Кавалер роз
Рабочие данные | |
---|---|
Заголовок: | Кавалер роз |
Роберт Стерль : Эрнст фон Шух дирижирует кавалером роз (сцена из 1-го действия, вол / нотариус) | |
Исходный язык: | Немецкий |
Музыка: | Рихард Штраус |
Либретто : | Хьюго фон Хофманнсталь |
Премьера: | 26 января 1911 г. |
Место премьеры: | Королевский оперный театр Дрездена |
Время игры: | примерно 3 ½ часа |
Место и время проведения акции: | Вена около 1740 г. |
люди | |
|
Кавалер роз. Музыкальная комедия (соч. 59) - опера в трех действиях . Музыка написана немецким композитором Рихардом Штраусом , либретто австрийского писателя Гуго фон Хофманнсталя . Произведение было 26 января 1911 года, премьера в Королевском оперном театре Дрездена .
участок
Действие оперы происходит в Вене во время первого правления Марии Терезии , около 1740 года.
первый акт
В спальне
Мария Тереза Фюрстин Верденберг, жена фельдмаршала, веселится со своим семнадцатилетним любовником, графом Октавианом Рофрано, в отсутствие мужа. Сцена нарушена из-за стука в дверь, но это не ее муж, а ее кузен, барон Ochs auf Lerchenau. В спешке Октавиан переодевается горничной и в этом маскараде едва ли может избежать назойливости барона, хвастающегося своей ненасытной похотью. Барон испытывает финансовые затруднения и намеревается жениться на юной Софи, дочери недавно облагороженного нувориша герра фон Фанинала. Фельдмаршал предлагает ему Октавиана, о присутствии которого барон не подозревает, в качестве лидера жениха («Кавалер роз»). Рычаг , утренний прием в спальне принцессы с большим количеством просителей, интриганов, персонала и других, вплетен в этот образ действий , который сформирован quodlibet .
Второй акт
В доме лорда Фанинала
Софи, дочь господина фон Фанинала, готовится к приезду кавалера роз, который должен торжественно принести ей серебряную розу, тем самым возвестив о прибытии жениха. Кавалер роз - Октавиан; когда он сталкивается с Софи, он влюбляется в нее. Появившийся впоследствии барон отличается хулиганским поведением, отталкивающим его будущую невесту. Когда Октавиан и Софи тайно целуются, их предают Вальзакки и Аннина, интригующая итальянская пара. Барона это не беспокоит, но Октавиан говорит ему отпустить Софи. Наконец он ранит барона мечом. Отец Софи вмешивается и угрожает отправить ее в монастырь на всю жизнь, если она откажется выйти замуж. Раненый барон наконец получает письмо от Аннины, в котором горничная принцессы приглашает его на свидание.
Третий акт
В гостинице
Барон встречается с предполагаемой горничной в трактире. Однако Октавиан, Вальзакки и Аннина устроили барону ловушку. В то время как барон навязчив, появляется Аннина в чадре с четырьмя детьми, которые должны быть от него. Вмешивается полицейский, после чего барон полностью теряет самообладание. Наконец, к ним присоединяются Софи и ее отец, который теперь выступает против запланированного брачного завета. Также появляется фельдмаршал, умиротворяет полицейского и прогоняет барона. Но у нее нет другого выбора, кроме как освободить Октавиана из-за связи с Софи.
макет
либретто
Либретто Гофманстали для на Rosenkavalier основан на романе Приключения Кавалера Faublas по Жан-Батист де Louvet Couvray и Мольер комедии Властелину из провинции ( Господин де Пурсоньяк ). Драматические персонажи поэмы Хофманнсталя частично взяты из романа, но также имеют модели в персонажах итальянской комедии дель арте . Это типы и живые, реалистичные персонажи. Позднее Хофманнсталь так ретроспективно описывает истоки «Кавалера роз»: «Фигуры были там и действовали перед нами еще до того, как мы назвали их имена: скоморох, старик, молодая женщина, леди,« херувим ». (...) История возникла из вечно типичных отношений между персонажами, почти не зная, как »( Der Rosenkavalier. Zum Geleit, 1927)
Вместе фигуры также образуют сложную сеть взаимоотношений. «Один нужен другому не только в этом мире, но и в метафизическом смысле, так сказать. (…) Все они принадлежат друг другу, и самое лучшее лежит между ними: это мгновенно и вечно, и здесь есть место для музыки », - написал Хофманнсталь в неписаном эпилоге к« Кавалеру роз » (1911). С искусством говорить, которое он вложил в уста персонажей, Хофманнсталь создавал реалистичных персонажей с человеческими чертами, с юмором, с определенной судьбой, больше, чем он мог даже подозревать. Поэтому зрителю небезразличен сюжет и персонажи. Как зритель, вы принимаете участие в том, что происходит на сцене, как и в случае с очень немногими произведениями. Возможно, в этом секрет зрительского успеха и любви к этому шедевру на музыкальной сцене. Хофманнсталь придумал для этого произведения свой язык, близкий к венскому диалекту. Сам текст сейчас является частью мировой литературы, что очень редко встречается среди текстов для музыкальной сцены.
Хофманнсталь также подчеркнул, что текст не пытается возродить исторический период рококо ; скорее, «больше прошлого в настоящем, чем можно предположить». «За этим стояло тайное желание создать наполовину воображаемое, наполовину реальное целое, эту Вену около 1740 года, целый город с его киосками, которые выделяются друг на друга и смешиваются друг с другом, с их церемониями, их социальным статусом, их манера говорить или, скорее, их манеры говорить по-разному в зависимости от класса, с ожидаемой близостью большого двора, прежде всего, с всегда ощущаемой близостью народного элемента »( для эскорта ).
Rosenkavalier , безусловно , современная пьеса , основанная на Австрию времени около 1910. Это может быть читать как критику обычаи Дунайской монархии - который сама Гофмансталь , конечно , прилипшая к - или как извинение священного семейного положения: в пьесе скрыта консервативная тенденция разоблачать и разоблачать разврат прелюбодея и похотливого, чтобы позволить супружеской любви восторжествовать в конце. Перед приездом барона Софи молится Богу: «Мать умерла, а я совсем одна. Я за себя заступаюсь. Но брак - это священное состояние ». Взаимосвязь между распутством и брачными узами в самой пьесе не так ясна, как может показаться на первый взгляд. Молодой граф Октавиан также имеет некоторые черты сладострастного барона Охса, а Софи не целомудренная невеста, но позволяет соблазнить себя, даже если ей обещали выйти за нее замуж. Еще неизвестно, действительно ли брак между Софи и Октавианом будет заключен в конце концов. Сам Хофманнсталь однажды сказал, что все, что он говорил о браке, он сказал в своих комедиях. Для него брак был христианским таинством.
Другой подход - это факт «время». Хофманнсталь позволяет фельдмаршалу размышлять о времени, о том, как оно течет и на что влияет, о судьбах людей и о самих людях.
Музыка
После своих революционных достижений в операх « Саломея» и, в частности, « Электра» , Штраус выбрал заметно более умеренный темп в «Кавалере роз». Гармонические резкости, которые приводят к пределам тональности в Elektra , в значительной степени стерты . Что касается тональной окраски, то после брутального взрыва в « Электре» он снова приближается к более гибкому звуковому идеалу Саломеи . Венский вальс играет особую роль во втором и третьем акте Strauss принял тему от вальса. Dynamiden - Secret Притяжения по Йозефа Штрауса . Музыкальная идея, таким образом, совпадает с Хофманстальцами, которые не хотят пытаться возродить исторический период рококо. Обрабатываются не типичные танцы рококо, такие как менуэт, земли и полонез, а венский вальс, который на самом деле принадлежит 19 веку. Рихарда Штрауса в XVIII веке неоднократно обвиняли в отсутствии вальсов. Видимо, вальс должен был только придать местный колорит, то есть символизировать венскую сцену, по крайней мере, не создавать какой-либо близости к оперетте .
После драмы « Саломея и Электра» Рихард Штраус жаждал веселого сюжета; Штраус отдает дань уважения своему величайшему образцу для подражания Моцарту в живой музыкальной комедии в стиле оперы-буффа . Даже сюжет комедии ошибок о дворянине, преследующем служанку, напоминает « Свадьбу Фигаро» . Конечно, Штраус остается дитем своего времени в своем тональном языке, особенно из-за его пышной чувственной инструментовки (оркестру нужно около 100 музыкантов).
Оркестровый состав
3 флейты (3-я также Piccolo ), 2 гобоя , 1 английский рожок (также 3. гобой), 2 кларнета в B (в A и C), 1 кларнет в D (также в нем, B и A), 1 Bassetthorn (также бас-кларнет), 3 фагота (3-й также контрафагот); 4 валторны , 3 трубы , 3 тромбона , 1 басовая туба ; Литавры (1 игрок), перкуссия (3 игрока: большой барабан , тарелки , треугольник , тамбурин , глокеншпиль , большая трещотка , перемешивающий барабан , малый военный барабан , колокольчики , кастаньеты ), 1 челеста , 2 арфы ; 16 скрипок I, 16 скрипок II, 12 альтов , 10 виолончелей , 8 контрабасов .
Музыкальное сопровождение III. Акт: 2 флейты, 1 гобой, 1 кларнет до, 2 плоских кларнета си, 2 фагота; 2 рожка, 1 труба; малый барабан, 1 фисгармония, 1 фортепиано; Скрипки I и II, альты, виолончели, контрабасы (струнный квинтет один или несколько раз, но не по два)
История работы
Возникновение
Хофманнсталь написал предисловие к кавалеру роз в 1927 году , которое на тот момент уже стало самой успешной частью сотрудничества со Штраусом. По его словам, сценарий был создан в марте 1909 года в Веймаре в разговоре со своим другом Гарри Графом Кесслером , которому также посвящено первое издание. На этом посвящении дружба между Кесслером и Хофманнсталем почти оборвалась. Кесслер, который (по-видимому, справедливо) ценил свой вклад в развитие выше, чем хотел признать Хофманнсталь, настаивал на обозначении «служащий», в то время как Хофманнсталь только апострофизировал его как «помощника» в первой версии. Хофманнсталь, наконец, сумел сформулировать это так: «Я посвящаю эту комедию графу Гарри Кесслеру, чьему сотрудничеству она многим обязана. HH "
Хофманнсталь выполнил текст в одиночку. Кесслер получал только отрывки из текста, давал советы, которые Хофманнсталь не обязательно выполнял или принимал во внимание. Рихард Штраус, вероятно, имел большее влияние, особенно из-за его желания более театральной переделки второго акта после передачи роз на дуэль между Оксом и Октавианом и многого другого.
В отличие от Рихарда Штрауса Хофманнсталь преуменьшил долю Кесслера. После написания либретто Хофманнсталь поехал в Берлин, чтобы представить Штраусу план комической оперы. «Его слушание было действительно продуктивным. Я чувствовал, как он раздавал нерожденную музыку едва родившимся фигурам ». Дальнейшее сотрудничество происходило письменно; 16 мая 1910 года Штраус сообщил, что приступает к сочинению третьего акта. Текстовая версия была готова в июне 1910 г .; затем Хофманнсталь переделал их местами для оперной версии. В январе 1911 года состоялась премьера произведения в Королевском оперном театре в Дрездене под руководством Эрнста фон Шуха в постановке Макса Рейнхардта .
Окончательный текст в некоторых местах отличается от первой версии; он короче, кое-что переделано и переписано; Детали также были расширены ради музыки. Сохранились два эскиза текста 1909 г., некоторые с эскизами сцены; также ранняя версия первого акта.
Название было спорным до незадолго до публикации в печати. Предлагались разные названия, например, бык на Лершенау и серебряная роза должны фигурировать в названии. Хофманнсталь также предложил название « Кавалер роз» , которое Штраус и Кесслер отвергли. Знакомые женщины из района Хофманнсталь высказывались против Ochs auf Lerchenau в названии, а также выступали за Rosenkavalier . Окончательное решение приняла жена Рихарда Штрауса; Наконец, Штраус прокомментировал: «Так что, кавалер, черт возьми его».
У Штрауса был опытный администратор премьеры дирижера Эрнста фон Шуха в Дрездене. Впервые он упомянул «новую игровую оперу» в письме дирижеру в мае 1909 г. (письмо от 9 мая). Шух ранее дирижировал мировыми премьерами опер Штрауса « Фейерснот» , « Саломея» и « Электра» в Дрездене. Штраус писал ему снова и снова, чтобы дать точные идеи о составе, инструментах и даже планировании репетиции. Он хотел, чтобы премьера состоялась в декабре 1910 года, и старался добиться этого с помощью самых точных предложений для репетиционного процесса. Наконец, премьера состоялась 26 января 1911 года. Штраус также провел несколько репетиций, чтобы дать певцам представление о его интерпретации персонажей.
«Кавалер роз» требовал от певцов высокого актерского мастерства. Режиссер Георг Толлер, которому первоначально была поручена постановка спектакля, не отвечал на это требование. Именно Хофманнсталь с Максом Рейнхардтом в качестве режиссера и Альфредом Роллером в качестве декоратора и художника по костюмам помог первоклассным художникам воплотить в жизнь декорации. Райнхардт возглавлял Немецкий театр Берлина с 1905 года и был одним из ведущих театральных режиссеров того времени. Штраус был постоянным гостем в спектаклях Райнхардта, и именно Райнхардт устроил ему встречу с Гофмансталем. Художник-постановщик Альфред Роллер и композитор Густав Малер с 1903 года внесли решающие реформаторские новшества в сценическое качество оперных спектаклей в Венской придворной опере . Сотрудничество с обоими театральными деятелями оказалось чрезвычайно плодотворным и в будущем: в 1920 году Штраус вместе с Райнхардтом и Роллером основал Зальцбургский фестиваль .
Для дрезденской постановки « Кавалер роз» Roller в тесном сотрудничестве с Хофманнсталем подготовил чрезвычайно подробные наброски сцен, которые в то время были беспрецедентными в области оперы. С другой стороны, Макс Рейнхардт изначально был допущен только в качестве директора-консультанта. Ему не разрешили выйти на сцену, но он должен был давать указания на сцене с заднего плана. Штраус сделал все, что было в его силах, чтобы помочь Рейнхардту в качестве режиссера противостоять явно существующим антисемитским настроениям в Дрезденской придворной опере, что ему наконец удалось. Тем не менее, имя Рейнхардта в программном буклете не упоминалось.
Первое исполнение кавалера роз имело ошеломляющий успех, публика отреагировала более восторженно, чем критики, которых особенно поразили анахроничные вальсы.
Художественный руководитель Дрездена Николаус Граф фон Зеебах посчитал произведение слишком длинным и опасался негативной реакции дрезденского двора, особенно когда барон Охс в Lerchenau описал свою любовную жизнь в первом акте. Штраус дал свое согласие на удаление, которое оказалось гораздо более обширным (и, как жалуется Штраус, разрушением музыкальной структуры), чем он предполагал. Его отношения с Дрезденской оперой затуманились, и Штраус также сильно жаловался Шуху на эти вмешательства, которые он не санкционировал (письмо от 1 мая 1911 г.). Он нападает на директора Зеебаха из-за его оппортунизма: «Вы пишете, что строки в« Кавалере роз »длятся всего 15 минут. Стоит ли разрушать архитектуру произведения искусства, чтобы сэкономить 15 минут? Все не так. Причина в другом. Дворянин, который ведет себя на сцене, как многие дворяне ведут себя при дворе и в сельском хозяйстве, неприятен в глазах благородных джентльменов-генеральных менеджеров ".
После успеха Дрездена его примеру быстро последовали и другие оперные театры. К концу года работа шла на более чем сорока сценах в Германии и за рубежом, в том числе выдающиеся постановки, такие как Мюнхен (режиссер Феликс Моттль ), Милан (режиссер Туллио Серафин ) и Берлин (режиссер Карл Мук ). . Долгое время доминировали перформанс-концепции в духе Райнхардта и Роллера. Только в шестидесятых годах среди прочего были выступления. в Висбадене (режиссер: Клаус Гельмут Дрезе ), в Штутгарте (режиссер: Гётц Фридрих ), во Франкфурте (режиссер: Рут Бергхаус ) и Зальцбурге (режиссер: Герберт Вернике ) и другие концептуальные подходы.
Состав премьеры
роль | Подача | Дирижер : Эрнст фон Шух |
---|---|---|
Фельдмаршал фон Верденберг | сопрано | Маргарет Симс |
Барон Охс на Лерхенау | бас | Карл Перрон |
Октавиан | Меццо-сопрано | Ева с востока |
Фанинал | баритон | Карл Шайдемантель |
Софи | сопрано | Минни Наст |
Главный мясник | сопрано | Риза Эйбеншютц |
Вальзакки | тенор | Ханс Рюдигер |
Аннина | Старый | Эрна друг |
Суперинтендант полиции | бас | Юлиус Путтлиц |
Стюард / певец | тенор | Фриц Сажа |
нотариус | бас | Людвиг Эрмольд |
Арендодатель / продавец животных | тенор | Йозеф Паули |
модистка | сопрано | Элиза Штюнцнер |
Три благородных сироты | Сопрано, меццо-сопрано, сопрано | Мари Келдорфер, Гертруда Саксе, Паула Сейринг |
Жаворонок Обмен Лейблакай | бас | Теодор Хойзер |
Лакеи маршала | 2 тенора, 2 баса | Йозеф Паули, Вильгельм Квидде, Рудольф Шмальнауэр, Роберт Бюссель |
Киноадаптации
Трактовка первой экранизации « Кавалера роз» как немого фильма исходит от самого Хофманнсталя, оперный сюжет - лишь часть фильма. Режиссер Роберт Вин . Первое представление состоялось 10 января 1926 года в Королевском оперном театре Дрездена; Рихард Штраус дирижировал оркестром.
- 1926 - Роберт Вине - Кавалер роз (1926)
- 1962 - Поль Чиннер - Кавалер роз (1962)
- 1984 - Уго Ках - Кавалер роз (1984)
Помимо фильмов, есть несколько ТВ-версий, в том числе:
- « Кавалер роз» с Бенно Куше , Бриджит Фассбендер , Гвинет Джонс , Люсия Попп , Манфред Юнгвирт , Аннелиз Ваас, Дэвид Тоу, Гудрун Вевезоу, Франсиско Арайса ; Режиссер: Отто Шенк , дирижер: Карлос Клейбер , оркестр и хор Баварской государственной оперы ( Bayerische Staatsoper, 1979)
Мелочи
Что касается оперы, которая была создана под рабочим названием « Комедия для музыки» , в 1910 году возникло предположение об окончательном имени Охса фон Лерхенау .
После успеха премьеры в 1911 году специальный поезд «Кавалер роз» ехал из Берлина в Дрезден. Сигареты получили название «Кавалер роз», и на карнавальном параде кавалеры на карнавале ехали верхом на лошадях, за которыми следовали плачущие Рихард Штраус и его сценические персонажи. Были написаны сатирические стихи - иными словами, это произведение было у всех на слуху.
Гуго фон Хофманнсталь был первым и единственным коллекционером Пикассо в Австрии. На гонорары за свое либретто для кавалера роз он купил ранний автопортрет «Йо Пикассо» в галерее Генриха Таннхаузера в Мюнхене.
Текстовый вывод
- Дирк О. Хоффманн (Ред.): Кавалер роз: текстовые версии и строковые комментарии. Холлитцер, Вена, 2016, ISBN 978-3-99012-348-5 .
- Джозеф Кирмериер-Дебре (ред.): Кавалер роз . Комедия для музыки (Библиотека первых изданий телеканала Dtv). Dtv, Мюнхен 2004 г., ISBN 3-423-02658-8 .
- Гуго фон Хофманнсталь (текст), Рихард Штраус (музыка): Кавалер роз. Комедия для музыки в 3-х действиях . Fürstner Verlag, Берлин 1911 (оперная версия)
- Вилли Шу (ред.): Хьюго фон Хофманнсталь, Рихард Штраус, Кавалер роз. Версии, сценарии фильмов, письма . Фишер, Франкфурт / М. 1972 г., ISBN 3-10-031533-2 .
- Гуго фон Хофманнсталь: Оперные стихи . Residenz-Verlag, Salzburg 1994, ISBN 3-7017-0885-1 (также содержит текстовые версии)
- Курт Пален (ред.): Рихард Штраус «Кавалер роз». Учебник с пояснениями . Atlantis Musikbuchverlag, Майнц 1997, ISBN 3-254-08018-1 .
- Рудольф Хирш, Клеменс Кёттельвеш, Хайнц Рёллеке, Эрнст Цинн (ред.): Хьюго фон Хофманнсталь. Полное собрание сочинений. Критическое издание . Организатор Free German Hochstift. С. Фишер Верлаг, Франкфурт / М.
- Том 23. Оперные стихи 1: Кавалер роз. Текст, генезис текста и пояснения, дополнительные материалы (неписаный эпилог; для справки; режиссерский эскиз); Справки и письма о генезисе; Источники . Эд. Дирк О. Хоффманн и Вилли Шу. 1986, ISBN 3-10-731523-0 (результаты исследования по работе)
литература
- Кристиан: Бек-Маннажетта: Бык из Лершенау. Историческое рассмотрение "Кавалера роз" . Настоящее издание, Вена, 2003 г., ISBN 3-7069-0229-X .
- Маттиас Виртель (ред.): Кавалер роз или еще можно сочинять комедию в 20 веке? (Протоколы Хофгайсмара; Том 321). Евангелическая академия, Hofgeismar 2000, ISBN 3-89281-230-6 .
Дискография
- Венский филармонический оркестр , Хор Венской государственной оперы (дирижер: Роберт Хегер ) 1933, с Лотте Леманн , Элизабет Шуман , Марией Ольчевской , Ричардом Майром , Германом Галлосом , Виктором Мадином , Беллой Паален , Карлом Эттлем и Энн Михальски
- Баварский государственный оркестр (дирижер: Клеменс Краусс ) 1944, Preiser Records, с Виорикой Урсуляк , Джорджиной фон Милинкович , Адель Керн , Людвигом Вебером , Георгом Ханном
- Государственная капелла Дрездена (дирижер: Рудольф Кемпе ) 1950, Гала GL 100.633, с Маргарет Боймер (Маршаллин), Тиана Лемниц (Октавиан), Урсула Рихтер (Софи), Курт Беме (Охс), Ханс Лебель (Фанинал)
- Венский филармонический оркестр (дирижер: Эрих Кляйбер ) 1952, Decca 25025-D, с Марией Рейнинг (Маршаллин), Сеной Юринак (Октавиан), Хильде Гюден (Софи), Людвигом Вебером (Охс), Альфредом Поэллом (Фанинал), Антоном Дермотой (певец) )
- Лондонский филармонический оркестр (дирижёр: Герберт фон Караян ) 1956, EMI 7 49354 1, с Элизабет Шварцкопф (Маршаллин), Кристой Людвиг (Октавиан), Терезой Стич-Рэндалл (Софи), Отто Эдельманном (Охс), Эберхардом Вехтер (Фанинал) Николай Гедда (певец)
- Венский филармонический оркестр (дирижер: Георг Шолти ) 1968-69, Декка 417 493-2, с Режин Креспин (Маршаллин), Ивонн Минтон (Октавиан), Хелен Донат (Софи), Манфред Юнгвирт (Охс), Отто Винер (Фанинал), Лучано Паваротти (певец)
- Венский филармонический оркестр (дирижер: Карл Бем ) 1969 ( Зальцбургский фестиваль , концерт), Deutsche Grammophon 445 338-2, с Кристой Людвиг (Маршаллин), Татьяной Троянос (Октавиан), Эдит Матис (Софи), Тео Адам (Охс), Отто Винером (Фанинал)
- Мюнхенский филармонический оркестр (дирижер: Кристиан Тилеманн ) 2009, Decca DDD 001620102, видео 0440 074 3340 9 DH 2, с Рене Флеминг (Маршаллин), Софи Кох (Октавиан), Дианой Дамрау (Софи), Францем Хавлатой ( Охс ), Йонасом Кауфманном ( Певица)
веб ссылки
- Кавалер роз в проекте Gutenberg-DE
- Der Rosenkavalier : Ноты и аудиофайлы в проекте международной библиотеки музыкальных партитур
- Сюжет и либретто из Der Rosenkavalier на немецком языке в Opera-Guide
- Дискография Der Rosenkavalier в Operadis
- Групповое фото: Альфред Роллер с Рихардом Штраусом, Ernst v. Schuch, Max Reinhardt, Hugo v. Хофманнсталь, Николаус Граф фон Зеебах и другие.
- Сатирическая поэма Кавалер роз из Кладдерадача 5 февраля 1911 г.
- Кавалерская сатира из « Кладдерадача» от 2 апреля 1911 г. (высмеивает цензуру «оскорбительных отрывков» оперы, которые, несмотря на большой успех дрезденской премьеры в Берлине, еще не были исполнены)
Индивидуальные доказательства
- ↑ (см. Переписку между Штраусом и Хофмансталем)
- ↑ Для справки , 1927 г.
- ↑ a b Эрнст фон Шух - Рихард Штраус: Обмен письмами . Публикация Общества Рихарда Штрауса, изд. Юлия Либшер и Габриэлла Ханке Кнаус. Henschel Verlag, Берлин 1999. ISBN 978-3-89487-329-5
- ↑ Кавалер роз. В: Neue Freie Presse , 27 января 1911 г., стр. 10 (на сайте ANNO ).
- ↑ Брайан Гиллиам: Кавалер роз - Ариадна на Наксосе - Женщина без тени . В: Справочник Рихарда Штрауса. Под редакцией Вальтера Вербека. Дж. Б. Метцлер, Штутгарт, Веймар и Беренрайтер, Кассель, 2014 г., ISBN 978-3-476-02344-5 , стр. 192.
- ↑ цитата по: Laurenz Lütteken: Рихард Штраус. Современная музыка . Филипп Реклам июн. GmbH & Co.Kg 2014, ISBN 978-3-15-010973-1 , стр. 154
- ↑ Брайан Гиллиам: Кавалер роз - Ариадна на Наксосе - Женщина без тени . В: Справочник Рихарда Штрауса. Под редакцией Вальтера Вербека. Дж. Б. Метцлер, Штутгарт, Веймар и Беренрайтер, Кассель, 2014 г., ISBN 978-3-476-02344-5 , стр. 193.
- ↑ Новости театра и искусства. В: Neue Freie Presse , 31 января 1910 г., стр. 9 (на сайте ANNO ).
- ↑ Артур Князь : В Опернзуге. In: Berliner Tagblatt, 6 марта 1911 г., по состоянию на 3 июня 2019 г.
- ^ Дискография на Der Rosenkavalier в Operadis