Герман Бар

Герман Бар в феврале 1891 г.

Герман Анастас Бахр (родился 19 июля 1863 в Линце , † Январе 15, 1934 в Мюнхене ) был австрийский писатель , драматург и театральный и литературный критик . Его считают остроумным представителем буржуазных литературных течений от натурализма до венского модернизма и экспрессионизма .

Жизнь

1863-1890 гг.

Герман Бар (оригинальный рисунок Ферри Бератона, 1893 г.)

Герман Бар родился на Херренштрассе 12 в Линце в семье юриста, нотариуса и либерального депутата государственного парламента Алоиса Бара (1834–1898) и его жены Вильгельмин (Минна, урожденная Вайдлих, 1836–1902). Он посещал начальную школу в Линце и академическую среднюю школу в течение четырех лет . С ноября 1878 по 1881 год он окончил бенедиктинскую среднюю школу в Зальцбурге . Он закончил среднюю школу как один из самых выдающихся учеников, поэтому ему было разрешено произнести заключительную речь. Говорят, что речь на тему ценности труда вызвала небольшой скандал из-за своего социалистического заявления. После переезда в Вену Бар изучал классическую филологию , но уже через несколько недель перешел на юриспруденцию . За это время молодого Бахр был введен в знаменитом общество и кафе Scheidl своего дядей Salomo Robiscek и в 1881 году он стал Kneipschwanz из в Венском академическом братстве Албии . Несмотря на масштабы, он отказался от настоящего членства из-за своего отца. Он познакомился с Георгом фон Шенерером , лидером немецких граждан, и стал активным участником пангерманского движения .

Из-за негативной речи многонациональной Габсбургской Австрии на немецком национальном трауре «Коммерсбух» по Рихарду Вагнеру в марте 1883 года Венский университет низложил его . Теперь Бар проучился всего несколько месяцев в Граце и в Черновице .

В марте 1884 года он поступил в Берлинский университет им. Фридриха Вильгельма , где изучал экономику у Адольфа Вагнера и Густава фон Шмоллера . В то же время он также посещал лекции по философии , истории , литературе и истории искусства .

В 1887 году Бахр уехал из Берлина, не получив ученой степени, сначала чтобы проработать год добровольцем в 84-м полку Линца в Вене. После этого отец оплатил ему годичное пребывание в Париже и, в конце концов, поездку в южную Францию , Испанию и Марокко . Его пребывание в Париже увеличило интерес Бара к литературе и театру. Если он появлялся как журналист с 1882 года, то к концу десятилетия это усилилось. Его первый сборник газетных работ был опубликован осенью 1889 года (до 1890 года) под названием « О критике модернизма» . В Guten Schule он написал роман, ставший преемником « Gegen den Grain» Йориса-Карла Гюисмана , литературные и художественные обзоры, а также эссе , а также рассказы и пьесы.

1889-1900 гг.

Герман Бар (1900)

В течение следующего десятилетия Бахр все больше и больше становился пророком современности . Первоначально он работал в различных издательствах и журналах, с одной стороны, его назначение в качестве сотрудника журнала Freie Bühne в Берлине, с другой стороны, поиск постоянной должности или попытки реализовать свои собственные газетные проекты определили его дальнейшая карьера. S. Fischer Verlag, основанный в Берлине в 1886 году, стал в то время самым важным издателем его книг . Благодаря книгам Бара и названиям, которые он создавал, С. Фишер стал одним из самых важных издателей современной литературы. Когда ему не удалось стать преемником Отто Брахма в Freie Bühne , он покинул редакционную группу вместе с Арно Хольцем , Детлевом фон Лилиенкроном и другими в конце июля 1890 года. В следующем году Бар отправился в Санкт-Петербург , где встретил Элеонору Дузе и представил ее художественным статьям в Германии и Австро-Венгрии .

Вернувшись в Вену, он познакомился с Гуго фон Хофмансталь , Артуром Шницлером , Петером Альтенбергом и другими писателями. Бар сделал новые литературные тенденции, с которыми он вступил в контакт, публично известен под названием движения Юнг-Вена , при этом Фишер выступал в качестве издателя, а сам Бар стал рупором этого движения. Книга с собранными рецензиями этого периода имеет программное название «Преодоление натурализма» (1891 г.).

В Вене Герман Бар работал с 1892 года редактором по культуре и театральным критиком в преемнике Людвига Гангхофера в Deutsche Zeitung и прошел путь от редактора до соредактора. Серия интервью по антисемитизму провели в это время , которое он по образцу Enquête сюр l'Эволюции Littéraire по Жюль Huret - и который также был опубликован в виде книги - это , возможно, первый немецкий язык интервью книга. После того, как Бар покинул Deutsche Zeitung в 1894 году , он вместе с Генрихом Каннером и Исидором Зингером основал еженедельник Die Zeit , за раздел культуры которого он отвечал и в котором появилось несколько новаторских эссе Бара. В 1899 году он ушел и здесь и впоследствии работал в концерне Steyrermühl , для работ которого Oesterreichische Volks-Zeitung и Neues Wiener Tagblatt он писал театральные рецензии. В 1893 году он дрался на пистолетной дуэли с певцом Фердинандом Ягером в Нойдёрфеле , а 28 марта 1896 года, после спора со студентами-антисемитами, он дрался на сабельной дуэли, в которой вступился за своего коллегу по редакции в то время. Альфред Голд , который был евреем, считался неудовлетворительным. Его рука была слегка повреждена.

Помимо того, что он был театральным критиком, Бар стал все более и более критиком изобразительного искусства . Он стал консультантом недавно основанного Сецессиона и написал программы для их журнала Ver Sacrum .

Герман Бар женился на еврейской актрисе Розе Йокл (1871–1940) в 1895 году , хотя они часто долгое время жили раздельно из-за помолвок его жены. Пара рассталась через пять лет после свадьбы, но развод состоялся только в 1909 году, и Бахр выплачивал алименты своей бывшей жене до конца своей жизни.

1900–1909

Коло Мозер - Герман Бар, около 1904 г.

1899/1900 Бахр, построенный архитектором Йозефом Марией Ольбрихом , дом Бахр в Обер-Санкт-Файт , постройка Венского леса в непосредственной близости от района 13-го района Вены, на Вейтлиссенгассе 7 или Винцерштрассе 22-й ( Карл Краус , «красный флаг» для Бахра ранее - Шекспиром, а Гете Бахр является третьим по популярности факелом - проиграл гражданский процесс по обвинению в клевете, поскольку утверждал, что Бар от директора популярного театра Эммериха Буковичса был подкупил собственностью в обмен на положительные отзывы. Краус, должно быть, был прав.) В интерьере его виллы также была Nuda Veritas Густава Климта . Бар использовал свои журналистские способности, увеличивая свою поддержку художника с его речами для Климта и против Климта в 1901 и 1902 годах .

Помимо работы театральным редактором (он собирал основные рецензии в книжных изданиях), Бар становился все более успешным как поэт-комедия. Однако из более чем 40 его пьес только Der Meister и Das Konzert (1909) были сняты несколько раз и играют до сих пор. Некоторые попытки Бара потерпели неудачу, с одной стороны, создание собственного театра, с другой стороны, ему пришлось отказаться от должности главного режиссера в Мюнхене, несмотря на подписанный контракт. Независимо от этого, его важность была также показана в том факте, что Макс Рейнхардт назначил его в Немецкий театр в Берлине, где он провел четыре резиденции с 1906 по 1907 год. Декорация для Ибсена производства вышел из Эдварда Мунка . Бар также был одним из первых источников идей для Зальцбургского фестиваля .

С Феликсом Зальтеном в Альтаусзе , июль 1903 года.

В то время как его литературные произведения 1990-х годов можно отнести к декадансу и поэзии конца века , Бар начал серию « австрийских романов» с Die Rahl в 1908 году , которые имеют историческую ценность, поскольку они охватывают годы падения империи Габсбургов. . Помимо католицизма , Австрию можно охарактеризовать как настоящую тему его второй половины жизни. Об этом, в частности, было сказано. в его критических трудах, таких как « Вена» (1907 г.), « Austriaca» (1911 г.) и « Далматинская земля» (1909 г.).

Как критик и журналист - после Steyrermühl Бар писал фельетоны для Neue Freie Presse с 1907 по 1932 год , но также и для важных газет Германии ( Berliner Tageblatt , Frankfurter Zeitung , Vossische Zeitung , Berliner Börsen-Courier ) - он продолжал набирать очки. хороший Чтобы следить за текущими культурными тенденциями. Хотя он изображал себя резиновым человечком и акробатом ума еще в 1890-х годах , в последующие десятилетия он всегда был в поисках новых открытий и новых идей. Он сопровождал модерн, а также литературный импрессионизм и инициировал открытие провинции (1899–1900) серией статей , которые совпали с его поворотом в Австрию.

Что касается здоровья, то десятилетие началось для Бара с двух серьезных заболеваний, которые привели его на грань смерти на рубеже 1902/03 и на рубеже 1903/1904 годов. Оглядываясь назад, можно сказать, что это стало началом его последнего «обращения» в веру. Не менее важным поворотным моментом стало начало их отношений с Анной фон Мильденбург , одним из самых успешных переводчиков Вагнера своего времени и бывшей любовницей Густава Малера , осенью 1904 года. Они поженились в августе 1909 года после того, как Бар развелся с Розой Йокл для Это. Она оставалась его спутницей до его смерти, а также была первой, кто работал в его имении.

1910-1934 гг.

Зальцбург, Замок Аренберг

Не позднее июля 1913 года к своему пятидесятилетию Бар был неотъемлемой частью немецкоязычной культурной жизни. В то же время он прошел свой пик. Еще в 1907 году он описал Вену в буклете, а в конце 1912 года он и Анна Бар-Мильденбург переехали в замок Аренберг в Зальцбурге. Он обратился в католическую веру и теперь ежедневно ходил на мессу. За изменением с недоверием наблюдали как его друзья, так и католики, которые оба считали, что увидели в этом новую моду на Бара, от которой он откажется, как и многие другие раньше. Но Бахр оставался католиком до конца своей жизни. Так он и стал католиком публициста, который писал в первую очередь для нового рейха , а затем для более прекрасного будущего от Джозефа Eberle .

Помимо тематических разделов, опубликованных в различных печатных СМИ, которые, как обычно, были собраны в книжных изданиях, Бар также развивал все более интенсивную (и пока мало исследованную) лекционную деятельность.

Во время Первой мировой войны , от участия в которой он был освобожден из-за своего возраста, он долгое время оставался инфицированным из-за преобладающего военного энтузиазма, что особенно очевидно в его книге War Blessings (1915). Но даже в своей послевоенной журналистике он не был склонен к пацифизму , а отстаивал преимущества войны. Военная пропаганда впервые ясно показывает, что человек послезавтра стал человеком вчерашнего дня.

Мемориальная доска Германа Бара Schloss Arenberg Зальцбург

Бар оказался важным современным теоретиком в последний раз, когда он попытался отдать должное последнему художественному движению в экспрессионизме (1916).

В журналистском плане все чаще появлялись два канала коммуникации: с одной стороны, колонка « Дневник», опубликованная в Neue Wiener Journal с осени 1916 года до конца 1931 года (первые попытки сделать это были в предыдущее десятилетие), с обзорами текущих книг и политическими обзорами. комментарии, а с другой стороны, очерки тех, которые были для него главными. Художники, такие как Достоевский , Блез Паскаль , Густав Малер , Уолт Уитман, а также Марсель Пруст и другие. С большой самоотдачей он пытался проследить предысторию молодой Вены, изложив свое представление об австрийской литературной истории. Помимо Франца Грилпарцера , он внес значительный вклад в (повторное) открытие Адальберта Штифтера .

Он снова был широко представлен на публике, когда он был первым драматургом в Венском Бургтеатре с сентября 1918 по весну 1919 года .

В 1922 году Бахр переехал в Мюнхен, где его жена приняла профессуру в 1920 году и где он жил до своей смерти. В 1927 году он был назначен членом секции поэзии Прусской Академии художеств . Все больше и больше болезней, позже вызванных слабоумием, прерывали контакты со многими из его товарищей в это время. Он умер 15 января 1934 года.

Могила семьи Бахр

Почести

Могила чести

Его почетная могила находится на городском кладбище Зальцбурга .

Улицы

В год его смерти в Вене был Флоридсдорф (21-й округ), бывший в честь социал-демократов Антоном, названный извилистой дорогой на улице Германа Бара, переименованной в его честь. Переименование рассматривается как часть устранения названий улиц в Красной Вене при австрофашизме . В Граце Karl-Morre -Gasse также был переименован в Hermann-Bahr-Gasse в 1951 году.

В Ламбахе , Фёклабруке , Трауне , Санкт-Пёльтене и Бад-Тёльце есть также Герман-Бахр-Штрассе, соотв. Дорожки и переулки. В Зальцбурге есть набережная Херманн-Бахр.

Фонтан

В Линце есть фонтан на Роберта Бернардис Штрассе , носящий его имя.

важность

Герман Бар был, в частности, своими критическими работами, важным теоретиком литературы и культуры на рубеже веков в немецкоязычной области и был значительно вовлечен в определение новых стилей. За свою жизнь он написал более сорока пьес, около десяти романов, сорок томов критических сочинений и автобиографию.

В 1919 году он резюмировал основные «открытия» своей журналистской деятельности:

«[Не только Хьюго Вольф.] Д'Аннунцио открыл для немцев Duse, был одним из первых, кто рекламировал Метерлинка , Климта и Моисси , он был первым, кто узнал молодого Хофманнсталя. Я ничего не думаю об этом, это дар аромата для индивидуальности и индивидуальности, поскольку у некоторых хороший слух или острое лицо ".

- Герман Бар : Дневник 1919 г.

Бар был в личном контакте со многими важными людьми своего времени: в Вене с Шницлером, Альтенбергом, Хофманнсталем, Малером, Климтом, Отто Вагнером , Максом Буркхардом , Бертой Цукеркандль , Йозефом Кайнцем , Рихардом Штраусом , Стефаном Цвейгом , Эгоном Фриделем , Коломаном Мозером , Теодор Герцль , Виктор Адлер , Йозеф Редлих и другие в Зальцбурге с Андреасом Лацко . В Германии с Арно Хольцем , Иоганнесом Шлафом , Оскаром А.Х. Шмитцем , Отто Юлиусом Бирбаумом , Франком Ведекиндом , Вольфгангом Гейне , Герхартом Хауптманом , Самуэлем Фишером, Максом Рейнхардтом, Отто Брамом, Томасом Манном , Генрихом Манном . На международном уровне с Ибсена, Эмиля Золя , Габриэле Д'Аннунцио, Элеонора Дузе, Джордж Бернард Шоу и Этель Смит, среди других .

Живая переписка Бара публикуется лишь частично из-за (ныне устаревших) споров в поместье. Список корреспонденции, хранящейся в поместье, можно найти на сайте Театрального музея, а список печатных писем - на сайте проекта Венского университета.

Важная причина негативного коннотации Бара, которая часто встречается в литературе (и только частично верна), заключается в нападках в журнале Die Fackel Карла Крауса, который пренебрежительно отзывался о нем как о джентльмене из Линца . Суждение Крауса часто принималось безоговорочно именно потому, что споры о наследовании остановили публикацию Бара через пятьдесят лет после его смерти.

Хотя Герман Бар был особенно известен как сценический поэт и обозреватель при жизни и сохранял свое значение в театре долгое время после своей смерти, дискуссии с ним в последнее время активизировались в 1990-х годах, параллельно с коллекцией дневников и журналов. альбомы для зарисовок, изданные в пяти томах под маркой Moritz Csáky , Notebooks . Роль Бара как посредника современности и посредника между культурами вышла на первый план.

С 2009 по 2012 году , проект , финансируемый по ФУФУ провел в Университете Вены под руководством Клауса Pias , который перепечатал самые важные критические труды в чтении издания и составил список текстов Бахра и первых издания.

Одна из его самых известных цитат из текста «Преодоление натурализма» , ставшего модной фразой, гласит: «Правило натурализма закончилось, его роль сыграна, его магия сломана». Но тексты Die Moderne , Der Символизм и Лорис также особенные для них. Литературная теория символизма имеет решающее значение.

Бара всегда интересовало будущее литературы. В своем автопортрете он написал: « Я был интеллектуалом« Владыкой Адабея »: есть достоинства моего духа, есть его пороки. [...] Я прошел почти все интеллектуальные моды того времени, но раньше, а именно, когда это еще не было модно. Когда это стало модно, не более того. [...] Я мог бы сказать вместе с Гете : если люди думают, что я все еще в Веймаре, значит, я уже в Эрфурте! "

Работы (подборка)

Герман Бар
(1904, Эмиль Орлик )

Критические сочинения

  • К критике современности. Собрание сочинений , 1890 г. ( онлайн ; новое издание 2004 г.)
  • Преодолевая натурализм , 1891 г. (новое издание 2004 г.)
  • Путешествие по России , 1893 г. ( онлайн ; новое издание 2012 г.)
  • Антисемитизм. Международное интервью , 1894 г. ( онлайн )
  • Исследования по критике модернизма , 1894 г. ( онлайн ; новое издание 2006 г.), ( оцифрованная версия )
  • Эпоха Возрождения. Новые исследования критики модернизма , 1897 г. (новое издание 2008 г.)
  • Образование. Очерки , 1900 г. (новая редакция 2010 г.)
  • Сецессион , 1900 г. ( онлайн ; новое издание 2007 г.)
  • Речь о Климте , 1901 г. (новая редакция совместно с Гегеном Климтом , 2009 г.)
  • Диалог трагического , 1903 г. (новая редакция 2010 г.)
  • Диалог Марсия , 1906 г. (новое издание 2010 г.)
  • Вена , 1907 г. (новое издание 2012 г.)
  • Книга молодости , 1908 г. (новое издание 2010 г.)
  • Далматинское путешествие , 1909 г. (новое издание 2012 г.)
  • Austriaca , 1911 г. (новое издание 2011 г.)
  • Очерки , 1912 г. ( оцифровано в Интернет-архиве )
  • Опись 1912 г. (новая редакция 2011 г.)
  • Экспрессионизм , 1916 г. (новая редакция 2010 г.)
  • Суммула , 1921 г. (новая редакция 2010 г.)
  • Автопортрет , 1923 г. (новая редакция 2012 г.)
  • Посылка художника , 1923 г. (новая редакция 2010 г.)

В критические труды в отдельных изданиях можно скачать бесплатно в формате PDF с веб - сайта проекта Университета Вены.

проза

  • Цифровые копии этих и других прозаических произведений в Викитеке
  • Хорошая школа. Состояния души , роман, 1890 г. Новое издание, Берлин, 1997 г.
  • Fin de siècle , рассказы, 1891.
  • Дора , рассказы, 1893 год.
  • Рядом с любовью , Венский роман 1893 года.
  • Каф , рассказы, 1894 г.
  • Театр , роман, 1897 г.
  • Раль , Роман, 1908 г.
  • Друт , 1909; 2-е издание: Die Hexe Drut , Роман, 1929.
  • О человек , роман, 1910 год.
  • Роман " Вознесение" , 1916 год.
  • Роман Ротт Корахов , 1919 год.
  • Австрия в вечности , роман, 1929 год.

Драмы

Буквы

Коллективные издания

  • Письма мастера и мастера от Германа Бара. Из его черновиков, дневников и его переписки . Выбран и представлен Джозефом Грегором. Герман Бауэр, Вена, 1947 (Museion. Публикации Австрийской национальной библиотеки, Новая серия. 1-я серия: Публикации Theatresammlung).
  • Лукас Майерхофер, Курт Ифковиц (Ред.): Избранные письма Герману Бару. В: Герман Бар: Посредник европейского модернизма . Публикация для выставки в "Galerie im Stifter-Haus" с 25 августа по 25 сентября. Landesverlag, Linz 1998, стр. 107-140.

Отдельные вопросы

  • Переписка с отцом . Выбор Адальберта Шмидта. С послесловием и зарегистрируйтесь. Вена: Бауэр 1971. (Избранное издание, неполное!).
  • Вильгельм Бёльше : Сочинения и письма . Под ред. Ханса-Герта Ролоффа. Письма 1. Переписка с авторами Freie Bühne. Транскрипция и комментарий Герд-Герман Сюзен. Weidler, Berlin 2010, pp. 704-746.
  • Герд-Герман Сюзен: «... потому что все современное ушло с нами». Переписка Германа Бара и Михаэля Георга Конрада. В кн .: От полей к современности. Исследования немецкоязычной литературы на рубеже веков до Второй мировой войны. Праздничный сбор Петера Шпренгеля по случаю его 65-летия. Под редакцией Тима Лёрке, Грегора Штрейма и Роберта Вальтер-Йохама Вюрцбург, 2014, стр. 27–61.
  • Петер Шпренгель : Герман Бар и Герхарт Гауптманн в письмах и других свидетельствах . Отредактировано и дополнено Мартином Антоном Мюллером, февраль 2013 г., на сайте www.univie.ac.at/bahr .
  • Хьюго и Герти фон Хофманнсталь - Герман Бар: Переписка. 1891-1934 гг . Отредактировано и прокомментировано Эльсбет Дангел-Пеллокен. Wallstein, Göttingen 2013, ISBN 978-3-8353-1217-3 .
  • Герман Бар и Арно Хольц : Переписка. 1887-1923 гг. Под редакцией Герда-Германа Сузена и Мартина Антона Мюллера. Вальштейн, Геттинген 2015, ISBN 978-3-8353-1719-2
  • Герман Бар, Йозеф Редлих: поэт и ученый. Герман Бар и Йозеф Редлих в своих письмах за 1896–1934 годы . Эд. Фриц Фельнер . Neugebauer, Salzburg 1980 (источники по истории XIX и XX веков).
  • Герман Бар, Артур Шницлер: Переписка, записи, документы 1891-1931. Под редакцией Курта Ифковица, Мартина Антона Мюллера. Гёттинген: Wallstein 2018, ISBN 978-3-8353-3228-7 Презентация издателя , PDF , расширенная веб- презентация
    • Издание заменяет предыдущее издание без встречных писем от Бара: Артур Шницлер: Письма Артура Шницлера Герману Бару . Под ред. Дональда Г. Давио. Univ. of North Carolina Press, Chapel Hill 1978 (Исследования германских языков и литератур)
  • Андреас Латцко и Герман Бар - дружба с бунтарским духом. Переписка 1919–1933 гг. Под ред. Х. Вайксельбаума. Франк и Тимме, Берлин 2021 г.

Библиография

  • Мартин Антон Мюллер: Герман Бар - текстовый указатель . VDG, Веймар, 2014 г., ISBN 978-3-89739-800-9 .

Киноадаптации

дополнительный

  • Против Климта. Неназванные редакторы: Герман Бар, Макс Буркхард, Коломан Мозер и Фриц Верндорфер . Эйзенштейн, Вена, 1903 г.
  • Как сотрудник: «Еврей виноват ...?» Дискуссионная книга по еврейскому вопросу . Циннен, Базель и другие & [CE Krug], [Лейпциг] 1932.
    • Критический обзор: Якоб Хигигте О бесполезности аргументов , в: De Joodse Wachter , 1 сентября 1933 г., перевод из Нидерландов. Томас Коллатц в: Калонимос , выпуск 1/2007, стр. 1–3 ISSN  1436-1213
  • Как неназванный редактор: Марта Бергер - Жизнь женщины. Рикола, Вена, 1925 год.

литература

Подробный список вторичной литературы можно найти на веб-сайте проекта Bahr Венского университета.

  • Эрнст Алькер :  Бар, Германн. В: Новая немецкая биография (NDB). Volume 1, Duncker & Humblot, Berlin 1953, ISBN 3-428-00182-6 , p. 540 ( оцифрованная версия ).
  • Андреас Берлаге: Ощущение, я и язык около 1900 года. Эрнст Мах, Герман Бар и Фриц Маутнер в связи с этим. Ланг, Франкфурт-на-Майне и др. 1994 (= Europäische Hochschulschriften, Series 20, Philosophy, 414), ISBN 3-631-45792-8 .
  • Дональд Г. Давио: Человек послезавтра. Герман Бар 1863–1934. Österreichischer Bundesverlag, Вена 1984, ISBN 3-215-05093-5 .
  • Дональд Г. Давио: Понимание Германа Бара. Röhrig, St. Ingbert 2002 (= австрийские и международные литературные процессы; 14), ISBN 3-86110-313-3 .
  • Райнер Диттрих: Литературная современность рубежа веков по мнению австрийской критики. Исследования Карла Крауса, Германа Бара и Гуго фон Хофманнсталя. Ланг, Франкфурт-на-Майне и др. 1988. (= Europäische Hochschulschriften, Series 1, 1088), ISBN 3-631-40542-1 .
  • Райнхард Фаркас: Герман Бар. Динамика и дилемма современности. Бёлау, Вена и др. 1989, ISBN 3-205-05241-2 .
  • Фриц Феллнер (ред.): Поэт и ученый. Герман Бар и Йозеф Редлих в своих письмах за 1896–1934 годы. Нойгебауэр, Зальцбург, 1980.
  • Томас Грефе: Обзор антисемитизма Германа Бара среди европейских интеллектуалов 1893/94. В: Jahrbuch für Kommunikationgeschichte 19 (2017), стр. 35–76.
  • Гюнтер Хельмес : «Повелитель Адабея» . В: Герман Бар: Хорошая школа . Ульштейн. Берлин 1997, ISBN 978-3-548-24161-6 , стр. 191-208.
  • Гюнтер Хельмес: Герман Бар: «Хорошая школа» . В кн . : Reclams Romanlexikon . Том 3. Штутгарт 1999, ISBN 978-3-15-018003-7 , стр. 49-51.
  • Бернхард Кляйншмидт: «Совместная передача»: художественная журналистика на рубеже веков в Вене. Ланг, Франкфурт-на-Майне и др. 1989 (= Мюнхенские исследования литературной культуры в Германии, 8), ISBN 3-631-40407-7 .
  • Маркус Майер: Прометей и Пандора. «Личный миф» как ключ к творчеству Германа Бара (1863–1934). Кенигсхаузен и Нойман, Вюрцбург 1997 (= Фрайбургские литературные психологические исследования, 5), ISBN 3-8260-1443-X .
  • Карл Иоганн Мюллер: Проблема декаданса в австрийской литературе на рубеже веков, представленная с использованием текстов Германа Бара, Рихарда фон Шаукаля, Гуго фон Хофманнсталя и Леопольда фон Андриана. Heinz, Stuttgart 1977 (= Штутгартские работы по германистике, 28), ISBN 3-88099-027-1 .
  • Герман Бар: австрийский критик международного авангарда . В: Мартин Антон Мюллер, Клаус Пиас, Готфрид Шнёдль (ред.): Ежегодник международных германских исследований (=  Серия A - отчеты Конгресса ). Нет. 118 , 2014, ISBN 978-3-0343-1531-9 .
  • Андреас Вик: За гранью похоти. К проблеме брака в литературе венского модернизма. (= Кассельские исследования - литература, культура, СМИ. 5). Böschen, Siegen 2000, ISBN 3-932212-22-3 .
  • Хелен Занд: идентичность и память. Дифференциация репрезентативных дискурсов в дневниках Германа Бара. (= Культура, господство, различие. 3). Франк, Тюбинген и другие 2003 г., ISBN 3-7720-3212-5 .
  • Bahr Hermann. В: Австрийский биографический лексикон 1815–1950 (ÖBL). Том 1, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Вена, 1957, стр. 44 и далее (прямые ссылки на стр. 44 , стр. 45 ).

веб ссылки

Commons : Hermann Bahr  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.
Викицитатник: Герман Бар  - Цитаты
Wikisource: Hermann Bahr  - Источники и полные тексты
  1. Библиография изданий книги (включая ссылки на электронные версии)
  2. Критические статьи в единичных изданиях (можно загрузить в формате PDF)
  3. Текстовый указатель всех опубликованных текстов (частично в формате PDF)
  4. Подробная хронология жизни Бара
  5. Информация об исследованиях (переписка, архивы ...)
  6. Изображения, являющиеся общественным достоянием

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Герман Бар в « Лексиконе немецкоязычных писателей от истоков до наших дней». VEB Bibliographisches Institut, Лейпциг, 1967, Том A - K, стр. 60 и далее.
  2. ↑ Дом, в котором он родился, часто ошибочно называют Херренштрассе 18, куда семья переехала после его рождения и где он провел свою юность. Маргит Вайд: Чтобы определить дом, в котором родился Герман Бар. В: Герман Бар - Господь из Линца. Документация в сотрудничестве с Институтом Адальберта Штифтера в земле Верхняя Австрия и архивом города Линц. Stadtmuseum Linz - Nordico, Bethlehemstrasse 7, 13 сентября - 7 октября 1984 г. Каталог городского музея Линца, № 39, стр. 27–30.
  3. ↑ Автопортрет, глава X.
  4. ↑ Муж сводной сестры отца. Уведомление о некрологе Neue Freie Presse, 19 февраля 1928 г.
  5. ↑ Хельге Дворжак: Биографический лексикон немецкого Burschenschaft. Том II: Художники. Winter, Heidelberg 2018, ISBN 978-3-8253-6813-5 , стр. 27–31.
  6. ↑ Автопортрет Бара (1923 г.) является основным источником для ранних лет , а для парижского времени - также переписка с его отцом и статьи Бара соответствующего периода, поскольку они собраны в Венском университете на веб-сайте univie .ac.at и расписание, составленное на основе исследования.
  7. ↑ В дополнение к свидетельствам юности Бара ( письма к отцу, автопортрет ), теперь в его статьях и дневниках, альбомах для рисования, записных книжках, опубликованных под руководством Морица Чаки , за 1885–1906 годы , есть автобиографические элементы ( Вена: Böhlau 1994–2003) включают.
  8. ↑ Рейнхард Фаркс (ред.): Герман Бар. Пророк современности. Дневники 1888–1904 гг. Вена 1987.
  9. ↑ Библиографию см., С одной стороны, Курта Томасбергера в: Heinz Kindermann: Hermann Bahr. Жизнь для европейского театра. Грац, Кельн: Böhlau 1954, 347–368; с другой стороны, обновление Мартина Антона Мюллера на www.univie.ac.at/bahr
  10. ↑ См. Первую главу в: Peter Sprengel, Gregor Streim: Berliner und Wiener Moderne. Посредничество и демаркация в литературе, театре, журналистике , Вена / Кельн / Веймар 1998.
  11. ↑ Прежде всего: Герман Бар: Элеонора Дузе. Frankfurter Zeitung, 35 (1891) # 129, 1. Morgenblatt, 1-2. (9 мая 1891 г.)
  12. ↑ Хельге Дворжак: Биографический лексикон немецкого Burschenschaft. Том II: Художники. Зима, Гейдельберг 2018, ISBN 978-3-8253-6813-5 , стр. 363.
  13. ↑ Бахр: Письмо отцу, 28 марта 1896 г., № 382; Шницлер: Дневник, II, 180-181, от 30 марта 1896 г.
  14. ↑ Журнал Ver Sacrum можно посмотреть на ANNO .
  15. ↑ См. Письма отцу от 2 апреля 1895 г. и 18 апреля 1895 г.
  16. ^ Альфред Pfabigan: Герман Бахр в качестве жертвы. В: A. P. и Jeanne Benay (ред.): Hermann Bahr - For Another Modern Age, Приложение: Hermann Bahr: Lenke. Рассказ (1909). Переписка Петера Альтенберга Герману Бару (1895–1913). Питер Ланг, Берн, 2004, стр. 205–220.
  17. ↑ См. Джей Ф. Бодин: Письмо Йозефа Ольбриха Герману Бару. В: Современный австрийский язык, 9 (1976) № 2, стр. 45-49.
  18. ↑ Der Meister : Мировая премьера в Берлинском Немецком театре, 12 декабря 1903 г., с Рудольфом Риттнером и Ирен Триш , режиссер: Отто Брам
  19. ↑ Пиа Янке : Ссылки Германа Бара на текущие фестивальные проекты. В: Герман Бар - Для другой современной эпохи. Приложение: Герман Бар: Ленке. Рассказ (1909). Переписка Петера Альтенберга Герману Бару (1895–1913). Питер Ланг, Берн, 2004, стр. 189–202.
  20. ^ Искусство и критика. Frankfurter Zeitung, 35 (1890) # 254, 1. Morgenblatt, 1-2. (11 сентября 1890 г.) Книжное издание в: Преодоление натурализма , 123.
  21. ↑ Österreichische Volks-Zeitung, 49 (1903) № 21, 1. (21 января 1903 г.)
  22. ↑ Neues Wiener Tagblatt, 33 (1899) # 270, 1-3. (1 октября 1899 г.)
  23. ^ Герман Бар: Вена. С восемью полными кадрами. Штутгарт: Карл Краббе (Лео Грейнер, изд. Города и пейзажи 6) 1907.
  24. ↑ Хронология проекта Бахр univie.ac.at перечисляет несколько лекций, несколько коробок хранятся в поместье в Австрийском театральном музее.
  25. ↑ Библиография военной журналистики ; Оцифровано на сайте Archive.org
  26. ↑ См., Например, Б. Дневник за декабрь 1929 г., опубликованный в « Новом венском журнале» .
  27. ↑ См .: Хильдегард Хоген: Человек послезавтра? Герман Бар в своих более поздних работах. В кн . : Австрия в истории и литературе. 38 (1994) № 1, стр. 24–47 и Курт Ифковиц: «Только немцы!» Или «Славянский Западный Рейх» - военная журналистика Германа Бара в 1914/15 году. В: Йоханнес Файхтингер , Питер Стахель (ред.): Ткань культуры. Культурологические исследования анализируют историю и самобытность Австрии в современную эпоху. Studienverlag, Инсбрук, 2001, стр. 209-231.
  28. ↑ Оцифровано онлайн
  29. ^ Названия улиц в Вене с 1860 г. как «политические места памяти» (PDF; 4,4 МБ), стр. 256, заключительный отчет исследовательского проекта, Вена, июль 2013 г.
  30. ↑ Герман Бар: 1919. Дневник, 173.
  31. ^ Hermann Бахр недвижимости - переписка (автор в алфавитном порядке) (PDF) Театральный музей. Проверено 9 мая 2019 года.
  32. ↑ Проект полного издания произведений Бара на сайте Венского университета.
  33. ↑ Преодоление натурализма , 1-я строка, напечатано в одноименной книге, стр.152 ЕА.
  34. ↑ Герман Бар: Лорис (1892); в проекте " Теория поэзии"
  35. ^ Герман Бар: Символизм (1892); в проекте " Теория поэзии"
  36. ↑ Автопортрет. С. 2.
  37. ↑ снова Jüdischer Vlg./Athenäum, Франкфурт 1980, ISBN 3-7610-8043-3 ; снова vdg, 2005, ISBN 3-89739-507-X = Критические сочинения в единственном издании, 3; читается онлайн как новое предложение или во фрактуре ; Вклад Фридрихом Шпильхаген , Теодор Барт , Август Бебель , Моммзен , Густав фон Шмоллер , Максимилиана Гардена , Moritz фон Egidy , Геккель , Адольф Вагнер , Генрих ца Schoenaich-Carolath , Риккерт , Генри Маккей , Вильгельм Ферстер , Альфред Нака , Jules Саймон , Анатоль Леруа-Болье , Альфонс Доде , Фрэнсис Magnard , Артур Мейер , Эдуар Pailleron , Северин , Чарльз Морис , Клюзеро , Алехандро Савва , Мануэль Руис Соррилья , Анри Рошфор , Чарльз Уэнтворт Дилк , Джеймс Артур Бальфур , Лабушер , Анни Безант , Сидни Уитман, Тимоти Хили , Пол Янсон , Эдмон Пикард , Булс , Хенрик Ибсен , Бьорнстерн Бьёрнсон
личные данные
ФАМИЛИЯ Бахр, Германн
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Бахр, Герман Анастас (полное имя)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Австрийский писатель, драматург, а также театральный и литературный критик.
ДАТА РОЖДЕНИЯ 19 июля 1863 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Линц , австрия
ДАТА СМЕРТИ 15 января 1934 г.
МЕСТО СМЕРТИ Мюнхен , Германия