорганах можно играть с главной консоли с шестью ручными управлениями (информация о руководстве в скобках для отдельных органов).

Система органов будущего

В соборе неблагоприятные акустические условия, которые являются следствием множества пристроек (особенно готических часовен, см. Историю выше). Поэтому играть на органе в соборе - более сложная задача. Реверберация каждой сыгранной ноты длится более шести секунд; органист слышит ноты, сыгранные на востоке, только с центральной консоли с небольшой задержкой.

Соображения

Из-за этих акустических трудностей неоднократно рассматривался вопрос о новом нефном органе (органе ласточкиного гнезда ). Соответствующее рассмотрение началось еще в 1986 году. После того, как новый соборный органист, который был обязан в 2010 году, также одобрил новую концепцию, в 2012 году было предложено восемь семинаров по органостроению для представления соответствующих концепций. Руководящие принципы предусматривают отмену дополнений Кемпера, которые были расценены как низшие по качеству и устаревшие с точки зрения звука, и позволить системе органа снова звучать в соборе с равномерным поздне-романтическим звуковым окрасом, основанным на Клайсе. орган с 1928 года. В то время как партия органа в западном хоре должна быть адаптирована к аккомпанементу хора в будущем, основная работа должна быть размещена в императорских ложах восточного хора, то есть в месте расположения нынешнего восточного хорового органа. На Мариенском алтаре к востоку от рыночного портала планируется построить новое здание в качестве связующего звена для направления церковных песнопений и для преодоления эффекта эха с запада на восток. В ходе модернизации соборный орган также должен быть оснащен цифровым сеттером, который теперь является обязательным, что позволяет органисту быстро переключаться между большим количеством (ранее только четырьмя аналоговыми комбинациями) предварительно запрограммированных комбинаций регистров.

Бетонное планирование

Восточный хор, построенный для демонтажа старого органа.

В соответствии с этой базовой концепцией консорциум строителей органов Голля (Люцерн) и Ригера (Шварцах) представил план, который епархия опубликовала и намерена реализовать в ноябре 2017 года. Планируется органная система, состоящая всего из трех инструментов. Новая система органов должна вырасти с 114 регистров (7 986 труб) до 206 регистров (14 526 труб). У каждого инструмента должна быть своя консоль, и должна быть построена передвижная «концертная консоль»; Должна быть возможность играть всю систему со всех игровых столов.

Орган восточного хора должен выполнять функции главного органа в будущем. Имея 95 регистров на шесть ручных работ и педаль, это будет самый большой инструмент. Старая фабрика Kemper в восточном хоре будет полностью удалена. Новый орган будет установлен в том же месте.

Новый орган западного хора в первую очередь предназначен для сопровождения церковной музыки (хоров, духовых инструментов и оркестра), созданной в западном хоре. Он должен иметь 62 остановки на три ручных работы и педаль. В этом инструменте должен быть воскрешен старый орган Klais 1928 года; В этом инструменте предполагается использовать 48 существующих упоров органа Klais; подлежат реконструкции девять регистров клайсского органа с 1928 года.

Строится: орган в Мариенкапелле

Строящийся орган Мариен (сентябрь 2020 г.)

Мариенорган в феврале 2021 года незадолго до завершения строительных работ

Компания по производству органов Goll в настоящее время строит новый орган в Мариенкапелле . Marienkapelle - это первая боковая часовня к востоку от портала рынка. Над входом в портал рынка построили новый вестибюль. Новый орган разместят над вестибюлем на стальной платформе, закрепленной в своде собора. Инструмент будет иметь 49 упоров на четыре ручных работы и педаль, а также собственную механическую консоль. Орган в Мариенкапелле должен стать связующим звеном между двумя другими частями нового органа, которые находятся на расстоянии почти 100 метров друг от друга; в основном он будет служить для сопровождения пения собрания. Строительство органа задерживается пандемией короны, потому что строители органов временно не могли войти.

• Сопряжение :
  • Нормальное сцепление (механическое): II / I, III / I, III / II
  • Нормальное соединение (электрическое): II / I, III / I, III / II, I / P, II / P, III / P
  • Саб- и супероктавная связь
• Регистр эффектов: Зимбельштерн
• Замечания

1. ↑ Набухающий
2. ↑ звуковые диски.

Орган Готардской капеллы

Орган Готардской капеллы был установлен в 1983 году органной компанией Оберлингера. Он расположен на верхнем этаже часовни. Чисто механический инструмент имеет 13 упоров на две ручные работы и педаль.

• Сцепление : II / I, I / P, II / P.
• Регистр эффектов: Zymbelstern

Колокольчики

история

Источники первых дней церковных колоколов в соборе Майнца отсутствуют. Источник от 1705 года называет 25 колоколов на западной башне, другой список от 1727 года упоминает только 13 колоколов, четыре в западной башне и девять в восточной башне. Только этот источник также содержит более подробный список отдельных колоколов. До того, как восточная башня была разрушена во время бомбардировки в 1793 году, приходские колокола висели на восточной башне, а коллегиальные - на западной. Точно определенный курант , который был передан в ризничной книге Альбрехта фон Бранденбурга, определял, в какие колокола и когда звонить.

Во время катастрофического пожара 1767 года были разрушены колокола западной башни. Собор глава Mainz сразу заказал литье из четырех новых колоколов. В 1774 году их подняли в западную башню. Уже в 1793 году собор снова загорелся в результате бомбардировки имперскими войсками города, который тогда был оккупирован французами. Огонь уничтожил все колокола в соборе, за исключением колокола Бонифация , который упал на свод и порвался. В соборе 16 лет не было колоколов.

Сегодняшний звонок

Колокола сегодняшнего собора созданы на основе четырехчастного ансамбля основателя колокольни Майнца Йозефа Цехбауэра (b ⁰ –c ¹ –e ¹ –g ¹ ). После долгих переговоров епископу Майнца Йозефу Людвигу Кольмару удалось получить материал для отливки новых колоколов в 1809 году. Наполеон подарил ему 20 центнеров бронзы, добытой из трофейных прусских пушек. Изначально Кольмар планировал изготовить три колокола весом 100, 80 и 60 центнеров. В итоге было решено отлить четыре новых колокола. Они отлиты в монастыре собора в сентябре 1809 года. Последний курфюрст Майнца Карл Теодор фон Дальберг пожертвовал 70 дубов Шпессар для строительства новой колокольни . Колокольня сохранилась.

Неясно, откуда взялись два колокола, названные при записи соборных колоколов во время Первой мировой войны в 1917 году и когда они попали в башню собора. Один из колоколов был потерян во время Первой мировой войны, а другой - во время Второй мировой войны .

В 1960 году было принято решение закупить еще четыре колокола, чтобы добавить к собору. Эту задачу доверили мастеру литейного производства Гейдельберга Фридриху Вильгельму Шиллингу . Он также исправил звук трех колоколов цехбауэровского перезвона; он перенастроил прежний колокол e ¹ на полутон выше на f ¹ . Колокольню 1809 года пришлось расширить, чтобы разместить новые колокола, при этом старые колокола остались в своих исторических деревянных ярмах. 2 июля 1960 г. епископ Альберт Штор освятил четыре новых колокола. В 2002 году в монастыре Марии Лаах отлили новый бронзовый колокол в шиллинговом ребре из Ars Liturgica. Колокол собора на сегодняшний день является самым большим колоколом епархии.

Порядок звонка

В куранты собора включают в себя двенадцать различных комбинаций. Все девять колоколов звонят в папских учреждениях и на высоких праздниках. Первые восемь колоколов звонят по папским просьбам, а колокола 1, 3, 5, 6, 7 и 8 для папской вечерни каждый раз в церковный год (Адвент, Великий пост, Пасха, годовой цикл) различаются. Как правило, для Ангелуса звонит колокол 4 (Виллигис) , а вечером - колокол 8 (Святой Дух) в память об умерших. В самые высокие праздники церковного года самый большой колокол (Мартинус) звонит в полдень для Ангелуса.

Размеры купола

• Общая длина: 109 м внутри, 116 м снаружи
• Длина центрального нефа: 53 м.
• Ширина центральной ступицы: 13,60 м
• Высота центрального нефа: 28 м
• Ширина нефа (без приделов): 31,55 м
• Ширина боковых проходов (светлые): 6,51 м - 6,56 м
• Диаметр трикончо на западе (с севера на юг): 24,25 м.
• Высота западной башни: 83,50 м (с флюгером)
• Чистая высота восточного купола: 38 м.
• Чистая высота западного купола: 44 м.
• Высота восточной лестничной башни: 55,50 м.

Разное

Специальная почтовая марка 2009 г. в честь «1000 лет освящения» собора со специальным гашением в первый день из Майнца.

В 1184 году император Барбаросса отпраздновал обучение своих сыновей фехтованию в соборе Майнца на Троицу . Сопутствующий фестиваль, Майнцер Хофтаг с 1184 года на Маарауэ , вошел в историю как крупнейший праздник Средневековья .

1 февраля 2009 года официальные празднования 1000-летия освящения собора начались с праздничного богослужения. Проповедь произнес епископ Майнца Карл кардинал Леманн. Торжества завершились 15 ноября папской мессой . По этому поводу Deutsche Post выпустила специальную почтовую марку. По случаю 1000-летнего юбилея на телевидении было также несколько специальных программ. К ним относятся, например, раунд переговоров о nachtstudio серии ZDF 1 ноября 2009 года в алтаре собора с Фолькером Панцером в качестве ведущего. Партнерами по интервью были Карл Леманн, Этьен Франсуа , Майкл Матеус и Стефан Вайнфуртер .

German Post AG выпустил памятную марку за 1000 год хиротония летия Mainz собора в номинальной стоимости 90 евро центов из 15 августа 2009 года. Еще 15 мая 1975 года Deutsche Bundespost выпустил специальную марку стоимостью 40 пфеннигов в ознаменование начала строительства собора в Майнце.

Точная в масштабе бронзовая модель собора, созданная вестфальским скульптором Эгбертом Броеркеном , стояла на площади Либфрауэнплац и, следовательно, в непосредственной близости от собора . Благодаря точному отображению поверхности собора и описанию отдельных участков собора шрифтом Брайля , модель используется для информирования слепых посетителей о соборе. Фонд местного сообщества Майнца пожертвовал модель стоимостью 30 000 евро к 1000-летнему юбилею.

Смотри тоже

• Списки куполов и соборов
• Список епископов Майнца
• Список проповедников собора Майнца
• Хор кафедрального собора Майнца

Литература (подборка)

• Хайнц Хекволф (Ред.) От имени Кафедрального Собора Майнца Глава : Собор Готик-на-Майнце. Часовни на северной стороне. (= Новое исследование в соборе Майнца , том 1). Verlag Schnell und Steiner, Регенсбург 2018, ISBN 978-3-7954-3291-1 , содержание.
• Ханс-Юрген Коцур (ред.): Пропавший собор - восприятие и изменение собора в Майнце на протяжении веков. Каталог выставки. Universitätsdruckerei H. Schmidt, Mainz 2011, ISBN 978-3-935647-54-0 , содержание.
• Основание Высокого Собора в Майнце (ред.): Собор в Майнце. Изображения собора. Фотографии Мартина Блюма и Бернда Радтке. Университетская типография Х. Шмидта, Майнц, первое издание, октябрь 2009 г., ISBN 978-3-935647-46-5 , иллюстрированная книга.
• Йозеф Хайнцельманн : Майнц между Римом и Ахеном. Архиепископ Виллигис и строительство собора в Майнце . В: Ежегодник истории государства Западной Германии , ISSN  0170-2025 . Кобленц 2004, стр. 7-32.
• Франц Дюмон , Фердинанд Шерф , Фридрих Шютц (ред.): Майнц. История города. 2-е издание. Филипп фон Заберн, Майнц 1999, ISBN 3-8053-2679-3 .
• Фриц Аренс : Кафедральный собор Майнца. Переработано и дополнено Гюнтером Биндингом , 2-е издание. Общество научной книги, Дармштадт 1998, ISBN 3-534-13729-9 .
• Барбара Не-Уайт (ред.): Lebendiger Dom. Санкт-Мартин-цу-Майнц в прошлом и настоящем. Филипп фон Заберн, Майнц 1998, ISBN 3-8053-2511-8 .
• Бернхард Шютц, Вольфганг Мюллер: немецкий романский. Церковные постройки императоров, епископов и монастыри. Гердер, Фрайбург i. Br.1989, ISBN 3-451-21175-0 , (специальное издание: Komet, Frechen 2002, ISBN 3-89836-212-4 ).
• Фридхельм Юргенсмайер (ред.): Епископальная церковь Св. Мартина в Майнце. Кнехт, Франкфурт-на-Майне 1986, ISBN 3-7820-0534-1 .
• Август Шухерт , Вильгельм Юнг : Собор в Майнце. Руководство. 3-е издание, Verlag Druckhaus Schmidt & Bödige, Майнц 1984.
• Антон Филипп Брюк (ред.): Виллигис и его собор. Festschrift для празднования тысячелетия собора Майнца . Самостоятельно издано Обществом церковной истории Среднего Рейна, Майнц, 1975 г.
• Людвиг Линк: Колокола Майнцкого собора. В: Майнцер Альманах. Вклады прошлого и настоящего , ISSN  0177-3895 . Verlag Druckhaus Schmidt & Co., Майнц 1959.
• Рудольф Каутч : Кафедральный собор Майнца и его памятники. Франкфурт -на- Майне в 1925 году, оцифрованы в UB Mainz .
• Фридрих Шнайдер : Собор в Майнце - история и описание здания и его реставрации. Эрнст и Корн, Берлин 1886 г., оцифрованная версия библиотеки Университета Майнца.
• Герман Эмден : Кафедральный собор Майнца и его важнейшие памятники на 36 оригинальных фотографиях. Майнц 1858 г., изображение полностью в поиске книг Google.

Фильмы (подборка)

• Кафедральный собор Майнца. Документальный фильм с игровыми сценами и компьютерной анимацией, Германия, 2015 г., 6:09 мин., Производство: ZDF , первая трансляция: 1 января 2016 г., сериал: Moments der Geschichte , онлайн-видео от ZDF.
• 1000 лет Майнцскому собору. Праздничная служба из собора 15 ноября 2009 года с праздничным отрывком. Документальный, Германия, 2009 г., 4 мин., Производство: епархия Майнца , онлайн на YouTube , 17 ноября 2009 г., доступ 20 марта 2021 г. ( папский офис по случаю 1000-летия собора с Карлом кардиналом Леманном).
• Высокий собор в Майнце. История (и) от 1000 лет. Документальный фильм, Германия, 2009 г., 29:30 мин., Сценарий и режиссер: Ханнелора Энглер, производство: SWR , первая передача: 1 ноября 2009 г. по телевидению SWR , синопсис епархии Майнца и информация о фильме от SWR.
• Собор Тысячелетия. Кафедральный собор Майнца. Документальный, Германия, 2009, 43:30 мин., Книга: Мартин Карасо Мендес, режиссеры: Мартин Карасо Мендес, Карстен Гучмидт, Мира Тиль, производство: Gruppe 5 Filmproduktion, ZDF , сериал: Terra X , первая трансляция: 1 ноября 2009 г. в ZDF, резюме ZDF.
• Кафедральный собор Майнца - якорь в вечности. . Документальный фильм, Германия, 2000, 30 мин Автор сценария и режиссер: Хорст Шефер, производство: SWR , серия: Schätze де Ланды , конспект по ARD .

веб ссылки

• Кафедральный собор Майнца - Майнцская епархия
• 1000 лет Кафедральному собору Майнца - Основание Высокого Кафедрального Собора в Майнце
• Собор Святого Мартина - 1000 лет истории города - столица государства Майнц
• Ассоциация Строителей Соборов Майнца
• Соборный приход св. Мартина и св. Квинтина

Исследования собора

• Строительные исследования Кафедрального собора Майнца , выполненные архитектурным институтом Университета прикладных наук Майнца
• Тематическая страница о соборе Майнца от Института исторического краеведения Университета Майнца
• Надписи города Майнца. Часть 1: Надписи собора и кафедрального собора и епархиального музея с 800 по 1350 год. In: Deutsche Insschriften Online
• Библиография собора в цифровом виде Фридриха Шнайдера.
• @ 1@ 2Шаблон: Toter Link / downloads.bistummainz.de( Страница больше не доступна , поиск в веб-архивах: Календарь главы собора с дополнительной информацией (например, порядок звонка) ) (файл PDF; 201 kB)
• Обнаружен автопортрет Наумбургского мастера

Музыка в соборе

• Musica Sacra в Высоком соборе в Майнце
• Информация об органе собора и его новом строительстве.

Видео и картинки

• 360 ° туры через ZDF
• Фото веб-камеры Кафедральный собор Майнца
• @ 1@ 2Шаблон: Dead Link / www.youtube.com( Страница больше не доступна , поиск в веб-архивах: Терц и Папская месса в соборе Майнца. ) Троица 2015 года с Карлом Кардиналом Леманном
• Иллюстрированное специальное издание к 1000-летию Кафедрального собора Майнца. В: Glaube und Leben , 2009, (PDF; 64 с., 11,2 МБ)
• Одиночные и полные звонки на YouTube , 1 ноября 2016 г., доступ 20 марта 2021 г.

Индивидуальные доказательства

49,998888888889 8,2741666666667Координаты: 49 ° 59 ′ 56 ″  с.ш. , 8 ° 16 ′ 27 ″  в.д.