Айхштетский собор

Eichstätt собор ( Санкт - Сальватор , Богоматери и св Виллибальд есть), в соборе в католической епархии Айхштэттском в Eichstatt , Бавария . Трехнефный зал церкви основан на фундаментном здании св. Виллибальд , который, как говорят, построил здесь первую каменную церковь еще в 8 веке. Сегодняшняя церковь была построена в основном в стиле высокой и поздней готики и была завершена в 1718 году с западным фасадом в стиле барокко . Собор вместе с монастырем и двухнефным моргом является одним из важнейших средневековых архитектурных памятников Баварии.

история

Раннее средневековье

Основание церкви Св. Виллибальд в 8 веке представлял собой каменный холл шириной 12 метров, к которому был пристроен монастырь (раскопки 1970/72 гг.). Монастырь был разрушен во время венгерского нашествия , но церковь сохранилась. Части этой церкви сохранились в кладке восточного хора.

Епископ Reginold (966-991) был круглое здание с двумя боковыми башнями и внешний склеп для костей основателя епархии , построенных на руины монастыря миссии.

Романский

Этот каролингско-оттонский архитектурный комплекс должен был уступить место новым строительным планам епископа Гериберта (1022-1042). Около 1000 г. в Аугсбурге уже была построена новая большая романская соборная церковь, и в то же время в Шпейере строилось новое здание. Епископ Гундекар II освятил новый неф и хор в 1060 году .

Романский собор был раскопан вместе с предыдущими зданиями под ступицу в 1972/75. Крестообразная базилика имела апсиду на востоке и западе, а также восточный склеп длиной 16 м. Раскопки были засыпаны из соображений экономии. Две башни, возможно, были построены только в XII веке и отражают влияние северной Италии. Можно предположить, что строительство этого собора завершилось при освящении 13 октября 1310 года.

Готика

С 1256 г. был построен западный хор в стиле ранней готики , в котором находились останки св. Уиллибальда перезахоронили. Новое здание было построено в 1269 году.

Под епископами Рабан Truchseß фон Вильбургштеттен и Фридрих IV. Von Oettingen , то Салическая церковь постепенно снесены и сохранили высокий готический зал был построен. После 1350 года был начат восточный хор, около 1400 года Виллибальдшор (западный хор) мог быть соединен с нефом. Главный портал на севере отмечен 1396 годом.

Поздняя готика добавила ризницу капитула с часовней Роритцера (1463–1480). Последующий собор монастыря с моргом был начат в 1410 году с северного крыла и завершен в 1510 году с завершением морга.

Барокко

Западный фасад в стиле барокко (1716–1718) Габриэль де Габриэлис - первая работа мастера-строителя из Граубюндена в Эйхштатте , который впоследствии и по сей день формирует облик города. Епископ Иоганн Антон I. Кнебель фон Катценелленбоген заказал фасад в знак благодарности за спасение города во время войны за испанское наследство . В 1720 году на северной стороне аркад центрального нефа был построен амвон в стиле барокко (дар каноника Рудольфа Теодориха фон Фрейберга ).

В 1745 году епархия отметила свое тысячелетие. По этому случаю епископ Иоганн Антон II подарил элегантный алтарь в стиле рококо в начале хора Виллибальда, который включает в себя части надгробного алтаря эпохи Возрождения. В 1749 году, по случаю своего 50-летия в качестве священника, епископ заказал сложную копию (главный алтарь) в восточном хоре. Оба алтаря были спроектированы Матиасом Сейболдом, который также отвечал за планирование двух других алтарей. Около 1750 года Иоганн Мартин Баумейстер построил орган вокруг центральной перекрестной колонны северной галереи, которая была переработана и обновлена ​​в 1778 и 1780 годах. Фронт органа в стиле барокко был создан местными плотниками Виллибальдом и Йозефом Хайнле.

В 18 веке боковые часовни были закрыты от нефа богатой кованой решеткой. Чугунные хоровые экраны были добавлены в 1789 году. Сегодня только решетка под галереей хора Виллибальда.

Готический узор окон был частично заменен простыми гаечными ключами, готические стеклянные картины - глухим остеклением. Стены и своды были холодного серого оттенка. Многочисленная мебель в стиле барокко , гробницы и алтари формируют впечатление от помещения. Некоторые епископы выбрали часовни нефа в качестве мест захоронения и пожертвовали для этой цели дополнительное оборудование.

19 век

В 1845 году одиннадцатилетие епархии должно было быть отпраздновано «с приличием и достоинством ... также с блеском». Епископ Карл Август фон Райзах и глава собора поэтому хотели вернуть собору его средневековый вид. Готика считается христианским идеалом с начала 19 века. Однако из-за хронической нехватки денег они сначала ограничились перекрашиванием интерьера и перекрашиванием мебели в стиле барокко. Некоторые алтари даже были удалены, например, два боковых алтаря в западном хоре. В 1849–1850 годах реконструкция продолжалась без существенных изменений инвентаря. Морг реставрировали с 1866 по 1869 год.

Епископ Франц Леопольд фон Леонрод, наконец, инициировал масштабную реконструкцию собора , которая длилась с 1881 по 1904 год. Священное пространство было облачено в единую одежду «поздней готики», неоготические стеклянные окна заменили прозрачное остекление высокого хора. Был также построен новый главный алтарь, хотя в него были интегрированы большие части первоначального средневекового алтаря. Предыдущий барочный алтарь теперь в Деггендорфе . Красочная перекраска помещения была поручена Фрицу Гейгесу , который покрыл сводчатые участки усиками и создал крупноформатные настенные росписи с легендами о святых епархии. Окна нефа также были украшены витражами и «готическим» узором.

Реставрация обошлась в более чем 260 000 марок, которые были собраны за счет пожертвований и работы ассоциации строителей собора. Неоготический собор был завершен в 1893 году, реставрация монастыря затянулась до 20 века. Епископская церковь до тех пор, пока не была обновлена ​​и обновлена ​​в годы Второй мировой войны, оставалась практически неизменной.

20 век

Однако вскоре заговорили первые критики. Вскоре после рубежа веков искусственное академическое пространственное впечатление собора уже стало казаться слишком мрачным и холодным. Стеклянные окна в неоготическом стиле затемняли комнату, поэтому искусственное освещение приходилось использовать постоянно. Поэтому в 1916/17 году были предприняты попытки вытравить стекла и, таким образом, внести больше света в интерьер. Еще более радикальный подход был применен в 1936 году, когда верхние трети окон были заменены голыми старинными стеклянными панелями.

Неудовлетворительное состояние собора привело к тому, что в 1939 году началась его капитальная реставрация . В июне мюнхенская компания по росписи церквей начала выпуск новой версии каркаса помещения. С июля мастер-стекольщик Дахау Сириус Эберле пытался добиться лучшего перехода между стеклянными окнами 19-го века и голыми стеклянными поверхностями. Однако большинство его проектов были отклонены властями по сохранению. В 1945 году витражи просто затемнили акварелью.

В ходе реставрации были реорганизованы и алтари. В 1942 году был создан конгломерат алтарного убранства в неоготическом стиле и средневековых оригиналов. Из-за войны плановых новых приобретений пришлось в основном избегать. Виновные опасались, что богатые фонды Епархиального музея будут конфискованы нацистскими правителями и поэтому в значительной степени заменяют скульптуры XIX века средневековыми оригиналами. Сам музей был распущен. Кроме того, целью было добиться художественного обновления обстановки, которая лучше соответствовала важной архитектуре собора.

С ноября 1941 г. пригрозили конфисковать, в частности, колокола и бронзовую фурнитуру. Однако некоторые могли быть сохранены консервацией памятников, которые иногда приходилось выходить за рамки законности того времени, другие, по крайней мере, могли быть полностью задокументированы.

Меры военных лет формируют облик собора и по сей день, и реконструкция (Готфрид Бём) с 1971 по 1976 год была основана на этом условии. Самым важным вмешательством здесь было снятие экрана хора, которое было сделано по просьбе епископа Алоиса Бремса. Жестокое возражение со стороны властей по сохранению не принесло успеха. Крестильные и военные мемориальные часовни также были повторно освящены в то время, крестный алтарь с напрестольным крестом, спроектированный Лоем Герингом, который теперь висит в часовне поклонения, исчез еще в 1968 году. С 1968 по 1971 год временное решение было принято временным народом алтарь и современные хоры используются в ковровом алтаре.

Внешний вид реставрировали с 1958 по 1965 год. Дальнейшие масштабные реставрации собора произошли в начале 21 века. Западный фасад был отремонтирован в период с 2014 по 2017 год. Полная реконструкция собора проводится с 2019 года.

Строители и художники

Имена мастеров и художников, участвовавших в строительстве, стали известны только в 15 веке. В 1420 году Франц Перингер появляется как «туммейстер», в 1440 году эту должность занимал мастер Конрад фон Камерберг. Каменщик и камень скульптор Экхарт Gräczer появляется в 1440/45.

Маттеус Рорицер, вероятно, создал ризницу капитула около 1470 года с часовней, названной в его честь (Chörlein). С 1475 по 1500 год Ханс Паур был главным строителем собора. Он считается создателем морга и архитектуры «Паппенгеймского алтаря».

Вместе с Гансом Альберталем в 1609 году в город приехал один из первых мастеров Граубюндена. К нему можно отнести фронтон трансепта. Его соотечественник Габриэль ди Габриэли из Ровередо должен был формировать облик города, как никто другой и по сей день. С 1714 года он превратил средневековый Эйхштетт в современный город в стиле барокко с южным характером. Его реконструкция собора замечательно учла средневековую сущность; выдающийся архитектор, очевидно, хорошо знал достижения своих средневековых предшественников. Габриэли создал западный фасад, ризницу Виллибальда и часовню Вунибальда.

С 1750 года директором здания суда был северный итальянец Маурицио Педетти . Для собора он сделал эскизы памятников Шенборну и Страсольдо.

Готфрид Бём и Николаус Розини в конечном итоге ответственны за масштабную реконструкцию собора в 1972–1975 годах.

Из скульпторов и художников следует особо отметить Альгой Лой Геринг и Аугсбург Ганс Гольбейн Старший . Геринг создал множество эпитафий и каменных крестов. Стеклянные росписи (эскизы) Гольбейна в Мортуарии сохранились не полностью. Фейт Вирспергер († около 1530 г.) считается создателем многофигурного распятия «Паппенгеймского алтаря». Ганс Крумппер († 1634) из Вайльхайма предоставил эпитафию Гемминген.

описание

Eichstätter Dom - это трехнефный готический зал с двумя хорами, с трансептом и соседними рядами часовен. Две романские колокольни обрамляют восточный хор. Снаружи ступица выглядит очень простой, стойки частично втянуты изнутри. Тонкие ажурные окна освещают интерьер, рядом с главным порталом лестничная башня обогащает вид. Сам портал защищен открытым тамбуром, остроконечная арка которого сопровождается перекрытиями. Портал украшен богатыми расписными скульптурами ( терракота ) под навесами. В тимпане узнается смерть Марии, над ним изображено коронация Богородицы.

Хор Ранней Готики Виллибальда, представленный западу, завершается четвертым, поздним готическим игом, которому все еще представлен барочный западный фасад Габриэли. Портал расположен между двойными пилястрами, конец образует изогнутая балюстрада со скульптурным декором.

Башни построены в романском стиле круглыми арками и фризами и увенчаны остроконечными шлемами над треугольными фронтонами.

Наиболее богато украшена ризница позднеготической капитулы с ее вершинами и ресницами и нижняя часовня Роритцера в конце. Поскромнее убранство контрфорсов восточного хора, между которыми снова ажурные окна.

Поскольку боковые приделы были построены до высоты свода, внутреннее пространство, перекрытое крестовыми сводами на круглых столбах, кажется очень просторным. Восточный хор немного ниже нефа, как полностью независимый компонент, раннеготический хор Виллибальда открывается на запад своими массивными сводами и могилой святого.

Собор имеет длину 98 метров и ширину в трансепте 38,5 метра. Высота основных проходов составляет около 19,5 метров.

На юго-востоке четырехстворчатый комплекс монастыря с мортуарием окружает внутренний двор, который с 1958 года служил местом захоронения капитула собора . Великолепные ажурные формы были восстановлены после разрушения периода секуляризации, начиная с 1886 года. На западе этот район примыкает к епископальной резиденции , которая заменила Виллибальдсбург в качестве епископства в 18 веке .

Двухнефный зал Мортиария (могила) считается одним из самых красивых интерьеров поздней готики в Германии. Своды восьми двойных отсеков поддерживаются центральными колоннами и охвачены сетчатыми сводами.

Виллибальдшор

Высокие средневековый Виллибальд хоры состоят из трех раннеготических и один позднеготической ярмо. Три восточных отсека охватывают простые выпуклые крестообразные своды без замковых камней на комплексных услугах из пяти частей.

Западное ярмо 1471 года также крестово-сводчатое, вместо готических ребер использованы мотивы ветвей . Он отделен от восточного ярма круглой аркой. На замковом камне изображены гербы епархии, капитула собора и епископа Вильгельма фон Райхенау, и на нем написано «1471».

Что особенно удивительно в гладком внешнем виде, так это отсутствие тщательного выполнения кладки на северной стороне. Арочные закрытые окна расположены между простыми контрфорсами с односкатными крышами , верхушки закрываются двускатными крышами .

Исчезает западный фасад Габриэли. Над порталом находится герб епископа Иоганна Антона Кнебеля фон Катценелленбогена в сопровождении двух путти .

Хор Виллибальда был церковью коллегиального монастыря Святого Виллибальда . До 1971 года у него все еще была своя собственная ризница, которая сегодня служит вестибюлем в ходе реконструкции собора, с одной стороны, чтобы по-прежнему обеспечивать доступ к собору с запада и в то же время щадить хор Уиллибальда. от проходящих потоков посетителей, чтобы сохранить его как место молитвы.

Башни

Две боковые башни хора в романском стиле представляют особый архитектурный интерес из-за своих часовен на первых верхних этажах. Бывшая Мариенкапелла расположена в северной башне (высота 52 метра). Помещение высотой 9 метров перекрыто крестовым сводом с прямоугольными ребрами. Круглые арки открываются на восточный хор собора и трансепт. Апсида с восточной стороны врезана в стену и также закрывается круглой аркой. Зал часовни был освящен 10 июля 1072 года епископом Зальцбурга Гебхардтом . Доступ из подвала, который также имеет крестообразный свод, возможен по узкой каменной лестнице в стене.

Башня имеет пять этажей разной высоты и простую круглую арочную конструкцию. Фронтоны и остроконечный шлем относятся к готическому периоду. Небольшой эркер на востоке, который все еще можно увидеть на стальной гравюре 1845 года, был удален во время строительства новой кровли в 1859 году.

Планировка южной башни по существу такая же, как и у северной башни, но ее общая высота составляет 54 метра, что примерно на два метра выше. Здесь, на первом этаже, находится бывшая часовня Святого Михаила, освященная одновременно с часовней Святой Марии патриархом Зигардом фон Аквилеей . Башня огорожена до третьего этажа трансептом и монастырским корпусом (мортуарием).

Обе башни построены из узких известняковых карьеров местных карьеров, но покрыты известковой штукатуркой светлого цвета. Что бросается в глаза, так это тщательное выполнение кладки, которое резко контрастирует с более скоротечным исполнением хора Виллибальда.

Глава ризницы и часовня Роритцера

Ризница поздней готики примыкает к северной башне с восточной стороны церкви. Звездный свод с четырьмя пролетами квадратного главного зала опирается на круглую центральную колонну. Необычный мотив - подвесной краеугольный камень на хоровой арке. Нижний хор сильно затянут, т. Е. Уже, чем все здание, и выпрыгивает на пять сторон. Реберный свод развивается из четырехлистника, на замковом камне изображен герб епархии епископа Иоганна III. фон Эйх и глава собора.

Внешний вид структурирован декоративными контрфорсами с их яркими полями, вершинами и ресницами. Каменную крышу Хёрлейн (часовня Роритцера) венчает финиш .

Дизайн всего комплекса приписывают Маттеусу Роритцеру , история которого восходит к Айхштетту 1469 и 1473 годов. Также возможно участие его отца Конрада или Вольфганга Роритцера. Источники Eichstätter говорят только о «Мастере Маттеисе», который был назначен на Фрауэнкирхе в Мюнхене в 1473 году .

Ризница закрыта для публики и не использовалась как таковая приходом и капитулом с тех пор, как была построена новая общая ризница. Сегодня он используется для общего хорового молебна капитула собора.

Монастырь и морг

Георг Дехио уже описал монастырь и последующий морг как «блестящее достижение поздней готики». Богатые фигуры в хранилищах и архитектурные изобретения также привели в восторг редакторов довольно скромного тома инвентаризации 1924 года. Тем более, что «двухнефный зал морга всегда вызывал восхищение». Внутренний двор тоже можно отнести к лучшим достижениям немецкой поздней готики, живописное очарование всего комплекса большинство авторов считает непревзойденным.

Двухэтажный комплекс - характерная черта таких полусакральных готических залов. Старые морги в Бамберге и Вюрцбурге были образцами этого захоронения капитула собора . Две из семи опорных колонн были спроектированы особенно тщательно. На севере обращает на себя внимание «красивый столб» с корявыми ветвями , на юге «извилистый столб» (рисунок) вьется в свод. В пяти из 10 ажурных окон есть стеклянные росписи (подпись 1502 г.) по эскизам Ганса Гольбейна Старшего. Ä. Среди прочего были изображены распятие и Страшный суд.

Двухэтажный монастырь поддерживается контрфорсами, в которых были повторно использованы романские колонны XII века. Конечно, эти трофеи по- прежнему исходят от высокого средневекового комплекса предшественников.

Богатые фигуры хранилищ в северном крыле спроектированы как прыжковые хранилища, поэтому замковые камни смещены друг от друга. На других ярмах - бриллианты и звезды, на замковых камнях и консолях - богатые украшения из пластика.

В полы и поверхности стен встроены многочисленные надгробные плиты, росписи на стекле погружают декорации в мистическую полумрак. Наряду с высокой готической архитектурой собора здесь был создан один из важнейших ансамблей южно-германской готики, который дополняется богатыми фондами пристроенного епархиального музея.

• 

  Монастырь

• 

  Северное крыло монастыря

• 

  Восточное крыло монастыря

• 

  Монастырь: сводчатое иго на северо-востоке

• 

  Спиральная колонна в морттуарии

• 

  Красивая колонна в Мортуарии, вид до реставрации (ок. 1889 г.)

• 

  Красивая колонна в Мортуариуме 2012

Меблировка

Алтари

Самый важный алтарь в соборе - великолепный алтарь Паппенгейма (около 1495 г.) в восточном трансепте, основание каноника Каспара Маршалька фон Паппенгейма . Алтарь полностью состоит из местного известняка (Oberer Schwammkalk) и имеет (без кафетерия) высоту 9,5 м и ширину более 2 м. Распятие изображено в святыне. Сцену сопровождают многочисленные фигуры, на заднем плане - фантастический вид Иерусалима . Город изображен по гравюре Брайтенбаха (1486 г.), который использовал мотивы (Дворец Дожей) из Венеции и Нюрнберга и поместил их рядом с изображениями Купола Скалы и Храма Гроба Господня. В довершение всего поднимаются пять навесов. Алтарь Паппенгейма сегодня выглядит немного в стороне. До того, как были сняты хоровые перегородки, для алтаря была устроена отдельная часовня.

Неоготический алтарь (восточный хор) содержит деревянные фигуры бывшего позднеготического крылатый алтарь. Пять огромных статуй в святилище, созданных так называемым мастером главного алтаря Эйхштеттерского собора около 1470 года, изображают Мадонну на полумесяце и святых покровителей епархии. Флигели, также из средневековья, украшены восемью барельефами в стиле поздней готики, а фермы тоже средневековые.

Тео Хейерманн и Эльмар Хиллебранд создали простой крестовый алтарь (народный алтарь) на новом алтарном острове перекрестка в 1975 году. До этого здесь между экранами хора располагался так называемый приходской тариф.

Двенадцать боковых алтарей собора в основном создавались как частные фонды для массовых торжеств, например, для ходатайства за умерших родственников. Алтарь ректора собора Йоханнеса фон Вольфштейна (ум. 1519) в южном проходе считается одним из самых ранних алтарей эпохи Возрождения в Германии . Главный рельеф с изображением Вознесения Девы Марии на небеса был основан на гравюре на дереве Альбрехта Дюрера (мастерская Лоя Геринга, ок. 1519/20).

Алтарь Ольберга или Лаврентия (северная сторона) относится к периоду раннего барокко, а алтарь Магдалины в его часовне в южном проходе представляет собой стиль высокого барокко. Часовня ( лепнина ) и алтарь иллюстрируют важную обстановку собора в стиле барокко, который иначе стал жертвой реготизации в 19 веке.

До сих пор сохранились четыре боковых алтаря этого периода, хотя в 20-м веке они были обновлены скульптурами в стиле готики и барокко. Мариенский алтарь 1879 года (южный проход) также содержит Мадонну в виде полумесяца в стиле поздней готики, датируемую примерно 1500 годом, которая широко известна как «Мадонна пекаря». Рельефы крыльев были сделаны около 1470 года и изображают Св. Барбара и Катарина. Остальные алтари - это храм. Вунибальда и Анны и посвящены Святой Троице.

Неоготический алтарь ризницы капитула с рельефом Оплакивания Христа (около 1480 года) и другие скульптуры различного происхождения (закрытые для публики) строились только в 1912 году.

Другой алтарь, которого сегодня больше нет, находился в бывшей ризнице Уиллибальдов. Сегодня здесь вход в вестибюль собора с запада.

Погребальные памятники

Ренессанс гробница основателя епархии, Санкт Виллибальд. Лой Геринг, вероятно, создал одно из своих главных произведений при епископе Габриэле фон Эйбе (завершено в 1514 году). Весь комплекс был изменен в стиле рококо . Сохранилась монументальная основная часть с сидящей фигурой святого в нише из ракушек в натуральную величину, высокий балдахин - пристройка XVIII века, которую Маттиас Сейбольд создал в 1745 году по модели гробницы Петра (Бернини) в церкви Св. Базилика Петра в Риме.

Более старая ранняя готическая гробница tumba теперь стоит на южной стороне западного хора. Он выполнен в виде готического хора. На односкатных крышах контрфорсов несут большие головы животных, над которыми проходит ослепительная галерея.

На столбах и поверхностях стен стоят многочисленные надгробия и эпитафии епископов и каноников . Среди самых старых - камни епископов Конрада II, фон Пфеффенхаузена († 1305 г.) и Иоганна II, фон Хайдека († 1429 г.), а также Тумба Гундекарс († 1075 г.) в его погребальной часовне.

В восточном хоре находится памятник епископу Иоганну Конраду фон Геммингену (1595–1612), который считается одним из самых важных произведений баварского позднего Возрождения (приписывается Гансу Крумперу ). Гробницы епископов Маркарда II (1637–1685), Иоганна Эухара (1695–1697) и Франца Людвига (1725–1736), принадлежавшие семье таверн фон Кастель , были созданы по проекту де Габриэли .

В северном трансепте есть несколько камней для членов семьи маршалов фон Паппенгеймов . Лой Геринг создал триптих для епископа Кристофа Маршала фон Паппенгейма (1535–1539) с Оплакиванием Христа в центре. Рядом с ним находится эпитафия четырем каноникам семьи фон Эйб (около 1483 г.). Цветная версия мемориального камня в стиле поздней готики эффектно контрастирует с монохромным цветом расположенного поблизости «Алтаря Паппенгейма». Богородица стоит под килевой аркой с младенцем, по бокам виднеется св. Барбара и Катарина.

На паре колонн перед главным порталом в 18 веке были установлены эпитафии проректора Маркарда Вильгельма Граф фон Шёнборн († 1770 г.) и каноника Филиппа Карла фон Этинген-Бальдерна († 1787 г.).

Для второй боковой часовни к западу от портала Лой Геринг создал одно из главных произведений гробницы Эйхштетта эпохи Возрождения около 1514–1520 годов. Епископ Гавриил фон Эйб (1496–1535) при жизни изобразил себя в нише из ракушек.

В 1989 г. в самой западной часовне было заложено новое место захоронения епископов. Фриц Кениг и Блазиус Герг спроектировали простой комплекс с эпитафией на каменной стене в 1989 году. Пока что здесь похоронены кардинал Йозеф Шреффер († 1983 г.) и Алоис Бремс († 1987 г.). Первоначально часовня была местом захоронения каноников и епископов из дома баронов Леонрода . Сохранились эпитафии канонику Фридриху († 1539 г.), Хофмайстеру Альбрехту († 1543 г., мастерская Лоя Геринга) и епископу Францу Леопольду фон Леонроду (1867–1905 гг.).

Две накладки на бывшие высокие могилы епископов Конрада II фон Пфеффенхаузена (1297–1305) и Иоганна II фон Хайдека (1415–1429) встроены над западным входом . Оба камня окрашены и изображают покойника в полный рост.

В хоре Виллибальда находятся памятные камни епископу Хирнхайма Эберхарду II (1552–1560), канонику Иоганнесу фон Штайну († 1543, Лой Геринг после Альбрехта Дюрера ), общественный памятник епископам Альбрехта II Гогенрехбергского (1429–1445) и Мориц фон Хуттен (1539–1552) и классическая эпитафия епископу Иоганну III. Барон фон Цемен ( Игнац Александр Брайтенауэр , 1790). Обращает на себя внимание надпись на немецком языке, которая свидетельствует о прогрессивном отношении популярного священнослужителя в понимании Просвещения.

Перед аркой хора находится красный мраморный камень епископа Вильгельма фон Райхенау (1464–1496), который считается одной из самых важных скульптур в соборе. Горельеф с изображением распятия создал Ганс Пойерлин . Епископ преклоняет колени у ног Спасителя со св. Мария Магдалина.

Еще два классических памятника епископу можно увидеть на колоннах нефа перед современным органом. Эпитафия для Раймунда Антона Граф фон Страсольдо (1757–1781) основана на дизайне Маурицио Педетти . Йозеф Граф фон Штубенберг (1790–1824) был последним принцем-епископом Айхштетта. Гробница была создана в 1828 году в сдержанных формах позднего классицизма ( Петер Шёпф и Фердинанд Веллхорн).

Тип алтаря-эпитафии представлен памятниками епископу Каспару фон Зекендорф (1590–1595) в его погребальной часовне перед южным трансептом и большим ренессансным комплексом епископа Мартина фон Шаумберга (1560–1590) в трансепте. Рельефы распятия, воскресения, вознесения и второго пришествия Христа включены в трехэтажную структуру. Бог Отец восседает на троне в двухскатном треугольнике. Работа маньеристов была создана около 1570 года (Филипп Сардер), то есть еще при жизни епископа.

Имена погребенных относятся к расположению епархии на границе трех баварских племен. Сановники происходили из баварской, франконской и швабской знати , проживающих на территории сегодняшней Баварии.

Витраж

Средневековый инвентарь витражей в соборе может быть задокументирован только в архивах. Сохранившиеся панели датируются 19 веком, когда епископская церковь была перестроена в неоготическом стиле. Бернхард Миттермайер создал окна восточного хора в 1883 году по проекту Себастьяна Мутцля . Изображены преображение Христа и вознесение Марии.

Десятичастный цикл в нефе был сокращен до фигуративных частей в 1936 году. Представления относятся к призываниям лауретской ектении и напоминают о покровительстве Марии в соборе. Работы Фрица Гейгеса (выполненные в 1889–92) хорошо вписываются в интерьер средневековой церкви. Художнику удалось соединить элементы высокого средневекового стиля с осторожно использованными формами раннего модерна .

Фактически Гейгес создал витраж в причастной часовне в 1897/98 году для часовни епископского дома. После реставрации в 2001 году изображения Двенадцати апостолов были перенесены в собор.

Другие достопримечательности

После демонтажа хоровых заграждений перед восточным хором пришлось укрепить переходные опоры. Столбы должны были быть подкреплены высокими бетонными цоколями, которые в 1975 году были покрыты декоративными литыми каменными рельефами Тео Хейерманна (северный столб) и Эльмара Хиллебранда (южный столб). На северной колонне изображены двенадцать сцен из ветхозаветной истории спасения, такие как сотворение мира, изгнание из рая и потоп . На южной колонне можно увидеть двенадцать дополнительных эпизодов новозаветной истории спасения. Помимо крещения Иисуса, среди прочего чтобы увидеть в Нагорном на горе и возвращение блудного сына.

В причастной часовне находится еще одна важная работа Лоя Херингса. Распятие было изготовлено около 1520 года и изображает Христа с высоко поднятой головой в начале новой жизни. Большой каменный крест висит над современным сакраментальным алтарем с 1975 года. До 1968 года этот крест стоял на так называемом приходском тарифе, на месте которого находится ныне популярный алтарь. На южной стене находится защитная мантия Мадонны в стиле поздней готики (ок. 1520/30 г.) с одновременной фигурой Иоанна Крестителя на северной стене . Часовня причастия была открыта только в 1971 году, до этого она была ризницей соборного прихода.

Отдельные скульптуры включают Buchenhüller Мадонна (около 1430) на южном пересечении столба, ранний готический Sibotomadonna (1296) в Виллибальд в хоре и каменные скульптурах Поклонения волхвов около 1590 в западной паперти.

Соборный орган

Перед реконструкцией собора в 1971 году изготовителем органов из Айхштеттера Биттнером было построено три органа . Один инструмент находился над западным порталом, один над северным порталом, а другой на правом экране хора, где также была центральная консоль . Еще один орган на левом экране хора был запланирован, но не реализован. Расположение органов было основано на соборе Пассау. Сегодняшний большой соборный орган был построен в 1975 году известной органной компанией Sandtner из Диллингена / Донау и имеет 68 регистров на 4 руководствах и педали :

Я Рюкпозитив С - г 3 01. Главный 08-я ' 02. Тростниковая флейта 08-я ' 03. альт 08-я ' 04-й Октава 04 ′ 05. Остроконечная флейта 04 ′ 06-е Октава 02 ′ 07-е Полевой свисток 02 ′ 08-е. Пятая 01 1 ⁄ 3  ′ 09. Sesquialtera II 02 2 ⁄ 3  ′ 10. Смесь IV 01 ' 11. Дульциан 16 ′ 12-е Труба 08-я ' 13-е Krummhorn 08-я ' Тремулянт

II Hauptwerk C - г 3 14-е Praestant 16 ′ 15-е Главный 08-я ' 16. Flauto 08-я ' 17-е Гамба 08-я ' 18-е Пятая 05 1 ⁄ 3  ′ 19-е Октав 04 ′ 20-е рекордер 04 ′ 21. в третьих 03 1 ⁄ 5  ′ 22-е Пятая 02 2 ⁄ 3  ′ 23 Октав 02 ′ 24 Корнетт V 08-я ' 25-е Смесь V 01 1 ⁄ 3  ′ 26. Смесь III 02 ⁄ 3 ′ 27 Труба 16 ′ 28. Труба 08-я ' Cimbelstern

III Набухание C - г 3 29 Дрон 16 ′ 30-е Главный 08-я ' 31. Копель 08-я ' 32. Salicional 08-я ' 33. Унда Марис 08-я ' 34. Октав 04 ′ 35. Деревянная флейта 04 ′ 36. альт 04 ′ 37. Насард 02 2 ⁄ 3  ′ 38. Лесная флейта 02 ′ 39. в третьих 01 3 ⁄ 5  ′ 40 Никто 08 ⁄ 9 ′ 41. Смесь VI 02 ′ 42. фагот 16 ′ 43. Вред трубы. 08-я ' 44. гобой 08-я ' 45. Clairon 04 ′ Тремулянт

IV бруствер C - г 3 46. Сброшен 08-я ' 47. Quintad 08-я ' 48. Тростниковая флейта 04 ′ 49. Главный 02 ′ 50. Октава 01 ' 51. Шарф II - III 0 01 ⁄ 2 ′ 52. Ранкетт 16 ′ 53. Vox humana 08-я '

Педаль C - f 1 Большая педаль 00 54. Главный 32 ′ 55. Главный 16 ′ 56. Октава 08-я ' 57. Октава 04 ′ 58. Смесь VI 02 2 ⁄ 3  ′ 59. Бомбардировка 32 ′ 60 тромбон 16 ′ 61. Труба 08-я ' Маленькая педаль 62. Саб-бас 16 ′ 63. Игра на флейте 08-я ' 64. Ночной рог 04 ′ 65. Деревянный свисток 02 ′ 66. Basszink IV 03 1 ⁄ 5  ′ 67. Дульциан 16 ′ 68. Schalmey 04 ′ Тремулянт

• Пара:
  • Нормальное соединение (механическое): I / II, III / II, IV / I, I / P, II / P, III / P, IV / P
  • Нормальное соединение (электрическое): III / I, III / II, IV / II, IV / III
  • Субоктавная связь: III / I, III / II, III / III
  • Супероктавная связь: I / P, IV / P

Колокольчики

Дом Eichstätter Dom имеет коллекцию из 18 колоколов и является одним из самых богатых колоколами храмов Германии. Колокола, расположенные на северной и южной башнях, звонят не вместе, а в четыре отдельные группы.

Главный колокол северной башни

Женский колокол (начало 14 века) - самый старый колокол на северной башне. Она позвонила Ангелусу ; в их надписи цитируются слова Ангела Господня . В 1540 году нюрнбергский мастер Ганс Глокенгисер отлил Колокол Христа или Колокол нашего Господа, названный «Халлерин». Своим звучным и мощным звуком он свидетельствует о высоком искусстве литья колоколов в некогда загруженной Нюрнбергской литейной школе. Оба колокола когда-то были частью монастырского перезвона.

В ходе пристройки колокола в 1966, 1975 и 1976 годах, помимо нескольких более мелких, был приобретен новый большой колокол весом более пяти тонн, близкий по звучности к старому «Халлерину». В 2002 году так называемый «епархиальный колокол» был заменен авенским колоколом на том же поле.

Нет.	Имя, преданность	Ударный тон (a ′ = 435 Гц)	Масса (кг, прибл.)	Диаметр (мм)	Год кастинга	Кастер
1	Троица	0 + 1 / 16	5 300	1,930	1976 г.	Штумпф, литейный завод по производству колоколов в Гейдельберге
2	Христос , называемый «Галлерином»	с 1 + 1 / 16	3 800	1,775	1540	Ханс Глокенгисер (Нюрнбергская кастинговая школа)
3	Иоанн Креститель	д 1 + 1 / 16	2,321	1,500	1975 г.	Штумпф, литейный завод по производству колоколов в Гейдельберге
4-й	Колокольчик женский	е 1 + 6 / 16	1,750	1,370	Начало 14 век	Нюрнбергская кастинговая школа (возможно, Герман Кесслер)
5	Джозеф	г 1 + 1 / 16	947	1,100	1975 г.	Штумпф, литейный завод по производству колоколов в Гейдельберге
6-е	Магнификат , называемый «епархиальным колоколом».	1 + 2 / 16	771	1.010	2002 г.	Литейный завод Bell Rudolf Perner , Пассау
7-е	Сесилия	ч 1 + 1 / 16	692	963	1967	Фридрих Вильгельм Шиллинг , Гейдельберг
8-е	Бонифаций	с 2 + 1 / 16	554	910	1975 г.	Штумпф, литейный завод по производству колоколов в Гейдельберге
9	Gundekar	д 2 + 1 / 16	385	800
10	Франц Ксавер	е 2 + 1 / 16	276	710

Звоните в колокола на северной башне

Колокол хора и Marienglocke были дополнены в 2002 году Aveglocke, вместо которого был приобретен «епархиальный колокол», а в 2005 году - колоколом Benedicts, который подвешен в отдельной деревянной клетке для колокола. В этот четырехсторонний звонок звонят только перед празднованием крещения .

Имя, преданность	Ударный тон (a ′ = 435 Гц)	Масса (кг, прибл.)	Диаметр (мм)	Год кастинга	Кастер
Avebell	1 + 3 / 16	750	1,030	около 1500	Нюрнбергская литейная школа (литейный завод семейных колоколов)
Колокол хора	с 2 + 3 / 16	500	880	Начало 16-ый век
Мария	г 2 ± 0	230	700	1671	Каспар Хаслауэр, Ингольштадт
Бенедикт	е 2 + 9 / 16	105	560	2005 г.	Рудольф Пернер, Пассау

Колокол смерти в северной башне

В колокол смерти, называемый «Клаг», звонят только после смерти члена соборного прихода. Это было в начале 14 - го века , вероятно , Герман Kessler броском (символ «+ ¹ / ₁₆ , 120 кг, 560 мм).

Приходские колокола в южной башне

Три колокола на южной башне были специально предназначены для звонков на церковных службах в соборной волости. Колокол известен далеко за пределами епархии своим прекрасным звучанием; Два колокола 1256 г. издают очень характерный звук, который является следствием их особой формы колокола (так называемого ребра). Оригинальное использование колокола все еще отражаются в звоне панихиды по прихожанам. Два колокола звонят на вечерню в будние дни , по одному колоколу для молитв с четками и каждую пятницу в 11 часов утра для страстей Христовых .

Имя, преданность	Ударный тон (a ′ = 435 Гц)	Масса (кг, прибл.)	Диаметр (мм)	Год кастинга	Кастер
Виллибальд	е 1 + 2 / 16	1,300	1,255	1256	Магистр Кунрад Citewar de Wircebu
Мария	г 1 + 8 / 16	900	1,120	1299	Magister S (ifridus), Нюрнберг
Мария	а 1 + 6 / 16	550	961	1256	Магистр Кунрад Citewar de Wircebu

Смотри тоже

• Список епископов Айхштетта
• Список канонов Айхштетта

литература

• Франц Ксавер Херб, Феликс Мадер , Себастьян Мутцль , Йозеф Шлехт , Франц Ксавер Турнхофер: Eichstätts Kunst. Мюнхен 1901, стр. 29-58.
• Феликс Мадер (аранжировка): Памятники искусства Баварии, административный район Средняя Франкония, I. Город Айхштет. Мюнхен 1924 г. (Перепечатка Мюнхен, Вена 1981, ISBN 3-486-50504-1 ).
• Феликс Мадер: Собор в Айхштетте. Аугсбург: Др. Бенно Фильзер Верлаг 1929, 24 страницы и 25 пластин.
• Герхард Хиршманн: Eichstätt. (Исторический атлас Баварии), Мюнхен, 1959.
• Эрих Герцог и Теодор Нойхофер: Собор Эйхштетта , Мюнхен и Цюрих: Schnell & Steiner, 4-е издание, 1965 г.
• Ремонт Айхштеттского собора 1971–75. Церемония открытия собора в Айхштетте в 1975 году.
• Вальтер Сейдж : Раскопки соборов Бамберга и Айхштетта, 1969–1972 гг . Перепечатка из годового отчета Bayerische Bodenkmalpflege 17 / 18-1976 / 77 (1978).
• Андреас Баух: Собор в Айхштетте. (Schnell & Steiner Art Guide, 527, 10-е издание), Мюнхен, Цюрих, 1983.
• Эмануэль Браун: Eichstätt Dom and Domschatz , Königstein im Taunus 1986, ISBN 3-7845-4400-2 .
• Юрген Фабиан: Собор Эйхштетта (= рукописи по истории искусства в издательстве Вернера 19). Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1989, ISBN 978-3-88462-918-5 .
• Александр Раух: Город Айхштетт. (Топография памятников Федеративной Республики Германии, Памятники Баварии, Том I.9 / 1). Мюнхен, Цюрих 1989, ISBN 3-7954-1004-5 .
• Михаэль Шмидт: морг в Eichstätter Dom. Архитектурно-историческое исследование , Eichstätt 1996, ISBN 3-9805508-0-X .
• Клаудиа Грунд (аранжировка): Меняющийся собор в Айхштетте 1745–1945 гг. 200 лет истории собора. Каталог. (Записи из библиотеки университета Эйхштетта, том 42). Санкт-Оттильен, 1999, ISBN 3-88096-987-6 .
• Клаудиа Грунд: Собор Айхштетт . Lindenberg: Kunstverlag Fink 2007, ISBN 978-3-89870-293-5 .

Меблировка:

• Бенно Баумбауэр: Церковь Эйхштетта при принце-епископе Вильгельме фон Райхенау 1464-1496 гг. Самовосприятие и визуальное представление позднесредневекового епископства (Studia Jagellonica Lipsiensia 21). Вена / Кельн / Веймар 2021 г.
• Бенно Баумбауэр: На Серебряной Мадонне принца-епископа Вильгельма фон Райхенау (1464–1496) в Художественном музее Кимбелла: функциональная и стилистическая классификация . В: Ганс-Кристоф Диттшайд, Дорис Герстель, Симона Хесперс (ред.): Контексты искусства. Festschrift for Heidrun Stein-Kecks (= серия публикаций Эрлангенского института истории искусств 3). Петерсберг, 2016, с. 51–65.
• Бенно Баумбауэр: Дом Паппенгейма Вейта Вирсбергера и его положение в придворном искусстве императора Фридриха III в Нидерландах и Верхнем Рейне В: Иржи Файт, Маркус Хёрш (ред.): Экспорт голландского искусства в Северную и Восточную Центральную Европу с 14 по 16 века. Исследование их истоков, роли придворных клиентов, художников и их мастерских (= Studia jagellonica lipsiensia 15). Остфильдерн 2014, стр. 247–277.

веб ссылки

• Представление собора на сайте епархии Айхштетт .
• Соборная музыка в Айхштетте .
• Собор Эйхштетта - одиночные колокола и полные колокола, записанные в колокольне .
• Собор Эйхштетта - исторический колокол южной башни, записанный в колокольне .
• Собор Эйхштетта - Звон в северной башне, записанный в колокольне .

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Основатель епархии вернулся , Eichstätter Kurier от 26 сентября 2017 года; Доступ 27 сентября 2018 г.
2. ↑ Полная реконструкция собора Айхштетт , Государственное управление строительства Ингольштадта; Доступ 27 сентября 2018 г.
3. ↑ Сомнения в авторстве Лоя Геринга фигуры Виллибальда. Донаукурье от 2 ноября 2012 г.
4. ↑ «Вероятно» с домашней страницы Loy Hering в городе Айхштетт, доступ осуществлен 6 февраля 2018 г.
5. ↑ Даже искусствоведы церкви сомневаются в Лоя Геринге как в создателе видео с изображением Виллибальда епархии Айхштетт
6. ↑ Планировка соборного органа - sandtner-orgelbau.de
7. ↑ Мартин Зайдлер: Кельнские колокола и звон , В: In: Förderverein Romanische Kirchen Köln eV (Hrsg.): Colonia Romanica . IV. Кельн 1989, стр. 13.

48.891861111111 11.183555555556Координаты: 48 ° 53 '30 .7 "  северной широты , 11 ° 11' 0.8"  восточной долготы.