Театрофон

Слушатель театра на монетных автоматах, 1892 г.

Театрофон ( французский : театрофон ) была система , разработанная по Клеман Адер для стереофонической передачи оперы и театральных представлений над телефоном или линий телефонной сети .

Впервые он был представлен в Париже в 1881 году . Театр коммерчески работал в Париже с 1890 по 1932 год, и его диапазон был расширен за счет трансляции церковных служб и чтения текущих новостей. Таким образом, театр является прямым предшественником радио как с точки зрения содержания, так и с точки зрения технологий . Другие провайдеры переняли технологию и маркетинговую модель театра. Система продавалась под названием Electrophone в Великобритании с 1895 года и имела там большой успех, особенно в 1910-х годах.

Развитие театрафона

Театр и медиа-технологии были тесно связаны в 19 веке. Телеграфии были использованы впервые в 1865 году для живого представления о мировой премьере Джакомо Мейербер оперы L'Africaine на Парижской опере : «Во время выступления, телеграфные сообщения были отправлены ежечасно о допуске работы к европейским столицам.» В 1878 году швейцарская Беллинцона транслировала представление оперы « Дон Паскуале» по телефону в зале, примыкающем к опере. Этот тип трансляции не подходил для больших расстояний и большой аудитории.

Технический дизайн

Чертеж микрофонов, установленных в Опере Гарнье
Чертеж угольных микрофонов, используемых Адером

Французский изобретатель Клеман Адер сделал решительный шаг к использованию телефона в качестве средства передачи данных для публичных презентаций . Сегодня Адер наиболее известен своей новаторской работой в авиации, но он рано проявил интерес к технологии телефона. С помощью телефона Адлера он усовершенствовал телефон, представленный Александром Грэмом Беллом в 1876 ​​году , разработал более совершенный угольный микрофон и установил первую телефонную линию в Париже в 1880 году.

Для Первой международной выставки электроэнергии в 1881 году Адер разработал новую телефонную систему для трансляции концертов или театральных представлений на большие расстояния. В качестве наушников он использовал телефон собственной разработки с подковообразным магнитом и индукционной катушкой , что значительно повысило чувствительность и разборчивость речи. Устройство было непригодным в качестве микрофона, потому что электрическое напряжение, вызванное движением мембраны, еще не могло быть усилено. Поэтому Адер обратился к угольному микрофону, который изменяет подаваемое напряжение аккумулятора , изменяя его сопротивление . Его усовершенствованием этого устройства был микрофон с угольными стержнями, подобный телефону Hughes , но с несколькими стержнями.

Адер установил 40 микрофонов на краю сцены Оперы Гарнье , которая транслировала события в промышленный дворец (Palais de l'Industrie) на Елисейских полях , в двух километрах от него , где их можно было услышать в специальных номера, оборудованные наушниками. Для питания микрофонов поставить два переключаемых элемента Leclanche , из которых батарея менялась каждые 15 минут. Трансформаторы обеспечивали гальваническую развязку этих цепей постоянного тока от телефонных линий и адаптацию к их сопротивлению . Точно так же выступления Comédie-Française транслировались с использованием 10 микрофонов . К каждому микрофону последовательно подключалось восемь наушников .

На каждого слушателя было по две амбушюры, которые были подключены к двум разным микрофонам. Поскольку один микрофон находился в левой половине сцены, а другой - в правой половине сцены, можно было определить направление того, что было слышно. Демонстрация Адера была первым примером бинауральной звукозаписи . Установка микрофонов была очень сложной с технической точки зрения. Микрофоны Адлера грозили вибрировать при каждом громком происшествии на сцене, поэтому они были заключены в свинцовый кожух и опирались на резиновые ленты. При размещении оркестра нужно было следить за тем, чтобы ударные и духовые инструменты не располагались слишком близко к микрофонам. Пламя газа, которое все еще использовалось в качестве прожектора , сильно нарушало работу микрофонов из-за их тяги и преломления звука из-за их тепла.

презентация

Чертеж схемы прототипа театрафона

Система, получившая название Театрофон, была открыта 9 августа 1881 года президентом Франции Жюлем Греви . Во время выставки он быстро стал популярным среди публики. С августа по ноябрь 1881 года театр представлялся публике три вечера в неделю. Современные репортеры были в восторге от новой технологии. Сенсацией считалось, что можно услышать не только оркестр и актеров, но даже реакцию публики и голос суфлера над театром . Одним из пользователей нового изобретения был писатель Виктор Гюго , который в дневниковой записи от 11 ноября 1881 года был «в восторге» от презентации. Фантаст , автор Робида также , вероятно, пытались изобретение; так он описал в своем утопическом романе Le Vingtième Siècle (Двадцатый век) в 1883 году систему передачи изображений , подобную театрофону, под названием «телефоноскоп».

Несмотря на высокие затраты на установку и эксплуатацию системы, которые составили 160 000 франков во время презентации в Париже  , изобретение Адера было установлено через год на Международной выставке электроэнергии в Мюнхене, чтобы представить его королю Баварии Людвигу II . Выставка Международная электротехническая в Вене в 1883 году и представил передачу звуков от Венской государственной оперы . В мае 1883 года в парижском музее Гревена была создана демонстрационная система , с помощью которой можно было следить за выступлениями театра эстрады « Эльдорадо» . Кроме того, использование театра было зарезервировано для избранной группы людей. Президент Греви приказал возложить на Елисейский дворец реплики из Оперы, Французской комедии и Театра Одеона . В 1884 году театрофоны были экспериментально установлены в мюнхенском театре и Берлинской филармонии . В том же году Министерство путей сообщения, почты и телеграфии построило театр в Брюсселе ; Новое изобретение бельгийской королевской чете представили трансляции спектаклей из опер Россини « Вильгельм Телль» и «Севильский цирюльник» в их летнюю резиденцию.

Также в 1884 году театральный трофон был установлен в Национальном театре Сан-Карлос в Лиссабоне, чтобы король Людвиг мог, по крайней мере, услышать оперную премьеру, на которой он не мог присутствовать лично, из своего дворца. Год спустя Театр впервые предложил театр частным клиентам. По одной подписке транслировалось до 90 спектаклей.

Первое коммерческое использование

Париж

Театрофон , рекламный плакат Жюля Шере 1896 года.

После успешной эксплуатации демонстрационной системы в Музее Гревена театр снова был представлен широкой публике во время международной выставки, на этот раз на Всемирной выставке в Париже 1889 года . В этом контексте во время банкета был продемонстрирован театрофон Томас Альва Эдисон , который сам представил свой улучшенный фонограф на всемирной выставке. Говорят, что Эдисон был «в восторге» от нового изобретения и рекомендовал немедленно представить его в Нью-Йорке.

Монетный Театр Трофи

Compagnie du Théâtrophone была основана в 1890 году для дальнейшего продвижения театра . Предприниматели Маринович и Шарвади разработали монетоприемники, с помощью которых театр работал в коммерческих целях. При вставке 50  сантимов текущую программу можно было слушать 5 минут, за 1 франк вы были на связи 10 минут. Первый из этих приемников вступил в строй 26 мая 1890 года в фойе парижского Театра модерн . Остальные устройства были установлены в гостиницах, кафе и других общественных местах. Трансляции велись из нескольких театров и оперных театров, а днем ​​можно было слышать игру на электрическом пианино . Текущие новости читались в течение 5 минут между событиями, поэтому театр считается самым ранним образцом телефонных газет, популярных на рубеже веков .

Театрофоны с монетоприемником технически соответствовали обычному телефону, но связь осуществлялась по трем линиям. Два из них использовались для стереофонического приема выступлений, третий использовался для связи между пользователем и организатором. Заказчик мог выбрать желаемое место с помощью переключателя, а начало выступления обозначалось сигнальной лампой. Устройства были портативными, и подключение к сети Compagnie du Théâtrophone осуществлялось путем подключения их к специальным розеткам.

Обмен с Compagnie его театрофона (около 1892)

Чтобы привлечь постоянных слушателей, жетоны для монетных театров предлагались по льготной подписке . Кроме того, частные домохозяйства также могли пользоваться театральным телефоном; годовой сбор в размере 180 франков и плата за использование в размере 15 франков за выступление были настолько высокими, что только высшие классы могли позволить себе эти вложения. Тем не менее к 1893 году Compagnie du Théâtrophone смогла привлечь более 1300 подписчиков. В случае подключения в частных домах подключение к желаемому месту проведения мероприятия осуществлялось телефонными операторами на центральной станции Compagnie du Théâtrophone , которая была создана на улице Луи-ле-Гран. Поскольку производительность изначально могла быть увеличена только за счет увеличения количества микрофонов (и батарей), количество возможных слушателей выступления было ограничено количеством микрофонов, установленных на сцене.

За пределами Франции

Еще в 1887 году в Брюссель транслировалось представление Парижской оперы. В Бельгии образовалась плотная сеть театральных представлений, поэтому спектакли транслировались по телефонным линиям из Брюсселя в Остенде . Передачи были настолько популярны, что в 1899 году Джузеппе Верди боролся за запрет трансляции своей оперы « Риголетто» . Открытие театра в Швеции в 1887 году было столь же успешным . Демонстрационная система в Стокгольме была с гордостью продемонстрирована государственным гостям, таким как саксонский король Альберт или немецкий кайзер Вильгельм II . В последующие годы, благодаря быстрому распространению телефонов в Стокгольме, музыкальные передачи находили растущую аудиторию.

Читатель сообщений телефона Hírmondó

Однако в Германии и Австрии театральные телефоны оставались диковинкой. После первых попыток в Берлине и Мюнхене концерты Берлинской филармонии транслировались в берлинской Урании до 1896 года. В Австрии в 1892 году в представленной ротонде театрофон находился на Венской музыкальной и театральной выставке , но впоследствии не нашел коммерческого использования. В США театрофон тоже не вышел за пределы экспериментальной стадии. В Будапеште , Tivadar Пушкаш , который помог создать парижскую телефонную сеть в начале 1880 - х, разработал свою собственную технологию передачи, телефон Hírmondó , который был основан на театрофоне. «Телефон Хирмондо» предлагал не только музыкальные выступления 1893 года, но и, прежде всего, последние новости, котировки фондовых бирж и другие текстовые программы, благодаря чему она превратилась в самую успешную и долговременную телефонную газету .

Театр имел наибольший успех за пределами Франции в Великобритании, где он продавался под названием Electrophone . В 1891 году в Лондоне впервые транслировалась парижская опера . В том же году монетные театрофоны были установлены в отеле Savoy в Лондоне . В 1892 Универсальная телефонная компания установлен театральный приз за Августом Харрис в Королевском оперном театре в Ковент - Гарден и один в Королевском театре Друри - Лейн . В Кристал Пэлас был создан демонстрационный завод, а также музыкальные выступления из Лондона были переданы Ливерпулем и Манчестером .

Большой общественный интерес к этим демонстрациям привел к созданию компании Electrophone Ltd в 1895 году , которая предлагала частным клиентам установку системы в их домах за 5  фунтов стерлингов за годовую плату в размере 10 фунтов стерлингов. В программе « Электрофон » было 18 площадок, по воскресеньям транслировались церковные службы. На рубеже веков компания Electrophone Ltd. 600 подписчиков, включая королеву Викторию .

Театрофон и электрофон стали воплощением современного мира. В то время как португальский писатель Хосе Мария Эса де Кейруш в своем посмертно опубликованном романе Stadt und Gebirg иронично описал, как прекрасное парижское общество использует театр для своих развлечений, Жюль Верн в своем утопическом романе Die Propellerinsel 1895 года описал, как с помощью концертов театра транслируются по подводным кабелям в плавучий город, населенный миллиардерами. Британская писательница Уида в своем рассказе «Массарены» , опубликованном в 1897 году, описала персонажа как «современную светскую женщину. Дорого, как броня, и сложного, как театр ».

Театр начала 20 века

Электрофонный салон в Лондоне, около 1901 г.

С расширением государственной телефонной сети увеличилось и количество пользователей театра. Стало возможным слушать передачи Compagnie du Théâtrophone без дополнительного приемника по обычному телефону за небольшую лицензионную плату, но стереофонический прием больше не был возможен. Домохозяйства, имеющие только одну телефонную связь, не могли принимать телефонные звонки во время вещания театра.

Швейцарский производитель Э. Пайяр назвал свою эксклюзивную модель фонографа 1899 года «Театрофоном». После того, как граммофон утвердился в качестве нового средства развлечения в начале 20-го века , аудитория театра стала все более требовательной. Основным недостатком было отсутствие опции усиления. Электронно - лучевая трубка была только в экспериментальной стадии. Первые механические телефонные усилители, такие как броуновское реле, представленное в 1910 году, подключили еще один угольный микрофон к линии, что сделало искажение сигнала и типичный шум для передачи музыки слишком большим. Писатель Марсель Пруст , подписавшийся на театр с 1911 года, писал, что однажды он принял беспокойную публику театра за музыкальное произведение во время перерыва из-за плохого качества звука. С другой стороны, он был таким энтузиазмом о выполнении Клода Дебюсси оперы Пеллеас и Мелизанда , что в настоящее время смотрел на театр trophone Пруст рекомендовал эту работу своим друзьям.

Как во Франции, так и в Великобритании проводились эффектные кампании по привлечению новых клиентов. 21 мая 1913 года в Лондоне транслировалась постановка оперы Вагнера « Тристан и Изольда» из Парижской оперы, в то же время программа лондонского театра Альгамбра была переведена в Париж. Это событие произвело фурор, особенно в Лондоне, и таким образом произвело желаемый эффект. Число подписчиков превысило 2000 и продолжало расти, когда после начала Первой мировой войны тысячи людей отключили свои обычные телефонные соединения и вместо этого использовали электрофон для прослушивания программ мюзик-холлов у «домашнего камина». . Британские солдаты на фронте также были знакомы с принципом работы электрофона. « Таймс» сообщила в декабре 1914 года, что солдаты в окопах наслаждались записями граммофона, передаваемыми на расстояние восьми миль по полевому телефону .

Во Франции интерес к театрофону также оставался высоким. В 1914 году в отеле «Ваграм» во всех комнатах были установлены театрофоны. Несмотря на использование все более чувствительных микрофонов, Compagnie du Théâtrophone вскоре достигла пределов своих возможностей. Количество подписчиков пришлось ограничить, потому что количество и производительность микрофонов, которые можно было использовать на сценах, больше не хватало для удовлетворения спроса. Только после 1923 года число участников, которые могли послушать представление, значительно увеличилось за счет дальнейших технических усовершенствований. Первые ламповые усилители позволили увеличить мощность без увеличения количества микрофонов. К 1930 году наушники все чаще заменялись громкоговорителями , так что более 300 слушателей могли одновременно подключаться к одному оперному спектаклю.

Конкурс по радио

Газетная реклама театра 1927 г.

Высокая популярность театра в конце 1920-х годов удивляла тем, что с 1921 года он регулярно транслировал радиопрограммы в Париже. В Лондоне ситуация была иной. В то время как первые передачи станции Маркони , которая начала работать в 1920 году, не составляли конкуренции для электрофона из-за регулярных сбоев станции , серьезный противник возник с созданием BBC в конце 1922 года.

Еще в 1910 году американский изобретатель Ли Де Форест попытался передать по беспроводной сети оперные спектакли из Метрополитен-опера на базе театра . Однако качество передачи по-прежнему оставалось неутешительным, поскольку в то время были распространены приемники- детекторы , которые было трудно настраивать и они имели низкую селективность. Только с появлением в конце 1910-х годов мощного аудиоприемника музыкальные программы можно было передавать с приемлемым качеством. Когда 8 января 1923 года в Лондоне впервые транслировалось оперное представление, компания Electrophone Ltd отреагировала спокойно, поскольку предполагалось, что пройдет много времени, прежде чем радио сможет достичь технического совершенства электрофона. Фактически, конец электрофона пришелся на два года; 30 июня 1925 г. операции прекратились.

В других странах передача музыки по телефону получила признание с разной степенью успеха, но постепенно была вытеснена радио (см. Историю радио ). В разных странах Европы были открыты салоны под названием Pathéphone , в которых по телефонным линиям предлагались музыкальные записи с пластинок. Аналогичная система с записями фонографа существовала в Соединенных Штатах с 1910 года. Два года спустя, на основе Hungarian телефонной Hírmondó , то Нью - Джерси Телефон Herald была основана в Соединенных Штатах, своей собственной телефонной газеты , но это было недолго. В Италии телефонная газета l'Araldo Telefonico была основана еще в 1910 году , которая перешла с телефона на беспроводную связь в 1922 году и позже стала частью RAI . В Швеции в начале 20-го века музыкальные трансляции по обычной телефонной сети были очень популярны, поэтому в 1915 году около 10 000 жителей Стокгольма одновременно слушали по телефону концерт в День защиты детей в Швеции. Регулярные передачи продолжались до 1925 года, после чего эту функцию взяло на себя радио.

В Париже театральный трофон просуществовал на семь лет дольше. Дальнейшие улучшения акустической системы гарантировали, что она может идти в ногу с развитием радио и что обе системы существуют параллельно. Фактически, в первые годы существования радио для записи живых выступлений использовалась та же технология, что и в театре. А в 1930 году президент Compagnie du Théâtrophone все еще был убежден, что театр - это самая простая и надежная технология для передачи звука. Но независимость радио от фиксированных линий для передачи в конечном итоге должна была иметь решающее значение, и со звуковым фильмом возникла конкуренция, которая также предоставила аудитории изображения в дополнение к звуку. Кроме того, компании пришлось платить SACEM такие высокие сборы за авторские права, что она перестала быть конкурентоспособной. В конце 1932 года Compagnie du Théâtrophone была вынуждена сдаться и, как и прежде, закрыла Electrophone Ltd. их обслуживание.

Подобные технологии по очереди

Венгерский телефон Hírmondó оставался телефонным средством информации и развлечений еще долгое время после прорыва радио; программа этой телефонной газеты продолжалась до 1940-х годов. В Швейцарии телефонное вещание использовалось с 1931 года для обеспечения радиопрограмм горных регионов. В качестве технического усовершенствования в 1940 году низкочастотная передача была заменена высокочастотной передачей ( проводное радио на длинных волнах ). Это позволило принимать радиопрограммы по одной и той же линии параллельно с телефонными звонками. Только внедрение ISDN и ADSL положило конец этой технологии. Проводное радио было широко распространено в Германии во время и вскоре после Второй мировой войны; в Италии оно все еще используется в качестве филодиффузии .

Даже если технология театра была быстро забыта, идея этого канала распространения развлекательных программ и их маркетинга оставалась в течение долгого времени. Театр был первым средством, продемонстрировавшим экономический потенциал домашних развлечений . В некоторых больницах церковные службы по-прежнему предлагаются по домашнему телефону, и современные медиа-исследователи видят видение Клемана Адера в загрузке музыки .

Прямая трансляция театральных представлений также была частью ранней истории радио и телевидения в немецкоязычных странах . Поскольку эти средства массовой информации освободились от средств внимания ради привлечения внимания, трансляции театральных представлений без обработки, "соответствующей средствам массовой информации", удалось избежать.

Традиции театра были возрождены в 2005 году арт-проектом Dial-a-Diva , который предлагал музыкальные представления по телефону по всему миру. Проект является частью Ставангера 08 арт программы в европейской культурной столицы Ставангере в 2008 году Лиссабон Национальный театр Сан - Карлос - де также напомнил о своей традиции, передавая оперу премьера Сказка на Эммануэля Нуньес живут в 14 португальских театров и кинотеатров Январь 2008 г. В июле 2008 года Байройтский фестиваль транслировал представление в прямом эфире в Интернете под слоганом: « Видение Рихарда Вагнера становится реальностью».

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ а б Роберт Хоуз: Радио Искусство . Издательство Green Wood Publishing, Лондон, 1991 г., ISBN 1-872532-29-2 , стр. 24.
  2. ^ Дальхауз, Sieghart Döhring ( под ред.): Пайпер Enzyklopädie де Musiktheater , Том 4, Мюнхен:. Пайпер 1991, ISBN 3-492-02414-9 ., Стр 164
  3. ↑ Антон А. Хурдеман: Всемирная история телекоммуникаций . Wiley-Interscience, Hoboken 2003, ISBN 0-471-20505-2 , стр.182 .
  4. ^ Чарльз Генри Кокрейн: чудеса современного механизма: резюме последних достижений в области механических, физических и инженерных процессов . Компания JB Lippincott, Филадельфия 1896 г., стр. 396-397. В других источниках упоминается 10, 12, 14 или 80 микрофонов.
  5. ^ A b c Теодор дю Монсель: Телефон в Парижской опере . В: Scientific American , 31 декабря 1881 г., стр. 422-423; доступ 9 марта 2008 г.
  6. ^ Карл Фридрих Бауман: Свет в театре. От лампы Argand до ламп накаливания фар , Steiner, Stuttgart 1988, ISBN 3-515-05248-8 , стр.98.
  7. ↑ Марвин: Когда старые технологии были новыми , с. 209.
  8. ↑ Виктор Гюго: Выбирает ценности. Сувениры, журналы, кейры. 1849–1885 .
  9. ^ Ванесса Р. Шварц: Захватывающие реальности: ранняя массовая культура в Париже Fin-de-Siècle . Калифорнийский университет Press, Беркли 1998, ISBN 0-520-22168-0 , стр.115.
  10. ↑ Scientific American : Опера по телефону, 14 июня 1884 г., стр. 373; доступ 6 марта 2008 г.
  11. ↑ а б в К.В. Тахванайнен, стереофоническая музыка по телефону.
  12. ^ Театрофон. Инженер-электрик от 30 августа 1889 г .; доступ 5 марта 2008 г.
  13. ↑ а б М. Перрон: Театрофон. В: Le Magasin pittoresque. Анне 60, 1 сер. 2, T. 10, Paris 1892, pp. 180-181.
  14. ↑ а б М. Теставен: L'Organisation actuelle du théâtrophone. В: Анналы почтовых отправлений, телеграфов и телефонов. Январь 1930 г., с. 27.
  15. ↑ Андре Ланге: Музыкальные стратегии. Mardaga, Брюссель 1986, ISBN 2-87009-264-4 , стр. 117.
  16. ↑ Hubert Reitterer, Vlasta Reittererová: Miscellanea Smetaniana. В: Miscellanea theatralia: Sborník Adolfu Scherlovi k osmdesátinám Divadelní ústav, Прага 2005, ISBN 80-7008-180-5 , стр. 360–387.
  17. ↑ Разыскивается, Театрофон. Электрическое обозрение от 5 июля 1890 г .; по состоянию на 6 марта 2008 г.
  18. ↑ a b Лука Габор, Магда Гиро-Сас: Телефонный распределитель новостей. Венгерская радиовещательная компания, Будапешт 1993, ISBN 963-7058-05-2 .
  19. ↑ П. Дж. Пови, Р. А. Дж. Эрл: Винтажные телефоны мира. Питер Перегринус, Лондон 1988, ISBN 0-86341-140-1 , стр. 67.
  20. ↑ Хосе Мария Эса де Кейруш : Город и горы в проекте Gutenberg-DE
  21. ↑ Жюль Верн: Остров Пропеллера. (PDF; 12,3 МБ) в справочной библиотеке Арно Шмидта.
  22. ^ Современная женщина мира. Дорогой, как железный, и сложный, как театральный. Цитата из André Lange: Histoire de la Television ( воспоминание от 6 декабря 2007 г. в Интернет-архиве ).
  23. ↑ http://www.radiophonomania.ch/ctheatrophone.htm , по состоянию на 1 мая 2008 г.
  24. ↑ http://www.douglas-self.com/MUSEUM/COMMS/mechamp/mechamp.htm , по состоянию на 24 августа 2008 г.
  25. ^ Уильям К. Картер: Марсель Пруст: жизнь . Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен 2000, ISBN 0-300-08145-6 , стр. 497-499.
  26. ↑ Тим Крук: Radio Drama , стр.19.
  27. ↑ Daily Mail, 4 апреля 1916 г., цитата из Тима Кука: Radio Drama , стр. 18.
  28. ↑ The Times, 16 декабря 1914 г., цитата из Тима Кука: Radio Drama , стр.20.
  29. ↑ Джим Макферсон: Перед встречей: Пионерские дни Радио Оперы . В кн . : Opera Quarterly . Vol. 16, No. 1, 2000, pp. 5-23.
  30. ↑ The Times : Entertainment by Wireless: Будущее электрофона, 10 января 1923 г .; доступ 10 марта 2008 г.
  31. ^ Герт J. Almind: Монета-Op Телефонная линия музыка . Датские архивы музыкальных автоматов ; доступ 18 марта 2008 г.
  32. ↑ Популярная механика: Выбор фонографа по телефону . Popular Mechanics , апрель 1910 г., стр. 489–490; доступ 18 марта 2008 г.
  33. ^ Г. К. Б. Роу: Радиовещание в 1912 году . В: Radio News , июнь 1925 г., стр. 2219-2220; доступ 18 марта 2008 г.
  34. ^ Comitato Гульельмо Маркони International: Le origini делла radiodiffusione в Италии , доступ к 13 марта 2008 года.
  35. ↑ Время : «Линдберг» и «Резня!» От 31 декабря 1928 г .; доступ 18 марта 2008 г.
  36. ↑ Патрис Карр: Le téléphone, entre public et privé, ou la mise en scène d'une, техника , доступ 1 мая 2008 г.
  37. ↑ Пол Коллинз: Театрофон - iPod 19 века. New Scientist 2008; 2638:
  38. ↑ см., Например, по телевидению: Дорис Розенштейн: «Театр в Фернзехене». Концепция фазовой структуры истории театральных передач на телевидении в Федеративной Республике Германии (1953–1989). В: Helmut Kreuzer , Helmut Schanze (ed.): Телевидение в Федеративной Республике Германии. Периоды - цезуры - эпохи (= серия Зигена. Том 104). Winter, Heidelberg 1991, ISBN 3-533-04369-X , стр. 76-93.
  39. ↑ Домашняя страница Dial-a-Diva ( Memento от 31 мая 2008 г. в Интернет-архиве ), по состоянию на 27 апреля 2008 г.
  40. ↑ Питер П. Пахл: Чтобы ни о чем не напоминать  ( страница больше не может быть вызвана , поиск в веб-архивах )  Информация: ссылка была автоматически помечена как дефектная. Пожалуйста, проверьте ссылку в соответствии с инструкциями, а затем удалите это уведомление. @ 1@ 2Шаблон: Dead Link / www.nmz.de   . В: Neue Musikzeitung , Vol. 57, No. 3, 2008, p. 45.
  41. ↑ Прямая трансляция премьеры «Мейстерзингер фон Нюрнберг» ( воспоминание от 15 июля 2008 г. в Интернет-архиве ), доступ осуществлен 15 июля 2008 г.

литература

  • Даниэль Ластер: Splendeurs et misères du "théâtrophone" . В: Романтизм № 41, 1983, стр. 74-78. (Французский)
  • Карл Вяйне Тахванайнен: Стереофоническая музыка по телефону , первоначально опубликованная в Jan-Erik Petersson (Red.): Tekniska museets årsbok , Daedalus, Stockholm 1987. (шведский)
  • Кэролайн Марвин: Когда старые технологии были новыми: размышления об электрических коммуникациях в конце девятнадцатого века , Oxford University Press, Нью-Йорк 1988, ISBN 0-19-504468-1 , стр. 209-212. (Английский)
  • Катрин Берто-Лавенир: Инновационная техника и общество зрелища: le théâtrophone à l'Exposition de 1889 . В: Le Mouvement social No. 149, 1989, стр. 59-69. (Французский)
  • Тим Крук: Радио драма . Рутледж, Лондон, 1999 г., ISBN 0-415-21602-8 , стр. 15-20. (Английский)
  • Пол Коллинз: Театрофон - iPod 19 века . В: New Scientist , № 2638, 12 января 2008 г. (на английском языке).

веб ссылки