Иво Погорелич
Погорелич ( хорватский : Погорелич , сербский : Ив Погорелић , родился 20 октября 1958 года в Белграде , Югославия ) является хорватским пианистом .
Погорелич стал звездой классической музыки в начале 1980-х годов . Его концерты и неортодоксальные интерпретации произведений разделили публику и музыкальных критиков с признанным пианистическим мастерством с начала его карьеры до настоящего времени на поклонников и скептиков.
Он стал известен благодаря скандалу: некоторые члены жюри Международного конкурса Шопена 1980 года в Варшаве дистанцировались от решения жюри не допустить Погорелича к финальному туру. Никита Магалофф , который, как и Марта Аргерих и Пол Бадура-Шкода, был одним из протестующих присяжных, объяснил необычный шаг по обнародованию внутренней информации жюри тем, что Погорелич играл на «высшем уровне», «как вряд ли кто-либо другой в мир сегодня может ".
Жизнь
обучение
Иво Погорелич, сын контрабасиста , начал свое обучение игре на фортепиано в возрасте семи лет в Белграде. Он продолжил ее в 1970 году в Центральной музыкальной школе в Москве в качестве ученика Евгения Тимакина, а затем перешел в Московскую консерваторию им. П.И. Чайковского, чтобы продолжить обучение в классах Веры Горностаевой и Евгения Малинина . С октября 1976 года Погорелича преподавала также Ализа Кезерадзе .
Погорелич описал встречу с Кезерадзе как «поворотный момент» в своей жизни, так как в то время он оказался в художественном «тупике», но это дало ему новое понимание выразительных возможностей игры на фортепиано. Его «концепция и подход к фортепиано» «полностью» изменились под их влиянием. Он поручил пианистке, с которой был женат с 1980 года до ее смерти в 1996 году, свое творческое «дальнейшее развитие и профессиональный успех».
Фортепианные конкурсы
В 1978 году Погорелич выиграл конкурс Алессандро Касагранде в Терни, Италия, а в 1980 году - Международный музыкальный конкурс в Монреале . В том же году он принял участие в Варшавском конкурсе Шопена и стал известен в одночасье. Как участник, он не прошел дальше третьего тура из-за четырехкратного присуждения наивысшего, но также четырехкратного присуждения наименьшего количества баллов, что вызвало у некоторых членов жюри, в том числе Magaloff и Badura-Skoda. , к общественным протестам. Марта Аргерих была так разгневана, что покинула жюри конкурса со словами «Он гений!» Уходя в отставку, она протестовала против рейтинговой системы, которая «давала консервативным пуристам возможность оценивать кого-то, кто открыл совершенно современный и новый подход к музыке Шопена». Об этом скандале сообщили СМИ всего мира. Гарольд С. Шенберг , музыкальный критик New York Times , согласился с другими экспертами в оценке мятежных членов жюри и положительно прокомментировал соревновательное выступление Погорелича: «Он проигнорировал оценку и все понял неправильно. [...] он явно гений ». Игра «блестяще экипированного художника», для которого нет технических ограничений, «полна архитектурных, динамических и ритмических крайностей». Погорелич, «нестандартный во всех смыслах», напугал консервативных членов жюри тем, что не придерживался традиций перформанса.
Варшавское музыкальное общество , организация , чтобы сохранить память о Шопен, устроили концерт для Pogorelich после его ухода из регулярного соревнования, в котором он был неистово приветствовали его в основном молодой аудитории. По окончании концерта польские музыкальные критики вручили ему специальный приз за необычайно оригинальный талант пианиста .
В феврале 1981 года Погорелич записал свою первую пластинку под названием Chopin Recital для Deutsche Grammophon . Звуковой носитель, рекламируемый как «Ответ Варшаве» Погорелича, был продан 20 000 раз в Германии в течение месяца после его публикации. Затем музыкальный лейбл подписал контракт с Погореличем.
Спустя годы после конкурса Шопена Погорелич объяснил, что события в Варшаве были «волшебными», но сегодня он счастлив, что время истерии осталось позади. Его успех не имеет ничего общего с эксцентричностью, которую пресса часто искажает. В Варшаве его «отношение и отношение к музыке Шопена» было неверно истолковано публикой. Решение жюри его обеспокоило и демотивировало, но его подход к великим композиторам не оставляет места для компромиссов, он старается максимально приблизиться к их намерениям. В интервью и документальном фильме « Почему соревнования» Погорелич также неоднократно указывает на политическое измерение, на котором, по его мнению, было принято решение о конкуренции 1980 года. По случаю концерта в Варшаве в 2008 году он потребовал «огласить протокол решения жюри на тот момент».
Карьера
Освещение конкурса Шопена 1980 года, первая запись Погорелича и опубликованные в прессе фотографии, на которых он больше походил на рокера « Новой волны », чем на музыканта классического жанра, вызвали интерес далеко не у обычных слушателей классической фортепианной музыки. Иоахим Кайзер объяснил, как «побудить публику покупать билеты на концерт» было предназначено «только трем серьезным пианистам» во второй половине 20 века: « Владимиру Горовицу , Фридриху Гульде и Иво Погореличу». Реакция СМИ на концерты была исключительно восторженной. Молодой пианист, удостоенный «ауры элегантной мечтательности и высокомерия», умел «требовать баснословных гонораров» и «рассчитывать на то, что залы всегда будут распроданы». Погорелич ограничился небольшим репертуаром. Кайзер обнаружил это в своем «дотошном чувстве ответственности за великую музыку». Погорелич обращается «к публике только с оригинальными интерпретациями».
Репортаж касался не только музыкального исполнения. Подводя итоги « Шпигеля» по обзорам прессы начала 1980-х годов, становится очевидным акцент на внешних атрибутах Погорелича. Кроме того, были проведены сравнения со знаменитостями других жанров, включая Кински , Уайльда и Нуреева . The Independent даже называл его « Мик Джаггер с классической концертной сцены». Такие упоминания в СМИ сделали Погорелича первой «поп-звездой классической сцены». Погорелич поддержал эту атрибуцию провокационными заявлениями: «Я пианист, о котором пишут больше всего, я получаю рецензию, когда вытираю пыль со своего пианино» и открывая новые горизонты в связях с общественностью, что необычно для классического музыканта. Помимо прочего, он позволил себе изображалась как модель мужской моды в журналах Esquire , Vogue и Égoïste и регулярно появлялась на телевидении в качестве приглашенного гостя. В Германии он был в Bio's Bahnhof , в телеиллюстрации и на неделе Виллемсена . В Великобритании Дон Физерстоун посвятил ему эпизод шоу на Южном берегу и показал Погорелича в домашней обстановке в его замке в Шотландии, где Ализа Казерадзе работала над партитурой. После появления Погорелича в Лос-Анджелесе на Hollywood Bowl в 1985 году перед 25 000 зрителей ходили слухи о роли в кино, которую он сыграет вместе с Бо Дереком и Хосепом Каррерасом . Из-за его близости к международному высшему свету , элитному оборудованию и денежному благородству сообщалось не только о разделе функций . В 80-е годы Погорелич присутствовал во всех СМИ вплоть до бульвара . В результате он достиг такого уровня известности, которого раньше не видел ни один классический музыкант. Погорелич сказал, что общественное внимание для пианиста немаловажно и что он сам в юном возрасте возился со своим имиджем, эксцентричным и высокомерным, как «игрушка». При отрицательной атрибуции обществу легче принять «неординарного человека» и «простить успех». Его интересует не то, почему люди приходят на его концерты, а то, что они от них заберут. Кайзер засвидетельствовал, что Погорелич был «не просто чудаком» и что он хорошо знал свою славу. В музыкальном плане он «восхищается делом», воспринимает «каждую ноту смертельно серьезно». Публика оценивает это «феноменом Погорелича», «сосредоточенным, увлеченным, преданным [эм]» слушанием. Музыкальный критик Гельмут Мауро , оглядываясь назад на ранние годы, видит «реальное влияние» Погорелича на игру на фортепиано. Он объясняет, что убедительна была не только «блестящая ловкость [...] могучей мужской лапы Погорелича», но, прежде всего, его пианистическая способность «конденсировать состояние концентрации до такой степени, что оно превращается в энергичное созерцание и, в конечном счете, трансцендентность ». В то время непохожесть Погорелича была «гламурно скрыта» через привлекательный и «молодой вид» фильтра, но до сих пор поражает «задумчивым и творческим упрямством в сочетании с художественно прожитым нарциссизмом».
После блестящего старта карьеры Погорелич выступал во всех крупнейших концертных залах мира в течение первых двух десятилетий своей музыкальной жизни и играл с самыми известными оркестрами, включая с Бостонским симфоническим оркестром , Лондонским симфоническим оркестром , Чикагским симфоническим оркестром , Венским филармоническим оркестром и Берлинским филармоническим оркестром . Он ограничился примерно 60 концертами в год, в соответствии со своим изречением «Искусство требует времени». Погорелич продолжал вызывать ажиотаж не только своей игрой на фортепиано, но и отзывами о других музыкантах. В интервью он, в частности, критиковал. Святослав Рихтер , Гленн Гулд , Владимир Горовиц, Лучано Паваротти и решительно Герберт фон Караян , которого он назвал «художественной развалиной». «Скандальный клавишный лев», которому музыкальные критики отдавали предпочтение крайностям, выпал в Вене в 1984 году во время оркестровой репетиции первого фортепианного концерта Чайковского с дирижером из-за различных представлений о темпе. Объявленный на следующий день концерт прошел без Погорелича.
В середине 1990-х Погорелич все больше отказывался от регулярной концертной деятельности. С одной стороны, он был обременен гражданской войной в своей родной стране, будучи сыном сербской матери и хорватского отца, а с другой стороны, ему приходилось бороться с проблемами со здоровьем. После смерти жены из-за болезни в 1996 году он сказал, что полностью отказался от концертной деятельности, потому что не мог прикасаться к пианино и ему требовалось время, чтобы восстановить свои творческие способности. В конце 1990-х Погорелич вернулся на концертную сцену, чтобы принять участие в благотворительных концертах для социальных и культурных учреждений в своей сломанной родной стране . В качестве специального посла ЮНЕСКО он давал концерты по всему миру и собирал пожертвования на строительство больницы матери и ребенка в Сараево . Таким же образом он выступал за историческую реконструкцию разрушенного Дубровника и благотворительные организации. Погорелич сказал прессе, что изображения человеческих страданий в его родной стране вызывают у него тошноту и что просто смотреть на них невозможно.
В 1999 году и регулярно с 2003 года Погорелич снова выступал в качестве гостя на немецких концертных площадках. Как и в предыдущие годы, он посвятил себя работе с молодежью и возродил фестиваль для продвижения молодых художников в Бад-Вёрисхофене , который он основал в 1989 году и проводил ежегодно до 1996 года в течение одного сезона. Погорелич уже основал в Хорватии в середине 1980-х годов фонд, который различными способами поддерживает и продвигает талантливых молодых музыкантов, а также инициировал конкурс пианистов в Пасадене в 1993 году , в котором он выступил в качестве «тезки» и спонсора призовых денег. ". В 2006 году он дал концерт с «Junge Philharmonie Thüringen», «многообещающим молодым оркестром», на фестивале искусств в Веймаре. Он является почетным президентом ежегодного Манхэттенского международного музыкального конкурса в Карнеги-холле , который впервые проводился в 2016 году и на котором Погорелич дебютировал в 1981 году. Изредка Погорелич дает мастер-классы юным музыкантам .
Погорелич дает концерты на сценах Европы и Восточной Азии с 2010 года, регулярно выступает с оркестровыми и сольными программами. В декабре 2017 года его впервые услышали после 28 лет отсутствия в родном Белграде. У него есть привычка играть на сцене в повседневной одежде за несколько минут до начала концерта после того, как аудитория призналась, и использует партитуру во время его концертов .
Весной 2015 года записи Погорелича с 1981 по 1997 годы были переизданы Deutsche Grammophon . Эти 12 записей до сих пор остаются «одними из самых продаваемых в каталоге пианино лейбла». В мае 2015 года коллекция компакт-дисков была удостоена награды « Золотой камертон » французского музыкального журнала Diapason . В ноябре 2016 года интернет-платформа классической музыки Idagio опубликовала запись произведений Погорелича Бетховена, которая была доступна в течение нескольких месяцев впервые после 1998 года. В апреле 2019 года Погорелич подписал контракт со звукозаписывающей компанией Sony Classical .
Репертуар Pogorelich колеблется от барокко через классические и романтические периоды до 20 - го века. По сей день он остается верным своему постулату о первых годах интенсивного изучения ограниченного числа композиционных произведений в течение длительного периода времени. Погорелич живет в Лугано .
эффект
Погорелич известен своим «своеобразным, маньеристическим стилем интерпретации » классических фортепианных сочинений, который по темпу выходит за «пределы верности произведению » . Благодаря индивидуальному дизайну «динамических правил» и времени исходной композиции он создает «необычайно сильные контрасты» и «тонкие нюансы» « цветовой динамики тона ». Он «не считает себя истинным доверенным лицом партитуры, он скорее ищет суть, которая стоит за ней» и что «может быть, даже композитор не знал». Поэтому его радикальные интерпретации описываются либо как переживание, либо как навязывание, как «гениальное» или «не подлежащее обсуждению». «Приемы отчуждения, с помощью которых Погорелич исполняет оригинальные произведения» в рецензиях на концерты неоднократно ставят вопрос: «Сколько творческой свободы может выдержать интерпретатор?»
Как и в предыдущие годы, концертная программа Погорелича в 2015 году поляризовалась и была воспринята музыкальными критиками по-разному. The Guardian назвал его лекцию «пафосной» и «совершенно немузыкальной». В Süddeutsche Zeitung , с другой стороны, та же программа была оценена как «твердая глиняная галька, сложенная обеими руками, чтобы образовать горы экспрессионистской визуальной силы», а Погорелич был описан как противоположность «ключевого очарования» или «любезности». художник". Его искусство - это «встреча с искусством, процесс [...] воссоздания, понимания и возрождения» звуковых миров, «мышления и чувств» старых мастеров.
За свои интерпретации произведений Погорелич почти ритуально почитается его постоянной аудиторией, «молодыми душой любителями фортепиано». Погорелич - «самый радикальный и волнующий мыслитель из великих пианистов», «грандиозная противоположность классического цирка», его концерты - «искусство совершенной свободы». Из-за его «принципиального недоверия к композиционным принципам» интерпретации Погорелича «заставляли музыку думать о себе».
Его превосходное мастерство в высших технических трудностях общепризнано, особенно с « Гаспар де ля нюи» Мориса Равеля и выходом на бис Ислама фон Балакирев, которые он предпочитает и по сей день . Как «блестящий техник» у него «все тонкости».
Записи (выбор)
Фонограммы
- Иво Погорелич - Прокофьев, Дебюсси, Келемен. Сергей Прокофьев : Соната для фортепиано № 6 ля мажор, соч.82, Клод Дебюсси : Прелюдия № 5 - Deuxième Livre , Милко Келемен : Тема с вариациями. ( Джуготон , 1978).
- Фредерик Шопен - Сольный концерт. Соната для фортепиано № 2 си-бемоль минор, соч.35 , Прелюдия до-диез минор, соч.45 , Скерцо № 3 до-диез минор, соч.39 , Ноктюрн № 2 ми-бемоль мажор, соч.55, Этюды № 8 фа мажор и № 10 ля-бемоль мажор op.10, Этюд № 6 соль-диез минор op.25 № 6 . ( Deutsche Grammophon , 1981 г. Запись в феврале 1981 г. в Херкулессале, Мюнхен.)
- Людвиг ван Бетховен : Соната для фортепиано № 32 до минор, соч.111 и Роберт Шуман : Симфонические этюды, соч.13 , Токката до мажор, соч.7 . (Deutsche Grammophon, 1982 г. Запись в сентябре 1981 г. в Herkulessaal, Мюнхен.)
- Морис Равель : Гаспар де ля нюи и Сергей Прокофьев: Соната для фортепиано № 6 ля мажор, соч. 82. (Deutsche Grammophon, 1982. Запись в октябре 1981 г. в Мюнхенском университете музыки и театра ).
- Фредерик Шопен: 2-й фортепианный концерт фа минор op.21 с Чикагским симфоническим оркестром под управлением Клаудио Аббадо и Полонез фа-диез минор op.44 . (Deutsche Grammophon, 1983. Записано 4 и 5 февраля 1983 года в Оркестровом зале, Чикаго.)
- Иво Погорелич играет Фредерика Шопена . Прелюдии № 21 си-бемоль мажор, № 22 соль минор, № 23 фа мажор и № 24 ре минор, соч.28, Прелюдия до-диез минор, соч.45, этюды № 8 фа мажор и № 10 ля-бемоль мажор op.10, этюд № 6 соль-диез минор op.25, баллада фа мажор op.38, ноктюрн № 2 ми-бемоль мажор op 55, скерцо до-диез минор op. 39, Mazurkas No. 1 a-Moll, No. 2 ля-бемоль мажор и No. 3 фа-диез минор op 59 (Capriccio / Delta Music, 1984. Запись в октябре 1980 г., Варшава).
- Иоганн Себастьян Бах : Английские сюиты № 2 ля минор BWV 807 и № 3 соль минор BWV 808. (Deutsche Grammophon, 1986. Записано в октябре 1985 г. в Зале музыки в Ла-Шо-де-Фон .)
- Петр Чайковский : 1-й фортепианный концерт си-бемоль минор op.23 с Лондонским симфоническим оркестром под управлением Клаудио Аббадо. (Deutsche Grammophon, 1986. Записано 9-10 июня 1985 г. в ратуше Уотфорда, Лондон.)
- Фредерик Шопен: 24 прелюдии op.28 . (Deutsche Grammophon, 1990. Запись в октябре 1989 года в зале Фридрих-Эберт-Галле, Гамбург.)
- Ференц Лист : Соната для фортепиано си минор . Александр Скрябин : 2-я соната для фортепиано соль-диез минор op.19 . (Deutsche Grammophon, 1992. Запись в декабре 1990 года в Beethovensaal, Ганновер.)
- Йозеф Гайдн : Сонаты ре мажор, Hob.XVI: 19 и ля-бемоль мажор, Hob.XVI: 46. (Deutsche Grammophon, 1992. Запись в июле / августе 1991 года в Beethovensaal, Ганновер.)
- Доменико Скарлатти : Сонаты до минор К. 11, ре минор К. 9 , ми мажор К. 135, соль минор К. 8, си минор К. 87, до мажор К. 159, ре минор К. 1, ми мажор К. 380, до мажор К. 487, ре мажор К. 119, ми мажор К. 20, ми минор К. 98, соль мажор К. 13, соль минор К. 450, си-бемоль мажор К. 529. (Deutsche Grammophon , 1992. Запись в сентябре 1991 года в Beethovensaal, Ганновер.)
- Иоганнес Брамс : Каприччио фа-диез минор op.76 , Рапсодии си-бемоль минор и соль минор op.79, Три интермецци op.117 , Интермеццо № 2 op.118 . (Deutsche Grammophon, 1992. Запись в июне 1992 года в зале Friedrich-Ebert-Halle, Гамбург, три интермецци в июле 1991 года в Beethovensaal, Ганновер).
- Вольфганг Амадей Моцарт : Соната № 5 соль мажор KV 283, Соната для фортепиано № 11 ля мажор KV 331 , Фантазия ре минор KV 397. (Deutsche Grammophon, 1995. Записано в июне 1992 года в Гамбурге, Фридрих-Эберт-Галле. .)
- Модест Мусоргски : Картинки с выставки и Морис Равель: Вальсы благородные и сентиментальные. (Deutsche Grammophon, 1997. Записано в августе 1995 года в Генри Вуд Холле, Лондон.)
- Фредерик Шопен: Скерци , No. 1 си минор, соч.20, No. 2 си-бемоль минор, соч.31, No. 3 до-диез минор, соч.39, No. 4 ми мажор, соч.54 (Deutsche Grammophon, 1998, записано в сентябре 1995 года в Колизее в Уотфорде .)
DVD
- Сольный концерт Иво Погорелича. Бах - Скарлатти - Бетховен. И. С. Бах: Английские сюиты № 2 ля минор BWV 807 и № 3 соль минор BWV 808. Д. Скарлатти: Сонаты до мажор K.487, ми мажор K.20, ми минор K.98, соль мажор K.450, ре минор K.1, до мажор K.159. Бетховен: Соната для фортепиано № 11 , для Элизы . (Deutsche Grammophon, 2005. Запись Баха, Виченца, Италия, октябрь 1986 г., записи Скарлатти и Бетховена в замке Эккарцау , Австрия, январь 1987 г.)
- Иво Погорелич в Кастелло Реале ди Раккониджи. Шопен - Гайдн - Моцарт. Шопен: Полонез № 2 до минор, соч.40, Соната для фортепиано № 3 , Ноктюрн № 2 ми-бемоль мажор, соч.55, Прелюдия до-диез минор, соч.45, Хайден: Соната ля-бемоль мажор , Hob.XVI: 46. Моцарт: Соната № 11 ля мажор KV 331. (Deutsche Grammophon, 2007. Записано в Турине, Италия, в апреле и мае 1987 г.)
- Иво Погорелич - ВСТРЕЧ - Бетховен / Шопен / Скрябин. Шопен: Соната № 2 си-бемоль минор, Полонез фа-диез минор , Прелюдии № 21 си-бемоль мажор, op.28 . Бетховен: Соната для фортепиано № 27 op.90 , Соната для фортепиано № 32 до минор op.111 , Александр Скрябин: Этюд № 2 фа-диез минор op.8, Deux Poémes фа-диез мажор и ре мажор op.32 ( Наксос , 2009 г. Снимок сделан на вилле Контарини , Италия, 2–14 августа 1987 г.)
Награды (отборочные)
- 1978: 1-е место на конкурсе Casagrande в Терни, Италия.
- 1980: 1-я премия на Международном музыкальном конкурсе в Монреале
- 1980: необычайно оригинальный талант пианиста , специальная награда польских музыкальных критиков.
- 1981: Орландо (Национальная хорватская теле- и радиопремия за лучшее выступление на Летнем фестивале в Дубровнике)
- 1993: Премия Абрассадора за выдающиеся достижения Всемирной церкви Бога , Пасадена.
- 1985: Премия Владимира Назора от Министерства культуры Хорватии
- 1990: Розетка в руководстве Пингвин записанным классической музыки для записи фортепиано Соната № 6 ля мажор соч 82 Сергея Prokofjew..
- 1997: Премия Порина за жизненные достижения (Хорватская национальная музыкальная премия)
- 1997: ECHO Klassik в категории инструменталист года для записи изображений с выставки по Мусоргского
- 1999: Орден Хорватской Утренней Звезды с лицом Марко Марулича
- 2002: Премия Милки Трнины от Общества хорватских музыкантов
- 2015: Золотой камертон от французского музыкального журнала Diapason
- 2016: Орден князя Бранимира с воротником
Литература (подборка)
- Дэвид Дубал: Размышления от клавиатуры: мир концертного пианиста. Книги Саммита, Нью-Йорк 1981, ISBN 978-0-671-49240-3 . (Английский)
- Иоахим Кайзер : Великие пианисты нашего времени. 5-е расширенное издание, Piper Verlag, Мюнхен 1982, ISBN 3-492-02810-1 .
- Гарольд С. Шенберг : Великие пианисты. 1-е обновленное издание в мягкой обложке. Саймон и Шустер, Нью-Йорк, 1987, ISBN 978-0-671-63837-5 . (Английский)
- Клауспетер Косельны: В: Орфей (Ред.) Том 16: Иво Погорелич. Прохладный с чувственностью. Клауспетер Koscielny Verlag, Берлин 1988, стр. 179 и сл ., ISSN 0932-6111
- Клаус Умбах : Банкнотная соната. Игра на миллион долларов с классикой. Ullstein Verlag, Берлин 1990, ISBN 3-550-06450-0 .
- Элиза Марч: Великие современные пианисты говорят сами за себя. Dover Publications, Нью-Йорк 1991, ISBN 978-0-486-26695-4 . (Английский)
- Иво Погорелич: In: Frankfurter Allgemeine Magazin (Ред.): Почему великие пианисты нуждаются в образцах для подражания? Frankfurter Allgemeine Zeitung , Франкфурт, 1998 г.
- Кристоф Рюгер (ред.): Гид по фортепианной музыке Харенберга . Harenberg Verlag, Дортмунд 1998, ISBN 978-3-611-00679-1 .
- Музыка Брокгауза. Люди, эпохи, технические термины. 2-е издание. FA Brockhaus, Mannheim 2001, ISBN 978-3-7653-0374-6 .
- Владимир Арсеньевич, Джордже Матич, Ирис Адрич: Leksikon YU mitologije. Постскриптум, Загреб и Ренде, Белград 2004, ISBN 953-99584-0-7 . (Хорватский)
- Ханно Ринке: Разорвано. Дневник в письмах. Европейский издательский дом, Гамбург, 2008 г., ISBN 978-3-434-50625-6 .
- Юрген Оттен: Великие пианисты современности: с подробным словарем. Henschel Verlag, Берлин 2009 г., ISBN 978-3-89487-530-5 .
- ЮаньпуÌ Чао, Иво Погорелич, Йо Мориока: Пианисуто га катару: гендай но секаитеки пианисутотачи тоно тайва. (Международное название: цвета между черным и белым. ) Tankobon Softcover, Tankōbon 2014, ISBN 978-4-87198-584-0 . (Японский)
- Стивен Зик: Словарь для современного пианиста. Rowman & Littlefield, Лондон, 2016 г., ISBN 978-0-8108-8879-1 . (Английский)
Фильмы (подборка)
- Иво Погорелич. Документальный (1983), 52:00 мин., Режиссер: Дон Физерстоун, производство: RM Arts и LWT South Bank Show, сериал: The South Bank Show , первый эфир : 20 марта 1983 года на независимом телевидении , Великобритания, DVD выпущен: май 23 , 1983 августа 2005 и 13 ноября 2015 (новая редакция), таблица из содержания по Arthaus Musik .
- Почему соревнования . Документальный фильм (2011) Кристины Езиор о решениях жюри Международного конкурса пианистов имени Шопена в Варшаве.
веб ссылки
- Произведения Иво Погорелича и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки
- Официальный сайт Иво Погорелича
- Иво Погорелич в базе данных Internet Movie (англ.)
- В разговоре: Иво Погорелич - сила природы на фортепиано. WDR 3 , 12 марта 2015 г., по состоянию на 22 марта 2015 г.
Индивидуальные доказательства
- ↑ а б Аркадиуш Люба: темпераментная пианистка. Deutschlandradio Kultur , 12 марта 2015, доступ к 6 ноября 2015 года .
- ↑ Дэвид Дубал: Отражения от клавиатуры: Мир концертного пианиста. Книги Саммита, Нью-Йорк 1981, ISBN 978-0-671-49240-3 , стр. 293-299. (Английский) Интервью с пианистом Иво Погореличем .
- ↑ Тедди Хёрш: Иво Погорелич. Классический панк? В: Клавиатуры , выпуск 2/1987.
- ↑ Бернхард Холланд: Яркость и виртуозность - отличительные черты Погорелича. The New York Times , 16 февраля 1986, доступ к 3 июля 2015 .
- ↑ на б Элизабет Понд: Пианист Погорелич. The Christian Science Monitor от 27 августа 1981 г., дата обращения 31 октября 2015 г. (на английском языке): «Это был поворотный момент».
- ↑ Аггей Хитрон: Играя до слез. Haaretz , 9 марта 2010 г., по состоянию на 31 октября 2015 г. (на английском языке): «Когда Ализа вошла в мою жизнь, мне было 17 лет, и я находился в тупике с занятиями на фортепиано».
- ↑ a b c Хайнц Йозеф Херборт: «Проблема современных художников: они недостаточно работают». Я хочу быть своей аудиторией . В: Die Zeit , № 21/1981.
- ^ Дэниел Б. Вуд: Иво Погорелич: растворение разногласий, лаская фортепиано. Газета Christian Science Monitor от 23 ноября 1984 г., дата обращения 31 октября 2015 г. (на английском языке): «[…] мои взгляды и мой подход к фортепиано».
- ↑ a b c d Мануэль Бруг: Я - продукт очень строгого воспитания. В: Die Welt , 21 августа 2006 г .; по состоянию на 4 января 2015 г.
- ↑ Бернхард Холланд: Яркость и виртуозность - отличительные черты Погорелича. The New York Times от 16 февраля 1986 г., по состоянию на 3 июля 2015 г . : «Mr. Погорелич приписывает ей свое последующее развитие и успех ".
- ^ Соната для фортепиано си-бемоль минор, соч. 35 мов. 3 Marche funèbre. Lento. Третий этап, октябрь 1980 г. В: YouTube . Фридерик Шопен институт, 4 декабря 2015, доступ к 16 февраля 2016 .
- ^ Соната для фортепиано си-бемоль минор, соч. 35 мов. 1 могила. Doppio movimento. Третий этап, октябрь 1980 г. В: YouTube. Фридерик Шопен институт, 18 декабря 2015, доступ к 16 февраля 2016 .
- ^ Zdenko Antic: Югославская Пианист: Человек «Кто убил Шопен». (Больше недоступно в Интернете.) В: Архив открытого общества в Центральноевропейском университете . Радио Свободная Европа . Исследования и анализ департамента, 11 ноября 1980, в архиве с оригинала апреля 2, 2015 ; Доступ к 24 марта 2015 года .
- ↑ a b c Клаус Умбах : Я хочу оставить свой след, как Тито . В: Der Spiegel . Нет. 29 , 1981 ( онлайн ).
- ↑ Дуглас Кеннеди: От вундеркинда до ангела-хранителя. В: The Independent . 19 мая 1995 г., доступ 10 октября 2015 г. (на английском языке): «Он проигнорировал счет и все сделал неправильно. За исключением одного: он явно гений ».
- ^ Гарольд С. Шенберг: виртуозная коллекция сольных концертов в Нью-Йорке. The New York Times от 2 ноября 1984 г., по состоянию на 7 июля 2017 г .: «Погорелич нетрадиционен во всех отношениях. [...] его игра полна архитектурных, динамических и ритмических крайностей. [...] блестяще экипированный исполнитель »
- ↑ Барбара Х. Земанн: Общество Фредерика Шопена. по сравнению с Польшей, доступ к 31 октября 2015 года .
- ↑ а б в г Донна Перлмуттер: Погорелич: пианист делает это по-своему. Los Angeles Times , 17 февраля 1986, доступ к 31 октября 2015 .
- ↑ Сабина Томциг: В Rolls-Royce на тренировке. Hamburger Abendblatt , 15 января 1982, доступ к 31 октября 2015 года .
- ↑ Кристоф Гус: Иво Погорелич, l'Icare du piano. Le Devoir , 2 мая 2015 г., по 31 октября 2015 г. (французский).
- ↑ Тед Вайнер и Дон Ли: Эпизод 65: Странная история Иво Погорелича. В кн . : Радио Шопена. WDAV Classical Public Radio, доступ 31 октября 2015 г. (на английском языке): «В 1980 году люди неверно истолковали мое отношение и подход к музыке Шопена»
- ↑ Гений или шутка? Warsaw Voice , 3 сентября 2008, доступ к 10 октября 2015 .
- ↑ Спорный пианист Погорелич возвращается. В: YouTube . Agence France-Presse , 14 марта 2015, доступ к 29 марта 2015 .
- ↑ а б Нежный звук грома. Телеграф , 21 апреля 1999, доступ к 10 октября 2015 .
- ↑ Пианист Погорелич хочет заново прокрутить варшавский скандал. Klassik.com , 21 августа 2008, доступ к 31 октября 2015 .
- ↑ Донна Перлмуттер: Погорелич: Пианист делает это по-своему. Los Angeles Times , 17 февраля 1986 г., по состоянию на 1 ноября 2015 г. (на английском языке): «[...] больше напоминает рокера новой волны, чем исполнителя классической музыки».
- ↑ a b c d Иоахим Кайзер: Великие пианисты нашего времени. Piper Verlag, Мюнхен, 2017 г., ISBN 978-3-492-97735-7 . (Электронная книга)
- ↑ Сабина Томциг: дебют в Гамбурге приветствовал. Hamburger Abendblatt , 12 января 1982, доступ к 10 октября 2015 .
- ↑ Ханс Йозеф Херборт: Вундеркинд как философ . В: Die Zeit , № 5/1984.
- ↑ Дуглас Кеннеди: От вундеркинда до ангела-хранителя. The Independent , 19 мая 1995 г., доступ 10 октября 2015 г. (на английском языке): «[...] Мик Джаггер с концертной площадки».
- ↑ а б Клаус Умбах: очищенный спаситель. Kulturmagazin де Westens , 2009, доступ к 6 октября 2015 года .
- ^ Энтони Томмазини: Муди Дионис Фортепиано. The New York Times , 1 июня 2006 г., по состоянию на 9 июля 2017 г. (на английском языке): «Я самый известный пианист в мире, [...] Я получаю отзыв, когда счищаю пыль со своего пианино. . "
- ^ Б Клауса Умб : Нарцисс как Голдфингер . В: Der Spiegel . Нет. 48 , 1986 ( онлайн ).
- ↑ Иоахим Кайзер: Иво Погорелич постепенно молодеет. В: Süddeutsche Zeitung , 12 июня 1985 г., стр. 12.
- ↑ a b c Хельмут Мауро : Монах в шубе пианиста. Süddeutsche Zeitung , 17 марта 2003, доступ к 22 марта 2015 года .
- ^ Хельмут Мауро : война нервов. Иво Погорелич бьет Шопена и рубит Листа. В: Süddeutsche Zeitung , 20 октября 2011 г.
- ↑ Юрген А. Штайн: Игра с факсами. В: NZZ Folio . Декабрь 1992. Проверено 6 мая 2017 года .
- ^ Justo Romero: "Караян эпоха уна Ruina Artistica". El País , 6 апреля 1990 г., по состоянию на 16 января 2016 г. (испанский): «Karajan era una ruina artística».
- ↑ Юрген Оттен: Танец на канате. Berliner Zeitung , 9 июня 1994, доступ к 16 января 2016 года .
- ↑ Лукас Вигельманн: «Герберт фон Караян знал, что часы тикают». Die Welt , 16 июля 2014, доступ к 16 января 2016 .
- ↑ Джон Каннингем: Ключ к выживанию. The Guardian , 7 мая 1999, доступ к 8 октября 2012 .
- ^ Josef Манхарт: Пианист Погорелич. От оригинала к оригинальности. В: Fono Forum , ноябрь 1997 г.
- ^ Pogorelich концерт в Цюрихе. (Больше не доступны в Интернете.) Швейцарское радио и телевидения , 26 февраля 2000, в архиве с оригинала на 21 сентября, 2016 ; Доступ к 21 сентября 2016 года .
- ↑ Майкл Черч: Классика: Когда позер становится серьезным. The Independent , 16 апреля 1999, доступ к 10 октября 2015 .
- ↑ Рика Веттштейн: Иво Погорелич. Баден-Баден, доступ к 17 сентября 2016 года .
- ↑ Ян Брахманн: Не следует путать громкий и тихий. Berliner Zeitung , 19 марта 2003, доступ к 10 октября 2015 года .
- ^ Хэмпши Кобер: благотворительный концерт. Иво Погорелич совершенно счастлив. Augsburger Allgemeine , 17 сентября 2008, доступ к 10 октября 2015 .
- ^ Создан Фонд Иво Погорелича. Neue Musikzeitung , 16 июня 2003, доступ к 10 октября 2015 .
- ↑ a b Патрисия Боккадоро: Разговор с Иво Погореличем. Culturekiosque Magazine, 3 декабря 2014, доступ к 10 января 2016 .
- ↑ Калле Бурместер: «Я очень ленив». Hamburger Abendblatt , 6 апреля 1992, доступ к 10 октября 2015 .
- ↑ Макс Найфелер: Просвещение и его тень. Neue Zürcher Zeitung , 22 сентября 2006, доступ к 1 ноября 2015 года .
- ↑ Первый Манхэттенский международный музыкальный конкурс. Manhattan Международный музыкальный конкурс, доступ к 3 марта 2016 года .
- ↑ Донал Хенахан: ПИАНИСТ: Иво Погорелич в Карнеги. The New York Times , 20 мая 1981, доступ к 23 сентября 2016 .
- ↑ Suić: Simfonijski orkestar RTS-a и Pogorelić večeras tragaju za vrhunskom umetnošću. Radio-Televizija Srbije , 16 декабря 2017 г., доступ 17 декабря 2017 г. (сербо-хорватский).
- ^ Роберт Фраунхольцер: Имена, сообщения, тонкости: Новости из-за кулис. Rondo , 2014, по состоянию на 6 мая 2017 г. (выпуск 1/2014).
- ^ Бертран Буассар: Иво Погорелич: le retour du roi. В: Диапазон . 11 декабря 2013 г., по состоянию на 15 июля 2017 г. (французский).
- ↑ Иво Погорелич. Полные записи. Дойче Граммофон , доступ к 11 октября 2015 .
- ↑ a b c Маттиас Нётер: Иво Погорелич - мятежный пианист. Berliner Моргенпост , 2 января 2014, доступ к 6 октября 2015 года .
- ↑ Les Diapason d'Or. В: Диапазон . Проверено 9 октября 2015 года .
- ↑ Не случай для полки для компакт-дисков. Фоно форум , 1 ноября 2016, доступ к 3 ноября 2016 .
- ↑ Иво Погорелич. Sony Classical объявляет об эксклюзивном долгосрочном контракте на запись. Sony Classical, 4 апреля 2019, доступ к 12 апреля 2019 .
- ↑ Дуглас Кеннеди: От вундеркинда до ангела-хранителя. The Independent , 19 мая 1995, доступ к 9 июля 2017 .
- ↑ Герхард Шрот: В поисках сути. Иво Погорелич неустанно последовательн в Курхаусе Висбаден. В: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 18 июля 2005 г.
- ↑ Хайнц Йозеф Херборт: Иво Погорелич и новая картина старого ручья. Сюрпризы, события . В: Die Zeit , № 50/1986.
- ^ Вальтер Dobner : Konzerthaus: Боос и ура для несносный ребенок. Die Presse , 30 мая 2010, доступ к 6 октября 2015 .
- ↑ Вальтер Вайдрингер: Разбитое зеркало фортепиано Погорелича. Die Presse , 13 октября 2010 года, доступ к 16 января 2016 года .
- ↑ Феликс Стефан : Провокационный фортепианный вечер в филармонии. Berliner Моргенпост , 10 ноября 2016, доступ к 6 января 2017 года .
- ↑ Эндрю Клементс: Рецензия на Иво Погорелича - жалкое, глубоко немузыкальное дело. The Guardian от 25 февраля 2015 г., по состоянию на 6 октября 2015 г .: «[...] жалкое, совершенно немузыкальное дело».
- ↑ Гельмут Мауро : Иво Погорелич в промежуточном царстве романтических фортепианных призраков. В: Süddeutsche Zeitung , 18 февраля 2015 г.
- ↑ Райнхард Дж. Брембек: Пророк. В: Süddeutsche Zeitung , 21 марта 2003 г.
- ^ Adrain Prechtel: Pogorelich играет против дьявола в Мюнхене. Вечерняя газета , 24 октября 2015, доступ к 9 октября 2015 года .
- ↑ a b Свен Ингольд: Трудный мастер. Die Welt цифровой, 9 августа 2016, доступ к 9 августа 2016 года .
- ^ Маттиас Корнеманн: Гаспар де ля нюи. Иво Погорелич. Рондо , доступ к 9 октября 2015 .
- ↑ Гюнтер Берард: Погорелич снова играет. Hamburger Abendblatt , 26 марта 2008, доступ к 1 ноября 2015 года .
- ↑ Вальтер Добнер: Раскрепощенный эксцентрик за фортепиано. Die Presse , 7 октября 2015 года, доступ к 9 октября 2015 года .
- ^ История. Сайт Dubrovnik Summer Festival, доступ к 31 октября 2015 .
- ↑ Дэвид Халм: пианист, удостоенный награды председателя по проектам обучения молодежи. (PDF) В: Herbert W. Armstrong.org. Worldwide Новости Всемирной Церкви Бога , 26 января 1993 года, доступ к 27 августа 2018 .
- ↑ Добитницы «Наград Владимир Назор» с 1959. по 2005 г. Веб-сайт Министерства культуры Хорватии, доступ 31 октября 2015 г. (хорватский).
- ↑ Эдвард Гринфилд, Роберт Лейтон, Иван Марч: Руководство Penguin по компакт-дискам. 3-е издание, Penguin Books , Лондон, 1990. ISBN 978-0-14-046887-8 . (Английский)
- ↑ Добитницы Награда за животно дело. Веб-сайт Национальной хорватской музыкальной премии, доступ 31 октября 2015 г. (хорватский).
- ↑ GEMA Новости 156 - Echo Awards 1997. Классический (PDF) (больше не доступны в Интернете.) Хема , ноябрь 1997, архивируется с оригинала на 4 марта 2016 года ; Проверено 9 октября 2015 года .
- ^ Иво Погорелич. Večernji list , по состоянию на 10 декабря 2015 г. (хорватский).
- ↑ Награда Милка Трнина. (Больше не доступны в Интернете.) Веб - сайт Общества хорватских музыкантов, архивируются с оригинала на 4 марта 2016 года ; доступ 31 октября 2015 г. (хорватский).
- ↑ Бранимир Пофук: Odlikovanje Pogoreliću, Gavranu, Domjanu i akademiku Bašiću. Večernji list , 16 августа 2016 г., по состоянию на 20 августа 2016 г. (хорватский).
- ^ Elysa марта: Великие Современные пианисты говорят сами за себя . Dover Publications, Нью-Йорк, 1991, стр. 220 ( полный текст в Поиске книг Google - США ).
- ↑ orđe Matić: YU mitologija. Погорелич, Иво. Postscriptum и Rende, по состоянию на 11 сентября 2016 г. (хорватский).
- ↑ Стивен Зик: Словарь для современного пианиста . Роуман и Литтлфилд, Лондон, 2016, стр. 302 ( полный текст в поиске книг Google).
личные данные | |
---|---|
ФАМИЛИЯ | Погорелич, Иво |
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА | Погорелич, Иво |
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ | Югославский пианист |
ДАТА РОЖДЕНИЯ | 20 октября 1958 г. |
МЕСТО РОЖДЕНИЯ | Белград |