Элеонора Дузе
Элеонора Джулия Амалия Дузе (родилась 3 октября 1858 года в Виджевано , Ломбардия , † 21 апреля 1924 года в Питтсбурге , штат Пенсильвания ), итальянская актриса .
Наряду с Сарой Бернар и миссис Патрик Кэмпбелл «Die Duse» - одна из величайших театральных актрис своего времени. Ее игра была тонкой и не слишком театральной и считается новаторской для современного театра. В основном она воплощала страдальческие, но волевые персонажи женского пола.
жизнь и работа
Детство и ранние годы
Элеонора Джулия Амалия Дузе родилась в актерской семье. У родителей Винченцо (его звали Алессандро) Дузе и Анжелика Каппеллетто была передвижная комедийная труппа, которая переезжала с места на место. Ее дед Луиго Дузе был актером и выступал в самодельном театре в Падуе ; каждый из его сыновей основал свой ансамбль.
Маленькая Элеонора уже была на сцене в возрасте четырех лет и играл детские роли , как Cosette в инсценировке Виктора Гюго роман Отверженные . В возрасте двенадцати лет она заменила свою мать Анжелику, которая была больна чахоткой ; в пятнадцать лет она сыграла главную роль в « Ромео и Джульетте» на арене Вероны . В 1876 году ее мать скончалась от многолетней болезни легких.
Примерно в 1878 году Элеонора Дузе присоединилась к театральной труппе Энрико Белли Бланеса и Франческо Чиотти. В следующем году ее открыл Джованни Эмануэль для Театро деи Фьорентини в Неаполе . Первые крупные успехи у нее были в двух трагедиях Шекспира : в роли Дездемоны в « Отелло» и в партии Офелии в « Гамлете» . Восторженный молодым талантом, Эмануэль пригласил ее для дальнейших гастрольных гастролей по театру. Ее прорыв в качестве актрисы был достигнут вместе с Джацинтой Пеццана в роли Терезы Ракен в сценической адаптации Эмиля Золя (1873 г.) его одноименного романа.
Вернувшись в Неаполь, она встретила журналиста и приятеля Мартино Кафьеро, с которым у нее был короткий, но интенсивный роман. Менее чем через год Кафьеро бросил беременную 21-летнюю девушку; ее ребенок умер при родах, а вскоре и Кафиеро тоже.
В 1880 году она присоединилась к актерскому составу Чезаре Росси, который как раз был в одном из своих многочисленных гастрольных туров по Италии. 7 сентября 1881 года Элеонора Дузе вышла замуж за своего товарища, актера Тебальдо Маркетти, известного как «Чекчи». Ровно через четыре месяца, 7 января 1882 года, у них родилась дочь Энрикетта.
Вскоре у актрисы произошло кровоизлияние, которое серьезно повлияло на ее здоровье и временно приковало ее к постели. А пока ее маленькую дочку пришлось отдать в приемную семью. Тем не менее, Элеоноре Дузе удалось стать свидетелем выступления уже всемирно известной актрисы Сары Бернар в Турине . Бернхардт впечатляла своим возвышенным темпераментом на сцене и поляризовала публику своей аморальной личной жизнью. Несмотря на определенное восхищение, амбициозная Дузе увидела в четырнадцатилетней француженке соперницу и быстро попыталась перевести роли Бернхардта на итальянский язык:
«Я собираюсь изучить Эдриенн . Я был неправ, когда отказался дать согласие на их исполнение. Но если я хочу добиться успеха, мне нужен французский оригинал, как я сделал с «Frou-frou», «Baghdad» и «Lady of the Camellias» ... »
Разработка собственного стиля
Когда Элеонора Дузе наконец настояла на том, чтобы сыграть гламурную роль Бернхардт в роли дамы с камелиями в одноименной драме Александра Дюма Младшего , режиссер Чезаре Росси сначала отказался, потому что опасался возможности сравнения с великим французским трагиком. Тем не менее, Элеонора сознательно проигнорировала все оговорки и сумела придать своей интерпретации леди с камелиями удивительно современную форму, создав фигуру более уменьшенной, чем ее конкурент, и избегая чрезмерно легкомысленных жестов Бернхардта. Поэтому 10 января 1883 года в Турине своим первым появлением в неоднозначной роли она отметила респектабельный успех.
Убежденный в том, что искусству игры нельзя научиться, а скорее является врожденным, «Дузе», как его тем временем называли современные критики, все больше и больше развивал свой собственный метод игры. Довольно миниатюрная темноволосая женщина полагалась исключительно на свое выразительное лицо, силу изображения и жестов и в значительной степени обходилась без искусственных интонаций , масок, реквизита и макияжа. Однако она полностью проигнорировала «справочник сценических поз», стереотипное руководство о том, как театрально реализовать каждую эмоцию, которое использовалось в то время. Поначалу Дузе встретил непонимание публики. Этот новый, «современный» способ изображения также вызвал раздражение у критиков, и поэтому он оправдал свою манеру игры множеством букв. В письме театральному критику Исилио Полезе Сантарнекки она жаловалась:
«Разве я должен говорить с тобой об искусстве? Думаю, да ... если мои успехи в Риме не затуманили меня. - Думаю, да ... но как вы думаете, можно ли говорить об искусстве? Это было бы то же самое, что пытаться объяснить любовь. […] Есть столько способов любить и столько же открытий искусства. Есть любовь, которая возвышает и ведет к добру; и есть любовь, которая парализует каждую волю, каждую силу, каждое движение ума. Мне кажется, что это самое верное, но, безусловно, самое разрушительное [...] Любой, кто претендует на преподавание искусства, абсолютно ничего не понимает в нем [...] Разорвите это дурацкое письмо; но не думай, что я дурак ".
Первые международные успехи
Ближе к концу 1883 года сицилийский писатель Джованни Верга Чезаре Росси предложил поставить популярную пьесу « Деревенская кавалерия» ; Повесть Верги « Cavalleria Rusticana» впоследствии послужила образцом для одноименной оперы Пьетро Масканьиса (1890). В отличие от консервативной Росси, прогрессивная Элеонора Дузе сразу же восприняла это с энтузиазмом и спонтанно взяла на себя роль крестьянской девушки Сантуцца. Премьера 14 января 1884 года в Турине имела большой успех для ансамбля актеров и Дузе. 11 мая 1884 года группа выступила в качестве гостя в Милане .
За трапезой с мэром города Элеонора Дузе впервые познакомилась со знаменитым драматургом , композитором и театральным критиком Арриго Бойто . В 1885 году актриса отправилась в первое зарубежное турне по Южной Америке . Хотя актриса играла только на своем родном языке, благодаря ее выразительной игре ее заметили и за пределами Италии. В Рио-де-Жанейро она отметила:
«Газеты только заявили, что у меня было то, чего я не знаю, что их впечатлило, но что они слышали лишь слабую половину моего голоса - не считая сложности языка (мой мягкий итальянский и жесткий португальский с еще более тяжелым бразильцем!) "
В Южной Америке она влюбилась в своего партнера по сцене Флавио Андо и быстро рассталась со своим мужем Тебальдо Чекки. В то же время она объявила Чезаре Росси, что покидает его ансамбль, чтобы вместе со своим новым партнером в 1886 году основать собственную театральную группу, которую она назвала Compagnia della Città di Roma . В письмах к Росси она пыталась развеять сомнения в себе по поводу этого решения:
«Прошу простить меня, если я пришлю вам листок бумаги в виде письма; может быть, совсем неуместно, но ваши слова мне очень понравились! Вы усомнились в моей совести, о том, что мучило меня [...] есть определенная доброта, которая не спасает таких слабаков, как я! Ты мне нравишься, Росси, ты мне нравишься ".
Спустя несколько лет ей пришлось в другом письме просить Росси разрешить снова играть в его ансамбле: «Пожалуйста, Росси, поймите меня, я не самонадеян, чтобы предлагать себя так; публика может не интересоваться этим вопросом, но я хотел бы вернуться в строй под старым флагом ».
Связь с Андо продлилась недолго: 11 февраля 1887 года Дузе и ее новый ансамбль появились в комедии Карло Гольдони в театре Манцони в Милане . В зале сидели Джузеппе Верди и его либреттист Арриго Бойто. Бойто, которого Дузе позже назвали «святым», перевел для нее на итальянский язык произведения Шекспира « Антоний, Клеопатра и Макбет» . 28-летний и шестнадцатилетний поэт вскоре полюбили друг друга. Это было началом долгого и сложного романа, потому что оба были женаты, и о разводе не могло быть и речи в строгой Италии: Дузе потеряла бы опеку над своей дочерью Тебальдо Чекки, который отказался развестись, и репутацию семьи. почтенный писатель Бойто был бы разорен. Так что встречи этих двоих всегда происходили тайно. Для Элеоноры, бывшего ребенка художника, выросшего без обычного школьного образования, начитанный и красноречивый Арриго Бойто представлял отцовского любовника, который поделился своими литературными знаниями. Дузе также улучшалась в художественном отношении: в последующие годы дальнейшие гостевые выступления привели ее в Египет , Испанию , США , Англию , Австрию и Германию ; они были началом их международной карьеры.
9 февраля 1891 года в главной роли Норы Дузе впервые в Италии исполнила пьесу Генрика Ибсена и получила бурные аплодисменты. Затем последовала роль Мирандолины в опере Гольдони « La locandiera» .
Международный прорыв
Несколькими неделями позже Элеонора Дузе стала гостем в Санкт-Петербурге , а с ноября 1891 по 1892 годы последовали дальнейшие выступления. В письмах к сестре драматург Антон Чехов восторженно отзывался о диве и писал: «Какая чудесная актриса! Я никогда раньше не видел ничего подобного ».
Венский писатель Герман Бар также увидел спектакль « Женщина Клода» вместе с двумя актерами Фридрихом Миттервурцером и Йозефом Кайнцем в Санкт-Петербурге . Он был так впечатлен, что даже годы спустя посчитал этот опыт «одним из самых сильных впечатлений» в своей жизни. В качестве отзыва Бар послал хвалебный гимн газете Frankfurter Zeitung и тем самым сделал Дузе действительно известным в Центральной Европе. Его текст был включен в путеводитель во время выступления Элеоноры Дузе (1892), что позволило немецкой публике «полностью понять и насладиться» произведениями, исполняемыми на итальянском языке.
После этого агент венского театра нанял Дузе в Вену. Кайнц также пригласил ее на помолвку в берлинском театре Лессинг . Вскоре после гастролей по России она получила приглашение в Вену и дала свое первое гастрольное выступление в Австрии 20 февраля 1892 года в Театре Карла с оперой Дюма « Дама с камелиями» : «... в первый же вечер она играла перед театром Карла. пустой дом, на следующий день она стала всемирно известной ». В 1893 году она выступала в Лондоне и Берлине.
В 1894 году она встретила в Венеции, которую знает и любит, поэт и писательница Габриэле д'Аннунцио на пять лет моложе . С этого момента Дузе посвящала д'Аннунцио все свои силы и капитал и пыталась сделать его пьесы известными, тратя на постановки целое состояние. Теперь она играла почти исключительно его пьесы, хотя роли не подходили для нее и не были хорошо приняты публикой.
В 1896 г. Элеонора Дузе совершила вторую поездку в США; в Филадельфии она начала сначала формальную, а затем оживленную, дружескую переписку с поэтом и переводчиком Адольфо де Босисом, братским другом д'Аннунцио. Адольфо де Босис и его жена Лилиана должны были оставаться близкими друзьями Дузе до конца своих жизней. В том же году скончалась жена Арриго Бойто, и отношения между Бойто и Дузе начались заново.
Влюбленный в себя д'Аннунцио вскоре изменил актрисе и изменил ей. он поделился личными подробностями, а позже безжалостно скомпрометировал их в своей работе Il Fuoco (англ. Das Feuer , 1900), в которой рассказывается о стареющей диве, которая украшает себя более молодыми любовниками. Он также передал свою трагедию La città morta ее давней сопернице Саре Бернар. Тем не менее, в 1897 году она приняла приглашение Бернар дебютировать в парижском «Театре Возрождения» пьесой д'Аннунцио « Согно д'ан маттино ди примавера» .
На рубеже веков Габриэле д'Аннунцио посвятила Дузе еще больше произведений, в том числе трагедии «Джоконда» (1898 г.) и « Франческа да Римини» (1901 г.) о несчастной любви Франчески да Римини с явными намёками на её собственную несостоявшуюся любовь. . Элеонора Дузе все больше впадала в тяжелую депрессию из-за безнадежной связи с д'Аннунцио:
«Надо забыть такие тяжелые для ума дни. Я очень жалею об этом! Так сильно. Я был так счастлив [...], и человек, получивший мою душу, был настолько щедрым и добрым, что мое горе действительно только заслуживает прощения - слишком великое блаженство, которое сегодня кажется мне потерянным ».
Габриэле д'Аннунцио сыграл значительную роль в итальянском фашизме в последующие годы как политический активист Бенито Муссолини .
Поздние годы и смерть
После расставания с Габриэле д'Аннунцио Дузе все больше и больше сосредотачивалась на пьесах Генрика Ибсена , которым она очень восхищалась. Весной 1906 года во время турне по Скандинавии она намеревалась встретиться с тяжелобольным норвежским писателем, но этого не произошло. Ибсен умер 23 мая.
В 1907 году американская танцовщица Айседора Дункан , с которой дружила Элеонора Дузе, познакомила театральную звезду с английским сценографом и теоретиком театра Эдвардом Гордоном Крейгом . Дизайнер, который был под влиянием на символистской концепции стадии стиля , был известен своими современными архитектурными сценических декораций и меблированными несколько Ибсена постановок Дузе. Однако сотрудничество продлилось недолго: возникли художественные разногласия и вскоре произошел перерыв между двумя эксцентричными художниками, потому что Дузе Крейгс постоянно меняла декорации без предварительной консультации.
В 1908/09 «Дузе» отправился в кругосветное путешествие и снова стал гостем на станциях за свою долгую карьеру. В возрасте пятидесяти лет Примадонна достигла пика своего успеха. Тем удивительнее было известие об уходе со сцены театра, о котором она сообщила 25 января 1909 года после спектакля « Росмерсхольм » Ибсена в Берлине . Она приняла это решение как по состоянию здоровья, так и из желания обновить себя внутренне.
В последующие годы некогда беспокойная дива стала тише. Она удалилась в свою собственность в Азоло . Ее план сделать карьеру в зарождающемся немом кино не увенчался успехом; veristic пленка Cenere (дт. Ash , 1916) , основанный на романе Grazia Deledda (1871-1936), в котором она в соавторстве сценарий и сыграл главную роль Розалии Derios, не была хитом с общественностью , несмотря на ее слава. Поскольку « Ченере» - единственный фильм с участием Элеоноры Дузе, он считается редкостью в истории кино среди киноманов .
В письме к режиссеру фильма Фебо Мари , которая также исполнила роль сына в фильме, она написала о своих сомнениях в успехе работы:
«Поместите меня в тень [...] фильм на полном солнце, даже если только для репетиции, как вчера, не может работать со мной; Я уверен в этом. Да, план au premier меня пугает. Я бы предпочел уединиться. - Я видел несколько фильмов Гриффита - я видел определенную полутень, определенные наброски, которые были бы моей чашкой чая ».
В автокатастрофе 11 октября 1916 года в Алассио Дузе легко повредил лицо и отложил все дальнейшие кинопроекты. После Первой мировой войны Элеонора Дузе навестила свою дочь Энрикетту в Англии в мае 1919 года. Энрикетта, которая выросла с приемными родителями или в английских, французских и немецких школах-интернатах, вышла замуж за профессора математики в Кембридже в 1908 году и стала матерью двоих детей. Дузе действительно хотела остаться в Англии на несколько месяцев, но через несколько недель прервала пребывание из-за проблем со здоровьем и вернулась в Италию.
Из-за финансовых трудностей Дузе неожиданно вернулась на сцену Театра Бальбо в Турине 5 мая 1921 года с пьесой Ибсена «Женщина из моря» . Зрители чествовали ее цветами и аплодировали ей стоя. После коротких гостевых выступлений в Вене и Лондоне она появилась 29 октября 1923 года в Нью-Йорке во время запланированного пятинедельного тура по США с остановками в Балтиморе , Филадельфии , Вашингтоне , Бостоне , Чикаго , Новом Орлеане , Лос-Анджелесе , Сан-Франциско и других городах. Детройт дальше. 1 апреля 1924 года плохо здоровая актриса прибыла в Питтсбург , штат Пенсильвания , где заболела тяжелой пневмонией . После выступления 5 апреля она окончательно потеряла сознание.
Элеонора Дузе умерла в своем гостиничном номере в Питтсбурге в возрасте 65 лет. Ее гроб был отправлен в ее родную страну, в Италию. В сопровождении тысяч соотечественников она была похоронена на кладбище Азоло , где располагалось ее имение.
прием
Поклонение при жизни
Из-за ее великих способностей Элеонора Дузе, как и Гарбо после нее , даже при ее жизни широко называлась «божественной». После того, как Джордж Бернард Шоу , театральный критик, увидел ее интерпретацию «Дамы с камелиями», он даже поставил ее выше ее соперницы Сары Бернар .
Она была увековечена многочисленными художниками, включая Франца фон Ленбаха и Джона Сингера Сарджента , и почиталась такими писателями, как Райнер Мария Рильке , с которым она познакомилась в Венеции в 1912 году, и его друг Гуго фон Хофманнсталь .
30 июля 1923 года в преддверии ее американского турне журнал Time посвятил ей обложку. Она была первой женщиной на обложке журнала Time после того, как с момента выхода первого номера (3 марта 1923 г.) на обложке журнала появился 21 мужчина (например, тогдашний президент США Уоррен Дж. Хардинг и министр финансов Эндрю У. Меллон или великие мировые знаменитости, такие как Мустафа Кемаль Ататюрк и Уинстон Черчилль ).
Тогдашний директор Театра на Юнион-сквер в Нью-Йорке Альберт М. Палмер так прокомментировал турне:
«Мисс Дузе - величайшая актриса, которую я когда-либо видел, и я не исключаю Бернхардт. [...] Я не верил, что на сцене можно добиться такой естественности. Насадка создает идеальную иллюзию и воплощает фигуры с захватывающим дух реализмом ».
последствия
Наряду с ее современником Константином Станиславским (1863–1938) Элеонору Дузе часто называют предшественницей современного актерского мастерства . Американские театральные актеры, актерские школы и театральные мастерские, в частности , такие как Актерская студия в Нью-Йорке, прославившаяся Ли Страсбергом , часто называют Дузе одним из первых героев пуристического стилистического приема, заключающегося в артикуляции только телом и без лишних слов. реквизит. Таким образом, Duse все больше игнорировал актерские условности того времени и разработал свой собственный метод действия.
Жизнь и творчество Дузе, и прежде всего их любовные связи, наряду с многочисленными биографиями и документальными фильмами, даже послужили материалом для театральных постановок. Канадский актер Ник Манкузо поставил спектакль « Дузе» , который был поставлен в Торонто, Канада, в июне 2004 года . Хореограф Джон Ноймайер поставил в Гамбурге балет Duse , премьера которого состоялась 6 декабря 2015 года.
Театры, носящие имя актрисы, есть в разных городах Италии, таких как Бари , Болонья , Генуя и Рим .
литература
Буквы
- Элеонора Дузе, Ольга Ресневич-Синьорелли (ред.), Гертруда де Рессегье (пер.): Письма . Серия «Das kleine Buch» , № 37, Бертельсманн, Гютерсло, 1952, DNB 451022718 .
Биографии (выборка)
Немецкий:
- Театральные богини Клаудии Балк . Постановочная женственность. Клара Циглер - Сара Бернар - Элеонора Дузе . Stroemfeld, Базель / Франкфурт-на-Майне 1999, ISBN 978-3-87877-485-3 .
- Ханно Лунин: Фу! Или Элеонора Дузе: документы и диалоги . Орфей, Гамбург 2010, ISBN 978-3-938647-19-6 .
- Дорис Маурер : Элеонора Дузе, с свидетельствами самих себя и фотодокументами . Ровольт, Райнбек недалеко от Гамбурга 1988, ISBN 978-3-499-50388-7 .
- Ольга Ресневич-Синьорелли: Элеонора Дузе. Жизнь и горести великой актрисы . Немецкое издательство, Берлин [ок. 1935 г.].
- Эмиль Альфонс Райнхардт : Жизнь Элеоноры Дузе . С. Фишер, Берлин, 1928 г.
- Моника Стигманн, Ингрид Кеч (ред.): Женщины в центре внимания: истории жизни известных актрис от Элеоноры Дузе до Марлен Дитрих. Insel-TB 3048, Франкфурт-на-Майне 2004, ISBN 978-3-458-34748-4 .
- Стефани Вацка: «Персона» виртуоза Элеоноры Дузе во время культурных изменений в Берлине в 1890-х годах: «итальянский тип» или «бездомная перелетная птица»? , Francke, Tübingen 2012, ISBN 978-3-7720-8459-1 (= исследование драмы и театра в Майнце , том 45, также диссертация в Университете Майнца 2012).
Английский:
- Жанна Бордо: Элеонора Дузе. История ее жизни . Kessinger Publishing, 2005, ISBN 978-1-4326-1594-9 .
- Хелен Шихи: Элеонора Дузе. Биография . Альфред А. Кнопф, 2003, ISBN 978-0-375-40017-9 .
веб ссылки
- Литература Элеоноры Дузе и о ней в каталоге Немецкой национальной библиотеки
- Газетная статья об Элеоноре Дузе в пресс - ките ХХ века Информационного центра экономики имени Лейбница ZBW .
- Элеонора Дузе в базе данных фильмов в Интернете (английский)
- Элеонора Дузе. В: ФемБио. Исследование женской биографии (со ссылками и цитатами).
Примечания, ссылки и источники
Если не указано иное, статья в значительной степени основана на различных биографиях Дитера Вундерлиха и Эрнста Пробста, а также на данных и цитатах из FemBio Frauen-Biographieforschung e. V., частично также на итальянских сайтах. Цитаты из переписки взяты у Элеоноры Дузе: Briefe , Bertelsmann 1952, второе издание 1953 г. (см. Литературу).
- ↑ Согласно другой биографии Эрнста Пробста , ее обнаружил директор консерватории Лауро Росси (1810–1885). Эрнст Пробст: Супер женщины 7 - кино и театр . Verlag Ernst Probst, 2001, ISBN 3-935718-09-8 , стр. 153 f.
- ↑ Как видно из ее писем, Элеонора Дузе всю жизнь имела слабое здоровье и страдала хроническими заболеваниями легких.
- ↑ Просьба к Эрнесто Сомигли, директору Нового театра во Флоренции, позже другу и советнику Дузе, сентябрь 1882 г.
- ^ Письмо от Элеоноры Дузе в театральный критик Icilio Полесье Santarnecchi, редактор журнала L'Arte drammatica , Рим, 15 октября 1883
- ↑ Письмо писательнице Матильде Серао , Рио-де-Жанейро 1885 г.
- ↑ Письма Чезаре Росси, 26 ноября 1885 г. и май 1893 г.
- ↑ Антон Павлович Чехов: Письма 1879-1904 гг.
- ↑ Цитата из DG Daviau: Человек послезавтра. Герман Бар 1863–1934 . ÖBV, Вена 1984, стр. 27, ISBN 3-215-05093-5
- ↑ Герман Бар: Элеонора Дузе , в: Frankfurter Zeitung , 9 мая 1891 г., 1. Morgenblatt, 1-2; также в Hermann Bahr: Russian Journey . Пирсон, Дрезден 1891, стр. 116-125.
- ↑ Герман Бар: Путеводитель по гостевому выступлению Элеоноры Дузе. С вводным исследованием Германа Бара. Берлин: А. Х. Фрид 1892, 1-10. Превосходное предисловие ( Элеонора Дузе. Исследование ) можно загрузить в виде оцифрованной версии из Hermann Bahr: Texts, 1892 (PDF, 12 страниц).
- ^ Х. Киндерманн: Герман Бар . Бёлау, Грац / Кёльн, 1954, с. 47.
- ↑ Элеонора Дузе: Письма , письма Адольфо и Лилиане де Бозис с 1896 г.
- ↑ Элеонора Дузе: Письма , письмо Адольфо де Босису, 1904 г.
- ↑ Элеонора Дузе: Письма. Бертельсманн 1952, введение
- ↑ Элеонора Дузе: Брифе , Бертельсманн 1952, с. 67, письмо Фебо Мари (1917)
- ↑ Пол Альтхоф ( Алиса Гуршнер ): Трагедия в последнем акте. Похороны Дузе в Азоло. В: Neues Wiener Journal , 17 мая 1924, стр 4 е (.. Оцифровано по ANNO ).
- ↑ Статья в журнале Time , 30 июля 1923 г., обложка.
- ↑ a b Цитата из Дитера Вундерлиха: Упрямые женщины . Пайпер, 2003 г.
- ↑ Хелен Шихи: Элеонора Дузе - Биография , 2003, ISBN 978-0-375-40017-9
- ↑ Дитер Вундерлих
- ↑ ФемБио
- ^ Биография Элеоноры Дузе , оригинальный текст Андреа Джампьетро
личные данные | |
---|---|
ФАМИЛИЯ | Дузе, Элеонора |
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА | Дузе, Элеонора Джулия Амалия (полное имя) |
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ | Итальянская актриса |
ДАТА РОЖДЕНИЯ | 3 октября 1858 г. |
МЕСТО РОЖДЕНИЯ | Виджевано , Ломбардия |
ДАТА СМЕРТИ | 21 апреля 1924 г. |
МЕСТО СМЕРТИ | Питтсбург , Пенсильвания |