Санта-Мария-сопра-Минерва (Рим)

Санта-Мария-сопра-Минерва
Номинал :	Римско-католический
Покровительство :	Святой Марии
Год освящения :	1370
Классифицировать:	Базилика малая
Заказ :	Доминиканский (OP)
Кардинал-священник :	Антонио Марто
Адрес:	Piazza della Minerva, 42 00187 Roma

41,898029 12,478194Координаты: 41 ° 53 '52,9 "  с.ш. , 12 ° 28' 41,5"  в.д.

Санта-Мария-сопра-Минерва ( латинская базилика Sanctae Mariae supra Minervam ), полностью базилика Санта-Мария-сопра-Минерва , является единственным значительным церковным зданием в Риме готического периода и одной из главных церквей Доминиканского ордена в Риме. Базилика Малая является титульной церковью Римско-католической церкви с 1566 года . Он расположен на площади Пьяцца делла Минерва в районе Рионе Пинья в историческом центре Рима, на Марсовом поле к юго-востоку от Пантеона . На юге граничит с улицей Виа ди С. Катерина да Сиена, названной в честь Святой Екатерины Сиенской , могила которой находится под главным алтарем церкви. Церковь была построена на руинах Saepta Julia и недалеко от римского храма Минервы, отсюда и название (итал. Sopra / supra "над").

При Папе Николае III. История развития существующего сегодня церковного здания началась примерно в 1280 году; внутреннее убранство было окончательно завершено в 1453 году, а фасад - в 1725 году при Папе Бенедикте XIII. завершено. Реставрация в стиле барокко и XIX века придает церкви ее нынешний вид. Это Гроба Господня Пап Льва X , Климента VII , Павла IV , Бенедикта XIII. и Урбан VII. , многочисленные кардиналы и художники. Санта-Мария-сопра-Минерва также известна большим количеством произведений искусства, в том числе Микеланджело , Филиппино Липпи , Андреа Брегно и Джан Лоренцо Бернини . Церковь была ареной двух папских конклавов и важных инквизиционных процессов , таких как процессы над Галилео Галилеем , Луиджи Паскуали , Джордано Бруно , Мигелем де Молиносом и Джованни Моллио . Церковь и прилегающий к ней монастырь долгое время служили доминиканскому ордену в качестве общей курии .

история

Историческая топография

В начале Римской империи колонный зал Saepta Julia располагался на месте сегодняшней церкви и бывшего монастырского здания . За ним находилось святилище египетской богини Исиды , Исей Кампенс и Серапеум , храм, посвященный богу Серапису . В непосредственной близости стоял храм богини Минервы Халкидики , возможно, основание генерала Гнея Помпея Магнуса , который был перестроен императором Домицианом . Имя богини Минервы позже было включено в название церкви, хотя храм фактически находился за пределами территории церкви. Небольшая целла в соседнем монастыре, которая сохранялась до 16 века, была поэтому не частью Храма Минервы, а Храма Исиды. Египетский обелиск перед церковью в центре площади Минервы был найден в 1665 году в саду доминиканского монастыря. Вероятно, он приехал в Рим в I веке и стоял у входа в Храм Исиды. Основание первой церкви к востоку от Пантеона может быть доказано в 8 веке.

история

Около 750 Папа Захария покинул территорию храма Минервы Халкидики к базилианкам , бежавшим из Константинополя перед иконоборцами . Позже они переехали в соседний новый монастырь Монастеро ди Кампо Марцио , но сохранили название области Санта-Мария-сопра-Минерва . Это поручение было сделано в 1197 году папой Селестиной III. подтвержденный. Около 1266 года Доминиканский Орден был награжден Папой Римским над первоначально существовавшей небольшой церковью Санта-Мария-ин-Минервио 9-го века вместе с другими обширными владениями и имениями , которые ранее находились в подчинении бенедиктинских монахинь из Марсового поля (Марсфельд). Благодаря укреплению доминиканского ордена в Риме был рядом с папой Гонорием III. Отведенным веткам на Авентин и Аппиа нужно дополнительное пространство. Им хотелось быть поближе к городу, чтобы лучше заботиться о душах людей, живущих там. Право прихода и собственности вступило в силу только в 1275 году. Легат Папы Григория X и доминиканский монах фра Альдобрандини Кавальканти согласовали окончательное пожертвование церкви со всеми правами и тем самым положили конец продолжающемуся правовому спору. В 1276 г. утвердил Папа Иоанн XXI. право. Орден использовал передачу права собственности, чтобы сразу после этого основать монастырь и studium conventuale . Церковь, такая большая, как и сегодня, была построена примерно с 1280 года на средства Сената города Рима и многочисленные пожертвования благочестивых и известных личностей из духовенства и буржуазии. Окончательное завершение строительства церкви длилось до 1453 года.

По сути, он был построен в три этапа:

I. Папа Николай III начал строительство трансепта с 1280 г. из римского дворянского рода Орсини. Соединенная колокольня на северо-западной стороне и 5 часовен были завершены примерно к 1320 году. В нефе с северной и южной сторон трансепта были построены 3 боковые капеллы со сводчатыми потолками. Неф был застроен до верхнего этажа. Племянник Папы Латино Малабранка Орсини был настоятелем Доминиканского Ордена в Санта-Сабине и заложил первый камень в фундамент Санта-Мария-Новелла во Флоренции в 1279 году , которая считается образцом или параллельным зданием церкви в Риме с точки зрения архитектуры и пространства. пропорции. Его могила до сих пор находится в коридоре (23) слева от главной часовни Святой Марии сопра Минервы.

II. Примерно до 1340 года, на втором этапе, был построен центральный неф, коромысла закрывались открытой крышей, а фасад располагался перед ним. Средневековые строительные конструкции z. Некоторые этапы строительства сохранились до наших дней, в не оштукатуренной кладке над сводами отдельные этапы строительства можно выделить и отделить друг от друга.

Надпись на фасаде церкви

III. В начале 15 века и после возвращения пап из ссылки в Авиньоне трансепт был поднят и переплавлен вместе с нефом. Эти мероприятия в основном финансировались кардиналом Антонио Каэтани, одним из самых богатых кардиналов Италии из благородной семьи Каэтани , по завещанию, а также префектом Франческо Орсини. Судя по большой надписи на фасаде церкви, здание было закончено в 1453 году при папе Николае V. Церковь наверняка украшали великолепные картины. С 15 века были построены пристройки к семейным часовням в правом проходе, за исключением Капеллы Орсини (сегодня Альдобрандини (10)), которая существовала уже в средние века.

В первой половине 16 века капелла главного хора была перестроена, чтобы освободить место для погребальных памятников папам Медичи Льву X и Клименту VII . Поскольку у флорентийцев не было своей церкви в Риме до завершения строительства своей национальной церкви Сан-Джованни-деи-Фьорентини , гробницы двух Пап Медичи сделали Санта-Мария-сопра-Минерва любимой церковью флорентийцев в Риме. Это также объясняет необычно большое количество гробниц богатой флорентийской знати в церкви. Церковь, вероятно, претерпела значительные изменения со второй половины 16 века, но об этом этапе строительства мало что известно, за исключением установки окон в стиле барокко на верхнем этаже и трансепта. Примерно до 1560 года обитель монастыря граничила прямо с северной стеной базилики. В ходе реконструкции обители в середине 16 века. в левом нефе построены часовни. В начале 17 века главный хор пришлось обновить и получить полукруглую апсиду с 3 большими окнами.

Основная реставрация церкви произошла между 1848 и 1855 годами при понтификате Папы Пия IX. который лично выступал за восстановление раннехристианских памятников. Произведены существенные изменения, особенно внутри церкви. Монастырь не пытался сохранить готический стиль . Джироламо Бьянчеди, архитектор из доминиканского ордена, разработал план преобразования интерьера церкви обратно в средневековую церковь 13 века. Бьянчеди представил свои проекты в Академию Сан-Лука , который, однако, рекомендовал реставрацию в неоготическом стиле. Внесенные модификации заключались в следующем:

• В главном хоре, ребристый свод был составлен в и глазное и biforic окно было вставлено.

• Триумфальной арке снова была придана остроконечная арка, а пересекающиеся столбы были переработаны.

• Свод центрального нефа XV века был дополнен ребрами жесткости и щитовыми арками, чтобы создать впечатление готического перекрестно-ребристого свода.

• Барочные окна верхнего этажа заменены на окули.

• Из-за влажности и для адаптации к новому внешнему виду пол был отремонтирован.

• Роспись церкви в неоготическом стиле, а также отделка лепным мрамором были последними проделанными работами.

23 августа 1855 года по случаю открытия главного алтаря Папой Пием IX. , Кости Святой Екатерины из Капеллы Капраника под главным алтарем.

архитектура

Кто были архитекторами и проектировщиками готической церкви Санта-Мария-сопра-Минерва, сегодня уже невозможно точно доказать. Братья-миряне Фра Ристоро да Кампи и Фра Ксистус, которые считаются архитекторами доминиканской церкви Санта-Мария-Новелла во Флоренции, упоминаются в многочисленных публикациях. Однако эта теория, возникшая в конце XIX века, устарела. Согласно текущим исследованиям, то же самое относится и к планировке флорентийской церкви. Нет сомнений в том, что две доминиканские церкви средневековья тесно связаны, но все же есть много стилистических элементов римской строительной традиции, которые доказывают, что церковь была спланирована независимо. Стилистические сравнения с современной архитектурой для нищенствующих орденов в Тоскане и Умбрии позволяют сделать выводы при планировании и концепции возможных вовлеченных личностей, а также форм искусства и архитектуры, которые сформировали готическую церковь Санта-Мария-сопра-Минерва в ее уникальности. Можно сказать, что эта новая для Рима форма представления была специально разработана для растущего нищенствующего ордена доминиканцев, чтобы отличить себя от францисканского ордена, в котором церковь Санта-Мария-ин-Аракоэли была построена в традициях христианства. раннехристианская базилика.

строительство

Церковь основана на типе церкви Санта-Мария-Новелла во Флоренции, представляя собой трехнефную базилику с паховым сводом и широким трансептом. Просторное, похожее на холл впечатление помещения в основном создают шесть квадратных центральных нефов и аркады с широкими заостренными арочными колоннами, открывающие боковые проходы - характерная черта итальянской готики и новинка в Риме во время строительства. Трансепт, который изначально был спроектирован как нижний, выглядит компактным благодаря своим трем, почти одинаково большим заливам, в которые открываются пять часовен на востоке. Он получил крутой ребристый свод в 15 веке, что было абсолютной особенностью истории римского строительства - с древних времен не было крупных зданий с каменными сводами. Это тоже основано на готическом архитектурном стиле, пришедшем из Северной Италии. Для хора с его пятью капеллами - боковые капеллы ступенчатые по глубине и закрытые, а главная апсида, однако, разбита многоугольником - в Италии 13 века нет модели. Благодаря своему высокоготическому дизайну он также представляет собой уникальное торговое предложение для доминиканцев в Риме. Отделение нефа от боковых проходов усилено полуколоннами на колоннах с белыми капителями колонн. Капители можно разделить на пять различных типов: коринфские и составные, пальмовые, фигурные и листовые. Научное исследование показало, что средневековые капители сохранились, большинство из которых были пересмотрены и, вероятно, также изменены в 15 веке, но также и в 16 веке (2-я половина). Капители, обращенные к центральному нефу, перекрестные опоры и капители главной часовни были созданы в ходе масштабной реконструкции 1848–1855 годов, равно как и украшения в золотых рамах. Капители колонн разных эпох:

• 

  Левый проход; Композитная столица средневековья

• 

  Главный неф; Коринфская столица 15 века

• 

  Левый проход; середина, коринфская столица 16 века

• 

  Главный неф; Столица 19 века

фасад

Фасад в стиле ренессанс, построенный в 1453 году, который имел параллели с фасадом францисканской церкви Санта-Мария-ин-Аракоэли, оставался в основном неизменным в своей основной структуре до 18 века. Он был спроектирован как выставочный фасад с приподнятой центральной частью и типичной римской отделкой cavetto (отделка вогнутой кромкой) - три мраморных портала и три окулу прерывают неукрашенный фасад и по сей день. За ней скрыты начала крыш, ширины центрального нефа не видно. Стилистически идентичные порталы были построены до 1458 года; Согласно надписи на притолоке, центральный портал был подарен кардиналом Доменико Капраником , а его потомок Андреас отремонтировал его в 1610 году. Окулы - одни из немногих сохранившихся витражей 15 века. Герб Папы Пия V до сих пор прикреплен к главному порталу. На левой внешней пилястре изображен герб Орсини . В 1725 г. фасаду придали плоскую пилястровую конструкцию, убрали верхний двускатный конец (Каветто). Многочисленные гравюры Сильвестро Перуцци (1564/65), Дж. Францини (1588), Антонио Темпеста (1593), Джованни Баттиста Фальда (17 век) и др. задокументировать первоначальный вид церквей и их фасадов. Справа на боковой стене фасада замуровано несколько отметок половодья , на которых указаны уровни воды в Тибре.

Интерьер

Трансепт правое крыло

Капелла дель Крочефиссо (13)

Часть балдахина готического главного алтаря со времени основания церкви, вероятно, использовалась для входа, который был возведен на его нынешнем месте в 1663 году. Небольшая прямоугольная часовня закрыта цилиндрическим сводом. Деревянное распятие над алтарем, давшее название часовне, датируется 15 веком.

Справа от Cappella del Crocefisso находится алтарь св. Люсия и Св. Агата (12) Джироламо Сичиоланте (около 1550 г.). Частично поврежденная картина находится на алтаре, подаренном Онестой Марсилиана (1550 г.). Слева от часовни - могильный памятник Эмилио Пуччи Пандольфи (14) из полихромного мрамора , который Папа Климент VIII заказал у Джакомо делла Порта в 1595 году для своего друга, Рыцаря Гроба Господня и Префекта Папского флота .

Часовня Карафа / Часовня Благовещения (15)

Часовня посвящена святому Фоме Аквинскому . Кардинал Оливьеро Карафа , покровитель доминиканцев, построил его в честь святого в конце 15 века. Он также заказал роспись фресок, которую Филиппино Липпи выполнил между 1489 и 1492 годами. Входная арка с дарственной надписью Деве Марии Аннунциате и св. Фоме Аквинскому обрамлена двумя путти из школы Верроккьо . На задней стене, вокруг архитектурного сооружения, комнату покрывают фрески Филиппино Липпи, над алтарем - вознесение Девы Марии на небеса в окружении ангелов, играющих музыку . В правом люнете чудо креста . Четыре Сибиллы из Раффаеллино Дель Гарбо , ученика Филиппина Липпи, изображены в spandrels потолка : Дельфийский, Кумский, Tiburtine и Hellespontic Сивилла. В центре задней стены находится алтарное панно со знаменитой фреской Филиппино Липпи: Святой Фома Аквинский рекомендует Деве Марии кардинала Карафа . На правой стене фреска Филиппино Липпи изображает победу святого Фомы над ересью - сложное иконографическое сооружение, изображающее победу Божественной мудрости в образе святого Фомы Аквинского над ошибочной верой. Святой в доминиканской одежде сидит на стуле между олицетворениями грамматики, риторики, теологии и философии. У его ног в образе старика, наполненного бессильным гневом - побежденным заблуждением. На заднем плане - вид на Рим (слева базилика и Латеранский дворец с первоначально воздвигнутой там конной статуей Марка Ауреля), на переднем плане фигуры еретиков, побежденных святым; опровергнутые писания лежат на земле. Надгробный памятник Папе Павлу IV, построенный в 1566 году по проекту Пирро Лигорио, встроен в левую стену. В ходе установки памятника стал доступ в погребальную камеру.

• 

  Алтарь (стена)

• 

  Сент-Томас рекомендует кардинала Карафа

• 

  Триумф святого Фомы

Слева от Капеллы Карафа находится надгробный памятник Гийому Дюрану (16) : Гийом Дюран (1230 - 1296) был епископом Менде и важным юристом канонического права . Мозаика в готической нише принадлежит Джованни Космато (1296 г.): на ней изображены Дева Мария с младенцем , Святой Приват фон Менде слева и Святой Доминик справа . Ниже находится гробница Онофрио Камаяни († 1574 г.).

Вверху, между часовнями Альтьери и Капраника находится

Орган

который был построен мастером органов Эннио Бонифази по поручению кардинала Сципионе Боргезе в 1630 году. Над органом богато украшенная хоровая стойка Паоло Марускелли .

Хоровые часовни и главный алтарь

Хор спроектирован в виде расположенного в шахматном порядке хора , что довольно редко для Италии , с двумя меньшими часовнями, примыкающими к капелле главного хора справа и слева.

Капелла главного хора (21)

Герб семьи Каэтани можно увидеть на двух колоннах хора . Оригинальный готический хор был построен в первой половине 15 века по приказу кардинала Бартоломео Вителлески. Примерно в 1539 году Антонио да Сангалло Младший от имени герцога Алессандро Медичи полностью реконструировал надгробные памятники двух пап из дома Медичи Льва X и Климента VII. Две элегантные гробницы демонстрируют идентичную архитектурную структуру с три ниши, в центре каждой из которых находится статуя Папы и боковые фигуры пророков, а также три рельефные полосы и тимпан над нишами:

Надгробный памятник Папе Клименту VII (справа) принадлежит Антонио да Сангалло Старшему. Дж. (1541). Статуя Папы - работа Бартоломео Липпи . Примирение Папы с императором Карлом V можно увидеть на рельефах .

Надгробный памятник Папе Льву X (слева) также принадлежит Антонио да Сангалло Старшему. Дж. (1541). Статуя Папы - работа Рафаэлло да Монтелупо . Рельефы показывают встречу Папы с Франциском I по Baccio Бандинелли .

В 1614 году Карло Мадерно отремонтировал комнату в стиле барокко. Неоготическая форма потолка датируется 19 веком. Несколько мраморных надгробных плит установлены на полу слева сзади, в том числе простая надгробная табличка для выдающегося гуманиста времен итальянского Возрождения, кардинала Пьетро Бембо . Под главным алтарем (20) находятся останки святой Екатерины Сиенской , покровительницы Италии, умершей 29 апреля 1380 г. возле церкви; ее голова была доставлена ​​в Сиену, где она хранится в реликварии в базилике Сан-Доменико . Алтарь в нынешнем виде восходит к 19 веку. С 1857 года он был перестроен в неоготическом стиле по проекту Джузеппе Фонтаны, украшен четырьмя главными добродетелями и головами ангелов Франческо Подести . Лежащую фигуру святого (1430 г.) можно увидеть в стеклянной святыне над мощами (рис.) . Его приписывают скульптору Исайе да Пизе . Справа от капеллы главного хора перед правой колонной находится статуя Иоанна Крестителя (19) работы Джузеппе Обичи (1858).

Капелла Капраника (18)

Эта часовня впервые была посвящена Благовещению, с 1579 г. - Мадонне Розария. Он находится под патронажем семьи Капраника с 1449 года. Останки Екатерины Сиенской хранились здесь с 1430 по 1855 год. По случаю приближающейся годовщины Братства Розарий его член Анджело Капраника решил в 1573 году поручить художнику Марчелло Венусти роспись потолка. После морского сражения при Лепанто в 1571 году тайны розария были выбраны в качестве темы для росписи потолка. Выбор этой темы приходится на исторический момент особой важности: начало стиля живописи в соответствии с директивами Тридентского совета . В 1586 году Джованни де Векки реализовал еще один цикл: « Рассказы святой Екатерины Сиенской» (рис. 1) (рис. 2) (рис. 3) (рис. 4) . Тайны Розария прославляются на потолке , картина Карло Сарачени «Коронация шипов » датируется 17 веком, а картина Микеланджело Черрути XVIII века «Мадонна Розария со святыми Доменикусом и Екатериной Сиенской» выполнена в цвете сепии. век. На правой стене находится надгробный памятник кардиналу Доменико Капраника 1466 года работы Андреа Брегно .

Капелла Огнисанти / Альтьери (17)

Эта часовня посвящена всем святым (Огни Санти), а также святым, канонизированным Папой Климентом X : Луиджи Бельтрам, Роза да Лима, Филиппо Беницци, Франческо Борджиа и Гаэтано Тьене. Он находится под патронажем его семьи Альтиери с 1671 года после того, как был выделен папой Климентом X. Нынешний вид он получил в 1671 году по инициативе кардинала Камилло Массими. На боковых стенах часовни, украшенных элегантным мрамором, находятся бюсты членов семьи Альтьери, созданные Козимо Фанчелли (1671 г.), выше в люнете фреска Джованни Баттиста Гаулли «Троица » . Картина маслом на алтаре « Петр представляет пять святых Деве Марии» работы Карло Маратты (1671 г.).

Слева от капеллы главного хора:

Воскресший Христос (22)

Статуя воскресшего Христа Микеланджело считается одним из важнейших произведений Высокого Возрождения. Он создавался с 1519 по 1521 год от имени основательницы Марты Поркари. Христос стоит на кресте с трубкой и губкой в ​​руке, его лицо смотрит в противоположную сторону, он стоит на каменистом холме. Художественное изображение обнаженной мужской фигуры имеет важное значение и свидетельствует о скульптурном стиле Микеланджело. Бронзовая набедренная повязка не была прикреплена до Трентского собора . Постановление совета призывало к более строгим моральным нормам в отношении произведений искусства, заказываемых церковью.

Пассаж (23)

Часовня слева от главной часовни раньше была HI. Посвящен Фоме Аквинскому и находится под патронажем семей Рустичи и Ченчи. Со священного 1600 года он служил проходом к восточному входу в церковь и хранит надгробные памятники разных веков:

Надгробный памятник кардиналам Латино Малабранке и Маттео Орсини , племянникам папы Николая III. , основатель церкви. Латиноамериканец Малабранка Орсини заложил первый камень в фундамент доминиканской церкви Санта-Мария-Новелла во Флоренции в 1279 году , Маттео Орсини был известным жертвователем церкви.

Надгробный памятник кардиналу Доменико Пиментелю (1653 г.), спроектированный Джаном Лоренцо Бернини ,

Надгробный памятник Чинцио и Марчелло Рустичи (1488 г.) из школы Андреа Брегно,

Надгробный памятник кардиналу Карло Бонелли (1675 г.), приписываемый Карло Райнальди (на задней стене над выходом),

Надгробный памятник Агапито и Паоло Рустичи (1488 г.) из школы Андреа Брегно (сзади слева),

Надгробный памятник кардиналу Микеле Бонелли (1598–1611) по проекту Джакомо делла Порта ,

Могила художника Фра Анджелико работы Исайи да Пизы (рис.) (1455 г.) (слева от входной колонны на земле).

Капелла Франжипани / Маддалени-Капиферро (24)

Эта часовня, посвященная св. Михаилу и Марии Магдалине , находится под патронажем семей Каподиферро и Маддалени с 14 века; с 15 века Франжипани . На протяжении веков комната, некогда украшенная фресками, модернизировалась и потеряла свой первоначальный вид. Алтарь Мадонна с младенцем - работа Беноццо Гоццоли (1449 г.), который служил стандартом процессии до 1700 года, а затем был установлен на панели. Надпись на мраморной плите под алтарем первоначально принадлежала соседней могиле художника Фра Анджелико. Масляные картины справа и слева от алтаря « Св. Франческа Романа, ангел и св. Франциск Ассизский» (1620–34) написаны Франческо Пароне. На левой стене находится замечательный надгробный памятник патрицию Джованни Альберини (1494 г.), приписываемый Агостино ди Дуччо или Мино да Фьезоле . В саркофаге изображен древний барельеф битвы Геракла с немейским львом , являющийся аттическим оригиналом V века до нашей эры. Применяется.

Трансепт левое крыло

Ризница (25)

Большая ризница в ее нынешнем виде была спроектирована Андреа Сакки по поручению кардинала Антонио Барберини около 1637 года. Андреа Сакки также спроектировал алтарь «Распятие и четыре святых» (1640). Фреска в центре большого свода, «Слава святого Доминика» , является работой римского художника Джузеппе Апулии (начало 17 века), фреска Г.Б. Сперанца над большой дверью напоминает о двух конклавах, которые проходили в этих залах. : 1431 г. - избрание Евгения IV и в 1447 г. - избрание Николая V. На стенах до сих пор сохранились ореховые шкафы с оригинальной мебелью 17 века с гербом Барберини. Позади ризницы находится Палата Святой Екатерины Сиенской. В 1630 году кардинал Антонио Барберини приказал снести стены комнаты смерти святого с улицы Виа ди Санта Кьяра, 14 и перенести их на нынешнее место. На стенах до сих пор сохранились ценные фрески Антониаццо Романо и его учеников: Распятие, Благовещение, Святые Онофрио и Иероним, Святой Августин, Снятие с креста, Иоанн Креститель и Святые Аполлония и Люсия .

• 

  Палата Святой Екатерины; Благовещение

• 

  Палата Святой Екатерины; распятие

Капелла Сан-Доменико (26)

Самая большая часовня, посвященная святому Доминику , первоначально заменила меньшую комнату, построенную патрицианской семьей Альберини. Между 1649 и 1656 годами доминиканцы договорились, чтобы Мартино Лонги расширил его . Восемь колонн из черного мрамора в вестибюле и по бокам алтаря все еще относятся к этой стадии строительства. В 1725 году Папа Бенедикт XIII. полная реконструкция, выполненная архитектором Филиппо Рагуццини. Примечательна полихромная мраморная балюстрада. Фрески на потолке выполнены Карло Ронкалли: « Добродетели (вера и надежда)» , « Ангелы и путти» , «Слава Святого Духа» (1725 г.). Алтарь Паоло де Маттеиса: Мадонна изображает икону святого Доминика между святыми Катериной и Магдаленой (1723–1726). На правой стене находится еще одно захоронение Папы: могильный памятник Бенедикту XIII. Карло Маркионни и Пьетро Браччи (1768). По бокам статуи Папу Римского, чистота (рис.) По Пьетро Браччей (1700-1773) и религии Бартоломео Pincellotti. Карло Маркионни также выполнил рельеф на передней части саркофага с изображением Бенедикта XIII. председательствовал в Провинциальном Синоде на Латеране в 1725 году. Группа статуй Мадонны с младенцем, Иоанна Евангелиста и Иоанна Крестителя с детьми на левой стене из алебастра принадлежит Франческо Грассиа (1670).

Капелла Сан-Джачинто (27)

На боковой стене северного трансепта находится алтарь Святого Гиацинта , построенный по заказу Андреа Чези в 1580 году и первоначально посвященный Мадонне Розария. Над алтарем польского доминиканского святого находится алтарь «Мадонна является Святым Гиацинтом» ; работа Оттавиано Леони (1598). Могилой памятник (28) для Андреа Брегно был , вероятно , разработана и изготовлена в 1506 году его учеником Луиджи Каппони. Это одна из немногих гробниц художников того времени. Разделители и другие инструменты рядом с надписью указывают на профессию известного в Риме скульптора эпохи Возрождения.

Часовни в правом проходе

Баптистерий / Баптистерий (4)

Первоначально часовня была посвящена Святой кроватке и находилась под патронажем семьи Каффарелли. Кардинал Сципионе Боргезе имел восьмиугольную комнату, закрытую сводчатым потолком, перестроенную в 17 веке. Часовня была восстановлена ​​в 1724 году по проекту Филиппо Рагуццини. Свой нынешний вид комната приобрела только в 1848 году. На фресках на диагональных стенах часовни изображены символы четырех евангелистов. В центре зала находится купель, мраморное основание XIX века с металлической крышкой. На задней стене - картина Марчелло Венусти (ок. 1573–1579) « Noli me tangere» («Не трогай меня» ).

• Могила Вирджинии Pucci Ridolfi (3) , справа от входа стороны, был построен для его жены по флорентийского дворянина Джованни Франческо Ridolfi, который должен был покинуть Флоренцию из - за его связи с Строцци . Он датируется 1540–1568 годами и приписывается французскому художнику Николя Кордье .

Капелла Каффарелли (5)

В 1489 году Просперо Каффарелли построил эту часовню для своей семьи; Первоначально он был посвящен святому Доминику, а затем святому Луису Бельтрану . Он был украшен картинами и лепниной кардинала Сципионе Боргезе . Последний раз часовня реставрировалась в 1999 году. В куполе можно увидеть фреску « Эпизоды из жизни святого Доминика » Гаспаре Челио (1621). Картина маслом " Экстаз" Луиса Бельтрана на алтаре принадлежит Джованни Баттиста Гаулли (1673 г.). Фреска на левой стене: Христос берет Святого Доминика работы Гаспаре Челио (1621).

Капелла Колонна (6)

Часовня посвящена Святой Троице и имени Бога. Он был построен в середине 15 века кардиналом Убальдо Мецзакавалли и Сигисмондо Теобальди, а позже передан семьям Колонна и Шиарра. Братство Святого Имени Бога, к которому принадлежал и св. Игнатий Лойола , долгое время находилось в этой часовне. По случаю канонизации святой Розы Лимской папой Климентом X в 1671 году она была сделана новой святой покровительницей, и часовня была перестроена. С тех пор ценный полихромный мрамор украшает стены, цветочные узоры изображают розу - намек на святого. На алтарной картине Лаззаро Бальди (1668 г.) изображена святая Роза Лимская, распятие на алтаре принадлежит ей. Также Лаззаро Бальди - фрески на куполе: Коронация святой Розы Лимской , аллегорические фигуры на плащах, картины маслом на двух боковых стенах, справа - появляется Христос, святая Роза Лимская и, Слева Дева появляется из Лимы и молится на четках .

Часовня Габриэлли (7)

Часовня посвящена св. Петру Веронскому . Он был построен в 15 веке апостольским Пронотаром Фалько Синибальди. Он находится под патронажем семьи Габриэлли с 1548 года. Арки входа и колонны украшены фресками в стиле гризайль Джироламо Муциано : символами евангелистов; Пророки; Сцены из жизни Иисуса и аллегорические сцены (1550 г.). Фрески в Lunettes Sybilles и Пророков и на правой и левой стенок Воскресение и Поклонение пастухов по своей Giovanni Battista Franco (около 1550). Алтарь « Мученичество святого Петра» - это работа Бонавентуры Ламберти под названием il Bolognese (1690–93). К Капелле Габриэлли примыкает комната (8), которая раньше использовалась как проход к боковому порталу.

Капелла дель Аннунциата (9)

Кардинал Хуан де Торквемада приказал построить часовню в 1460 году как резиденцию Братства Благовещения , которое он основал , целью которого было предоставить бедным девушкам приданое. Он посвящен апостолу Иакову Старшему . Алтарь, темпера на дереве - Антониаццо Романо Мадонна Аннунциата передает приданое бедным девушкам, представленным кардиналом Торквемадой, со ссылкой на братство. Картина - одна из самых известных работ римского художника Антониаццо Романо, выполненная около 1500 года, через несколько лет после смерти кардинала. Фрески справа и слева от алтаря приписываются Никколо Стаббиа : St. Гиацинт и св. Доминик (16 век). Около 1600 года Карло Мадерно переделал зал в стиле барокко. Фрески на арке, своде и люнетах написаны Чезаре Неббиа : Истории Богородицы, ангелов, играющих музыку, и детства Иисуса (1585–1614). Слева от алтаря находится стенная могила основателя капеллы кардинала Хуана де Торквемада (ум. 1468). На левой стене находится еще одно захоронение Папы: надгробный памятник Папы Урбана VII работы Амброджо Буонвичино (1613 г.). Урбан VII был благотворителем Братства. Папа умер в 1590 году всего через 12 дней своего понтификата и был похоронен в часовне в 1606 году.

Капелла Альдобрандини (10)

Кардинал Маттео Орсини построил эту часовню около 1340 года. Иногда церковь была домашней церковью благородной семьи Орсини , так как некоторые члены семьи занимали руководящие должности в доминиканском ордене, а семейные поместья располагались недалеко от церкви между Сант-Эустаккьо и Монте-Джордано. В 1587 году патронат часовни перешел к знатной римской семье Альдобрандини . Сначала была освящена часовня Святой Екатерины Александрийской , затем - причастия. После того, как Ипполито Альдобрандини был избран Папой Римским Климентом VIII , Джакомо делла Порта доверили полную реконструкцию. Джакомо делла Порта выполнял работы до высоты уступа, после его смерти Карло Мадерно завершил работу. На потолке и в полотнах фрески Керубино Альберти « Триумф Креста» и «Ангелы с орудиями страсти» (1605–1611). Алтарная роспись Института Евхаристии принадлежит Федерико Бароччи (1607 г.). Мраморные статуи апостолов Петра и Павла справа и слева от алтаря и мраморный бюст кардинала Сильвестро Альдобрандини работы Камилло Мариани (1600 - 1604). На правой стене надгробный памятник Лезе Дети, матери Климента VIII работы Николаса Кордье по проекту Джакомо делла Порта (1611 г.) и фрески «Пророк Иезекиэль » Керубино Альберти (1605–1611 гг.). Осторожность и сила в нишах и мраморная статуя папы Климента VIII родом из Ипполито Вузия , мраморной статуи святого Себастьяна в нише на правой стене Николя Кордье (1604-05). Надгробный памятник отцу Климента VIII, Сильвестро Альдобрандини, по проекту Джакомо делла Порта, был выполнен Николя Кордье (1611 г.). На левой стене фреска « Эритрейская Сибилла » Керубино Альберти (1605–1611 гг.). Милость и религия в нишах приходят от Николя Кордье и Камилло Мариани. Герб семьи Альдобрандини венчает входную арку часовни.

Капелла Раймондо ди Пеньяфорт (11)

Часовня была построена по приказу кардинала Хуана Диего де Кока († 1477 г.) и первоначально была посвящена апостолам Павлу и Иоанну Крестителю, а затем магистру доминиканцев и святому Раймондо ди Пеньяфорту . Его надгробие прикреплено к пилястрам справа от входа. Алтарь из полихромного мрамора, украшенный драгоценными инкрустациями, был освящен в 1727 году. Алтарь Никколо Магни д'Артезиа изображает апостола Павла и святого Раймондо ди Пеньяфорта (17 век). На правой стене надгробный памятник кардиналу Диего де Кока из мастерской Андреа Брегно (ок. 1464 г.). Фреска с изображением Христа как судьи между двумя ангелами над саркофагом приписывается Мелоццо да Форли . Могила памятник епископу Бенедетто Sopranzi на левой стене также из мастерской Андреа Брегно (1485).

Часовни в левом проходе

Капелла Пио В. (29)

Первоначально часовня была посвящена св. Иерониму . Он находился под патронажем семей Поркари, Миллини и, наконец, Браски . Около 1710 года он был посвящен Святому Папе Пию V и подвергся полной реконструкции. Пий V был основателем Священной лиги, которая победила османский флот в морском сражении при Лепанто в 1571 году. Алтарь Пия V, воздвигающий крест над побежденными турками, - работа Андреа Прокаччини (1710–1720). Картины на боковых стенах приписываются Лаззаро Бальди: ангел показывает Пию V морское сражение при Лепанто (справа) - он был составлен как знамя во время церемонии беатификации в Святом Петре в 1672 году и Успения Богородицы (слева , 1672–1699). В кресле епископа (Faldistorium) Папа Пий V на дисплее слева .

На втором столбе находится надгробный памятник Марии Рагги (30 лет) работы Джан Лоренцо Бернини . Мария Рагги (1552–1600) была доминиканской монахиней из Хиоса . В 1584 году она приехала в Рим, где жила в Палаццо Марини возле церкви Санта-Мария-сопра-Минерва. Из-за ее благочестивого образа жизни она собиралась канонизировать после ее смерти. Монахиня изображена в экстазе. Выразительное изображение, использованное здесь Бернини, является абсолютным нововведением в иконографии.

Капелла Ланте делла Ровере (31)

Эта часовня, посвященная апостолу Иакову Старшему, была построена Братством Аннунциата на основании завещательного указа Лукреции Сальвиати (ум. 1561). В 19 веке покровительство перешло к семье Ланте-делла-Ровере, которая организовала капитальный ремонт. От оригинального оборудования часовни сохранились только алтарная структура и алтарное панно Святого Иакова Старшего (масло на сланце) с 1570 по 1580 год художника Марчелло Венусти. На правой стене надгробный памятник Марии Колонне († 1840 г.) с ангелом воскресения, а слева надгробный памятник Карлотте и Ливии Ланте делла Ровере, оба работы Пьетро Тенерани (1869–1870).

Гробница Ottaviano Ubaldino делла Герардеска (32) является работа с римской школы (1622-1644). Путти, которые держат гирлянды, - одна из первых работ скульптора Джулиано Финелли , соавтора Джан Лоренцо Бернини. Мозаика с портретом покойного Джован Баттиста Каландра была добавлена ​​в 1644 году.

Кафедра (33)

Резные деревянные барельефы конца 15 века изображают святого Доминика, святого Фому Аквинского, четки и мученическую кончину святого Пьетро да Верона.

Часовня Джустиниани (34)

Часовня посвящена Святому Винсенту Ферреру . Он был построен вскоре после 1570 года по инициативе кардинала Винченцо Джустиниани, генерального настоятеля доминиканцев. Над алтарем картина маслом изображает святого Винсента Феррера на Констансском соборе работы Бернардо Кастелло (ок. 1584 г.). Слева надгробный памятник кардиналу Винченцо Джустиниани из полихромного мрамора и справа надгробный памятник Джузеппе Джустиниани из того же мрамора, созданный римской школой около 1600 года. Фрагмент фрески Мадонны с младенцем сохранился на задняя стенка . Его относят к школе Дуччо ди Буонинсенья . Очень реалистичный портретный бюст надгробного памятника Джованни Виджевано (35 лет) - работа Джан Лоренцо Бернини (1617–1618).

Капелла Грациоли (36)

Эта часовня сначала находилась под патронажем знатной семьи Маффеи из Вероны. Маркантонио Маффеи, ставший кардиналом в 1570 году, посвятил его святому Себастьяну . В 1596 году он был передан Братству Святого Спасителя и переименован в его честь. Семья Грациоли Ланте делла Ровере находится под патронажем с 19 века. Небольшой запрестольный образ, картина Иисуса Христа , выполненная темперой , напоминает стиль живописи Перуджино (1490–1510). Над алтарем в люнете картина «Поклонение пастырей» ; Римская школа (1590-1610). По бокам алтаря расположены две мраморные статуи справа от святого Себастьяна, приписываемого Микеле Марини (около 1500 г.), и слева от Иоанна Крестителя Амброджо Буонвичино (1602–1603). На боковых стенах могильный памятник гуманисту Агостино Маффеи (справа) и могильный памятник Бенедетто Маффеи (слева) - оба из мастерских Андреа Брегно, Мино да Фьезоле и Луиджи Каппони (1494 и 1496).

Капелла Наро (37)

Дар флорентийского купца Джованни Торнабуони во второй половине 15 века , он был передан семье Наро в 1588 году и полностью перестроен. Он посвящен Иоанну Крестителю. Алтарь св. Иоанна и фрески на куполе, на переливах и на передней стене Четыре пророка между ангелами , четыре евангелиста и проповедь Крестителя - произведения Франческо Наппи (около 1600 г.). Могилы семьи Наро расположены в нишах на правой и левой стенах часовни. Справа алтарная могила Джованни Баттиста Наро († 1644 г.) и слева надгробный памятник кардиналу Грегорио Наро († 1634 г.), приписываемый Джан Лоренцо Бернини. В круглых нишах бюсты других членов семьи Наро. Надгробный памятник из полихромного мрамора для Раффаэле Фабретти (38), римского патриция, которого Папа Александр VIII назначил каноником Святого Петра и префектом архива Молеса Адриана ( Кастель Сант-Анджело ), происходит от Камилло Рускони .

Капелла Сакро Куоре (39)

Первая часовня в левом проходе была освящена в честь Успения Богородицы в 1548 году герцогом Висконти ди Модроне. Будущий покровитель Винченцо Маккарани посвятил его Воскресению, пока он не был посвящен Святой Марии Магдалине и, наконец, Святому Сердцу. Алтарь, изображающий Христа между святыми Катериной да Сиена и святой Маргаретой Марией в Алакоке , принадлежит Коррадо Меццане (1922). Гробница Винченцо Маккарани (справа) происходит из римской школы (1577 г.); на левой боковой стене мраморный бюст Джироламо Буттигелла работы Якопо Сансовино (1515 г.).

Могила для Франческо Торнабуони (40) по Мино да Фьезоле (1480)

Надгробный памятник кардиналу Джакомо Тебальди работы Андреа Брегно и Джованни Далматы (1466 г.)

Надгробный памятник послу Диодисалви Нерони (2) Мастерская Андреа Брегно (1482 г.). Диотисальви Нерони был флорентийским дворянином и дипломатом, которому пришлось бежать из Флоренции из-за его участия в заговоре против Пьеро Медичи .

соглашение

Здание монастыря было построено около 1280-1330 гг., Реконструировано около 1559 г. и расширено в 1656 г., образуя большой комплекс зданий. Подробную историю строительства, основанную на подлинных источниках, трудно восстановить, поскольку монастырский архив был закрыт во времена Наполеона. Части его были повторно обнаружены в Генеральном архиве Доминиканского ордена Санта-Сабина , в Archivio Segreto Vaticano и в Государственном римском архиве, но не исследованы. Комплекс зданий, в который входят церковь и монастырь, до сих пор известен под названием insula sapientiae (латинский остров мудрости). Монастырь был резиденцией римской инквизиции . Еженедельные встречи проходили в сегодняшнем зале Sala Galileiana . Папский зал был использован для официального приема Папы по случаю визита. В монастырь можно попасть из Папского зала . Обитель доминиканского монастыря в его нынешнем виде последний раз перестраивалась в 1559-1566 годах архитектором Джудетто Джудетти. Фрески выполнены художниками Джованни Антонио Лелли, Джузеппе Пулья дель Бастаро, Джанлуиджи Валезио, Джованни Баттиста Руджери и Франческо Наппи. На стенах находятся надгробные памятники кардиналам Пьетро Ферричи ди Таррагона († 1478 г.) из школы Андреа Бреньо и кардиналу Асторджо Аньези († 1451 г.) из Мино да Фьезоле . После аннексии Папской области Королевством Италия в 1870 году монастырь был национализирован. В 1930 году доминиканцам вернули монастырь и прилегающие постройки. В восточном крыле сейчас находится библиотека итальянского сената .

• 

  Мино да Фьезоле - Гробница кардинала Асторджо Аньези

• 

  Андреа Брегно - Могила кардинала Пьетро Ферричи

Смотри тоже

• Список кардинальных священников Санта-Мария-сопра-Минерва
• Слон Бернини

Источники и литература

• Мариано Армеллини: Le chiese di Roma. Edizione del Pasquino, Рим, 1891 г.
• Марко Буссальи: Рим, искусство и архитектура . Krönemann Verlag, Кельн 1999, ISBN 3-8290-2258-1 .
• Иоганнис Бурчарди Diarium sive Rerum Urbanarum Commentarii (1483–1506) . Эрнест Леру, Париж 1884 г.
• Джейкоб Буркхардт : Цицерон . Альфред Крёнер Верлаг, Штутгарт 1986, ISBN 3-520-13404-7 .
• Филиппо Коарелли : Рим. Археологический гид. Филипп фон Заберн, Майнц 2000, ISBN 3-8053-2685-8 .
• Аманда Кларидж: Путеводитель по археологическим раскопкам из Рима в Оксфорд. Oxford University Press, Нью-Йорк 2010, ISBN 978-0-19-954683-1 .
• Ганс-Иоахим Фишер: Dumont Art Guide Rome . Dumont Kunstverlag, Кельн 2008, ISBN 978-3-7701-5607-8 .
• Фердинанд Грегоровиус : История города Рима в средние века . Deutscher Taschenbuch Verlag, Мюнхен 1988, ISBN 3-423-05960-5 .
• Стефан Грундманн (ред.): Путеводитель по архитектуре Рим. Издание Axel Menges, Штутгарт / Лондон 1997, ISBN 3-930698-59-5 .
• Антон Хенце: Путеводитель по искусству Рим . Philipp Reclam GmbH, Штутгарт 1994, ISBN 3-15-010402-5 .
• Арне Карстен, Филипп Цицльспергер: Смерть и Преображение - погребальная культура в раннем Новом времени . Böhlau Verlag, Кельн 2004, Веймар, ISBN 978-3-412-14303-9 .
• JND Kelly: Reclam's Lexicon of the Popes . Филипп Реклам июнь, Штутгарт 2005, ISBN 3-15-010588-9 .
• Урсула Клеефишер-Йобст: Римская доминиканская церковь Санта-Мария-сопра-Минерва: вклад в архитектуру нищенствующих орденов в центральной Италии . Публикации Nodus, Мюнстер 1991, ISBN 3-89323-216-8 .
• Клабунд : Борджиа , Глава 20 - https://www.projekt-gutenberg.org/klabund/borgia/borg020.html
• Мауро Лучентини: Рим. Дорожки по городу . Pattloch Verlag, Мюнхен 2000, ISBN 3-629-01621-9 .
• Pio-Tommaso Masetti: Memorie storiche della chiesa di Santa Maria sopra Minerva e de 'suoi moderni restauri. Типография Бернардо Морини Рома 1855.
• Мишель де Монтень : Дневник поездки в Италию . marixverlag, Wiesbaden 2005, ISBN 3-86539-053-6 .
• Клаудио Рендина: Le Chiese di Roma. Newton Compton Editori, Roma 2007, ISBN 978-88-541-0931-5 .
• Габриэлла Виллетти: Санта-Мария-сопра-Минерва в Риме: Notes dal cantiere (Strumenti) / Специальная школа для студии и реставрации памятников . Universita degli studi di Roma La Sapienza, Bonsignori 1994, ISBN 978-88-7597-258-5 .
• Ренате Вагнер-Ригер: итальянская архитектура в начале готики . 1957, 1980, т. 2, Грац.
• Гуида д'Италия, Рома . Туристический клуб Italiano 2006, ISBN 88-365-4134-8 .
• Путеводитель по церкви: Базилика Санта-Мария-сопра-Минерва . Падри Доменикани, 2001.
• Описания часовен Il Tridente , Soprintendenza per i Beni Culturali Artistici e Storici di Roma.

веб ссылки

• Санта-Мария-сопра-Минерва (Рим). В: Structurae
• Официальный веб-сайт
• Санта-Мария-сопра-Минерва на www.catholic-hierarchy.org (английский)

Отдельные ссылки и комментарии

1. ^ [1] Римская епархия
2. ↑ Клеменс Бомбек: Они тоже сформировали Рим. У могил святых и благословенных в Вечном городе . Schnell & Steiner, Регенсбург, 2004 г., ISBN 3-7954-1691-4 , стр. 128.
3. ^ Филиппо Коарелли: Рим. Археологический справочник , стр. 284 и сл.
4. ^ Мариано Армелини: Le Chiese ди Рома , Edizione дель Pasquino, 1891
5. ↑ Ф. Грегоровиус: Маршрут из монастыря Айнзидельн , том 1, 2, стр. 689 и сл.
6. ↑ Memorie istoriche della chiesa di S. Maria sopra Minerva , p. 3 f.
7. ↑ Это название церкви в «Маршруте от монастыря Айнзидельн» впервые.
8. ↑ Стефано Орланди: Некрологи Санта-Мария-Новелла , Флоренция, 1955 г., т. 2, стр. 418 и далее.
9. ↑ Бык Николай III. с 24 июня 1280 - Фонтана 1670
10. ↑ У. Клеефишер-Йобст: Римская доминиканская церковь Санта- Мария-сопра-Минерва , стр. 9
11. ↑ Франческо ди Орсини, граф Гравина и Конверсано, префект благословенного города (Рим), позаботился о том, чтобы наполовину прерванные работы по строительству знаменитой церкви Святой Марии Девы сопра Минерва были завершены для спасения его души. В год Господень 1453 г. В понтификат Господа нашего Папы Николая V.
12. ↑ см. Ф. Грегоровиус: История города Рима в средние века , глава 366: «... так Торквемада имел свои размышления о картинах в церкви Санта-Мария-сопра-Минерва, напечатанных еще в 1467 году».
13. ↑ Арне Карстен, Филипп Цизлсбергер: Смерть и Преображение, стр. 296 ф.
14. ↑ У. Клеефишер-Йобст: Римская доминиканская церковь Санта- Мария-сопра-Минерва , стр. 21 и сл.
15. ↑ Kleefisch-Jobst: с. 45
16. ↑ Kleefisch-Jobst: с. 61
17. ↑ Kleefisch-Jobst: с. 42
18. ↑ ANDREAS CAPRANICA DOMINICI F RESTITVIT A D MD CX
19. ↑ Надпись: PIUS V PONT MAX / EX ORD PRAED
20. ↑ С. Грундманн: Architekturführer Rom , p. 97
21. ↑ Надпись на входной арке: OLIVERIVS CARAPHA CAR NEAP FECIT
22. ↑ Кардинал Карафа был похоронен не здесь, а в Неаполе.
23. ↑ Согласно Legenda Aurea , слова Bene scripsisti de me Thoma были адресованы святому Фоме крестом.
24. ↑ Надпись: † HOC EST SEPVLCRUM DOMINI GVLIELMI DVRANT EPISCOP.MIMETEN.ORD.PRAED
25. ↑ IOHAN.FILIVS MAGISTRI COSMATI FECIT HOC OPVS
26. ↑ 1444 г. возведен в кардинальное положение антипапой Феликсом V
27. ↑ PIETRO BEMBO PATRITIO VENETO / OB EIUS SINGULARIS VIRTUTIS / A PAULO III PM / IN SM COLLEGIUM COOPTATO / TORQUATUS BEMBUS SP / OBIIT MDXLVII / VIXIT AN LXXVI M XII D XXXIII
28. ^ Макс Зауэрланд: Микеланджело; Мыс. 3
29. ^ Concilium Tridentinum, Canones et Decreta, Sessio XXV: Decretum de invocatione, veneratione et reliquiis sanctorum et de sacris imaginibus
30. ↑ Клеменс Бомбек: Они тоже сформировали Рим. У могил святых и благословенных в Вечном городе . Schnell & Steiner, Регенсбург, 2004, с. 131.
31. ↑ HIC IACET VENE PICTO FR IO DE FLO ORDINIS R DICATO 14LV
32. ↑ NON MIHI SIT LAVDI QVOD ERAM VELVIT ALTER APELLES / SED QVOD LVCRA TVIS OMNIA CHRISTE DABAM / ALTERA NAM TERRIS OPERA EXTANT ALTERA CAELO / VRBS ME IOANNEM FLOS TVLIT ETRVRIAE MCCCCLV, выручка за все ваши работы, Христос, я отдал ваши работы для мира и дела для неба. Город, цветок Тосканы, принес меня, Джон.)
33. Перейти ↑ Reclam's Lexicon of the Popes, p. 312
34. ↑ Этот ритуал сохранялся на протяжении многих поколений: см. Мишель де Монтень, Дневник путешествия в Италию, стр. 189 (Папа Грегор XIII. / См. Клабунд, Борджиа, Глава 20 (Папа Александр VI ))
35. ↑ Похоронен в соборе Барселоны.
36. ↑ Тобиас Гютнер: Флорентийские купцы и банкиры в Риме . Диссертация на факультете истории и искусствоведения Университета Людвига Максимилиана в Мюнхене, 2010 г. Страницы 120 и сл.
37. ↑ Клаудио Рендина: Le chiese di Roma , стр. 259 f.
38. ↑ Этот надгробный памятник находится в дневнике (с. 56) папского церемониймейстера Иоганна Бурхарда в связи с визитом Александра VI. упоминается в церкви в марте 1493 года: Solium Pape positum fuit omnino ante memoriam et seputuram bone memori cardinalis Tirasonenesis ... ; должно быть, в то время он был в основном хоре.