Джулия Гризи

Госпожа Длле Джульетта Гризи , литография Роберта Джейкоба Хамертона, около 1835 г.

Джулия Гризи (родилась 22 мая 1811 г. в Милане † 29 ноября 1869 г. в Берлине ) была итальянской оперной певицей (драматическое колоратурное сопрано , сопрано сфогато ).

Жизнь

Молодость и начало карьеры

Джулия была дочерью Гаэтано Гризи, офицера наполеоновской армии , и происходила из музыкально одаренной семьи. Ее мать Джованна приходилась сестрой известной певице Джузеппине Грассини (1773-1850), а старшая сестра Джулии Джудитта Гризи была известной меццо-сопрано . Ее кузен Гризи был один из самых важных балерин в романтической эпохе .

С одиннадцати лет Джулия воспитывалась в интернате; Первые уроки музыки и фортепиано она получила в монастыре Мантеллат во Флоренции. Когда ей было 14 лет, ее прекрасный естественный голос был обнаружен, и ее сестра Джудитта убедила ее отца вернуть девочку в Милан, где Джулия в течение трех лет училась у тенора Джакомо Гульельми (сына композитора Пьетро Карло Гульельми ). Затем она училась в Болонье у Джакомелли и обучалась в консерватории в Милане у М.А. Марлиани.

Джулия Гризи в роли Дездемоны в опере Россини « Отелло» , ок. 1836 г.

Она дебютировала в 1828 году в возрасте семнадцати лет в роли Эммы в опере Россини « Зельмира» в Болонье. Уже в том же сезоне 1828/29 импресарио Ланари заставила ее появиться в роли примадонны в операх Россини « Торвальдо и Дорлиска» и «Барбьер ди Сивилья» . Немного переутомившись такой внешностью и со слабым здоровьем, она временно перешла к своей тете Джузеппине Грассини в Болонью, которая дала ей ценные советы, чтобы Джулия могла продолжить свою карьеру на карнавале 1829-30 в Театро делла Пергола во Флоренции , среди прочего, как Аменайде в « Танкреди» Россини .

В том же театре в 1830 году Джулия Гризи пела вместе со знаменитым тенором Джованни Давидом в опере Пачини Il falegname di Livonia и в Ricciardo e Zoraide Россини, который услышал ее по этому поводу и предсказал ей блестящую карьеру. Ланари, однако, эксплуатировала молодую певицу и вынудила ее за короткое время исполнить опасную партию, например, летом 1830 года в Ливорно и Пизе ей пришлось виртуозно исполнять заглавную партию в « Семирамиде» Россини утром, а Дездемона в Отелло вечером .

В сентябре 1831 года она дебютировала в Ла Скала в Милане, а 26 декабря стала первой Адальгизой в « Норме» Винченцо Беллини вместе со знаменитой Джудиттой Пастой , с которой несколько месяцев спустя она также оспаривала роль Аделии в мировой премьере оперы Доницетти « Уго». ди Париджи пел (13 марта 1832 г.). Джулия Гризи и Паста были в дружеских отношениях, и младшая не только воспользовалась советом старшей певицы, но и появилась вместе с ней в « Анне Болена» Доницетти (в роли Джованны Сеймур) и в « Корсаро» Пачини (в роли Гульнары).

Париж и Лондон

Джулия Гризи с Луиджи Лаблашем в I Puritani , Королевский театр, Лондон, 1835 г.

Чтобы уклониться от своего десятилетнего контракта с эксплуататором Ланари, Джулия уехала в Париж , где в то время останавливались ее сестра Джудитта и тетя Грассини. Там вместо Марии Малибран и под руководством Россини она отпраздновала свой дебют в « Итальянском театре» 16 октября 1833 года в его « Семирамиде» и восхитила публику своей идеальной интонацией, легкостью и величиной голоса, классической красотой. Несколько раз она стояла рядом с сестрой на сцене в Париже: в роли Елены в опере Россини « Донна дель Лаго» (с Джудиттой в роли Малькольма) и в роли Джульетты в « Капулетии и Монтекки» Беллини с Джудиттой в главной роли Ромео. Джулия Гризи оставалась в Париже до 1848 года, а затем снова в 1854 году и с 1856 по 1858 год.

В Лондоне она впервые спела в опере Россини « Дербище сорока» в 1834 году . Она также стала фаворитом публики в Англии, выступая там каждый год до 1861 года (кроме 1842 года).

После появления в 1835 году в Париже мировых премьер I Puritani Беллини и Marin Faliero Доницетти вместе с тенором Джованни Баттистой Рубини , баритоном Антонио Тамбурини и басистом Луиджи Лаблаче , эти певцы жили памятью легендарного "Puritani Quartet" Друзья из оперы давно ушли. Сам Беллини сообщил об исполнении Гризи в роли Эльвиры в I Puritani (24 января 1835 г.):

Джулия Гризи в роли Нормы фон Беллини, 1837 г.

В Лондоне весной 1835 года, после блестящих успехов в Королевском театре в роли Анны Болены и Нормы , Гризи был приглашен на день рождения будущей королевы Виктории вместе с Малибраном (с которым она хорошо ладила), ее коллегами Рубини, Тамбурини, Лаблашем. и тенор Никола Иванов . Джулия исполнила арии «Сын верджин веццоса» и «Виени аль темпио» из « Пуритани» , виртуозный финал арии «Танти аффетти» из оперы Россини « Донна дель лаго» и в трио из балета «Асседио ди Коринто» . Затем 16-летняя Виктория с восхищением написала в своем дневнике о красоте Джулии Гризи и ее пении (которое ей нравилось больше, чем Малибран) и ее умеренном орнаменте в повторах; она описала певицу как «... очень спокойную, элегантную и совершенно не вызывающую у нее манеру. Я разговаривала с ней, и она мне очень хорошо ответила».

В 1836 году Grisi пели не только в опере , но и в благотворительных концертах в Бирмингеме в оратории Мессия по Генделя и Паулюса по Мендельсона .

В 1836 году она вышла замуж за виконта Огюста-Жерара де Мельси в Лондоне , с которым она жила в его замке Вокрессу между Сен-Клу и Версалем .
В июне 1839 года, во время выступления Доницетти Лукреции Борджиа в Лондоне, она встретила тенора Марио (на самом деле Джованни Маттео Де Кандия (1810-1883)), который стал большой любовью ее жизни и с которым она познакомилась после разлуки с Мельси в 1856 году. наконец-то вышла замуж. У Гризи и Марио было пять дочерей и один сын.

Джулия Гризи в роли Анны Болены Доницетти, ок. 1836 г.

Репертуар Джулии Гризи за ее долгую карьеру в Париже и Лондоне включал уже упомянутые роли Россини и Беллини: заглавные партии в операх Доницетти: Анна Болена , Лукреция Борджиа , Парисина , Белисарио , Фауста и Джемма ди Верджи ; главные женские роли в операх Беллини « Пирата» , «Сомнамбула» , « Беатрис ди Тенда» и особенно « Норма» . Она также появилась в нескольких классических опер: Донна Анна в Моцарта Дон Жуан , как и Pamina в Волшебной флейте , а также в Женитьба Фигаро и Чимароза в Il Matrimonio Segreto . В Лондоне она исполнила главные партии в операх Мейербера « Роберт дьябле» , «Гугеноты» (Валентин) и «Профет» (Берта и Фидес (?!)); и в Mercadante в Il giuramento и Il браво , а также роли Алисы в Фальстаф по английскому композитору Майкл Балф .

В 1842 году в Париже Джулия Гризи исполнила соло сопрано в « Stabat Mater» Россини . Чуть позже Доницетти сочинил для нее роль Норины в своей опере-буффе « Дон Паскуале» , мировая премьера которой состоялась 3 января 1843 года в парижском театре «Итальянский театр» с участием Марио, Лаблаша и Тамбурини. Доницетти также написал несколько дополнительных арий для Гризи: в 1840 году в Лондоне кабалетта «Si voli il primo a cogliere» для арии Лукреции Борджиа , а в 1843 году кабалетта «Benigno il cielo arridere» для парижской премьеры его оперы « Мария ди Рохан» .

В сентябре 1844 года в Париже она исполнила роль Эльвиры в опере Верди « Эрнани» , а 1 мая 1846 года в Лондоне - в премьере оперы Верди « Я Ломбарди» . В Лондоне она также появилась в операх Верди « Я должен Фоскари», а затем в партии Леоноры в «Трубадуре» .

6 апреля 1847 года Гризи спел вместе с Мариеттой Альбони на открытии оперы Ковент-Гарден в опере Россини « Семирамида» .

Поздние годы

Джулия Гризи в роли Донны Анны в опере "Дон Джованни" , 1850-е гг.

На поздних этапах своей карьеры Джулия Гризи провела несколько крупных гастролей. Так она последовала за период с 1850 по 1853 обязательств в Санкт - Петербурге , где она пела в операх Россини, Беллини, Мейербер и Моцарта, а также на премьере Джулио крыловой сек Sardanapale (16 февраля 1852).
Осенью 1854 года вместе со своим мужем Марио она отправилась в Северную Америку. Она пела в Нью-Йорке в опере «Норма и Лукреция Борджиа» (октябрь 1854 г.). Роль Нормы была также ее упряжной лошадью в Вашингтоне и Бостоне (январь 1855 г.).
В 1859 году она появилась в опере Фридриха фон Флотова « Марта» в Дублине , а осенью того же года исполнила в Мадриде свою звездную партию « Норма и гугеноты Мейербера » .

В июле 1861 года она объявила о своем уходе с оперной сцены, но снова спела в Лондоне в 1866 году у Лукреции Борджиа, прежде чем окончательно уйти на пенсию после смерти двух своих дочерей.

Джулия Гризи, фото Дисдери, около 1860 г.

Однако она продолжала давать концерты, а после смерти Россини в 1868 году снова спела его Stabat Mater на поминальной службе в честь композитора в соборе Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции вместе с Марио, Мариеттой Альбони и Франческо Грациани .

Во время брака с Марио она жила в Париже и Лондоне, а лето проводила во дворце семьи мужа на Сардинии .

1869 г., после концерта с Полиной Виардо в Висбадене , она вышла на пенсию во время поездки на поезде с детьми к мужу в Санкт-Петербург от пневмонии и умерла в отеле в Берлине.

Ее перевели в Париж и похоронили на кладбище Пер-Лашез . На ее могиле есть белый камень с надписью «Giulietta de Candia».

Признательность

Джулия Гризи в роли Семирамиды Россини, литография по Александру Лакоши

Голос Джулии Гризи изначально был легким, а затем драматическим колоратурным сопрано и на десятилетия закрепил за ней положение примадонны . Кроме того, она была прекрасной актрисой и высоко ценилась Россини, Доницетти и Беллини. Говорят, что она принадлежала к первым сопрано, которые извлекали полные и проницательные ноты из грудного регистра (и поэтому назывались сопрано сфогато ). По словам Чорли, ее голос был великолепным, сладким и идеально сбалансированным во всем диапазоне двух октав (примерно от c до c '' '); он хвалил ее «чистые и быстрые трели » (« ее дрожь была четкой и быстрой ») и ее уверенность в бегах и интонации :

Поскольку карьера Гризи с 1833 года в основном проходила в Париже и Лондоне, относительно мало ролей было написано для нее напрямую, так как большинство опер были написаны «на месте» в Италии. Тем не менее, она была одним из важнейших интерпретаторов успешных опер своего времени.

Теофиль Готье писал о ее интерпретации Семирамиды Россини в 1841 году, что Гризи была воплощением самого Вавилона «через надменный блеск ее взгляда, величие ее властного поведения и это суверенное выражение, которое дает ей уверенность в том, что она идеально красива».

Заглавная роль в « Норме» Беллини считается одним из важнейших ее достижений . Говорят, что она была первой, кто спела на сцене мецца-вокал и так обрадовала публику. Б. в арии "Каста дива". Согласно Чорли, Гризи опиралась в своей интерпретации на Джудитта Паста и:

В 1844 году Готье описал эффект Джулии Гризи как Норму следующим образом:

литература

• Элизабет Форбс: "Гризи, Джулия", в: Grove Music Online
• Дэвид Р. Б. Кимбелл: Винченцо Беллини - Норма (в серии: Справочники по Кембриджской опере ), Cambridge University Press, 1998, стр. 112. Отрывки в Интернете в виде Google Book (на английском языке; доступ 16 августа 2020 г.)
• Гризи . В кн . : Meyers Konversations-Lexikon . 4-е издание. Том 7, Verlag des Bibliographisches Institut, Лейпциг / Вена, 1885–1892, стр. 749.
• Роберто Стаччоли: Гризи , в: Dizionario Biografico degli Italiani , том 59, 2002, статья в Treccani (итальянский; по состоянию на 14 августа 2020 г.)

веб ссылки

• Джулия Гризи в Опериссимо  на основе лексикона великих певцов
• Гризи, Джулия (1811-1869) , краткая биография в Интернете в Австрийском биографическом лексиконе (OeBL) (по состоянию на 15 августа 2020 г.)
• Репертуар ролей Джулии Гризи в информационной системе Кораго (очень отрывочно)

Индивидуальные доказательства

1. ↑ Элизабет Форбс, «Гризи, Джулия» в Grove Music Online ; 28 июля также иногда упоминается как ее день рождения; Однако сегодня день рождения ее сестры Джудитты .
2. ↑ ^{a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y} Роберто Стаччоли: Гризи , в: Dizionario Biografico degli Italiani , том 59, 2002, статья о Treccani (итальянский; доступ 13 августа 2020 г.)
3. ↑ Уго, Conte di Parigi (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Corago Болонского университета .
4. ^ Я Пуритани (Винченцо Беллини) в информационной системе Кораго Болонского университета .
5. ^ Marin Faliero (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Corago из университета Болоньи .
6. ↑ (Письмо от 26 января 1835 г., в: Bellini: Epistolario , стр. 501-503). Здесь после: Роберто Стаччоли: Гризи , в: Dizionario Biografico degli Italiani , том 59, 2002, статья в Treccani (итальянский; по состоянию на 13 августа 2020 г.)
7. ^ "È molto tranquilla, distinta e non affettata nei modi. Le ho parlato ed essa mi ha risposto in modo molto gradevole »(первоначально из: Девичество королевы Виктории , стр. 114; здесь в итальянском переводе Джазотто, стр. 487). Роберто Стаччоли: Гризи , в: Dizionario Biografico degli Italiani , том 59, 2002, статья в Treccani (итальянский; по состоянию на 13 августа 2020 г.)
8. ^ Дон Паскуале (Гаэтано Доницетти) в информационной системе Corago из университета Болоньи .
9. ↑ ^{a b} Дэвид Р. Б. Кимбелл: Винченцо Беллини - Норма (в серии: Справочники по Кембриджской опере ), Cambridge University Press, 1998, стр. 111. Отрывки в Интернете в виде Google Book (на английском языке; доступ осуществлен 16 августа 2020 г.)
10. ↑ «Ни одна женщина еще не управляла всеми градациями силы так тщательно, как она ... ясная пронзительная красота ее приглушенных тонов ... была настолько уникальной, что примиряла ухо с определенной поверхностностью выражения в ее передаче слова и ситуация »(Chorley, 1862, Vol. I, pp. 110–111).
11. ↑ « ... par l'éclat superbe de son уважать, la majesté de son position dominatrice et cette выражение suverque que lui donne la Certitude d'être parfaitement belle ». Здесь после: Роберто Стаччоли: Гризи , в: Dizionario Biografico degli Italiani , том 59, 2002, статья в Treccani (итальянский; по состоянию на 13 августа 2020 г.)
12. ↑ Гризи . В кн . : Meyers Konversations-Lexikon . 4-е издание. Том 7, Verlag des Bibliographisches Institut, Лейпциг / Вена 1885–1892, стр. 749.
13. ↑ «возможно, в некоторых моментах модель была лучше, потому что в ней было больше животной страсти; и это (как в сцене властной и резкой ярости, завершающей первое действие) могло быть доведено до крайности, не становясь отталкивающим; в силу отсутствия ни малейшей грубости в ее личной красоте. В нем была дикая свирепость тигрицы, но вместе с тем некая неистовая прелесть, уносившая слушателя - нет, что, возможно, принадлежит истинному прочтению характера жрицы-друида, неверной своим обетам ». РБ Кимбелл: Винченцо Беллини - Норма (в серии: Справочники по Кембриджской опере ), Cambridge University Press, 1998, стр. 111-112. В Интернете в виде отрывков в виде книги Google (на английском языке; по состоянию на 16 августа 2020 г.)
14. ^ "Норма - это Джулия Гризи, и никогда, наверняка, Ирминсул не имел жрицы более милой или более вдохновленной. Она превосходит идеал. Когда она выходит на сцену, прямая и гордая в складках туники, с золотым серпом в руке, с вербеновой короной на голове, с лицом из бледно-мраморной маски, с черными бровями и такими же зеленовато-голубыми глазами моря, невольный крик восхищения наполняет театр ... Норма - триумф Джулии Гризи. Никто, кто не видел ее в этой роли, не может сказать, что знает ее; в нем она показывает себя как великолепную трагедию, так и прекрасную певицу. Искусство песни, страсть, красота - у нее есть все; подавленный гнев, возвышенное насилие, угрозы и слезы, любовь и гнев; никогда женщина так не изливала свою душу в создании роли ... Джулия Гризи достигает в этой (вступительной сцене второго акта) возвышенности, которая никогда не была превзойдена; поистине, это трагическая муза, Мельпомена, о которой, возможно, мечтали Эсхил и Фидий »(английский перевод французского оригинала). В: Дэвид Р. Б. Кимбелл: Винченцо Беллини - Норма (в серии: Справочники по Кембриджской опере ), Cambridge University Press, 1998, стр. 112. Отрывки в Интернете в виде Google Book (на английском языке; по состоянию на 16 августа 2020 г.)