Пуль и Вагнер

Муза искусства - рекламная мозаика Пуля и Вагнера для Нового театра в Берлине.

Компания Puhl & Wagner, основанная в 1889 году со штаб-квартирой в Берлине-Нойкельне, была самым важным и крупнейшим немецким производителем стеклянной мозаики и витражей . Собственный стекольный завод Puhl & Wagner сделал его независимым от поставок мозаичных камней итальянскими конкурентами, а новый процесс закрепления позволил рентабельно производить мозаику. 15-летнее слияние с художественным институтом Готфрида Хайнерсдорфа по росписи по стеклу, свинцовому остеклению и стеклянной мозаике весной 1914 года обещало художественное обновление, поскольку его основателем было движение за реформы.Немецкий Werkbund был близок. Сложная экономическая ситуация во время Первой мировой войны и в послевоенный период поставила компанию, которая сильно зависела от государственных и церковных заказов, на грань краха, а экспортные контракты обеспечили ее выживание. Конфликт между двумя партнерами Августом Вагнером и Готфридом Хайнерсдорфом, который разгорался с середины 1920-х годов, привел к уходу Хайнерсдорфа в 1933 году, который, объявленный национал-социалистами « полуевреем » , был вынужден покинуть компанию. Это положило конец реформе. Компания, которая даже была объявлена ​​«важной для войны операцией» из-за поставок оборудования для зданий « Мировой столицы Германии », поставляла оборудование для многочисленных зданий национал-социалистов. Ремонтные работы, а также новые заказы позволили продолжить операции в Западном Берлине в послевоенный период . Сокращение объема заказов привело к ликвидации компании в 1969 году , а архитектурно значимое здание завода архитектора Франца Швехтена уступило место дорожному строительству в 1972 году.

Возрождение стеклянной мозаики в XIX веке

Поздняя античность и средневековое искусство мозаики с его впечатляющими достижениями в Риме , Равенне , Венеции и Сицилии , наконец , исчез в 18 - м века. С ростом интереса к историческим архитектурным стилям в 19 веке рос и интерес к мозаике. В Пруссии король Фридрих Вильгельм IV , интересовавшийся искусством, приобрел мозаику апсиды разрушенной церкви Сан-Чиприано на острове Мурано недалеко от Венеции в 1834 году и установил ее в Потсдамской церкви мира . Архитектурный стиль ранних христианских и византийских церквей стоял в глазах короля из-за его политических и религиозных убеждений с его непоколебимой верой в божественное право своего правления. Многие из построенных по его заказу церковных зданий, например, Святого Николая в Потсдаме или часовня Берлинского городского дворца , имеют внутри элементы византийского стиля. Золотая мозаика моделей была заменена росписью на золотом фоне, так как техника изготовления мозаики была утеряна.

В Венеции, с ее важной стеклянной традицией, где искусство мозаики существовало дольше всего, Антонио Сальвиати удалось возродить мозаичную технику в середине 19 века, рационализировав трудоемкий и затратный процесс установки. Рационализация сделала мозаику более дешевой и доступной, и поэтому потребность в «постоянной росписи и декоре», с которой мозаика была связана, росла - первоначально для интерьеров церквей, но также быстро для новых областей применения, таких как фасады домов.

До 1890-х годов стеклянные мозаики в Берлине должны были быть выполнены итальянским мозаичным мастером Антонио Сальвиати. Например, в 1873 году Сальвиати создал мозаику в основании Берлинской колонны Победы по проекту Антона фон Вернера, а в 1886 году - мозаику потолка, разработанную Отто Лессингом в вестибюле Музея этнологии (который был разрушен в Вторая мировая война) . Даже стеклянные мозаики с аллегориями культур и искусств на фасаде Берлинского музея декоративного искусства , которые должны были продемонстрировать эффективность немецкого декоративно-прикладного искусства, были поставлены Антонио Сальвиати в период с 1879 по 1881 год.

История компании

От студии декоративной росписи до Немецкого института стеклянной мозаики

Здание мастерской на Берлинерштрассе около 1900 года.

Еще в 1886 году 20-летний бизнесмен Август Вагнер вместе с 35-летним художником Вильгельмом Вигманном, получившим образование в Берлинской академии художеств, основал студию декоративной живописи. Помимо декораций для интерьеров, Puhl & Wagner также выполнила роспись фасадов и быстро обнаружила их низкую долговечность. В поисках более прочной техники они наткнулись на стеклянную мозаику, производство которой они пытались скопировать и тем самым разрушить итальянскую монополию.

Процедуру настройки было легко скопировать. Таким образом, эти двое изначально сосредоточились на процессе производства стекла - в конце концов, им пришлось конкурировать с многовековыми традициями Венеции и хорошо сохраненными мастерскими секретами ее стекольных заводов . Шурин Вигмана, инженер Фридрих Пуль, поделился необходимыми техническими знаниями. В старой кузнечной мастерской на Акерштрассе на севере Берлина и с 1889 года в Риксдорфе, нынешнем Берлине-Нойкёльне , они предприняли бесчисленные попытки плавки в неиспользуемой печи медного литейщика. Они нашли дополнительную поддержку в Юлиусе Лессинге , первом директоре Берлинского музея прикладного искусства, который сопровождал эксперименты. Через год они настолько освоили производственный процесс, что можно было проводить первые пробные работы. По завершении испытаний у всех троих был устойчивый к атмосферным воздействиям стеклянный материал со стандартизованной и воспроизводимой цветовой шкалой в качестве основы для начала регулярного производства. В октябре 1889 года они объединились, чтобы сформировать Deutsche Glasmosaik-Anstalt von Wiegmann, Puhl and Wagner, и инженеру стекольного завода Роберту Дралле была построена портовая печь с четырьмя портами, каждый весом от 50 до 60 кг, на арендованной территории завода по адресу Berliner Straße 97 /. 98 , который был уволен половину с газом , а половина с углем в непрерывном режиме . После изменения нумерации улицы в 1895 году владению возле Херманнплац был присвоен новый номер 7–9.

Влиятельные спонсоры, успех и рост

Мозаика в вестибюле Мемориальной церкви кайзера Вильгельма

Молодая компания нашла влиятельных спонсоров. Вице - президент прусской палаты представителей , Клеменс Август Freiherr Heereman фон Zuydwyck , предложил на заседании 24 февраля 1893 г. , что правительство должно также рассмотреть вопрос об использовании мозаики в государственных зданиях , где ювелирные изделия необходимы. Но он также порекомендовал всей публике направить свое внимание и свою доброжелательность на украшения из мозаик , больше не нужно ехать в Венецию за такими работами , но теперь есть возможность продвигать эту отрасль декоративно-прикладного искусства внутри страны. . Тем не менее, Puhl & Wagner нашла крупнейшего спонсора в лице кайзера Вильгельма II , который привлек компанию из Риксдорфа к участию в бесчисленных государственных контрактах, в том числе в отношении мозаичной площади 2740 м² в Мемориальной церкви кайзера Вильгельма . На службе внешней политики Пуль и Вагнер получили такие заказы, как Немецкий фонтан на ипподроме в Стамбуле , подарок кайзера Вильгельма II султану Абдулхамиду II или для церкви Успения в Иерусалиме . В 1901 году в знак признательности император присвоил компании титул поставщика при дворе Его Величества Императора и Короля .

К 1896 году количество рабочих выросло до 30-40 мозаичных рабочих, и один даже был вынужден нанять итальянских рабочих, чтобы быстрее обучить большее количество рабочих. Тем не менее, Puhl & Wagner пробовала заниматься не только стеклянной мозаикой, но и другими направлениями бизнеса - в берлинской адресной книге 1895 года указан отдел стеклянной мозаики, а также второй отдел искусственного мрамора и терраццо .

После учебной поездки в Италию и Сицилию в 1896 году Вильгельм Вигманн открыл свою собственную компанию на Stadtbahnbögen 483-487 недалеко от станции Тиргартен , мозаичную студию Вильгельма Вигмана . Уже в следующем году оно было переименовано в общество стеклянной мозаики немецкого ордена Вильгельма Вигмана . Компания Rixdorf также изменила компанию на Deutsche Glasmosaik-Gesellschaft Puhl & Wagner . Смена названия была связана со сменой владельца, поскольку в адресной книге Берлина 1897 года теперь указаны только Фридрих Пуль и Август Вагнер.

Август Вагнер взял на себя коммерческое управление и получение новых заказов от оставшихся партнеров , а Фридрих Пуль в качестве технического менеджера руководил производством стеклянных масс и мозаики. В сферу его ответственности также входили исследования и разработка новых продуктов, таких как новые цветовые нюансы для стекол или улучшенные цементные смеси для закрепления мозаики.

Новое здание фабрики в Риксдорфе

Дизайн Франца Швехтенса для нового здания художественной мастерской "Deutsche Glasmosaik Anstalt" Puhl & Wagner ; во дворе дымоход стекловаренной печи

Поэтажный план мастерских

На рубеже веков городское развитие в стабильно растущем Берлине достигло площади Херманнплац . Поэтому расширение на предыдущем месте было невозможно; Кроме того, экономический успех компании позволил приобрести собственное имущество для новостройки. Это было найдено на Kiefholzstrasse 72-75 в Rixdorf, недалеко от Ringbahn и на границе с Treptow . В 1903 году известному архитектору Францу Швехтену было поручено построить новые мастерские. Швехтен, которого высоко ценил император, уже спроектировал известные здания, такие как Anhalter Bahnhof или Мемориальная церковь кайзера Вильгельма с обрамляющими романскими домами на Огюст-Виктория-Платц, сегодняшняя Breitscheidplatz .

Он также выбрал неороманские формы от имени Puhl & Wagner . На участке он спланировал настоящую фабрику в просторном и свободном застройке в задней части и административно-жилом здании перед ним на Кифхольцштрассе. Обширные сады должны окружать постройки. Из общего проекта только завод был построен в 1904 году.

Здания заводского комплекса были сгруппированы вокруг прямоугольного внутреннего двора. Арка напоминает в монастыре , в который, согласно первоначальным планам, идентично разработаны соединительный коридор из жилого дома должны открыть, оцепил двор со стороны улицы. Капители, а также центральная сводчатая зона, в которой должен был открываться переход в жилой дом, покрыты стеклянной мозаикой собственного производства. На противоположной стороне двора находился одноэтажный стекольный завод с высоким дымоходом стекловаренной печи, полностью покрытый цветной мозаикой по эскизам Германа Шапера . Широко известная достопримечательность фабрики также служила эффективным средством рекламы продукции Puhl & Wagner.

Две другие стороны двора закрывали два трехэтажных заводских флигеля. В правом крыле на первом этаже располагалось хранилище для стекол и стеклянной мозаики, и оно было напрямую связано со стекольным заводом. Гостиная на первом этаже и завышенная наборная на втором этаже, как и склад, занимали весь этаж, хорошо освещенный большими арочными окнами. Последующая часть инфраструктуры, спроектированная в виде башни, заняла лестничную клетку, туалеты и кабинет директора, а также систему грузовых лифтов, соединяющую все этажи . Солнечные часы из стеклянной мозаики в фронтоне над центральной осью фасада внутреннего двора снова продемонстрировали использование продукции Puhl & Wagner.

Проход во двор прорезал первый этаж левого крыла. На первом и втором этажах были помещения для дополнительных помещений фабрики, таких как столярно-упаковочный цех для отправки готовой мозаики и стеклянных окон, химический склад, офис , гардероб и комната отдыха. В то время как нижние этажи были разделены на множество меньших залов, выставочная площадь занимала весь третий этаж. В очень высоком зале можно было также выставить большие работы, а посетителям был предоставлен лучший обзор с приподнятой галереи. Большие арочные окна, как и в противоположном крыле, обеспечивали хорошее освещение.

Слияние с образованием United Workshops for Mosaic and Glass Painting Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff

Патент на процесс производства мозаичного остекления.

С 1 апреля 1914 года , Deutsche Glasmosaikanstalt Пуль и Вагнер слилась с Готфридом Heinersdorff, художественного института витража, привести остекление и стеклянной мозаики , чтобы сформировать Соединенные Мастерские для мозаик и витражей Пуль и Вагнер, Готфрид Heinersdorff . Хайнерсдорф перевел свою компанию в здание фабрики Puhl & Wagner на Кифхольцштрассе. Он был близок к немецкому Werkbund, основанному в 1907 году . В этом реформаторском движении декоративно-прикладного искусства, возникшем в результате преодоления историзма , он приобрел репутацию реформатора искусства росписи по стеклу и имел прекрасные контакты с такими художниками, как Генри ван де Вельде , Ханс Пельциг , Лионель Фейнингер. и Генриху Фогелеру или меценату Карлу Эрнсту Остхаусу , основателю музея Фолькванг . Во время слияния Вагнер вытеснил из компании своего предыдущего партнера Фридриха Пуля, с которым он проработал 26 лет. Новые владельцы, почти 50-летний Август Вагнер и 31-летний Готфрид Хайнерсдорф, подписали соглашение о партнерстве сроком на 15 лет.

Причины и мотивы слияния Puhl & Wagner с гораздо меньшей компанией Heinersdorff были сложными. С одной стороны, обе компании производили одни и те же продукты с 1908 года - Хайнерсдорф, чей отец уже успешно управлял мастерской по росписи стекла, также производил стеклянную мозаику с 1908 года, а Puhl & Wagner руководила собственным отделом росписи по стеклу. с 1908 года под руководством художника Адольфа Беккера . Создание этого отдела, вероятно, произошло в связи с изобретением «мозаичного стекла», на производство которого компания Rixdorf с 1905 года владела патентом Рейха № 193370. Обычные очки кажутся цветными только тогда, когда сквозь них проходит свет. В случае мозаичных стекол металлическая оболочка, расплавленная между двумя слоями стекла, гарантирует, что цветовой эффект возникает как при падении света, так и при его прохождении. Компании больше не конкурировали с ассоциацией. Компания Puhl & Wagner извлекла выгоду из многолетнего опыта и взаимоотношений мастерской Heinersdorff по росписи стекла, в то время как последняя могла бесплатно использовать патент на стеклянную мозаику. С другой стороны, слияние также обещало художественное обновление и решение историцистских моделей благодаря хорошим связям Хайнерсдорфа с Werkbund. Доступ к собственному стекольному заводу Puhl & Wagner был, безусловно, привлекательным для Хайнерсдорфа.

Экономические трудности в Первой мировой войне

Начало Первой мировой войны в год слияния ухудшило ситуацию с порядком в компании, которая активно работает в секторе предметов роскоши и зависит от государственных и церковных заказов. С папкой Heroes Honor , которая содержала проекты таких художников, как Сезар Кляйн или Ян Торн Приккер для мозаичных мемориальных досок и мемориальных окон для церквей или кладбищ, была предпринята попытка деликатной коммерческой оценки списков погибших, которые вскоре прибыли с полей сражений война. К императору также обратились за помощью - письмо, отправленное Вильгельму II в 1916 году, ярко описывало существование компании, которой серьезно угрожало прекращение императорских заказов. Его ответ от 8 сентября 1916 года, в котором он оплакивал бы, если бы не было возможности не содержать институт, который был очень заслуженным для немецкого искусства и немецкого прикладного искусства , был использован в качестве «Кайзербрифинга» различными архитекторами и директорами музеев. и артистов пересылали в надежде получить заказы с помощью имперской винтовки.

Уже 27 октября 1916 года труппа снова обратилась к самому милостивому и могущественному императору, королю и лорду с просьбой присвоить ему звание института придворного мозаичного искусства и придворной стеклянной живописи Его Величества . С одной стороны, старый рейтинг был утерян в результате слияния в 1914 году, потому что у компании Хайнерсдорфа не было одного, с другой стороны, запланированного слияния с Königl. Bayerischen Hofmosaik-Kunstanstalt, профессор Теодор Раукер использовал предлог, чтобы потребовать обозначение, эквивалентное мюнхенским мастерским, вместо предыдущего поставщика предикатов в суд . В последний год войны в 1918 году компания Puhl & Wagner фактически объединилась с Королевским баварским институтом придворного мозаичного искусства, который был основан в 1890-х годах и работал как Объединенные мастерские мозаики и росписи по стеклу в Мюнхене-Зольне . В результате слияния компания получила второе производственное предприятие и смогла устранить единственного значительного конкурента в Германии. В результате слияния Puhl & Wagner заняла монопольное положение во всем мире.

Изменчивые события 1920-х годов

Мозаики в Золотом зале городского дома в Стокгольме

Ситуация с заказами в послевоенный период существенно не улучшилась. Они попробовали свои силы в производстве электрических осветительных приборов, которые впервые были показаны на Лейпцигской ярмарке в 1919 году. В самый критический период с 1919 по 1921 год тесть Готфрида Хайнерсдорфа Отто Болте передал United Workshops 800 000 марок, большую часть своего состояния, тем самым спас их от банкротства .

Дальнейшая деятельность была направлена ​​на развитие новых источников дохода и активизацию государственных контрактов, которые так важны для компании. В декабре 1920 года Готфрид Хайнерсдорф представил Вильгельму Вецольдту , высокопоставленному чиновнику прусского министерства культуры, а затем директору берлинских музеев, предложение добавить в компанию государственный учебный центр, чтобы восстановить компанию за счет государственных взносов. В 1921 году был опубликован «Мозаик в не» - меморандум о бедственном положении немецкого мозаичного искусства с 18 докладами известных художников, а также представителей церкви и экономики. Неназванными издателями, стоящими за богато иллюстрированным письмом, были United Workshops for Mosaic and Glass Painting Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff и United Workshops for Mosaic and Glass Painting, Munich-Solln , которые таким образом привели молодую Веймарскую республику к возобновлению Столь многочисленные в империи хотели инициировать госконтракты. Другой целевой аудиторией были архитекторы и частные строители, которые должны были использовать мозаику при оформлении ванных комнат, холлов или фонтанов.

С начала 1920-х годов мастерские в Берлине-Нойкельне и Мюнхене-Зольне выполняли несколько крупных экспортных заказов. Среди них были в Золотом зале особняка в Стокгольме , на самом деле заказ довоенный и заказы в США, таких как собор Сент - Луисе , в Цинциннати железнодорожного вокзала и в Нью - Йорке в трастовый банк Ирвинг и отель Waldorf -Астория . Бизнес в Америке разросся настолько сильно, что в 1923 году было открыто агентство в Нью-Йорке и сборочный цех в Сент-Луисе под названием United Mosaic Studio , который позже работал под названием Ravenna Mosaic Company . Офис был совместным предприятием со Студией художественного стекла Сент-Луиса, принадлежащей Эмилю Фрею. Важными крупными заказами после восстановления экономики в Германии были мозаики в банях для ремонта отеля Berlin Hotel Excelsior и мозаики для судов- партнеров Europa и Bremen от Norddeutscher Lloyd . В предложение были включены новые техники - недорогая гипсовая мозаика, где большая часть стены сделана из гипса и только орнаменты и фигуры в виде мозаики. Мозаики из натурального камня и мозаики с более крупными фрагментами стекла следовали меняющимся вкусам того времени.

Конфликты - торговля против идеальных устремлений, Вагнер против Хайнерсдорфа

Экономически тяжелые времена после слияния были плохими условиями для долгожданного художественного обновления. Однако как бизнесмен Готфрид Хайнерсдорф был готов пройти по канату между коммерцией и идеальными устремлениями. Яркими пятнами в 1917 году стало оснащение выставочных залов берлинского арт-дилера Вольфганга Гурлитта цветным остеклением по эскизам Макса Пехштейна или в 1919 году его дом стеклянными картинами и мозаиками по проекту Сезара Кляйна. Этот конфликт между коммерцией и идеальными устремлениями отразился в ассортименте в виде сочетания товаров коммерческих серий и современного и исторического заказного искусства, но также олицетворялся в двух владельцах, «верном императору» Вагнеру и «реформисту» Хайнерсдорфу. Они договорились почти на двенадцать лет, но в начале 1926 года Август Вагнер попытался вытеснить своего партнера из компании. В меморандуме он досрочно расторгнул 15-летнее партнерское соглашение, заключенное в 1914 году . Он хотел передать компанию в единоличное владение семье Вагнеров и назначить своим преемником своего сына Ганса. Heinersdorff правовых действий, при поддержке присяги от художников Пехштейн и Franz Becker-Tempelburg и Reichskunstwart Эдвина Redslob , который подтвердил его значение для экономического и художественного развития компании. Решение арбитражного суда вынудило Вагнера отозвать свое уведомление о расторжении договора. Более отрадным для Хайнерсдорфа было творческое сотрудничество с Йозефом Альберсом , который нашел нового партнера на фабрике в Риксдорфе после закрытия стекольных мастерских Баухауса в 1923 году. Существенными результатами стали холлы и окна на лестничных клетках, спроектированные Альберсом в 1927 году в новом здании типографии Ullstein в Берлине, построенном по проекту архитектора Ойгена Шмоля . Компания сильно пострадала от Великой депрессии 1929 года, как большая часть его производства отправился в Америку. Кроме того, бойкот американских рабочих организаций предотвратил продолжение экспорта, и в конце 1929/1930 года американский партнер, Сент-Луисская студия художественного стекла, рассталась с Ravenna Mosaic Company.

Хайнерсдорф уехал в 1933 году и заказал искусство национал-социалистам.

Мемориальная доска организации зимней помощи

Август Вагнер достиг после захвата власти из нацистов в 1933 году дальнейший процесс, разрешение соглашения акционеров 1914 года с его деловым партнером еврейского происхождения. Он назначил Ханса В. Вагнера, одного из своих сыновей, новым директором. Объявленный наполовину евреем на основании Нюрнбергских законов о расе в 1935 году, Хайнерсдорф смог эмигрировать во Францию в 1937 году (благодаря заступничеству рейхсминистр экономики Яльмара Шахта ) , где он умер в 1941 году, лишившись средств к существованию.

После ухода Хайнерсдорфа из компании, с 1935 года под именем Августа Вагнера, возникла объединенная мастерская по мозаике и росписи по стеклу . Новые правители заказывали мозаику и стеклянные окна с национал-социалистическими гербами для своих крупных строительных проектов. Заказы началось в 1935 году с окнами для Haus дер Kunst в Мюнхене , а затем в 1936 году Берлинским Министерством авиации и в 1937 году строительство трибунами на Zeppelinwiese для нацистской партии раллийных оснований в Нюрнберге разработан на Альберта Шпеера . Август Вагнер поставил оборудование для Немецкого дома на Всемирной выставке 1937 года в Париже , а также для пассажирского судна KdF Wilhelm Gustloff . В 1939 году мастерские получили еще два престижных государственных контракта на мозаику для солдатской башни в Императорском мемориале Танненберга и для Новой рейхсканцелярии в Берлине . Также были выполнены работы в рамках запланированного переезда двенадцати посольств в посольский район , например, световой люк для нового посольства Югославии в 1939/1940 году . На старой площади сообщения мешали плану GBI для « Мировой столицы Германии ».

Начало Второй мировой войны оборвало последние связи с американской ветвью. Пол Хёдук, который эмигрировал в Америку от имени Puhl & Wagner в 1923 году, возглавил компанию Ravenna Mosaic Company , которая продолжала существовать при его сыне Арно Хёдаке до 1988 года. Объявление бывшей материнской компании важной для войны операцией иллюстрирует ее важность в планах создания «мировой столицы Германии», где Август Вагнер должен был обставить многочисленные монументальные здания, такие как триумфальная арка на оси север-юг, с мозаики. Для мозаики купола в Большом народном зале Альберта Шпеера были изготовлены тонны золотых мозаичных камней, которые десятилетия спустя все еще находили в поместье банкротства и использовали при реставрации и реконструкции мозаики на Мартин-Гропиус-Бау .

Экономический спад в послевоенной Германии

Мозаики в советском мемориале

Первым значительным заказом в послевоенный период стала мозаика в павильоне советского мемориала в Трептов-парке, построенном между 1946 и 1949 годами . В противном случае более священные и частные заказы сформировали новое начало после Второй мировой войны. В 1950-х годах недавно построенные или перестроенные церкви нуждались в стеклянных окнах, а в залах прилавков банков была установлена ​​мозаика. Возобновилось сотрудничество с художниками, культивировавшееся в то время Готфридом Хайнерсдорфом, и были созданы работы по эскизам Ханна Триера или Хайнца Трекеса .

Неуклонно сокращающийся объем заказов привел к закрытию завода в 1969 году и ликвидации компании, в которой в 1965 году работало более 50 человек. Новое начало в Австрии провалилось. В 1971 году земля Берлин приобрела бывшие фабрики за 475 000  немецких марок, а в 1972 году здание фабрики было снесено для строительства объездной дороги. Важный архив компании с многочисленными фотографиями выполненных работ, черновыми ящиками и около 300 погонных метров других файлов хранится в Берлинской галерее .

Фильм « Татуировка с Хельгой Андерс и Кристофом Вакернагель» снимался на мозаичной фабрике Puhl & Wagner, построенной архитектором Францем Швехтеном. Художник-постановщик Гётц Хейманн нашел его в качестве основного мотива для фильма.

Производственные процессы

В качестве специализации компания Puhl & Wagner объединила все отрасли торговли для производства стеклянной мозаики под одной крышей. В 1908 году последовали дальнейшие мастерские по шлифовке и травлению стекол для росписи стекла .

Стекловаренная печь на фабрике на Берлинерштрассе, наверху печи, на переднем плане слева - стекловаренный пресс.

Производство стекла

Типы стекла , используемые для стеклянных мозаичных камней относятся к свинцовым стеклам , где оксиды щелочноземельных металлы , таким как кальций оксид, которые распространены в других стеклах , заменены на оксиде свинца . Оксиды металлов, добавленные в небольших количествах, окрашивают эти стекла: оксиды кобальта приводят к синему, оксиды железа - к зелено-сине-зеленым, желтым или коричнево-черным тонам. Оксиды урана, которые сегодня больше не используются из-за своей радиоактивности , окрашивают стекла в желтый цвет. Измельченное сырье, предпочтительно песок, не содержащий железа, оксид калия и свинца, нагревали до 1200–1300 ° C и расплавляли в портах весом примерно 60 кг. В стекловаренном прессе слесари прессовали еще мягкую стеклянную массу в лепешки разной толщины, которые затем давали медленно остыть в течение пяти дней. На следующем этапе они использовали остроконечный молоток и долото, чтобы разбить лепешки, чтобы сделать мозаичные камни, тессеры . Эти стеклянные мозаичные камни также называют смальтами . Золотые и серебряные мозаичные камни, в которых тонкая золотая или серебряная фольга плавится между двумя стеклами, требовали особых навыков в производстве. Один из этих стеклянных слоев обычно состоит из более темного или непрозрачного стекла, чтобы падающий свет лучше отражался. Каждой партии был присвоен номер, и камень был помещен в качестве образца в так называемую цветную пирамиду, полку в форме пирамиды со всеми доступными цветами. Эта система позволила быстро получить доступ ко всем цветовым тонам и партиям хранимых камней. Количество доступных оттенков, ключевое конкурентное преимущество, выросло с 8000 до 10000 в 1903 году до 15000 в 1925 году.

Изготовление мозаики

Setzersaal, на стенах маленькие этюды и картонные коробки 1: 1, на сервировочных столах маленькие миски с мозаичными камнями, некоторые с узнаваемым номером цвета, и мозаика в процессе.

Слева зеркально перевернутые будущие спинки мозаик в хоре Георгенкирхе в Берлине, разрушенном во время Второй мировой войны , до установки, справа полностью собранные мозаики.

С помощью традиционной техники работы, позитивной или прямой закрепки , мозаичист перенес дизайн художника на влажную штукатурку на стене. Затем он поместил отдельные мозаичные камни прямо во влажную штукатурку. Этот метод требовал присутствия художника для контроля, по крайней мере, на важнейших этапах, таких как перенос картона на стену. В процессе негативного или косвенного набора, разработанного Антонио Сальвиати , который Puhl & Wagner перенял у своего конкурента, рисовальщики перенесли дизайн художника в масштабе 1: 1 на картон. На следующем этапе картон был переписан с помощью кальки в неправильном направлении и при этом разделен и пронумерован на более мелкие участки - отсеки. Затем мастера по мозаике наклеили мозаичные камни на эти ячейки лицевой стороной вниз. Нумерация цветов и партий мозаичных камней обеспечивала точное воплощение замысла художника, а также согласованность работы различных мастеров мозаики.

Упакованные слоями в коробки, готовые отсеки отправлялись по назначению, где специализированные рабочие прикрепляли отдельные части к стене или потолку, которые были подготовлены с помощью влажного слоя штукатурки, и собирали их в полную мозаику, используя числа. Если мозаичные камни были закреплены в слое штукатурки, кальку разрыхлили, смочив ее. После устранения дефектов и закрытия «швов» между различными частями мозаики они заполнили стыки и утрамбовали их. На последнем этапе они очистили собранную и уже не зеркальную мозаику.

Процесс негативной установки с разделением места изготовления и места установки мозаики принес различные преимущества. Разделение исходного изображения на части позволило организовать производственный процесс на основе разделения труда, когда разные наборщики могли работать над мозаикой одновременно, что обычно было невозможно при традиционном процессе набора из соображений экономии места. . Разделение на отдельные сегменты сделало мозаику транспортной, что стало дополнительным преимуществом, что открыло для производителя более крупные рынки сбыта. Срок строительства был сокращен для клиента, так как мозаику можно было готовить уже параллельно со строительством здания. После завершения отделки стен и потолка, которые должны были быть украшены, оставалось только прикрепить мозаику, тогда как в обычном процессе мастера по мозаике могли только начать работу в этот момент. Для художника-проектировщика, а также для клиента новый процесс обеспечил контролируемые результаты и более легкие исправления, позволяя проверять и исправлять части мозаики перед их прикреплением, хотя и в обратном порядке. В обычном методе выполненные мозаики приходилось снова сбивать.

Желательна и требовалась рационализация традиционного, медленного, трудоемкого и, следовательно, дорогостоящего процесса закрепки камня за камнем. Тем не менее, результат не должен выглядеть слишком безупречно и индустриально, наоборот, он должен выглядеть вручную. По запросу, наборщики создавали преднамеренные дефекты, такие как искривленные мозаичные камни и небольшие трещины, или использовали камни, которые немного отличались по цвету. Художник Макс Селигер, например, писал Puhl & Wagner о выполнении своего рисунка мозаики императора Барбаросса в Кифхойзере в Мемориальной церкви кайзера Вильгельма в Берлине : Даже если вы хотите разместить довольно широкие щели, трещины и более высокие стоячие камни в менее важных областях, я буду рад.

Многообразие использования стеклянной мозаики

Рекламная мозаика для Августинерброй Мюнхен на Фридрихштрассе 84 в Берлине, уничтожена

Ангел, несущий пальмовую ветвь как пример работы из серии

Помимо традиционного использования во внутреннем убранстве церквей, стеклянная мозаика быстро завоевала новые области применения. В публикации компании от 1897 года Puhl & Wagner была убеждена, что стеклянная мозаика по-прежнему имеет широкий спектр применения , и что ни один другой метод, фасады и интерьеры, которые подвергаются сильному воздействию температуры или влаги, не могут быть поддержаны цветом. украсить его, выдержать сравнение с мозаикой .

Качество вновь открытого строительного материала было особенно очевидно на фасадах, которые с его постоянной, почти нерушимой поверхностью превосходили ранее использовавшиеся фрески и другие настенные росписи на открытом воздухе, а также могли быть легко адаптированы к более живым архитектурным формам. Технические преимущества современного и прогрессивного материала в сочетании с монументальным характером , престиж мозаики благодаря их историческому применению в качестве символа блеска, богатства, репрезентации и почти чего-то «имперского достоинства», чему позже несомненно способствовало их интенсивное использование в качестве престижа. проекты Вильгельма II. Таким образом, мозаики на фасадах зданий магазинов своей яркостью обеспечивали рекламу магазинов и государственных зданий, таких как ратуши или здания рейхспоста, постоянные цветные эмблемы в виде гербов и имперских орлов были украшены - последние выпускались серийно в самых разных размерах (до 12 м²) .

Если византийские мозаики или их соответствующие копии были важным триггером для возрождения стеклянной мозаики и изначально сформировали стиль в убранстве церквей, заново изобретенная техника мозаики сделала возможным любой стиль. В публикации компании прямо подчеркивается, что настоящее требует своего права и что можно не только предъявить существенно разные требования, но и удовлетворить их . В дополнение к мозаикам, специально разработанным и изготовленным для одного объекта, Puhl & Wagner также поставили довольно нетребовательные в художественном отношении, но технически достойные серии работ. Примеры - копии античных мозаик или мозаики для гробниц, таких как ангел, несущий пальмовую ветвь, разработанный Полом Моном .

Фирменный шрифт Puhl & Wagner 1897 года гласит, что стоимость простого гладкого фона составляет 50–100  марок за квадратный метр. Золотая почва из дорогих золотых мозаичных камней, простых орнаментов, надписей или геральдических изображений стоит 100–200 марок за квадратный метр. На более богатые орнаменты строителям приходилось рассчитывать на 200–300 марок на квадратный метр, а богатые украшения стоили более 300 марок на квадратный метр. Самыми дорогими - 300–400 марок за квадратный метр - были индивидуально выполненные фигурные изображения в связи с орнаментом.

Примеры зданий с мозаикой и витражами от Puhl & Wagner

Зал орнаментов в стеклянном доме выставки Cologne Werkbund в 1914 году.

Стеклянная мозаика спорта по Эдуарду Барира , современное местом на южном въезде в с HDI-Arena в Ганновере

Герб Потсдама на мосту Обербаум

Деталь на от AEG официального ворот

Деталь на мосту Обербаум

Стеклянная мозаика с бывшего моста Гогенцоллерндамм

Портал мозаики в церкви Эммауса

За восемь десятилетий своего существования компания Puhl & Wagner обставила мозаикой и стеклянными окнами бесчисленное количество зданий дома и за рубежом. Большая часть этого оборудования была уничтожена во время Второй мировой войны или стала жертвой изменившихся вкусов.

Священные постройки

Нечестивые здания - украшения фасадов и реклама

Нечестивые постройки - украшения интерьера

Фонтаны, памятники и погребальные памятники

Разнообразный

литература

• Без автора: Немецкое общество стеклянной мозаики Пуль и Вагнер - Риксдорф, Берлин . Публикация компании, опубликованная Эрнстом Васмутом, Берлин 1897 г., дополнительные листы 1899 г.
• Кристоф Йозеф Кремер (ред.): Коммерческая жизнь в районе Тельтов. По инициативе «Берлинской торговой выставки 1896 года» от имени райкома . Хейманн, Берлин, 1900.
• Йозеф Людвиг Фишер : немецкая мозаика и ее исторические источники. Verlag Karl W. Hiersemann, Leipzig 1939. (В этой работе представлены обширные панельные работы Пуля и Вагнера, созданные во времена Империи, Веймарской республики и времен Третьего Рейха).
• Хубертус Лоссов : Август Вагнер, объединил мастерские по мозаике и росписи по стеклу Берлин . В кн . : Минстер. Журнал христианского искусства и истории искусств. , 15, 1962, стр. 449-456.
• Аннемари Рихтер: На службе у Кайзера и Онассиса. Немецкий институт стеклянной мозаики Puhl & Wagner в Берлине-Нойкельне . Kunstamt Neukölln, Heimatmuseum, Berlin 1985 (каталог одноименной выставки с 13 марта по 18 мая 1985 года в Neukölln Heimatmuseum).
• Гельмут Гейзерт, Элизабет Мортгат (красный): Стены из цветного стекла. Архив Объединенных мастерских мозаики и росписи по стеклу Пуль и Вагнер, Готфрид Хайнерсдорф . Berlinische Galerie, Берлин 1989, ISBN 3-927873-01-2 (каталог выставки с 8 декабря 1989 г. по 21 января 1990 г. в Берлине Мартина-Гропиус-Бау; Contemporary Museum . № 9).
• Доротея Мюллер: Красочные кубики силы. Обзор истории и важности мозаики в Германии во времена историзма. Ланг, Франкфурт-на-Майне и др. 1995, ISBN 3-631-48505-0 .
• Беттина Берендес: Карл Отто Чешка - Красота как послание. Витраж Гамбургской школы прикладных искусств , 2005 г.
• Роланд Джагер: Живопись в стекле и камне - мозаичная работа Эдуарда Баргеера. ConferencePoint Verlag, Гамбург 2007.

веб ссылки

• Архив компании Puhl & Wagner в Берлинской галерее
• Здание фабрики на Кифхольцштрассе: изображение дымовой трубы, покрытой стеклянной мозаикой на www.bildindex.de
• Здание фабрики на Кифхольцштрассе: изображение выставочного зала на www.bildindex.de
• Сайт об истории компании Ravenna Mosaic Company (англ.)

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Berlinische Galerie (ред.): Стены из цветного стекла: архив Объединенных мастерских мозаики и росписи по стеклу Пуль и Вагнер, Готфрид Хайнерсдорф. Берлинская галерея, Берлин 1989, ISBN 3-927873-01-2 , стр. 5.
2. ^ Hubertus Лоссов: Август Вагнер, объединил мастерские для мозаики и витража Берлин . В кн . : Минстер. Журнал христианского искусства и истории искусств. , 15, 1962, стр. 449-456; Другая дата основания - 1884 год: Берлинская ассоциация архитекторов и Берлинская ассоциация архитекторов (ред.): Берлин и его здания , Том I, Verlag Wilhelm Ernst & Sohn, Берлин 1896, стр. 595.
3. ↑ Кристоф Йозеф Кремер (Ред.): Коммерческая жизнь в районе Тельтов: по инициативе «Берлинской коммерческой выставки 1896 года» от имени районного комитета. , Heymann, Berlin 1900, цитируется в публикации компании Deutsche Glasmosaik-Gesellschaft Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin .
4. ↑ Ассоциация архитекторов Берлина и Ассоциация берлинских архитекторов (ред.): Берлин и его здания , Том I, Verlag Wilhelm Ernst & Sohn, Берлин 1896, стр. 595.
5. ^ Берлинская адресная книга: по официальным источникам. Verlag Scherl, Берлин 1895, стр.
6. ^ Берлинская адресная книга: по официальным источникам. Verlag Scherl, Берлин 1896 и 1897, стр.?
7. ^ Берлинская адресная книга: по официальным источникам. Verlag Scherl, Берлин 1897, стр.
8. ^ [Без автора]: Немецкое общество стеклянной мозаики Пуль и Вагнер - Риксдорф, Берлин. Эрнст Васмут 1897, с. 7.
9. ↑ Готфрид Хайнерсдорф видит в своих показаниях под присягой от 24 июня 1926 года, данных на суде Августа Вагнера против Готфрида Хайнерсдорфа, ту же причину смещения Пуля, что и в его случае: Вагнер хотел передать всю компанию в руки своих детей. См. Аннемари Рихтер: Готфрид Хайнерсдорф (1883–1941). Реформатор немецкого искусства стекла. Диссертация ТУ Берлин, 1983, с. 180.
10. ↑ цитата из: Аннемари Рихтер: Готфрид Хайнерсдорф (1883–1941). Реформатор немецкого искусства стекла. Диссертация ТУ Берлин, 1983, с. 174.
11. ↑ цитата из: Аннемари Рихтер: Готфрид Хайнерсдорф (1883–1941). Реформатор немецкого искусства стекла. Диссертация ТУ Берлин, 1983, с. 175.
12. ^ Берлинская адресная книга: по официальным источникам. Verlag Scherl, Берлин, 1935 г., стр.
13. ^ История компании мозаики Равенны в университете Сент-Луиса .
14. ↑ Виннету Кампманн и Уте Вестрем: Мартин Гропиус Бау - История его восстановления , Престель Мюнхен, ISBN 3-7913-2061-0 , стр. 71.
15. ↑ Аннемари Рихтер: Готфрид Хайнерсдорф (1883–1941). Реформатор немецкого искусства стекла. Диссертация ТУ Берлин, 1983, с. 134.
16. ↑ Аннемари Рихтер: Готфрид Хайнерсдорф (1883–1941). Реформатор немецкого искусства стекла. Диссертация ТУ Берлин, 1983, с. 135.
17. ↑ см. Также фотографии из Landesdenkmalamt в Берлине: указатель изображений
18. ↑ Тату (1967) Йоханнес Шааф . 4 августа 2015 г.
19. ↑ Deutsche Bauzeitung 1904, с. 570.
20. ↑ Berlinische Galerie (ред.): Стены из цветного стекла: архив Объединенных мастерских мозаики и росписи по стеклу Пуль и Вагнер, Готфрид Хайнерсдорф. , Berlinische Galerie, Берлин 1989, ISBN 3-927873-01-2 , стр.116 .
21. ↑ Архив компании Puhl & Wagner в Berlinische Galerie, файл 15. Цит. Из: Berlinische Galerie (ред.): Стены из цветного стекла: архив Объединенных мастерских по мозаике и росписи по стеклу Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff , Berlinische Галерея, Берлин, 1989 г., ISBN 3-927873-01-2 , стр.180 .
22. ^ [Без автора]: Немецкое общество стеклянной мозаики Пуль и Вагнер - Риксдорф, Берлин. Эрнст Васмут 1897, стр. 2.
23. ^ [Без автора]: Немецкое общество стеклянной мозаики Пуль и Вагнер - Риксдорф, Берлин. Эрнст Васмут 1897, стр.11.
24. ^ [Без автора]: Немецкое общество стеклянной мозаики Пуль и Вагнер - Риксдорф, Берлин. Эрнст Васмут 1897, стр. 4 и 5.
25. ^ [Без автора]: Немецкое общество стеклянной мозаики Пуль и Вагнер - Риксдорф, Берлин. Эрнст Васмут 1897, стр.9.
26. ↑ Отчет о реставрации .

Эта статья была добавлена в список отличных статей 16 ноября 2008 года в этой версии .

52.482361111111 13.462222222222Координаты: 52 ° 28 ′ 56,5 ″  с.ш. , 13 ° 27 ′ 44 ″  в.д.