Сальве Регина
Salve Regina является Мариан антифон , в Литургии Часов в Католической Церкви в период Обыкновенное либо после вечерни или после повечерие поется - в зависимости от того, какой из этих двух Hören является последним , который отмечается в сообществе. Во многих регионах принято петь Salve Regina на погребении священника или освященного человека на могиле.
Имя и текст
Для Salve Regina - как и для других Марианских антифонов - утвердился термин «антифон», хотя это не антифон, а скорее гимн, не имеющий отношения к псалму . Антифон назван в честь первых двух слов латинского текста, который был написан до того 1054 и Германа фон Рейхенау (Hermann Lahme, Hermannus Contractus), бенедиктинский в Райхенау аббатстве , но и Петрус фон Монсоро или Компостел , Адемар фон Ль Пюи-ан-Веле и Бернхард фон Клерво . Текст состоит из строк стихов в произвольном ритме в стиле Псалмов, Кантики Нового Завета и раннехристианской поэзии (например, Gloria , Te Deum ).
Самая ранняя рукописная передача текста может быть найдена в Папской книге Орийака (Париж, приложение около 1100 г.). Последние заклинания молитвы («O clemens, o pia, o dulcis Virgo Maria») являются более поздним дополнением, которое, как говорят, добавил святой Бернар Клервосский . В первой строке слово mater «мать» - это вставка, которая не была принята до 16 века; до этого песня была адресована Регине misercordiae , «Королеве милосердия».
текст
латинский | Немецкий |
---|---|
Salve, Regina, |
Привет, о Королева, |
Мелодии Сальве Регины
Григорианский способ пения Salve Regina находится в Liber Usualis в праздничной версии ( в Тоно solemni ). Мелодия, которую чаще всего поют в монастырях и приходах в «простом тоне» ( in cantu simplici ), восходит к бельгийскому композитору эпохи барокко Анри Дю Монту (1610–1684) и является версией, напечатанной в «Славе Богу» № 666, 4.
Первоначальный мотив простой вариант - основная триада с шестом - также частый перезвон расположение , часто называют Salve Regina-колокольчика .
Начало мелодии после Анри Дю Монта:
Немецкая передача с мелодией Генриха Рора была напечатана в Gotteslob 1975 года под номером 571, как и пересказ песни «Salve! Мария Кёнигин »на мелодию из Rheinfelsische Gesangbuch 1666 года под номером 572.
"Славься, королева" (Salve-Regina-Lied)
К Иоганну Георгу Шелку Бушу (1641-1729) восходит гимн Марии, перефразированный титул Святой Марии в отдельных строфах Salve Regina . Он включен в хвалу Богу под номером 536 (GL старый 573).
1 Славься, царица (о Мария) - возвышенная женщина и властительница (о Мария).
2 О мать милосердия, - сладость нашей жизни.
3 Приветствую тебя, надежда наша, прибежище грешников.
4 Мы, дети Евы, взываем к вам - мы плачем от смерти и страданий.
5 О могущественный защитник, - с Богом наш помощник.
6 Обрати на нас свой нежный взор - и покажи нам Иисуса после конца.
Припев гласит: «Радуйтесь, Херувимы, пойте хвалу, Серафимы, приветствуйте свою царицу: бальзам, бальзам, бальзам Регина!»
Изменения после Реформации
В реформаторы отвергли почитание Марии, но латинская Литургия часов первоначально продолжались и были латинские песнопения на службе. Таким образом, отрывки из Salve Regina , в которых упоминается Мария, были переписаны в отношении Бога-Отца и Иисуса Христа . Вместо Salve Regina, mater misericordiae это было теперь «улучшенное христианство» Salve o Christe, salve, fons misericordiae («Привет, Христос, Ты источник милосердия»), Laetemur in Christo («Мы хотим радоваться во Христе»), Salve Rex aeternae misericordiae («Привет, король вечного милосердия», Эрфурт, 1525 г.) или аналогичный. Майкл Преториус поставил Salve Rex noster [Salve Regina, христианское усовершенствование] на музыку в 1611 году со следующими новыми версиями, адресованными Богу Отцу:
- Salve Rex noster, мазь, pater misericordiae (вместо: Salve, Regina, mater misericordiae )
- Eia, ergo Advocate noster (вместо: Advocata )
- Et Jesum, unigenitum filium tuum nobis [...] остенде (вместо: Et Jesum, benedictum fructum ventris tui nobis [...] остенде ).
- o dulcis Rex noster, мазь (вместо: o dulcis virgo Maria ).
В эпоху Просвещения в 1785 году Кристиан Адольф Овербек опубликовал версию Salve Regina Перголези с немецкой пародией : Heil dir! Смерть, финишер! Утешение страданий! Вы желаете христианина!
Сальве Регина в истории музыки (выборка)
На протяжении веков истории западной музыки многие композиторы ставили Salve Regina на музыку, т.е. Б .:
- Йоханнес Окегем (ок. 1410–1497): Сальве Регина (мотет)
- Пьер де ла Рю (* около 1460–1518): Salve Regina I - VI (мотеты)
- Клаудио Монтеверди (1567–1643): Псалмы и фраменты: Salve o Regina a voce solo e Bc и Salve Regina a voce sola, Selva morale e spirituale : Salve Regina con dentro un Ecco voce sola risposta d'ecco et due Violini, Salve Regina 2 вокала, Tenori или Soprani, Salve Regina 3 вокала, Alto, Basso, et Tenore или Soprani
- Жан-Батист Люлли (1632-1687)
- Джованни Баттиста Бассани (1657-1712)
- Алессандро Скарлатти (1660-1725)
- Валентин Ратгебер (1682–1750): Salve Regina , мотет для хора и соло ( SATB ), скрипок и бассо континуо
- Георг Фридрих Гендель (1685–1759): Духовный концерт для сопрано, струнных и органа / клавесина HWV 241
- Иоганн Адольф Хассе (1699–1781)
- Джоан Россель (1724–1780): «Salve a duo», Salve Regina для сопрано и меццо-сопрано. Это произведение приписывалось Джованни Баттисте Перголези (1710–1736) до конца 20 века . Английский музыкальный издатель Роберт Бремнер продал его (после небольшого редактирования) как предполагаемую композицию Перголези.
- Йозеф Гайдн (1732–1809): Salve Regina соль минор для четырехчастного хора, струнных и концертного органа, Hob.XXIII / b: 2 (1771)
- Антонио Сальери (1750–1825): Salve Regina ре мажор (1815), с немецким текстом соль мажор и, наконец, си мажор для хора и оркестра из четырех частей.
- Каэтано Карреньо (1774–1836): Сальве Регина (1814)
- Фердинанд Шуберт (1794-1859): Salve Regina , op.12
- Франц Шуберт (1797–1828): Salve Regina op.140 до мажор для смешанного квартета (апрель 1824 г.) и Salve Regina op.153 ля мажор для сопрано и оркестра (ноябрь 1817 г.)
- Мориц Гауптманн (1792–1868): Сальве Регина
- Отто Николай (1810–1849): Salve Regina (Гимн Пресвятой Богородице) op.39 (1846)
- Ференц Лист (1811–1886): Salve Regina , стр. 66 (1885)
- Габриэль Форе (1845–1924): Salve Regina , op. 67/1 (1895)
- Леош Яначек (1854–1928): Молитва Енуфы во 2-м акте одноименной оперы.
- Фрэнсис Пуленк (1899–1963): Финал оперы «Диалоги кармелитов» (1957)
- Георг Трекслер (1903–1979): Сальве Регина (1954)
- Герман Шредер (1904–1984): Salve Regina , в Die Marianischen Antiphonen для органа (1953) и «Salve Regina», Cantilena choralis для виолончели и органа (1981)
- Жан Лангле (1907–1991): Missa Salve Regina , 3 égales voix, unisson, 2 orgues, 5 тромбонов, 3 тромпета (1954)
- Антон Давидович (1910–1993): Сальве Регина
- Петр Эбен (1929-2007): Сальве Регина (1989)
- Арво Пярт (* 1935): Сальве Регина (2002)
- Гай Бове (* 1942): Salve Regina для органа (1978)
- Эндрю Ллойд Уэббер (* 1948): в мюзикле « Эвита » (1974) под названием «Реквием».
- Энджотт Шнайдер (* 1950): 2-я симфония, 1-я часть
- Оливье Латри (* 1962): Сальве Регина (Латри) (2007)
- Ив Кастаньет (* 1964): Масса "Salve Regina"
Версия
- Analecta Hymnica Medii Aevi , редактор Гвидо М. Древес и др., Том 50, стр. 318 и далее.
литература
- Йоханнес Майер: Исследования по истории мариенантифона "Salve regina". Pustet, Regensburg 1939 (Философская диссертация от 25 марта 1939 г., Freiburg I. B.)
- Вальтер Бершин : Эремус и Инсула. Санкт-Галлен и Райхенау в средние века - образец латинского литературного пейзажа. Ludwig Reichert Verlag, Wiesbaden 1987, ISBN 3-88226-383-8 , стр. 16 f .; отличается во 2-м расширенном издании 2005 г., ISBN 3-89500-433-2 .
- Вальтер Бершин, Мартин Хельманн: Герман Хромой - ученый и поэт (1013-1054) (= тексты и рисунки Райхенауэра 11). Mattes, Heidelberg 2004, ISBN 3-930978-67-9 , стр. 96-103.
веб ссылки
Индивидуальные доказательства
- ↑ По вопросу автора см. Walter Berschin, Martin Hellmann: Hermann der Lahme - Scholar and Poet (1013-1054). Heidelberg 2004, p. 96-103 со ссылкой (там же, стр. 101) на ссылки на текст Сальве Регины из временной и пространственной области Германа Хромого, бывшей рукописи Райхенау второй половины XI века. Карлсруэ, Badische Landesbibl. Август LV, fol. 42в.
- ↑ См. Вальтер Бершин, Мартин Хельманн : Герман Ламе - ученый и поэт (1013-1054). Гейдельберг 2004, с. 97.
- ↑ Париж, BnF, лат. 944, л. 145р, приложение около 1100; см. стр. Latin 944 BnF ; Вальтер Бершин, Мартин Гельманн : Герман Хромой - ученый и поэт (1013-1054). Гейдельберг 2004, примечание 43, с. 105.
- ↑ Герман Курцке , Кристиана Шефер: Mythos Maria. Знаменитые марианские песни и их история. Мюнхен 2014, с. 93.
- ↑ «Несчастье» здесь не означает miseria (в смысле несчастья), но происходит от древневерхненемецкого elilente («чужой», «чужой»). Таким образом exsules filii Evae относится к изгнанию из рая и изгнанию за границу (что, конечно, также стало страданием в здравом смысле). Немецкий словарь в братьев Гримм объясняет на «Elend» (Vol 3, Sp 406..): «1) первоначальное значение этого прекрасного слова, которое было введено на ностальгию, живет за границей, в иностранных и Латинской exsul, exsilium, как бы extra solum ему близки. « ELEND, n.. В: Якоб Гримм , Вильгельм Гримм (Hrsg.): Немецкий словарь . 16 томов в 32 подтомах, 1854–1960 гг. С. Хирцель, Лейпциг ( woerterbuchnetz.de ).
- ↑ Liber normalis missae et officii pro dominicis et festis cum cantu Gregoriano ex editione Vaticana adamussim excerpto a Solesmensibus Monachis. Desclée, Париж / Турне, 1954, с. 276.
- ^ Antiphonale Romano-Seraphicum pro horis diurnis. Desclée, Paris / Tournai 1928, стр. 102f. ( In tono solemni ), стр. 103f. ( In tono simplici ).
- ↑ Санкт-Анна Ранштадт - Сальве Регина; c ', e', g ', a' на YouTube
- ^ Католическая энциклопедия : Salve Regina.
- ^ Антверпена Collegium Musicum: christuskoning
- ^ Иоганн Баптист Перголези Salve Regina сокращений фортепиано с немецкой пародией. На благо бедных институт города Любека, Любек: В комиссии Кристиана Готфрида Донатиуса 1785 г. ( оцифровано , Британская библиотека )
- ↑ Источник: гармония мира CD Pergolesi - Stabat Mater | Росселл - Спаси дуэт (DigitalBooklet.pdf, стр. 8)