Дон Паскуале
Рабочие данные | |
---|---|
Оригинальное название: | Дон Паскуале |
Алессио Ардуини в роли Малатесты и Микеле Пертуси в роли Дона Паскуале, Венская государственная опера, 2015 | |
Форма: | Опера-буффа в трех действиях |
Исходный язык: | Итальянский |
Музыка: | Гаэтано Доницетти |
Либретто : | Микеле Аккурси (= Джованни Руффини ) и Гаэтано Доницетти |
Премьера: | 3 января 1843 г. |
Место премьеры: | Театр-Италия , Париж |
Время игры: | примерно 2 ½ часа |
Место и время проведения акции: | Рим, около 1840 г. |
человек | |
|
Дон Паскуале - опера-буффа в трех действиях . Либретто из оперы «М. A. «( Джованни Руффини и Гаэтано Доницетти на основе более старой модели) и музыка Гаэтано Доницетти . Первый спектакль состоялся 3 января 1843 года в парижском театре "Италия" .
Опера - одна из самых известных в своем жанре и, наряду с «Любовным напитком» и « Лючией ди Ламмермур», является одним из немногих произведений Доницетти, чьи исполнительские традиции почти непрерывны с 19 века.
участок
Либретто восходит к теме неравной пары. Основанные на комедиях Карло Гольдони , персонажи более или менее склоняются к типам комедии дель арте , но имеют сентиментальные черты, т. Е. ЧАС. через способность чувствовать и выражать горе, боль или раскаяние, дифференциация, выходящая за рамки его типичного характера.
первый акт
Салон в доме Дона Паскуале
Богатый, скупой и несколько постарше холостяк Дон Паскуале хочет жениться. Его племянник Эрнесто любит молодую, но бедную вдову Норину, но должен жениться на богатой даме. Когда он отказывается, дядя говорит ему выйти из дома. Появляется Малатеста и говорит, что он нашел подходящую невесту для старого Хагестольца: его родную сестру Софронию, которая выросла в монастыре. Это не кто иной, как Норина, только Эрнесто до сих пор не допущен к планам Малатеста.
Комната в доме Норины
Во время чтения романа капризная Норина мечтает о собственных любовных похождениях. Малатеста представляет ей свой план: она должна, замаскированная под невинную из страны, выйти замуж за Дона Паскуале по внешнему виду, а затем превратить его жизнь в ад, как зверь. Оба радуются.
Второй акт
Салон в доме Паскуале
Эрнесто внутренне прощается с Нориной и отправляется в большой мир. Малатеста ведет в завуалированной Норине. Дон Паскуале восхищается ее красивой фигурой и застенчивостью и хочет немедленно жениться на ней. Фальшивый нотариус приходит с брачным контрактом, свидетелями являются Малатеста и Эрнесто, которые тем временем участвовали в интриге. Как только контракт был подписан, Норина связалась с Эрнесто на глазах у своего «мужа» и наняла новых слуг. Она издевается над доном Паскуале и угрожает ему пощечинами.
Третий акт
Салон в доме Паскуале
Слуги приносят с собой тонны предметов роскоши и моды. Норина объясняет дону Паскуале, что хочет пойти в театр. Когда он запрещает ей это делать, она шлепает его и издевается. Она намеренно роняет письмо: вместо того, чтобы пойти в театр, она встречает Эрнесто в саду. В беде дон Паскуале звонит доктору Малатеста. Он зол на поведение своей «сестры». Оба хотят застать молодую пару в саду с поличным.
Сад за домом Паскуале
Эрнесто с нетерпением ждет в саду свою возлюбленную, которая тоже скоро появится. Оба заверяют друг друга в любви. Малатеста и Дон Паскуале приближаются. Малатеста объясняет изумленному дону Паскуале, что Эрнесто совсем не любит «Софронию», но хочет вернуться в дом со своей невестой. Когда «Софрония» с негодованием отказывается делить дом с другой женщиной, дон Паскуале видит возможность избавиться от жены и соглашается, даже пообещав Эрнесто много денег. Малатеста «Софрониас» раскрывает ему истинную личность. Дон Паскуале выполняет свои обещания, потому что он понимает, что старый Хагестольц не может ожидать любви от молодых женщин.
Возникновение
В сентябре 1842 года, когда Доницетти был в Париже , он подписал контракт с итальянским театром на постановку новой оперы. Он выбрал веселую тему: сир Маркантонио , либретто Анджело Анелли , которое Стефано Павези, ныне забытый , положил на музыку еще в 1810 году. Шаблон был лишь немного изменен и под монограммой «М. А. », что может означать« Маэстро Анонимо »или« Марк Антонио ». Джованни Руффини, безусловно, принимал участие в подготовке либретто; в какой степени он и в какой степени сам Доницетти уже не подлежит уточнению. Когда Доницетти узнал, что материал, запланированный для Вены Катериной Корнаро, также перекладывается на музыку Франца Лахнера , он прервал работу над этой оперой. 12 ноября он доложил Антонио Васселли, что покончил с Доном Паскуале .
История выступлений
Премьера, назначенная на декабрь 1842 года, состоялась 3 января 1843 года в присутствии композитора. Теофиль Тильман был музыкальным руководителем, Туссен-Эжен-Эрнест Мокер - режиссером, а Доменико Ферри подготовил сцену. Звездный состав с Луиджи Лаблаче (Дон Паскуале), Антонио Тамбурини (Малатеста), Марио (Эрнесто), Джулией Гризи (Норина) и Федерико Лаблаче (нотариус) был очень необычным для премьеры оперы буффа .
Дон Паскуале сразу же имел огромный успех, как и только I Puritani Беллини (1835) в Париже . Опера была поставлена в том же году с тем же составом в Лондоне (премьера 29 июня 1843 г.), а в мае 1844 г. впервые в театре Кернтнертор в Вене - с небольшими изменениями Доницетти. Работа распространилась на другие сцены в Европе и за рубежом с невероятной скоростью. Американская премьера состоялась 7 января 1845 года в Новом Орлеане .
макет
Приборы
Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:
- Деревянные духовые : две флейты (2-я также пикколо ), два гобоя , два кларнета , два фагота
- Медь : четыре рожка , две трубы , три тромбона
- Литавры , перкуссия : большой барабан , тарелки
- Струны
- Музыкальное сопровождение : бубен , две гитары
Музыка
Дона Паскуале часто считают последним значительным оперным буффа , даже если впоследствии появился ряд вполне успешных произведений этого жанра, в том числе братьев Федерико и Луиджи Риччи . Согласно партитуре, музыка Дона Паскуале состоит из 13 номеров, соединенных оркестровыми речитативами . Опера поэтому хорошо составлен, что не только отличает его от Buffe Opere по Моцарт , Чимароза и Россини , но и от Доницетти собственный Любовный напиток , состоящий одиннадцать лет назад , где есть короткие SECCO речитативы в сопровождении континуо . Эта деталь уже показывает, что Доницетти пытался модернизировать здесь жанр.
Даже если он сохраняет и эффективно использует типичные черты итальянской буффа оперы - такие , как быстро Babbling Parlando стиле, который напоминает Россини Севильский цирюльник - Доницетти и смешивает их в Дон Паскуале стилистических элементов французской Опера Комик , который был также на создание Россини оказал влияние. Поскольку это одна из последних опер Доницетти, здесь можно найти типичные черты его позднего стиля, который в некоторых случаях был очень романтичным, такие как тонкая инструментальная обработка и гармонизация (особенно вдохновленная французскими моделями) . В результате получается образная, в основном живая и комедийная музыка, в которой также есть некоторые лирические, идиллические и даже меланхолические моменты.
Вступительная увертюра - это попурри с самыми интересными и красивыми мелодиями оперы. Самым необычным инструментальным эффектом партитуры является использование очень лиричной сольной трубы под кантабель в прелюдии к грустной прощальной сцене Эрнесто «Povero Ernesto ... Cercherò lontana terra» в начале второго акта (это самое Знаменитая пьеса, вероятно, послужила образцом для трогательной идеи Джельсомины, играющей на трубе в фильме Феллини « Страда» ) более чем сто лет спустя . Поэтический апогей оперы приходится на начало третьего акта, гитара сопровождает серенаду «Comé gentil ...» Эрнесто с поющим закулисным припевом, а затем прямо на пианиссимо к певческому дуэту «Tornami a dir che m ' ami ... », который своей волшебной белкантийской сладостью напоминает« Армиду » Россини (1817 г.). Другие музыкальные моменты - колоратурные арии Норины.
Записи (выбор)
Было сделано много записей оперы, как студийных, так и концертных, а также фильмов, более подробный список можно найти на веб-сайте Operadis (см. Веб-ссылки ниже).
CD
- 1932: с Аделаидой Сарасени (Норина), Тито Скипа (Эрнесто), Эрнесто Бадини (Дон Паскуале), Афро Поли (Малатеста) и другими, хор и оркестр Ла Скала в Милане , дирижер: Карло Сабайно (La Voce del Padrone; позже переиздан)
- 1964: с Грациеллой Скиутти (Норина), Хуаном Онсиной (Эрнесто), Фернандо Корена (Дон Паскуале), Томом Краузе (Малатеста) и другими, хор Венской государственной оперы, Венской филармонии , дирижер: Иштван Кертес (Decca; позже переиздан)
- 1978: с Беверли Силлс (Норина), Альфредо Краусом (Эрнесто), Дональдом Граммом (Дон Паскуале), Аланом Титусом (Малатеста) и другими, хором Амброзианской оперы, Лондонским симфоническим оркестром , дирижер: Сара Колдуэлл (EMI)
- 1979: с Люсией Попп (Норина), Франсиско Арайса (Эрнесто), Евгением Нестеренко (Дон Паскуале), Берндом Вайклом (Малатеста) и другими, хор Баварского радио, оркестр Мюнхенского радио , дирижер: Хайнц Валлберг (RCA, позже переиздан)
- 1983: с Миреллой Френи (Норина), Гёстой Винбергом (Эрнесто), Сесто Брускантини (Дон Паскуале), Лео Нуччи (Малатеста) и другими, Амброзианский оперный хор, Филармонический оркестр , дирижер: Риккардо Мути (EMI)
- 1990: с Барбарой Хендрикс (Норина), Лукой Каноничи (Эрнесто), Габриэлем Баккье (Дон Паскуале), Джино Килико (Малатеста) и другими, хор и оркестр Лионской оперы , дирижер: Габриэле Ферро (Эрато)
- 1993: с Евой Мей (Норина), Фрэнком Лопардо (Эрнесто), Ренато Брусоном (Дон Паскуале), Томасом Алленом (Малатеста) и другими, хор и симфонический оркестр Баварского радио, дирижер: Роберто Аббадо (RCA)
- 2007: с Патрицией Чиофи (Норина), Норманом Шенкл (Эрнесто), Симоне Алаймо (Дон Паскуале), Марцио Джосси (Малатеста) и другими, Хор Большого Театра Женевы, Оркестр Швейцарии , дирижер: Эвелино Пидо (Премьера Opera; LIVE)
Фильмы
- 1955: с Альдой Нони (Норина), Чезаре Валлетти (Эрнесто), Итало Тахо (Дон Паскуале), Сесто Брускантини (Малатеста) и другими, хор и оркестр RAI Milano, дирижер: Альберто Эреде
- 1994: с Нуччиа Фосиле (Норина), Грегори Кунде (Эрнесто), Ферруччо Фурланетто (Дон Паскуале), Лучио Галло (Малатеста) и другими, хор и оркестр Ла Скала в Милане , дирижер: Риккардо Мути
литература
- Партитура, фортепианная редукция, оркестровый материал, опубликованный музыкальным издательством Ricordi .
- Дон Паскуале . В: Illustrirte Zeitung . Нет. 3 . Дж. Дж. Вебер, Лейпциг, 15 июля 1843 г., стр. 43-45 ( Wikisource ).
веб ссылки
- Дон Паскуале : Ноты и аудиофайлы в проекте « Международная библиотека партитуры»
- Либретто (итальянский / французский), Париж, 1843 г. Оцифровано на портале Internet Culturale.
- Информация о работе и либретто (итальянский) в виде полного текста на librettidopera.it
- Дон Паскуале (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Кораго Болонского университета
- Сюжет и либретто из него в Opera Guide целевой страницы для URL обновления в настоящее время недоступен
- Дискография Дона Паскуале в Operadis
Индивидуальные доказательства
- ^ A b Норберт Миллер : Дон Паскуале. В кн .: Энциклопедия музыкального театра Пайпер . Том 2: Сочинения. Доницетти - Хенце. Piper, Мюнхен / Цюрих, 1987, ISBN 3-492-02412-2 , стр. 40-45.
- ↑ A b Уильям Эшбрук: Доницетти и его оперы , Cambridge University Press, 1983, p. 175
- ↑ 3 января 1843 г .: «Дон Паскуале». В: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., По состоянию на 3 августа 2019 г.
- ↑ A b c Уильям Эшбрук: Доницетти и его оперы , Cambridge University Press, 1983, p. 176
- ↑ Гаэтано Доницетти: Дон Паскуале (Партитура / Партитура дирижера), Рикорди, Милан, около 1920 г. (Табл. PR 36/126830)
- ↑ См. Также буклет к коробке с компакт-диском: Доницетти: Дон Паскуале , с Люсией Попп , Франсиско Арайса , Евгением Нестеренко , Берндом Вайклем и другими, Chor des Bayerischen Rundfunks, Münchner Rundfunkorchester , дирижер: Хайнц Валлберг (RCA, 1979/1996)
- ↑ Согласно партитуре: Гаэтано Доницетти: Дон Паскуале (Партитура / Партитура дирижера), Рикорди, Милан, около 1920 г. (Табл. PR 36/126830)