Генрих Фогелер

Иоганн Генрих Фогелер (родился 12 декабря 1872 года в Бремене † 14 июня 1942 года в Колчосе Буджонном близ Корнеевки, Караганда , Казахская ССР ) был немецким живописцем, графиком, архитектором, дизайнером, педагогом, писателем и социалистом. Многогранный художник наиболее известен своими работами периода модерна . Он принадлежит к первому поколению колонии художников Ворпсведе ; его дом, Баркенхофф , стал центром художественного движения в начале 1900-х годов. Во время Первой мировой войны он разработал экспрессионистский стиль живописи, а с начала 1920-х годов, посетив Москву , создал сложные картины с политическими мотивами на основе кубизма и футуризма . Переехав в Москву в 1931 году, он начал писать в стиле социалистического реализма, востребованного Советским Союзом .

Буржуазия Фогелер подошла к рабочему движению, в 1919 году преобразовала Баркенхофф в социалистическую коммуну с прилегающей рабочей школой и изучала сочинения Маркса , Энгельса и Бакунина . После переезда в Москву он стал участвовать в культурной и политической сферах, например, в антифашистском движении против Гитлера . После вторжения Германии в Советский Союз в 1941 году, как и многие другие немцы, он был эвакуирован под давлением и прибыл в Карагандинскую область Казахстана. Он умер при трагических обстоятельствах в ссылке в Советском Союзе.

Живи и действуй

Молодость и карьера

Фогелер рос вторым из семи детей оптовика Карла Эдуарда Фогелера и его жены Мари Луизы, урожденной Ферстер, в семье среднего класса в доме за пределами Schleifmühle 51 в Бремене. Первый и третий дети умерли рано, так что Генрих, как старший, взял на себя бизнес отца. Он окончил непопулярную школу с аттестатом об окончании средней школы и должен был начать обучение в торговой компании Бремена. Однако Фогелеру удалось убедить отца разрешить ему учиться в Академии художеств в Дюссельдорфе , что соответствовало его художественным наклонностям. Фогелер начал изучать искусство в Дюссельдорфе в 1890 году и стал учеником художественной академии в феврале 1892 года. В сентябре 1892 года он прервал учебу, в том числе из-за конфликта со своим учителем Иоганном Петером Теодором Янссеном . Он не согласился с методикой преподавания, отказался от лекций по истории искусства и получил выговор от профессора академии. Весной 1893 г. он вернулся в академию и закончил учебу в зимнем семестре 1894/1895 г. Во время учебы он стал членом ассоциации студентов-художников « Тартар» и получил там название « Горняк» в честь вымышленного персонажа Фрица Рейтера . Это прозвище останется с ним на всю жизнь. Отец Фогелера умер осенью 1894 года, семейный бизнес был продан, а его наследство позволило Генриху Фогелеру пока вести беззаботную артистическую жизнь. После учебы (1890–1894 / 95), прерванной поездками в Голландию, Брюгге, Геную, Рапалло и Париж, он присоединился к художникам Фрицу Макензену , Гансу ам Энде , Отто Модерсону , Фрицу Овербеку и Карлу Виннену в колонии художников Ворпсведе в 1894 в. Ганс в конце познакомил его с техникой офорта . Совместные выставки в Glaspalast в Мюнхене в 1895 и 1896 годах сделали группу художников из Ворпсведе известной на всю страну и принесли множество наград.

Ранняя работа

Особое место занимала ранняя живопись Фогелера, она является прерафаэлитной и находится в традициях английской группы художников, созданных вокруг Данте Габриэля Россетти и Эдварда Бёрн-Джонса . Вопреки академическим доктринам, эта группа черпала вдохновение в итальянской живописи 15 века, а позже повлияла на развитие стиля модерн с его библейскими, мифологическими или сказочными темами.

Как и прерафаэлиты, Фогелер перенес библейские сюжеты и мотивы из легенд в домашний пейзаж. Одним из примеров является картина « Зимняя сказка» 1897 года, на которой три волхва появляются в королевских одеждах и деревянных туфлях на зимнем пейзаже Ворпсведе. Другими примерами его ранних работ прерафаэлитов являются « Весна» , « Возвращение домой» , « Прощание» (1898 г.), « Лебединые сказки» (1899 г.), « Влюбленные» (1901 г.) и « Благовещение» 1902 г. Флорентийский художник Сандро Боттичелли был для него образцом для подражания, и он признал его. изображает собственное стремление к лучшему. В его мастерской висела репродукция картины Боттичелли « Рождение Венеры » . Фогелер не был удовлетворен своей картиной, так как чувствовал качественное отличие своих моделей от эпохи Возрождения .

Еще одним центром внимания были графические работы Фогелера, которые создали ему репутацию художника в стиле модерн. Романтические офорты 1895–1899 годов, такие как « Storch überm Weiher» из 1899 г. и иллюстрации к « Die versunkene Glocke» Герхарта Гауптмана , были встречены с большим одобрением как в стране, так и за рубежом. Гравюра, «социальная живопись», как он ее называл, стала очень популярной среди образованной буржуазии из-за ее широкого распространения.

Фогелер добился больших успехов в своих графических работах: в Eugen Diederichs Verlag, основанном в 1896 году, он брался за иллюстрацию и работал в литературном журнале Die Insel - с 1901 года Insel Verlag . Остров был основан в Мюнхене в 1899 году Отто Юлиусом Бирбаумом , Альфредом Вальтером Хеймелем и Рудольфом Александром Шредером как литературный ежемесячный журнал с книжными украшениями и иллюстрациями . Он показал эстетические идеи буржуазного реформаторского движения в Вильгельминовой Германии и был предназначен для обновления немецкого книжного искусства , которое упало до низкого уровня в 19 веке. Фогелера привлекли внимание художественное оформление журнала и книг издателя; он разработал иллюстрации , виньетки , лепные украшения и обложки книг , чтобы объединить их с литературным содержанием и сформировать эстетическую единицу. Первые публикации издателя включали его иллюстрированный сборник стихов « Режиссер» и портфолио офортов « Ан ден Фрюлинг», а также иллюстрации к сказкам Оскара Уайльда . Близость к английскому рисованию и книжному искусству Обри Бердсли, а также к движению декоративно-прикладного искусства очевидна.

Позже Фогелер описал свои ранние рисунки для Insel Verlag как бегство от реальности:

Осенью 1898 года Фогелер провел свою первую крупную специальную выставку в художественном салоне Арно Вольфрама в Викторияхаусе в Дрездене . По заказу кельнского производителя шоколада Людвига Штольверка он создал серию картин Штольверка «Гусь-дева - сын короля», опубликованную в 1902 году, которая сопровождалась стихами Франца Эйхерта.

Фогелер совершил свое самое продолжительное путешествие в Италию с ноября 1902 года по март 1903 года. В Риме остановитесь в мастерской его друга Отто Зон-Ретеля на вилле Штроль-Ферн , затем отправляйтесь в Неаполь с посещением Помпеи и осмотром фресок Ганса фон Мареса на зоологической станции , обратно в Рим и оттуда в Флоренция на севере Италии, Болонья, Падуя, Виченца и Венеция. В то время его картина « Первое лето» выставлялась на выставке в Берлинском сецессионе на Кантштрассе .

В 1904 году Генрих Фогелер был одним из художников, которые приняли участие в первой выставке (сделанной мюнхенскими сепаратистами ) для членов Немецкой ассоциации художников в здании Королевской художественной выставки на Кенигсплац ; там он впервые показал картину « Благовещение», написанную маслом .

• 

  Зимняя сказка , 1897 г.

• 

  Прощай , около 1898 года.

• 

  Тоска (задумчивость) , около 1900 г.

• 

  Ам Хайдеран , 1900 г.

• 

  Благовещение , 1901 г.

• 

  Первое лето 1902 года

• 

  Вечернее солнце в болоте до 1903 года

Жизнь на Баркенхоффе

Дом Фогелера, который он назвал Barkenhoff ( нижненемецкое от Birkenhof ), первоначально фермерский коттедж, он спроектировал с 1895 года в соответствии с принципами модерна и превратил его в резиденцию художника с мебелью, посудой и обоями, которые он спроектировал сам. Он украсил сад симметричными цветочными клумбами и живой изгородью, посадил березовую рощу, давшую название дому. Имущество как произведение искусства архитектуры, искусства, дизайна интерьера и сада должно быть связано с жизнью Фогелера. В своей одежде он адаптировался к этому миру мечты и носил воротник-стойку, цилиндр и юбку на коленях, как в эпоху бидермейера . Он разработал одежду и украшения для своей жены Марты и хотел взять ее с собой в мир своей мечты. Вероятно, моделью был Уильям Моррис , чей Красный дом с внутренней отделкой и садом был построен в Бекслихите, Кент , по его собственному проекту в 1860 году .

Баркенхофф стал важным местом встречи колонии художников . В семью Баркенхоффа входили поэт Райнер Мария Рильке , его жена, скульптор Клара Рильке-Вестхофф , Отто Модерсон, Паула Модерсон-Беккер , сестра Паулы Милли, его жена Марта Фогелер , его брат Франц с женой Филин. Три пары Рильке, Модерсон и Фогелер поженились в 1901 году.

Поговорка Рильке «Свет - его удел / Господь - только сердце и рука / здания с липами в деревне / его дом тоже будет / тенистым и большим», которое поэт написал к Рождеству 1898 года, пусть Фогелер в роли благословения Нотча у входной двери Баркенхоффа. Среди посетителей дома были Рихард Демель , Герхарт Хауптманн , Карл Хауптманн , Томас Манн , основатель Insel- Verlag Рудольф Александр Шредер и Макс Рейнхардт . По воскресеньям группа художников читала и декламировала, танцевала, пела и творила жизнь как произведение искусства. Но общие фестивали скрывали тот факт, что сходства было меньше, и возникла критика искусства других. С 1902 года художники больше не выставлялись как группа, только что заключенные браки давали первые трещины; новый век потребовал новых подходов. В мире грез Фогелера не было места реальной жизни. Марта, которую он втиснул в воображаемый образ женщины и которую мог любить только с защитной дистанции, все больше и больше ускользала от него. Это было заметно на многих портретах, которые она нарисовала, на прохладной дистанции. Он осознал тупик, в который зашел, когда его спросили о смысле его жизни:

В 1905 году Фогелер завершил свою известную широкоформатную картину « Летний вечер» (также называемую «Концерт» ), на которой изображен концерт на террасе Баркенхоффа, а его жена Марта - центральная фигура, задумчиво смотрящая вдаль. Русская псовая борзая перед ней на лестнице была подарком от Альфреда Хеймеля . За исключением Рильке, здесь собрались почти все члены семьи Баркенхофф . Фогелер, наполовину скрытый справа, изображает себя играющим на виолончели, его брат Франц сидит слева от него со скрипкой, флейтист - его зять Мартин. Слева на снимке вы видите Паулу Модерзон-Беккер, рядом с ней Агнес Вульф и Клара Рильке-Вестхофф. Бородатый мужчина на заднем плане - Отто Модерсон. Картина была показана в Ольденбурге на выставке Северо-Западной Германии. Там Фогелер был награжден Большой медалью за искусство и науку . Летний вечер считается кульминацией его первого творческого периода.

Золотая палата в ратуше Бремена

В годах 1904 по 1905 Фогелер переработан в золотой камере в ратуше Bremen для Бременского сената следующих рекомендаций менеджера Кунстхалла Густав Паули . Он спроектировал небольшую комнату, которая была встроена в Верхний зал еще в 1595 году, полностью в стиле модерн, от дверных ручек до решетки камина и люстр до позолоченных кожаных обоев. Эта работа сделала его известным в сфере декоративно-прикладного искусства. Он также проектировал столовые приборы, стаканы и мебель, которые продавались в Kunst- und Kunstgewerbehaus Worpswede GmbH , основанной его младшим братом Францем, и которая принесла ему больший успех, чем его живопись.

социальная активность

Из-за проблем с глазами Фогелер отправился в морское путешествие на Цейлон, чтобы расслабиться в 1906 году ; Британское колониальное правление шокировало его. Во время поездки в Лодзь в 1907 году он узнал о социальных обязательствах жены владельца фабрики, которая выступала в защиту семей рабочего класса. Этот опыт, особенно чтение произведений русского писателя Максима Горького , пробудил готовность Фогелера отстаивать интересы рабочего класса.

В 1907 году он нанял художника и архитектора Вальтера Шульце в качестве сотрудника, расширил Баркенхофф и начал планировать вокзал Ворпсведе. В том же году Фогелер стал соучредителем Deutscher Werkbund . Год спустя он и его брат Франц основали Worpsweder Werkstätte в Тармштедте , столярное предприятие по производству недорогой серийной мебели, которая должна быть доступной для менее обеспеченных. Как градостроитель, он выступал за доступное жилье. В 1909 году он отправился в Англию с исследовательской группой Немецкого общества города-сада и посетил образцовый рабочий поселок в Ливерпуле, Порт Санлайт , но также познакомился с трущобами в Глазго и Манчестере . Однако реализовать проект рабочего поселка для работников мебельной фабрики в районе Бремена не удалось по финансовым причинам. Он не смог найти спонсоров, и ему посоветовали снова нарисовать красивые картинки.

В 1910 году его работы по дизайну интерьера были отмечены на Всемирной выставке в Брюсселе , но его графика в стиле модерн больше не находила сторонников. Его брак оказался в кризисе, потому что жена Фогелера завела отношения со студентом Людвигом Боймером . В 1912 году он спроектировал дом в Стрике в Виллингене в Зауэрланде для своего друга Эмиля Лёнберга , который он обставил натуральными строительными материалами и где часто останавливался в качестве гостя. Осенью он покинул Barkenhoff и основал небольшую студию в Берлине, в которой он разрабатывал экслибрисы и рекламную графику, например, для компании Bahlsen .

• 

  Дизайн для железнодорожного вокзала Ворпсведе, около 1909 г.

• 

  Мелюзина , триптих, ок. 1910 г.

• 

  Ожидание (Мечты II) , 1912 год

• 

  Ров , 1913 год

• 

  Весенние изгороди в дачном саду , 1913 г.

Первая мировая война, социальные утопии

Фогелер пошел добровольцем на фронт во время Первой мировой войны в 1914 году и работал офицером разведки в Карпатах , где по поручению Генерального штаба делал зарисовки зоны боевых действий: портфолио Aus dem Osten , появившееся в 1916 году. Благодаря опыту, который он получил там, он стал радикальным пацифистом и противником Германской империи в 1917 году . С тех пор он был предан революционному рабочему классу. Генрих Фогелер также кардинально изменил свой ранее орнаментальный стиль. Он разработал экспрессионистский стиль живописи, который показан, например, в картинах маслом «Больные и страдания женщин на войне» .

В последние месяцы войны политически заинтересованные военнопленные, которые были вынуждены выполнять принудительный труд на крупных фермеров, немецкие революционеры и левые интеллектуалы, встретились в Баркенхоффе. Они обсудили социальные изменения в России и возможности революции в Германии. Фогелер представлял социализм, основанный на примитивных христианских ценностях, и, согласно Пьеру-Жозефу Прудону , идеализированные самоуправляющиеся общины, члены которых мирно живут друг с другом без собственности. В январе 1918 года он написал призыв к миру, Сказку о милом Боге, германскому императору Вильгельму II :

«Будь Князем мира, поставь смирение вместо тщеславия, истину вместо лжи, созидание вместо разрушения. На коленях перед Божьей любовью, кайзер! »(Отрывок из мирного письма Фогелера кайзеру)

Затем Фогелер был арестован во время отпуска с фронта за пораженческую деятельность и был помещен в пункт наблюдения за душевнобольными в больнице Бремена на 63 дня. Он вернулся в Баркенхофф в апреле 1918 года. Во время ноябрьской революции 1918/1919 он был членом Совета рабочих и солдат в Остерхольце . 4 февраля 1919 года Бременская советская республика была разгромлена. Мечта о новом обществе унесла жизни 75 человек, а представители советов подверглись гонениям; Фогелеру пришлось бежать. Он был арестован в Виллингене, но смог вернуться в Ворпсведе в марте. В мае его снова арестовали, потому что Баркенхофф считался левым экстремистским центром, который мог представлять угрозу новому порядку. Среди прочего, бывший моряк, а позже керамист Ян Бонтьес ван Бик искал убежище на «Баркенхоффе», который он снова покинул летом. После освобождения Фогелер сопротивлялся волнениям в Bremer Nachrichten 3 июня 1919 года и заподозрил, хотя и не назвал своего имени, в шпионаже со стороны своего бывшего друга художника Фрица Макензена, который стал членом военизированной группировки Bund Stahlhelm .

Муниципалитет Баркенхофф и рабочая школа

Вместе с Мари Грисбах , Рыжей Мари , с которой у него были временные отношения, и другими друзьями, Генрих Фогелер летом 1919 года основал коммуну Баркенхофф и рабочую школу, чтобы доказать, что новое общество возможно. Желаемая самодостаточность должна была быть достигнута за счет интенсивного садоводства, и поэтому сад в стиле модерн был преобразован в огород. Были компостированы бытовые отходы, установлен колодец и спринклерные системы. С соседним поселением гамбургского ландшафтного архитектора Леберехта Мигге , Зонненхофом , планировался обмен рабочими и сельскохозяйственными машинами по принципу взаимопомощи . Здесь находилась металлическая мастерская под руководством Фридриха Харьеса, которая должна была помогать финансировать общину. Здесь по эскизам Фогелера создавались поделки из металла, инструменты и утварь. Харджес вырезал из листовой латуни символ коммуны - большую руку, защищающую ребенка. Деревянная мастерская под руководством плотника Августа Фререгера завершила спектр услуг, предлагаемых муниципалитетом. Фогелер не мог принять предложение вступить в КПГ , основанную в 1919 году , по идеологическим причинам не было места для социалиста-утописта. Еще 5 сентября 1918 года он написал своему другу, кофеварке из Бремена и меценату Людвигу Розелиусу : «Вы никогда не встретите меня ни на одной баррикаде, потому что я выступаю за мир человечества». В первые послевоенные годы Фогелер также симпатизировал идеям анархизма или анархо-синдикализма и писал для «свободных рабочих», органа « Федерации коммунистических анархистов Германии », и для « синдикалистов », органа свободных Союз рабочих Германии .

В 1920 году Марта Фогелер переехала с тремя дочерьми Марилуизе ( так называемый Мике, потом вторая жена писателя Густава Regulator ), Беттина и Марфа и ее друг Людвиг Боймер в дом в Schluh , старый мавр коттедж из села Lüningsee, что она и Vogelers финансово переместили поддержку в Ворпсведе и восстановили ее там. Он подарил ей много мебели от Баркенхоффа и передал ей все права на свои довоенные работы; сказочная суд был делом прошлого Сообщество Баркенхофф стало его новой семьей. Для детей на ферме, которые должны были расти антиавторитарно, он разработал образовательные планы воспитания и спроектировал рабочую школу , которая, в отличие от буржуазной школы, «способствует органично развивающемуся и раскрепощающему творческому процессу. в ребенке, чтобы дать возможность молодому человеку полностью развить индивидуальные творческие способности, чтобы приносить работу на благо своих собратьев ».

Первая поездка в Советский Союз, сложные картинки

Между 1920 и 1926 годами Фогелер расписывал зал Баркенхоффа фресками, тематически связанными с рабочим движением, иногда вместе со своей дочерью Мике. В 1923 году он отправился в свою первую поездку в Советский Союз вместе с Зофией (Соней) Марчлевской (1898-1983), дочерью польского коммуниста Юлиана Марчлевского (друга и соратника Розы Люксембург , доверенного лица Ленина и основателя Интернационала). Red Aid ), с которой он уже встречался в Ворпсведе в 1918 году. Он надеялся внести творческий вклад в построение более гуманного общества в Советском Союзе: «Художник, аполитичный, коммунистический философ приезжает в Россию в качестве ищущего. [...] Как дизайнер он находится в процессе кристаллизации, он видит ясную, ориентированную на будущее структуру Союза Советских Республик, он признает живой организм общества рабочих ».

Фогелер оставался в Москве в качестве низкооплачиваемого сотрудника университета до сентября 1924 года , где он разработал свой новый стиль сложных картин , первое исполнение которых можно увидеть в офорте 1918 года «Семь чаш гнева» . Кристаллическая структура этих картин часто изображает крестообразный символ, такой как серп и молот или звезда, как, например, картина маслом 1923 года «Красный мегаполис» . В этой технике он создал картину «Рождение нового человека» , на которую его вдохновило рождение сына Яна 9 октября 1923 года в Москве. По словам Ханса Либау, написавшего диссертацию о фресках и сложных картинах Фогелера, опубликованную в виде книги в 1962 году, Фогелер пытался , в соответствии с материалистической диалектикой , указать на характерные взаимосвязи, внутренние связи и условия в своих сложных картинах, воспроизводя различные важные аспекты социальной проблемы. Либау также видит поразительное сходство между сложными картинами Фогелера и фресками Диего Риверы с точки зрения содержания и формы.Мексиканский художник знал фрески Фогелера со своего визита в 1927 году, когда он остановился в Ворпсведе по дороге в Москву.

Осенью 1924 года он уехал из Москвы в Берлин после того, как отклонил предложение своего друга Людвига Розелиуса открыть для него студию в Бремене.

Детский дом Баркенхофф

Школа труда попала в финансовый кризис, потому что ей было отказано в государственном финансировании. С 1923 года по предложению Юлиана Марчлевски Баркенхофф использовался в качестве детского дома для недавно основанного Rote Hilfe Deutschland (RHD) - Фогелер был одним из основателей и входил в центральный совет - и получал финансовую поддержку. 23 декабря 1924 года он подписал договор купли-продажи в Берлине, по которому Barkenhoff стал собственностью Rote Hilfe (Общество с ограниченной ответственностью Quieta Erholungsstätten). Цена покупки составила 15 000 золотых марок (около 50 000 евро).

Согласно идеям RHD, «нуждающиеся дети рабочего класса, чьи отцы или матери находились в тюрьме по политическим мотивам или умерли в политической борьбе в начале 1920-х годов, должны выздороветь [...] и получить социалистическое воспитание» от теперь в Баркенхоффе. В сентябре 1923 года первая группа из 18 детей приехала в Баркенхофф на шесть недель под присмотром педагога Эрнста Бема . Помимо политического воспитания в духе КПГ, эти дети также имели разнообразные возможности для практической работы в существующих мастерских, в саду и на кухне, и, основываясь на российской модели производственной школы , Бем также учился. способен практиковать подходы рабочей школы .

Георг Юнгклас также работал там на этом этапе развития школы . Он и Бем покинули Баркенхофф, Юнгклас, в 1923 году, чтобы принять участие в восстании в Гамбурге , и Бем, чтобы помочь создать прогрессивную школьную систему в Тюрингии . Там его вскоре исключили из школы по политическим причинам, и он вернулся в Баркенхофф в 1924 году. Тем временем там работал педагог Карл Эллрих , и вместе с ним Бем смог продолжить разработку концепции рабочих уроков и разработать удобные для детей формы политического театра и политической дискуссии. Но консервативная пресса быстро мобилизовалась против него как личности, а также против предполагаемого политического влияния на детей в «Баркенхофф», и районный администратор представил RHD альтернативу: уволить Бема или закрыть учреждение. Чтобы спасти дом, Бем покинул Баркенхофф в феврале 1925 года, посоветовавшись с ведущими товарищами из КПГ.

В 1926 году Barkenhofflied был опубликован в журнале для детей рабочих « Барабан» с текстом и музыкой Гельмута Шинкеля . Это песня на ночь, в которой дети желают своим удаленно работающим матерям и заключенным отцам спокойной ночи и надеются на свободу, которая вырастет в одночасье. Шинкель был учителем и педагогом в Баркенхоффе с августа 1924 года по декабрь 1925 года. Позднее руководитель Московской школы Карла Либкнехта "был арестован НКВД 5 июля 1937 года по обвинению в" членстве в контрреволюционной фашистской группировке ". 10 января 1938 года он был приговорен к восьми годам лишения свободы. Хельмут Шинкель умер 31 мая 1946 года в лагере НКВД на северо-востоке европейской части Советского Союза ».

Детский дом пришлось закрыть в 1932 году. По словам Фогелера, он вступил в КПГ в конце лета 1925 года.

Между Советским Союзом и Фонтана Мартина

С конца июня по сентябрь 1925 года он снова ездил в Советский Союз, в Карелию , от имени Красной помощи, чтобы задокументировать строительство там в пропагандистских целях. В ноябре последовала еще одна поездка в Москву для подготовки Конгресса Red Aid.

После того, как Марта Фогелер рассталась с ним, он женился на своей партнерше Соне Марчлевской после развода в 1926 году. Против кампании по удалению его фресок в Баркенхоффе и закрытию детского дома он смог добиться компромисса: фрески не были уничтожены, а были снабжены запирающимися рулонными шторами. Неудачное иконоборчество сделало его фрески всемирно известными. Осенью 1927 года баркенхофф посетил мексиканский художник Диего Ривера , впоследствии муж Фриды Кало , известный своими муралами , настенными росписями на социально-политическую тематику. Письма протеста против уничтожения, которых требовал районный администратор Штаде, пришли, в частности, от Эдуарда Фукса , Льва Фейхтвангера , Германа Гессе , Кете Кольвиц , Томаса Манна , Макса Пехштейна и Курта Тухольски . В 1938 году фрески подверглись реставрации.

Многочисленные поездки Red Aid оставляли мало времени для его живописи и его семьи. Его политическая работа плохо оплачивалась. Поэтому, чтобы продвигать продажу своих картин, он объединил усилия с другими художниками Ворпсведе, такими как скульптор Бернхард Хётгер , Отто Модерсон, ткачихи Марта и дочь Мике Фогелер и его невестка Филин в качестве владельца галереи для Экономическая ассоциация художников Ворпсведе .

В мае 1927 года семья переехала в квартиру в Hufeisensiedlung, недавно построенную Бруно Таутом в Берлине-Брице . С октября 1927 по 1929 год, в год Великой депрессии , Фогелер работал в берлинской рекламно-архитектурной фирме The Ball более позднего борца сопротивления Герберта Рихтера , где он рекламировал плакаты, например, для кофе Kaiser. разработан, чтобы зарабатывать на жизнь для семьи. Его картины на политическую тему, такие как сложная фотография рабочих гамбургской верфи 1928 года, не понравились богатой верхушке среднего класса.

Его брак был в кризисе; У Сони был роман с художником-графиком Карлом Меффертом , а у Фогелера были отношения со своей коллегой по офису Урсулой Демель. Зимой 1928 года он и его сын Ян посетили горную деревню Тичино Ронко недалеко от Асконы , где его друг, коммунистический швейцарский книгопечатник Фриц Хорди, планировал поселение, основанное на модели Баркенхоффа, в деревне Фонтана Мартина. Распад его брака последовал с потерей его политического дома. Фогелер был исключен из КПГ в январе 1929 года за то, что он был сторонником оппозиции Коммунистической партии , а в октябре 1929 года он был также исключен из центрального исполнительного комитета Красной помощи. В период с октября 1931 по ноябрь 1932 года Ронко издавал полумесячный журнал Fontana Martina, который издавался вместе с Жорди .

Эмиграция в Советский Союз

Последняя поездка Фогелера в Советский Союз в 1931 году была окончательной; Там он принял задание работать в комитете по стандартизации строительной индустрии. В 1932 году он был начальником отдела пропаганды в Ташкенте , который должен был заботиться о повышении урожайности за счет стимуляции семян. Во время своих путешествий по Узбекистану он сделал много зарисовок о сельском населении. Помимо прочего, он переработал свой опыт путешествий в сложный образ хлопка .

После прихода к власти национал-социалистов ему еще в 1933 году был отрезан путь в Германию. Многие преследуемые интеллектуалы и художники эмигрировали в Москву, в том числе Эрвин Пискатор , Вильгельм Пик и Клара Цеткин , умершие в июне 1933 года. Фогелер сочувственно нарисовал их на смертном одре. В 1934 году он создал сложную картину «Третий рейх» , в которой изобразил Гитлера ревущим и со свастикой вместо глаз. В 1935 году он был художественным руководителем выставки Международной красной помощи (МОПР), на которой он также был представлен картинами против Третьего рейха: среди прочего, сжигание книг в Берлине , камера пыток СА и концентрационные лагеря. .

Сталинская эпоха утверждала свои жертва среди соседей Фогелер в, которые были подхвачены государственной полицией и исчезли. Как зять революционера Марчлевского, он не подвергался преследованиям. Поэтому он занял лояльную позицию по отношению к партии, но остерегался осуждений. Фогелер несколько раз подавал заявления о повторном приеме в КПГ. Когда это не сработало, он попытался стать членом Коммунистической партии Советского Союза, но безуспешно. Однако его надежды найти лучший мир, которого он так стремился в Советском Союзе, были омрачены. Чтобы избежать обвинений в том, что его искусство все еще слишком буржуазно, он отказался от сложного стиля живописи, который развивал с 1934 года. Потому что ему пришлось приспосабливаться к форме выражения социалистического реализма, предписанной государством . Он уничтожил некоторые сложные картины, созданные им за это время, или переработал их в реалистичные изображения.

В конце тридцатых годов перед ним была поставлена ​​новая творческая задача: он спроектировал в Одессе кукольную сцену с головами и одеждой для ручных кукол для Немецкого коллективного театра и с энтузиазмом работал над их творческим исполнением. Затем последовал заказ на декорации для кукольного театра.

В марте 1941 года брак с Соней был расторгнут. Фогелер усилил свою антифашистскую работу, написав листовки и радиообращения против нацистской Германии. 26 мая Вильгельм Пик открыл в Москве выставку своих работ, лояльных режиму с 1936 г. Это был год его 50-летнего юбилея, но желание Фогелера выставить свои ранние работы не было выполнено.

• 

  Сельская баня , 1934/35 г.

• 

  Жена фермера на винограднике колхоза Карла Маркса , 1939/40 г.

• 

  Узбекские хлопководы , 1940 г.

• 

  Лунная ночь в узбекской пустыне , 1940 г.

• 

  Тырняусский комбинат, Новый город в Кабардино, Балкария , около 1940 г.

Смерть в Казахстане

Когда немецкий Вермахт вторгся в Советский Союз , Фогелер, как и многие другие художники и интеллектуалы, эмигрировавшие из Германии, был принудительно эвакуирован из Москвы в Казахстан НКВД в сентябре 1941 года . Он должен был быть казнен нацистами в особом розыске. Его разведенная жена Соня и его сын Ян , в отличие от него, имели советские паспорта и поэтому не были эвакуированы, но оба были призваны служить в Красную Армию . После долгого, трудного пути, Фогелер прибыл в колхозе на 1 мая в Kornejewka, Ворошиловского района Карагандинской области , где он должен был провести свои последние месяцы. Ему приходилось возводить дамбу на строительной площадке до тех пор, пока у него не кончились силы. Его пенсия больше не доходила до него, и, чтобы не умереть с голоду, он просил еды у других эвакуированных. Его друг, писатель Эрих Вайнерт , перечислил деньги на содержание, которые позволили Фогелеру выплатить свои долги. 14 июня 1942 года он скончался в больнице колхоза "Буджонный", вероятно, от болезни мочевого пузыря и физической слабости. Его могила до сих пор неизвестна.

На выставке в Ворпсведе в 1989 году была показана фотография сына Яна Фогелера , профессора философии в Москве, на почетной могиле, установленной в 1986 году. В 1999 году в Караганде был открыт памятник Фогелеру.

прием

Фогелер как жертва системы

На вопрос, был ли Советский Союз особенно заинтересован в преследовании художника Фогелера, исследование не дает однозначного ответа. Ясно только одно: бюрократическая система Советского Союза была принципиально безразлична к людям. Сообщается , что Вильгельм Пик пытался освободить Фогелера от депортации, от которой Фогелер отказался на том основании, что до тех пор, пока ко всем немцам не будут относиться одинаково, для него об этом не может быть и речи. Система не допускала групповой солидарности, поскольку ссыльные были разбросаны на тысячи километров.

Посмертные воспоминания автобиографии

Писатель и друг Эрих Вайнерт опубликовал автобиографию Генриха Фогелера, которую он начал в Москве и продолжил в Казахстане. В 1952 году, через десять лет после его смерти, он опубликовал мемуары Фогелера . Во введении можно прочесть пожелание Фогелера: «Возможно, эта книга попадет к людям, которые ищут пути к новой жизни и признают в моей истории неправильные пути, которые им больше не нужно брать на себя».

Восприятие

Паула Модерзон-Беккер писала своей матери в августе 1897 года: «Еще час у Фогелера вчера. Как всегда, это удовольствие, как в красивой сказке. Он слишком хорош, чтобы смотреть на него глазами своей мечты. Он показал нам буклет с набросками к офортам с древнейших времен до наших дней, много прекрасных оригинальных вещей ».

Райнер Мария Рильке, Вестерведе 1902: «Несколько титульных листов на острове , украшение небольшого тома стихов Бирбаума и чудесные украшения, которыми он окружил драму Хьюго фон Хофманнсталя « Император и ведьма », подтверждают, что его спокойствие и линия искусство, которое кажется закрытым, но в то же время настолько богатым внутри, как никакое другое, не подходит, чтобы сопровождать отрывок благородных букв, как песня ".

«Фогелер был великим наивным толстовцем среди холодных бюрократов; он покинул свой класс из-за вины; ему никогда бы в голову не пришло критиковать новый класс; он считал, что больше не имеет права критиковать; он не нарушил клятву после того, как дал ее; он повиновался до бессмысленности ». Густав Регулятор в: Ухо Малха. История жизни , 1958 год

Сын Генриха Фогелера, Ян Фогелер , рассказывает из Москвы в 1972 году: «Когда отец вернулся из одного из своих путешествий по большой стране с сотнями набросков и набросков, он часто работал на нашей маленькой подмосковной « даче »и во время перерыв, чтобы рассказать о своем опыте, об интересных людях, с которыми он познакомился. Как и его рисунки, был и его отчет: ясный, простой, но богатый изображениями и живой, так что особенности людей и вещей поразили меня сразу и впечатляюще ».

Эльземари Малецке в то время , 15/1998: «Он разработал шторы, обои, мебель, стаканы и столовые приборы. Каждый стул был на своем месте. Каждый куст роз в саду знал своего хозяина. На «Баркенхоффе» он рисовал, стирал, рисовал, писал, «осыпался» и мечтал: «Будет один день ...» Но, к сожалению, вышло совсем иначе. Модерн, который в конце 19 века вытеснил затхлый историзм, за несколько лет сам зарос своими фантастическими братьями и сестрами. Фогелер вышел из моды ».

Музеи и вокзал Ворпсведера

В Баркенхоффе , в котором музей Генриха Фогелера был открыт после ремонта и реставрации здания 12 декабря 2004 года, и в Хаус им Шлух в Ворпсведе постоянно выставлено большое количество работ Фогелера, дающих обзор его работы и его показывают разные стили. Летний вечер можно увидеть в здании Великого Art Show в Worpswede, экспрессионист здании 1920 - х лет , разработанного архитектором Хётгер (см соответствующих веб - ссылка).

Железнодорожная станция Ворпсведе была спроектирована Фогелером, открыта в 1910 году и использовалась как железнодорожная станция до 1978 года. Сегодня это ресторан, некоторые из которых обставлены оригинальной мебелью художника.

Архив Ворпсведера

Марта Фогелер подарила свою коллекцию произведений искусства, книг и сочинений историку искусства Хансу-Херману Рифу, живущему в Haus im Schluh с 1946 года , который создал ее как «Архив Ворпсведера» и передал в Фонд Баркенхофф Ворпсведе в 1981 году. . Помимо произведений искусства и произведений Генриха Фогелера, Риф пополнил коллекцию многочисленными художественными работами и частичными поместьями художников Ворпсведе последующих поколений и создал обширный библиотечный инвентарь.

Пьесы о Фогелере

В 2000 году спектакль « Генрих Эдуардович» поставил спектакль «Завод Космос» . Премьера « Археологии мечты» состоялась в Виссельхеведе . Имя «Генрих Эдуардович» в названии восходит к имени отца, которого звали Эдуард; в России художник называл себя «Генрих Эдуардович Фогелер». В 2003 году в Бремене последовал Иоганн Кресникс Фогелер . Либретто к хореографической пьесе написал берлинский писатель Кристоф Климке . Он основан на письмах, свидетельствах, документах и ​​цитатах Фогелера, а также на показаниях его сына Яна, Паулы Модерзон-Бекерс, Людвига Розелиуса и других людей из круга художника. Торстен Ранфт исполнил главную роль в сопровождении танцовщицы Агниезки Самуэль.

Петер фон Беккер написал в Tagesspiegel 5 февраля 2008 года о мировой премьере театральной пьесы Танкреда Дорста « Кюнстлер» в Бремене : «Танкред Дорст создал 22 сцены между Ворпсведе, Парижем, Бременом, Москвой и казахской степью. Обычной легкой рукой он пересказывает тему своего столетия, быстро чередуя интимный поэтический очерк и образную картину: эстетический, политический, социальный провал великой утопии - единства искусства, любви и жизни ». Фон Беккер вспомнил ранний круг рыцарей в легенде о Мерлине , как он разрушил сообщество художников Ворпсведе. Смерть двух пересекающих границу Паулы и Генриха знаменует середину и конец пьесы.

Роман о Фогелере

В 2015 году Клаус Модик опубликовал роман Konzert ohne Dichter о жизни Фогелера в Ворпсведе и, в частности, его отношениях с Райнером Марией Рильке . Название романа отсылает к картине « Летний вечер» («Концерт») . Действие романа происходит на нескольких временных уровнях: настоящее - это день, когда Фогелер едет в Ольденбург, чтобы получить награду за эту картину, в воспоминаниях он вспоминает первые встречи с Рильке и его женой Мартой и ранние годы в Ворпсведе.

Работы (подборка)

Масляные картины и гравюры

• Невеста-змея. Офорт, 1894 год.
• Благовещение. Офорт, 1895 г.
• Принц-лягушка. Офорт, 1896 год.
• Весна. Картина маслом, 1897 год.
• Зимняя сказка. Картина маслом, 1897 год.
• Семь лебедей. Офорт и акватинта, 1898 г.
• Возвращение домой. Картина маслом, 1898 год.
• Прощание. Картина маслом, 1898 год.
• Весна. Картина маслом, 1898 год.
• Лебединая сказка. Картина маслом, 1899 г.
• Аист над прудом. Офорт, 1899 г.
• До весны. Портфолио с офортами. Лейпциг 1899 г.
• Любители. Картина маслом, 1901 год.
• Благовещение. Картина маслом, 1901 год.
• Первое лето. Картина маслом, 1902 год.
• Концерт (летний вечер). Картина маслом, 1905 год.
• Марта Фогелер. Картина маслом, 1910 год.
• С востока. Портфолио с рисунками из зоны боевых действий, 1916 год.
• Страдания женщин на войне. Картина маслом, 1918 год.
• Семь чаш гнева. Офорт, 1918 год.
• Рыжая Мари. Картина маслом, 1919 год.
• Соня Марчлевска. Картина маслом, 1920 год.
• Рождение нового человека. Картина маслом, 1923 год.
• Красный мегаполис. Картина маслом, 1923 год.
• Баку. Картина маслом, 1927 год.
• Рабочие гамбургской верфи. Картина маслом, 1928 год.
• Третья империя. Картина маслом, 1934 год.
• Горный пейзаж в Кабардино-Балкарии. Масло, 1940.
• Лунная ночь. Масло, 1940.

Иллюстрированные книги

• Герхарт Гауптманн , Затонувший колокол , 1898 г.
• Генрих Фогелер: Реж . Стихи 1899 г.
• Райнер Мария Рильке , Празднование меня , 1899 г.
• Хьюго Салюс , " Брачная весна" , 1900 год.
• Гуго фон Хофманнсталь , Император и ведьма , 1900 год.
• Ирен Форбс-Моссе , Mezzavoce , 1901 год.
• Йенс Петер Якобсен , Нильс Лайн , 1902 г.
• Рихард Шаукал , Пьеро и Коломбин , 1902 год.
• Герхарт Гауптманн: Бедный Генрих. 1902 г.
• Рикарда Хух , Vita somnium breve , 1903 г.
• Иван Тургенев , Стихи в прозе , 1903
• Ирэн Форбс-Моссе: Летние вечера Перегрины. без даты (1904)
• Оскар Уайльд : Гранатовый дом , 1904 г.
• Ирен Форбс-Моссе: Розовые ворота. 1905 г.
• Оскар Уайльд : Кентервильское привидение и пять других сказок , 1905 г.
• Клеменс Брентано , Весенний венок , 1907 г.
• Братья Гримм , Детские и домашние сказки , без даты (1907)
• Отто Юлиус Бирбаум , Моя Азбука , 1908 г.
• Оскар Уайльд: Истории и сказки. перевод Феликса Пола Греве и Франца Блея , Insel Verlag, Лейпциг, 1910 г.
  • Новое издание в мягкой обложке: Франкфурт-на-Майне, 1972 г., ISBN 3-458-01705-4 .
• Иоганнес Р. Бехер : Третий рейх , стихи. Два мира, Москва 1934 г.
  • Новое издание Schütze, Берлин 1995, ISBN 3-928589-05-9 .

Произведения Генриха Фогелера

• Вы стихи, Лейпциг 1899 г .; Новое издание: Insel Verlag, Франкфурт-на-Майне 1983 - Insel-Bücherei 981 (с 1987: IB 1072, редакции Франкфурт-на-Майне, ISBN 3-458-19072-4 и Лейпциг).
• С востока. 60 военных рисунков из зон боевых действий Карпаты, Галиция-Польша, Россия. Берлин, 1917 год.
• О экспрессионизме любви. Путь к миру. Бремен 1918 г.
• Новая жизнь. Коммунистический манифест. Ганновер 1919.
• Суть коммунизма. Мир во всем мире. Бремен / Ворпсведе 1919.
• Поселочно-трудовая школа. Ганновер 1919.
• Путешествие по России. Рождение нового человека. Дрезден 1925 г.
• Воспоминания. Под редакцией Эриха Вайнерта, Rütten & Loening, Берлин, 1952 г. (автобиография, опубликована посмертно)
• Новая жизнь. Избранные произведения о пролетарской революции и искусстве. Под редакцией Дитгера Пфорте , Дармштадт, 1973.
• Фонтана Мартина. Под редакцией Фрица Хорди и Генриха Фогелера. Полумесячный журнал, Bergpresse, Ronco sopra Ascona. № 1, октябрь 1931 г., № 20/21, 1932 г.

Фонтана Мартина. Полная факсимильная печать. Под редакцией Дитжера Пфорте. С интервью Карла Meffert по Тео Пинкус , Anabas Verlag - Гюнтер Kämpf, Гиссен , 1981, и Editioni Санкт - Пьетро / Libreria делла Rondine, Ascona , 1981, ISBN 3-87038-084-5 .

• Фотографии из Советского Союза. 1923–1940 Под редакцией Питера Эльце, Worpsweder Verlag, Lilienthal 1988, ISBN 3-922516-69-6 .
• Стали. Воспоминания с отзывами 1923–1942 годов. Отредактировано Иоахимом Приу и Полем-Герхардом Венцлаффом, Ателье им Бауэрнхаус, Фишерхуде 1989, ISBN 3-88132-100-4 .
• Генрих Фогелер - Дебаты между готикой и экспрессионизмом. Сочинения по искусству и истории. Под редакцией Зигфрида Бреслера, Бремен, 2006 г., ISBN 3-938275-09-X .
• Генрих Фогелер: Генеральное командование XXIV Р.-К. - Портретные рисунки с поля 1916-1917 гг . Worpswede 1917, оцифровано

литература

Монографии, каталоги и каталоги произведений

• Майкл Бааде (Ред): От Москвы до Ворпсведе. Ян Фогелер, сын художника Генриха Фогелера. С изображениями и письмами Генриха Фогелера. Инго Кох Верлаг, Росток 2007, ISBN 978-3-938686-49-2 .
• Майкл Бааде: Ян Фогелер - сын художника Генриха Фогелера. С изображениями и письмами Генриха Фогелера. Келлнер Верлаг, Бремен 2020, ISBN 978-3-95651-243-8 .
• Риккардо Бавах : идеологическая идеология коммунизма как альтернатива. Утопия Генриха Фогелера о «новой жизни» в кризисном дискурсе Веймарской республики. В кн . : Исторический журнал. 55 (2007), стр. 509-528.
• Петер Бенье: Генрих и Франц Фогелеры и Worpsweder Werkstätte. Мебельное производство, рабочий поселок, забастовка рабочих. Переиздание каталога Worpsweder Möbel, основанного на проектах Генриха Фогелера 1914 года. Издано Фондом Генриха Фогелера Haus im Schluh Worpswede. Завершена новая редакция. Worpswede 2011, ISBN 978-3-9814753-1-9 .
• Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер. Rowohlt, Reinbek 1996, ISBN 3-499-50540-1 .
• Зигфрид Бреслер и др.: Баркенхофф - Детский дом Красной помощи 1923–1932. Worpsweder Verlag, Lilienthal 1991, ISBN 3-922516-91-2 .
• Зигфрид Бреслер: По стопам Генриха Фогелера. Schünemann Verlag, Бремен 2009, ISBN 978-3-7961-1925-5 .
• Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер - Станции в жизни . Schünemann Verlag, Бремен 2017, ISBN 978-3-96047-016-8 .
• Герберт Эйххорн, Рена Нольтениус: Генрих Фогелер. От Ворпсведе до Москвы. Каталог одноименной выставки в Städtische Galerie Bietigheim-Bissingen с 12 июля по 21 сентября 1997 г. Городское управление культуры и спорта, Bietigheim-Bissingen 1997, ISBN 3-927877-28-X .
• Питер Эльце: Генрих Фогелер. Книжная графика. Резюме каталога 1895–1935 гг. Worpsweder Verlag, Lilienthal 1997, ISBN 3-922516-74-2 .
• Дэвид Эрлей: Генрих Фогелер и его Баркенхофф. Ателье в фермерском доме, 1979, ISBN 3-88132-125-X .
• Дэвид Эрлей: От золота к красному. Путь Генриха Фогелера в другой мир. Донат Верлаг, Бремен 2004, ISBN 3-934836-74-7 .
• Вальтер Фендерс, Хельга Карренброк: «Сокращение коммунистических роз». Авангарду Генриху Фогелеру в день его 140-летия и 70-летия со дня его смерти. Досье. В: противники. (Берлин) Х. 31 (2013), стр. 18–31. ISSN  1432-2641 .
• Хенрике Ганс, Кай Хоэнфельд: модерн в Бремене. Черновики Генриха Фогелера для Güldenkammer [каталоги Kupferstichkabinett, Volume 5], Bremen 2014, ISBN 978-3-935127-23-3 .
• Вульф Д. Хунд : Генрих Фогелер. Рабочие гамбургской верфи. Из эстетики сопротивления. Fischer Taschenbuch Verlag, Франкфурт 1992, ISBN 3-596-10742-3 .
• Ильзе Клебергер : Одна мечта, а другая. История жизни Генриха Фогелера. Beltz Verlag, Weinheim / Basel 1991, ISBN 3-407-80696-5 .
• Бернд Кюстер: Генрих Фогелер в Первой мировой войне. (= Каталоги Государственного музея истории искусства и культуры Ольденбурга; Том 21). Донат Верлаг, Бремен 2004, ISBN 3-934836-83-6 .
• Эрнст Майер-Стиенс: Ради чего жертвовать? Немецкие эмигранты в Москве - их жизнь и судьба . Worpsweder Verlag, Lilienthal 1996, ISBN 3-89299-184-7 . Книга о 5-м симпозиуме Генриха Фогелера 1995 года в Лилиенталь-Ворфаузене.
• Рейнхард Мюллер : Из московского кадрового досье беспартийного большевика Генриха Фогелера. В: Журнал Exil - Исследования, выводы, результаты. 1995 г.р., вып.1.
• Тео Нетелер: Художник- книжник Генрих Фогелер. С библиографией. Антиной-Ред. Матиас Лойдл, Аскона и другие 1998, ISBN 3-930552-00-0 .
• Новое общество изящных искусств : Генрих Фогелер. Произведения искусства - предметы повседневного обихода - документы. Frölich & Kaufmann, Берлин, 1983, ISBN 3-88725-014-1 . (Выставка в Staatliche Kunsthalle Berlin и Kunstverein Hamburg, 1983 г.)
• Рена Нольтениус: Генрих Фогелер. 1872-1942; картины - каталог работ. VDG, Веймар 2000, ISBN 3-89739-020-5 . (частично включая диссертацию; Тюбингенский университет)
• Генрих Виганд Петцет: рисунки Генриха Фогелера. Архив Ворпсведера, 1967.
• Генрих Виганд Петцет: Генрих Фогелер. От Ворпсведе до Москвы. Художник между временами. DuMont Schauberg, Кельн, 1972 г., ISBN 3-7701-0636-9 .
• Ганс-Герман Риф : Генрих Фогелер. Графическая работа. Переиздать. Worpsweder Verlag, Worpswede 1983, ISBN 3-922516-34-3 .
• Райнер Мария Рильке: Ворпсведе: Фриц Макензен, Отто Модерсон, Фриц Овербек, Ганс в конце, Генрих Фогелер. 10-е издание. Новое издание Insel, Франкфурт-на-Майне 2007, ISBN 978-3-458-32711-0 .
• Сабина Шленкер, Беата Ч. Арнольд (Ред.): Генрих Фогелер: Художник - Мечтатель - Провидец . Каталог к ​​выставке в Ворпсведе. Хирмер, Мюнхен, 2012 г., ISBN 978-3-7774-4991-3 .
• Бернд Стенциг: Генрих Фогелер. Библиография Священного Писания. (= Серия публикаций Фонда Баркенхоффа, № 28). Worpsweder Verlag, Lilienthal 1994, ISBN 3-89299-177-4 .
• Бернд Стенциг: Сказка о добром боге. Обращение Генриха Фогелера к кайзеру к миру в январе 1918 г. Ассоциация друзей Ворпсведес, Ворпсведе, 2014 г.
• Vogeler, Heinrich Joh. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Общая лексика изобразительных художников от античности до наших дней . Основана Ульрихом Тимом и Феликсом Беккером . Лента 34 : Урлиенс - Взл . EA Seemann, Лейпциг, 1940, с. 419 . 
• Фогелер, Генрих . В: Ханс Фоллмер (Hrsg.): Общий лексикон изящных художников ХХ века. Века. Лента 5 : V-Z. Дополнения: A-G . EA Seemann, Лейпциг, 1961, стр. 47 . 
• Фогелер, Генрих (Иоганн) . В: Герман Вебер , Андреас Хербст : Немецкие коммунисты. Биографический справочник 1918-1945 гг . 2-е, переработанное и сильно дополненное издание. Карл Дитц, Берлин 2008 г., ISBN 978-3-320-02130-6 . 

Вымысел

• Танкред Дорст , Урсула Элер : художник. Кусок. Suhrkamp Verlag, Франкфурт-на-Майне 2007, ISBN 978-3-518-12515-1 .
• Клаус Модик : Концерт без поэта . Роман. Kiepenheuer & Witsch, Кельн, 2015 г., ISBN 978-3-462-04741-7 .

Выставки

• 1955: Первая послевоенная выставка Западной Германии на Большой художественной выставке в Ворпсведе. Впервые будут показаны работы Фогелера из Советского Союза.
• 1972: Мемориальная выставка к 100-летию со дня рождения, Worpsweder Kunsthalle
• 1979: Художественный музей Riccar, Токио
• 1982: Художественный музей Бонна
• 1983: Государственная художественная галерея Берлина и Художественная ассоциация в Гамбурге.
• 1996: Art 1900, Берлин; Галерея язык, Берлин
• 1997: Муниципальная галерея Битигхайм-Биссинген
• 1997–1999: Баркенхофф, Große Kunstschau, Haus im Schluh Worpswede - 12 декабря 1997 г. - 24 мая 1998 г. + Музейная Колония Художников Дармштадт - 20 июня - 6 сентября 1998 г. + Музей Густава Любке, Город Хамм - 25 октября, 1998 - 11 января 1999: Генрих Фогелер и модерн , каталог, ISBN 3-7701-4041-9 и издание книжной торговли, ISBN 3-7701-4040-0 .
• 2002: Фонд Баркенхоффа Ворпсведе: «Первое и главное жилищное строительство - Генрих Фогелер и архитекторы реформ из Бремена»
• 2007/2008: «Дружба художников - Генрих Фогелер и Паула Модерсон-Беккер» - Haus im Schluh, Ворпсведе
• 2012: «Генрих Фогелер. Художники, мечтатели, провидцы »- летняя выставка музеев Ворпсведера (Barkenhoff / Heinrich Vogeler Museum, Great Art Show Worpswede, Haus im Schluh / Heinrich Vogeler Collection, Worpsweder Kunsthalle)
• 2015: художники и пророки. Изображена тайная история современности 1872–1972 годов , в том числе Фогелер. Schirn Kunsthalle Франкфурт

Фильмы, спектакли (подборка)

• 1984: Генрих Фогелер - Картины из жизни. Фильм о Norddeutscher Rundfunk, Гамбург, Георга Бюрена
• 1991: Искаженный взгляд. Идеологизация искусства на примере Генриха Фогелера. Фильм Баварского радио, Мюнхен, Сибилла Вагнер
• 2003: Мировая премьера пьесы Иоганна Кресника Фогелера в Bremer Schauspielhaus
• 2008: Мировая премьера Танкеда Дорст в художнике в Neuen Schauspielhaus Бремене

веб ссылки

• Литература Генриха Фогелера и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Произведения Генриха Фогелера и о нем  в Немецкой электронной библиотеке
• Найдите Генриха Фогелера в онлайн-каталоге Берлинской государственной библиотеки - Прусское культурное наследие . Внимание : изменилась база данных; пожалуйста, проверьте результат и SBB=1установите
• Веб-сайт Фонда Баркенхоффа с музеем Генриха Фогелера в Ворпсведе
• Сайт Общества Генриха Фогелера о Генрихе Фогелере
• Haus im Schluh на сайте worpswede-museen.de
• Генрих Фогелер на kunstaspekte.de
• Различия в творчестве Генриха Фогелера до и после смены стиля
• Райнер Мария Рильке о Фогелере
• Ян Фогелер о своем отце Генрихе 2 июля 2003 г. в Welt Online
• Театральная постановка Иоганна Кресника " Фогелер" , 2003 г.
• Художник спектакля Танкреда Дорста, 2008 г. ( Памятка от 3 июля 2009 г. в Интернет-архиве )
• Генрих Фогелер в Интернет-архиве
• Рецензии Никола Хилле с биографией Генриха Фогелера
• Вальтер Фендерс: К 140-летию и 70-летию со дня смерти авангарда Генриха Фогелера 2012 на literaturkritik.de , 7 июля 2012 г.
• Архив Генриха Фогелера в архиве Академии художеств, Берлин

Индивидуальные доказательства

1. ↑ За исключением мельницы в адресной книге 1872 г.
2. ^ Генрих Виганд Петцет: Генрих Фогелер - рисунки. карманные книжки dumont art, Кёльн, 1976, с. 193.
3. ^ Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер. С. 18 ф.
4. ^ Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер. С. 24-27.
5. ↑ Генрих Фогелер: Становление. С. 49.
6. ↑ Алекс Кох (Ред.): German Art and Decoration, Bad IV, апрель 1899 - сентябрь 1899, JC Herbert'sche Hofbuchdruckerei, Дармштадт, стр. 293–309, выставка в Дрездене, стр. 332 оцифрованный PDF
7. ↑ Гольдони, Мария: «Серия Stollwerck Генриха Фогелера и Франца Эйхерта» в материалах конференции в Эсслингене, 2002 г., Изображение рабочей группы, печать и бумага.
8. ^ Поль Кассирер (ред.): Каталог седьмой художественной выставки Берлинского Сецессиона, 1903 г. , в III. Справочник членов Берлинского сецессиона. С. 47, в настоящее время находится в Риме, Вилла Штрол-Ферн, Рим ( Textarchiv - Интернет-архив ).
9. ^ Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер в Италии В: Heimat-Rundblick из региона Хамме, Вюмме, Везер - история, культура, природа. № 116, весна 2016 г. ( [1] PDF).
10. ↑ Поль Кассирер (ред.): Каталог седьмой художественной выставки Берлинского Сецессиона, 1903 г. В: I. Живопись маслом. С. 34 ( Текстархив - Интернет-архив ).
11. ^ Каталог выставки X. Выставка Мюнхенского Сецессиона: Немецкая ассоциация художников (в связи с выставкой изысканных произведений искусства в ремеслах). Издательство F. Bruckmann, Мюнхен 1904 г. (стр. 32: Vogeler, Heinrich, Worpswede. Каталог № 168: Благовещение , с иллюстрацией в разделе изображений).
12. ^ Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер. С. 32-35.
13. ^ Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер. С. 46 ф.
14. ^ Генрих Фогелер: Воспоминания. С. 161.
15. ^ В Worpswede живописцы поколения основателей , worpswede-museen.de, доступ к 1 марта 2016 года.
16. ↑ Генрих Фогелер , martinschlu.de, доступ 3 января 2012 г.
17. ^ Matthias Gretschel: Фогелер - Летний вечер в Worpswede , abendblatt.de, 25 июня 2012, доступ к 10 января 2013 года .
18. ↑ От ар-нуво к искусству пролетов, доклад Райнера Бертольда Шоссига на Deutschlandfunk Online от 12 декабря 2007 г.
19. ^ Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер. С. 72 сл.
20. ^ Карен Э. Хаммер: Vogeler - Roselius - Hoetger. Триумвират между дружбой и художественным признанием. В: Heimat-Rundblick. История, культура, природа . № 102, 3/2012 ( осень 2012 г. ). Druckerpresse-Verlag , ISSN  2191-4257 , стр. 12-14.
21. ↑ Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер, стр. 69.
22. ↑ Институт исследования синдикализма:. Статья на Фогелер, доступ к 6 апреля 2015 . 
23. ^ Генрих Фогелер: рабочая школа. В: свобода. Орган Берлинской государственной полиции. Т. 4, № 561, 1 декабря 1921 г.
24. ^ Зофья Marchlewska: Волна в море. Воспоминания Генриха Фогелера и современников . Книжное издательство Der Morgen, Берлин (Восток), 1968 год.
25. ^ Генрих Фогелер: Путешествие по России. Дрезден, без даты [1925], стр. 5.
26. ↑ Дэвид Эрлей: От золота к красному: Путь Генриха Фогелера в другой мир. С. 404 ф., 408 ф.
27. ↑ Элла Элерс, директор детского дома Баркенхофф, свидетельствовала о встрече Генриха Фогелера и Диего Риверы в интервью.
28. ↑ Дэвид Эрлей: От золота к красному . С. 370 ф.
29. ↑ Зигфрид Бреслер: Эрнст Бем - Жизненный путь политического педагога, в: Päd extra - Демократическое образование, Выпуск 1, Висбаден, январь 1991, стр. 42–45
30. ^ Юнгклас, Георг , в: Герман Вебер , Андреас Хербст : Немецкие коммунисты. Биографический справочник 1918-1945 гг . 2-е, переработанное и сильно дополненное издание. Карл Дитц, Берлин 2008 г., ISBN 978-3-320-02130-6 . 
31. ↑ Бем находился под наблюдением полиции; Файл об этом находится в Государственном архиве Стад: Rep 174 Osterholz Fach 1 / No. 20 - об учителе Баркенхоффа Эрнсте Беме.
32. ↑ Барабан. Журнал для детей рабочих и крестьян в каталоге Немецкой национальной библиотеки . Журнал издавался с 1926 по 1933 год Berliner Verlag Junge Garde и являлся преемником журнала Jung Spartakus .
33. ↑ Гельмут Шинкель (родился 14 октября 1902 года в Костене † 31 мая 1946 года в лагере НКВД ) был учителем и воспитателем в детском доме Баркенхофф. В 1932 году он стал директором школы Карла Либкнехта (Москва) . В 1938 году он был приговорен к восьми годам исправительно-трудового лагеря и умер в 1946 году. Подробная биография Гельмута Шинкеля взята из книги Уллы Пленер : Гельмут Шинкель: Между Баркенхоффом Фогелера и лагерем Сталина. Биография педагога-реформатора (1902-1946) , Trafo-Verlag, 2-е издание, Берлин 1998, ISBN 3-89626-142-8 и Гельмут Шинкель , в: Герман Вебер , Андреас Хербст : немецкие коммунисты. Биографический справочник 1918-1945 гг . 2-е, переработанное и сильно дополненное издание. Карл Дитц, Берлин 2008 г., ISBN 978-3-320-02130-6 . 
34. ↑ Архив народных песен: Barkenhofflied . Здесь вы также можете найти полный текст, а также видео группы Die Grenzgänger , которая исполняет эту песню. Версию в исполнении детского хора можно найти на YouTube: Barkenhoff Abendlied . В основе песни много исторических образов.
35. ↑ Гельмут Шинкель , в: Герман Вебер , Андреас Хербст : Немецкие коммунисты. Биографический справочник 1918-1945 гг . 2-е, переработанное и сильно дополненное издание. Карл Дитц, Берлин 2008 г., ISBN 978-3-320-02130-6 . 
36. ↑ Подробную историю детского дома Баркенхофф см .: Der Barkenhoff, Детский дом Red Aid 1923-1932 гг. Документация к выставке в Barkenhoff 1991 , Worpsweder Verlag 1991, ISBN 978-3-922516-91-0
37. ^ Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер. С. 98.
38. ↑ Дэвид Эрлей: От золота к красному . С. 415 и сл.
39. ^ Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер. С. 107, 110.
40. ↑ Рейнхард Мюллер: Из московского кадрового досье беспартийного большевика Генриха Фогелера . В Zeitschrift Exil - исследования, выводы, результаты . JG 1995, № 1, стр. 34–39.
41. ^ Зигфрид Бане: Используя пример КПГ - Преследование немецких коммунистов в советской эмиграции. В коммунистах, коммунисты изгонят сталинский террор и чистки в коммунистических партиях Европы , начиная с 30 - х лет . Под редакцией Германа Вебера; Дитрих Стариц; Зигфрид Бане; Ричард Лоренц, Берлин 1993, ISBN 3-05-002259-0 (Материалы для Международного симпозиума в Университете Мангейма Белые пятна в истории мирового коммунизма, сталинского террора и чисток в коммунистических партиях Европы с 1930-х годов , февраль 1992 г. , стр.241.)
42. ↑ Ян Фогелер / Генрих Финк: Генрих Фогелер и утопия нового человека (PDF; 69 kB), rosalux.de, доступ 10 января 2013 г.
43. ^ Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер. С. 128.
44. ↑ Петра Киппхофф: Последующий мечтатель - художник, захваченный провинцией и вечеринкой в Die Zeit , 5 августа 1989 года, для выставки о Фогелере в Ворпсведе.
45. ↑ Лемма Фогелер, Генрих (Иоганн) . В: Герман Вебер , Андреас Хербст: Немецкие коммунисты. Биографический справочник 1918-1945 гг. 2., перераб. и сильный опыт. Версия. Карл Диц Верлаг, Берлин 2008 г., ISBN 978-3-320-02130-6 . Онлайн-версия
46. ↑ Клаус фон Бейме: Эпоха авангарда: Искусство и общество 1905–1955. Бек, Мюнхен 2005, стр. 810, доступ к 16 июля 2010 года . 
47. ^ Генрих Фогелер: Воспоминания. С. 17.
48. ^ Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер. С. 138.
49. ^ Райнер Мария Рильке: Полное собрание сочинений. Том 1–6, Том 5, Висбаден / Франкфурт-на-Майне 1955–1966, стр. 117–134. на Zeno.org (по состоянию на 3 февраля 2008 г.)
50. ↑ Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер, стр.139.
51. ↑ Зигфрид Бреслер: Генрих Фогелер, стр.139.
52. ↑ Эльсмари Малецке: переплетенный мир в: Die Zeit , выпуск 15, 1998.
53. ^ Worpswede архив Barkenhoff Foundation Worpswede. www.worpswede-museen.de, по состоянию на 12 августа 2015 г.
54. ↑ Текущие пьесы о Фогелере , literaturatlas.de, по состоянию на 8 января 2013 г.
55. ↑ Питер фон Беккер: Легенда о Генрихе и Пауле. Der Tagesspiegel , 5 февраля 2008, доступ к 20 декабря 2010 . 
56. ↑ Первая летняя картина маслом, 1902, Кунстхалле, Бремен ( воспоминание от 17 апреля 2016 года в Интернет-архиве )

личные данные
ФАМИЛИЯ	Фогелер, Генрих
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА	Фогелер, Иоганн Генрих (полное имя); Фогелер-Ворпсведе, Генрих
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ	Немецкий живописец, график, архитектор, дизайнер, педагог, писатель и социалист.
ДАТА РОЖДЕНИЯ	12 декабря 1872 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ	Бремен
ДАТА СМЕРТИ	14 июня 1942 г.
МЕСТО СМЕРТИ	Караганда , Казахская ССР