Олаф Кох (дирижер)

Олаф Кох (родился 14 января 1932 года в Бебре близ Зондерсхаузена ; † 22 августа 2001 года в Галле (Заале) ) был немецким дирижером и профессором университета.

В 1964 году он был назначен генеральным музыкальным руководителем Театра Майнингера . В конце 1960-х он обратился к концертному дирижированию и более двадцати лет был главным дирижером Государственного симфонического оркестра и Филармонии Галле , что принесло ему всенародное признание. Кох выступал за современные произведения восточногерманских ( Гюнтер Кохан и другие) и советских композиторов. В 1979 году получил Национальную премию ГДР .

Первоначально назначенный профессором дирижирования в Веймаре , он был ректором Музыкального университета Ханнса Эйслера в Берлине с 1982 по 1986 год .

Жизнь

Тюрингенское происхождение и социализация

Олаф Кох происходил из семьи рабочего . Он был построен в 1932 году как сын Калите - приятели в Тюрингии Bebra на Sondershausen родившихся и выросших в Галле (Заале) на. Его также сформировала антифашистская среда. Кох, который сам был членом антифаской молодежи, потерял своего брата Хайнца Коха во время национал-социализма , казненного в Берлине-Плётцензее в 1941 году за государственную измену и измену .

После посещения начальной школы он изучал игру на виолончели, фортепиано, композицию и дирижирование в консерватории им. Макса Регера в Зондерсхаузене с 1945 по 1950 год. В это время он зарабатывал себе на жизнь рабочим лесом и танцевальным музыкантом . «Из глубоких убеждений», как выразился Вольфганг Хербранд , он обратился к государственной партии ГДР . Хотя он уже подал заявку на членство в возрасте двадцати одного года, он не стал членом СЕПГ до 1955 года . Что касается культурной политики, он отождествлял себя с идеей, что искусство больше не принадлежит только элите, но и простым людям.

Смена кондукторных станций

Театр Майнингера (1953)

В 1950 году Кох стал Репетитор для балета , оперы и оперетты и 2 - капельмейстера в Мейнингена, где он был повышен с тех пор директором театра Фриц Диц . Основное направление его деятельности - дирижер оперетты. С 1955 по 1958 год он был первым дирижером Театра де Фриденс в Галле. Там состоялась премьера балета «Кройцбауэр Ульрике» Карла-Хайнца Дикмана , поставленного Хенн Хаасом и сыгранного во время Освободительных войн . В 1958 году он поступил в городской театр Штральзунда в качестве музыкального руководителя . Он привел своего помощника режиссера Гарри Купфера с ним из Галле, который был только музыкальный театр режиссер направить следующие оперы для него в Штральзунд: Вольный стрелок на Карл Мария фон Вебер , Енох Арден по Оттмар Gerster и Die Lustigen Weiber фон Виндзор от Отто Николаи . В 1960/61 перешел в театр Альтмарк в Стендале в качестве музыкального руководителя . В 1961 году он реализовал совместный проект с венгерским беженцем Белой Холлаи в Геттингене, Западная Германия, между симфоническими оркестрами Геттингена и Стендаля с произведениями Йозефа Сука , Арама Чачатуряна , Карла Марии фон Вебера и Роберта Шумана .

Генеральный музыкальный руководитель Театра Майнингера

По наущению властей ГДР и по собственному желанию он вернулся в театр Майнинген с ноября 1961 по 1967 год. На этот раз его наняли главным музыкальным руководителем, а в 1964 году назначили генеральным музыкальным руководителем . Для Альфреда Эрка Кох был « наделен прекрасным слухом , любил большие ноты, очень хорошо смаковал драматические моменты, он объявил войну неточностям, даже небрежности, и его опасались как оркестровые музыканты, так и певцы». В то время в ансамбль солистов входили а. Гюнтер Хофманн , Инес Курц-Маркграф и Фолькер Шунке . Новшеством было то, что с 1964 года он привез в Майнинген восточноевропейских солистов бельканто, таких как Сандор Аризс и Вирджиния Керанова . Соответственно, изначально он исполнял итальянские оперы Джузеппе Верди и Джакомо Пуччини . В 1962 году Кох также взял на себя руководство постановкой Рюдигером Флором оперы Генделя « Эцио» в музыкальной версии Макса Шнайдера . Его авторитарный стиль руководства и его доминирование над солистами встретились в Майнингене с нововведениями режиссера Ганса Гюнтера Небеля , созданного музыкальным театром Фельзенштейна . Оба соединились в русской музыкальной драме, например, в « Борисе Годунове» Мусоргского . Кроме того, ставились постановки Вагнера и Штрауса . Кох, однако, предпочитал симфонии, в связи с чем особенно ценил Людвига ван Бетховена . Позже он также добавил в свой репертуар концертную музыку таких славянских композиторов, как Модест Мусоргский и Дмитрий Шостакович . В 1967 году он осуществил немецкую премьеру 1-й симфонии Нины Макаровой , жены Арама Хачатуряна. Он также представил «Симфоническую поэму для двух фортепиано с оркестром» Вольфганга Хоэнзее по случаю Тюрингенских дней музыки в 1966 году с берлинскими пианистами Эберхардом Реблингом и Зигфридом Штёкигтом . По словам Герта Рихтера , он вывел оркестр театра Майнингер «на более высокий музыкальный уровень». Сам Кох считал, что время в Майнингене было наиболее плодотворным в своей карьере.

Главный дирижер филармонии Галле

С 1967 года Кох все больше обращался к концертному дирижированию и сменил Карла-Эрнста Зассе на посту директора и главного дирижера Государственного симфонического оркестра в Галле . Кох «хотел создать оркестр, который отвечал бы его высоким ожиданиям», как выразилась журналистка Гизела Гейне . В Галле он помогал организовывать фестиваль Генделя и музыкальные дни с оркестром . Так , например, по случаю Генделя фестиваля 1970 года, он провел Бетховена Тройной концерт , который был интерпретирован советскими приглашённых музыкантов, скрипача - виртуоза Олега Кагана , пианистом Елизавета Ильинична Леонская и виолончелистка Наталья Гутман . Он принял участие в Виттенбергских «Неделях современной музыки» в 1971 году с исполнением « Симфониетты» Яначека . Он также представил несколько современных музыкальных произведений композиторов ГДР. а. Концерт для скрипки с оркестром 1969 года Хайнца Рёттгера (с Густавом Шмалом ) и «Trassensinfonie» 1970 года Ханса Юргена Венцеля . Однако работа Венцеля, не получившая награды Ассоциации композиторов ГДР (ВКМ), привела к конфликту с Кохом, после чего последний сначала отложил современную музыку и, таким образом, фактически озвучил творения этого региона при планировании программ 1970-х и 1979 года, а также в Прогрессивная серия Венцеля «Konfrontation» Халлешенской филармонии была передана на аутсорсинг.

В 1972 году Кох взял на себя руководство Галлешской филармонией , которая возникла из бывшего Государственного симфонического оркестра, Академии Роберта Франца и Штадтсингечор цу Галле ; Кроме того, были сформированы отдельный камерный оркестр , которым он руководил с 1973 по 1984 год, и две духовые группы. По словам музыковеда Констанце Мускета , это создало «разносторонний и действенный ансамбль», от которого исходили «важные импульсы для музыкальной жизни региона». В 1976 году он дирижировал гала-концертом по случаю открытия концертного зала на бульваре , который должен был заменить Steintor-Varieté в качестве основной площадки. Кох высказался за « демократизацию концертной жизни», что выразилось во вступлении к произведениям и в обсуждениях, а также в планировании концертов. По словам Рихтера, его фабричные и школьные концерты были попыткой «познакомить эти круги с классической музыкой». Билеты на концерты были распроданы. В репертуаре ансамбля симфоническая музыка от классики до современности. Благодаря связи хора и оркестра оратории Георга Фридриха Генделя можно было исполнять многократно . В ознаменование 450-летия Крестьянской войны в Германии в Мюльхаузенской церкви Мариенкирхе состоялась премьера оратории «Ответ» Вольфганга Хоэнзее с текстом Пауля Винса под руководством Коха . Вклад симфонического оркестра, камерного оркестра и ансамблей камерной музыки в современную музыку также должен быть выражен в следующих премьерах. Однако композиторы из области Галле-Магдебург практически не рассматривались в филармонии. Из-за своего бездействия Кох не был переизбран председателем секции переводчиков (1972–1976) в соответствующей районной ассоциации ВКМ. С другой стороны, Кох выбирал «никогда не исходя из принадлежности к трендам и модам, но всегда с учетом их музыкального качества», как объяснил Рихтер. «Эффект звукового результата» также был важен для Коха. Среди представленных работ - u. а. 1972 г. Симфоническая часть Алана Буша для фортепиано с оркестром «Африка» (с Аланом Бушем), Симфония № 8 Фрица Гейслера 1974 г., концерт для альта Гюнтера Кохана 1975 г. (с Альфредом Липкой ), Концерт для виолончели 1981 г. Вольфганга Стенделя (с Ганс-Иоахимом Шайцбахом ) и Курт 1989 г. Schwaen по второй концерт для фортепиано (с звуком Nu Nguyet Minh ) и Дитриха Boekle в новой версии концерта для большого оркестра. Ансамбль регулярно приглашали на крупные чередующиеся музыкальные фестивали в Восточном Берлине , Дни музыки ГДР и Музыкальные биеннале . В 1989 году он выступил на Дрезденских Днях современной музыки . Как подчеркнул Маскета, «международное признание» также было ясно видно под руководством Коха. Многочисленные гастроли привели оркестр в так называемый Восточный блок . «Авторитет и переговорное чутье» Кохса, как это было названо в некрологе в « Mitteldeutsche Zeitung» из Галле, позволили филармонии с 1975 года проводить концертные туры по западным странам . По словам музыковеда Ахима Хайденрайха , в дополнение к этим регулярным мероприятиям, которые были хорошо приняты в Федеративной Республике Германии, также были организованы рабочие концерты , организованные DKP , которые, с другой стороны, не пользовались большой популярностью. Драматург Герд Рихтер считал Коха в Галле «выдающимся художником с богатым воображением и умным менеджером». Он был впечатлен «его высокой музыкальностью и элегантной, но в то же время точной ударной техникой, его способностью точно оценить эффект музыкального произведения во время чтения партитуры, но также передать это интерпретатору и, в конечном итоге, аудитории». По словам Рихтера, Кох обладал «склонностью к определенной театральности» и обладал «сильной, временами эгоцентричной личностью». Несмотря на то, что он не учился в музыкальном колледже, он был «открыт для всех творческих и интеллектуальных стимулов, да, у него была заметная жажда знаний», а также он имел дело с максимами исторической исполнительской практики .

Во время своего пребывания в Галле Кох помог ГДР провести премьеру в Советском Союзе в Москве композиций , таких как «Маленькая музыка для оркестра» и Скрипичный концерт (с Виктором Пикайзеном ) Рут Цехлин в 1965 году и 2-я симфония Гюнтера Кохана в 1971 году . В 1973 году он также представил симфоническую серию Думитру Бугичи «Сюита картин из истории Румынии» с Симфоническим оркестром Румынского радио в Бухаресте . В 1984 году он стал членом Kuratorium Schauspielhaus , который возглавлял Петер Шрайер , а в 1985 году - членом комитета ГДР по празднованию 750-летия Берлина .

После руководителя хора Галле Ханса-Мартина Уле Кох «вывел оркестр на верхнюю полку». Он был «прекрасным дирижером и хорошим оркестрантом». Его одержимость властью, от которой тогдашний хормейстер певческой академии Роберта Франца « Хартмут Хэнхен все больше страдал», не обошлась без проблем . Кох использовал свое членство в партии, чтобы помешать артистической деятельности Хэнхена с оркестром. Как следствие, Хэнхен покинул Галле в 1972 году. В то же время у него не сложились хорошие отношения с преемником Хэнена Вольфгангом Унгером .

Тенденция Коха быть близкой к государству, которая рассматривалась как «политический порочный круг», привела к отставке в Галле после неудобного результата в конце 1989 года. Тем не менее, по просьбе правления оркестра он продолжил свою работу до конца сезона 1989/90, так что он смог дать свой последний концерт в городе Заале с заключительным концертом 39-го фестиваля Генделя. По словам Гилберта Штёка , Кох подтверждал «культурную политику государства-участника внешне, часто содержательными словами». Для музыковеда и Мазура биографа Johannes Forner он считался «политической жесткой линией и проблематичной в человеческом взаимодействии». Тем не менее, Рихтер подчеркивал: «Его социально-политические идеи не исключают критики политических реалий». Незадолго до смерти он сообщил Рихтеру, что «видел, как правители ГДР обманули его идеалы».

Конец карьеры в Зуль

В 1990 году Кох вернулся на родину в Тюрингии и стал главным дирижером и директором Тюрингенской филармонии в Зуле . С новым ансамблем он гастролировал дома и за рубежом. В 1993 году безуспешно пытался вернуться в Театр Майнинген. В 1994/95 он был главным дирижером вместе с Жан-Полем Пенином, а в 1995/96 году - приглашенным дирижером в Зуль.

Кох также участвовал в создании оркестра в Салониках и Токио . Принимал приглашенных дирижеров в Греции (1996) и Китае / Тайване (1997).

Обязательства по обучению

Музыкальная школа Листа Веймар (1979)

Еще одним направлением моей работы было оркестровое образование. В 1972 году он начал преподавать в Музыкальном университете Феликса Мендельсона Бартольди в Лейпциге, где в 1979 году стал председателем совета оркестра. Он был приглашенным дирижером университетского симфонического оркестра. В сентябре 1975 года он получил профессуру с преподавателем дирижирования в Музыкальной школе Листа в Веймаре , которую он снова занимал с 1987 по 1993 год.

С 1982 по сентябрь 1986 года он был Дитер Зечлин в преемником на посту ректора в Эйслер Академии музыки в Берлине . В это время в Галле был упразднен личный союз между артистическим и государственным руководством оркестра; Вольфганг Пфайффер был директором филармонии. Коха часто представлял его заместитель Карл-Хайнц Цеттель .

Он также был приглашенным профессором в Токио (Япония), Гаване (Куба) и Пхеньяне (Северная Корея).

С 1970-х годов Кох ведет дирижерский семинар в Галле, который находится в ведении Министерства культуры и который превратил оркестр в своего рода «практический оркестр», а также семинары с репетициями студентов-композиторов. Кох также был членом Постоянного дирижерского жюри ГДР, которое возглавлял Курт Мазур . В 1992 году он вел курс в результате дирижёров Форума в музыкальном Германского совета в Зуле.

Среди его учеников были u. а. Питер Адерхольд , Кристфрид Гекериц , Кристиан Рудольф Ридель и Иштван Элла , а также такие дирижеры, как Добрин Панайотов , Хельга Сиппель , Доротея Келер и Йоханна Мартенс, а также Йоханна Вайткамп . В Салониках помощницей Коха была Козима София Остхофф .

семья

Олаф Кох был женат пять раз. Из его брака 1954 года с актрисой и режиссером Зиглинде Виганд (1929-2018) появилась режиссер Стефани Кох (* 1955). Его третий брак был с актрисой Моникой Рех . Иногда он был женат на скрипачке Катинке Реблинг (* 1941). Кох имел лицензию на владение оружием и считался страстным охотником .

Кох умер в 2001 году в Галле (Заале). В 2006 году по инициативе мужского хора Bebra на его родине в Зондерсхаузен-Бебра была открыта мемориальная доска . По случаю 100-летнего юбилея хора Коху была посвящена песня «Рожденная от силы жить».

Награды

Он также был награжден медалью Белого Бартока и почетной наградой Союза советских композиторов за интерпретацию произведений по заказу.

Дискография (подборка)

литература

  • Гюнтер Бух: Имена и даты важных людей в ГДР . 4-е, переработанное и дополненное издание. Дитц, Берлин а. а. 1987, ISBN 3-8012-0121-X , с. 164.
  • Герберт А. Френцель , Ганс Иоахим Мозер (редактор): биографическое руководство театра Кюршнера. Драма, опера, кино, радио. Германия, Австрия, Швейцария . де Грюйтер, Берлин, 1956, с. 370.
  • Гизела Гейне: Государственный филармонический оркестр Галле . G. Heine, Halle (Saale) 1997, стр. 37 и далее.
  • Вольфганг Хербранд: Чем на самом деле занимается Олаф Кох . В: Моника Циммерманн (Ред.): Что на самом деле делает ...? 100 знаменитостей ГДР сегодня . Links, Berlin 1994, ISBN 3-86153-064-3 , pp. 134-136 (ранее опубликовано как: What it does? Olaf Koch . In: Neue Zeit , 26 сентября 1992 г., том 48, выпуск 226, стр. 2).
  • Андреас Хербст , Винфрид Ранке, Юрген Винклер: Так работала ГДР . Том 3: Словарь функционеров (= руководство rororo , 6350). Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1994, ISBN 3-499-16350-0 , стр.178.
  • Розмари Пройсс: Повар, Олаф . В: Габриэле Баумгартнер, Дитер Хебиг (Hrsg.): Biographisches Handbuch der SBZ / DDR. 1945–1990 гг . Том 1: Абендрот - Lyr . Заур, Мюнхен, 1996, ISBN 3-598-11176-2 , стр. 411.
  • Герт Рихтер: Мои мысли о смерти Олафа Коха . В: Домовые коммуникации Генделя 3/2001, стр.19.
  • Гилберт Штёк: Новая музыка в районах Галле и Магдебург во время ГДР. Композиции, политика, институты . Schröder, Leipzig 2008, ISBN 978-3-926196-50-7 , стр. 247 и далее.

веб ссылки

Индивидуальные доказательства

  1. ^ A b c Гизела Гейне: Государственный филармонический оркестр Галле . Г. Гейне, Галле (Заале) 1997, с. 37.
  2. ^ A b c Андреас Хербст , Винфрид Ранке, Юрген Винклер: Так работала ГДР . Том 3: Словарь функционеров (= rororo manual . 6350). Rowohlt, Райнбек в Гамбурге 1994, ISBN 3-499-16350-0 , стр. 178.
  3. ↑ a b c d e f g Книга Гюнтера: Имена и даты важных людей в ГДР . 4-е, переработанное и дополненное издание. Дитц, Берлин а. а. 1987, ISBN 3-8012-0121-X , с. 164.
  4. ↑ a b c Вольфганг Хербранд: Чем на самом деле занимается Олаф Кох . В: Моника Циммерманн (Ред.): Что на самом деле делает ...? 100 знаменитостей ГДР сегодня . Ссылки, Берлин 1994, ISBN 3-86153-064-3 , стр. 134-136, здесь: стр. 134.
  5. ↑ б с д е е г ч Rosemarie Preuss: Koch, Olaf . В: Габриэле Баумгартнер, Дитер Хебиг (Hrsg.): Biographisches Handbuch der SBZ / DDR. 1945–1990 гг . Том 1: Абендрот - Lyr . Заур, Мюнхен, 1996, ISBN 3-598-11176-2 , стр. 411.
  6. ^ Gilbert Наличие на складе: Новая музыка в районах Галле и Магдебург в то время ГДР. Композиции, политика, институты . Schröder, Leipzig 2008, ISBN 978-3-926196-50-7 , p. 256 / fn. 438.
  7. ↑ а б в г От силы к жизни. Открытие мемориальной доски на месте рождения генерального музыкального директора Олафа Коха. В: Thüringer Allgemeine , 16 января 2006 г., стр. TASH216.
  8. ↑ Олаф Кох: Художники испытывают счастье, когда их используют . В: Neues Deutschland , 14 сентября 1979 г., том 34, издание 217, стр. 3.
  9. ↑ Gisela Heine: Государственный филармонический оркестр Галле . Г. Гейне, Галле (Заале) 1997, стр. 38.
  10. ↑ Георг-Майкл Вагнер : Вильгельм Телль, Пер Гюнт и Фучик. Актеру Фрицу Диезу исполнилось 70 лет . В: Neue Zeit , 28 февраля 1971 г., т. 27, т. 50, стр. 4.
  11. ↑ б с д е е Alfred Erck: История Meininger театра . Государственный театр Южной Тюрингии, Майнинген, 2006, с. 188.
  12. ^ Фред К. Приберг : Музыка в другой Германии . Verlag Wissenschaft und Politik, Кельн, 1968, с. 241.
  13. ↑ Еще: танцевальная игра из освободительной войны. Премьера «Кройцбауэра Ульрике» Хенна Хааса состоялась в Галле . В: Neue Zeit , 25 июня 1958 г., т. 14, т. 144, с. 4.
  14. ↑ Дитер Кранц: По следам настоящего. Оперный режиссер Гарри Купфер . Henschel, Берлин 2005, ISBN 3-89487-522-4 , стр. 18f.
  15. ↑ Дитер Кранц : По следам настоящего. Оперный режиссер Гарри Купфер . Хеншель, Берлин 2005 г., ISBN 3-89487-522-4 , стр. 348.
  16. ↑ Джозеф Шмидт: Общегерманские аккорды в миноре. «Временно объединившиеся» оркестры из Геттингена и Стендаля в межзональном туре . В: Süddeutsche Zeitung , 10 января 1961 г., № 8, стр. 3; Дитрих Л .: Их объединяет сильная музыка. Симфонические оркестры Геттингена и Стендаля давали вместе концерты . В: Neue Zeit , 31 января 1961 г., том 17, выпуск 26, с. 4.
  17. ^ A b c Альфред Эрк: История Театра Майнингера . Südthüringisches Staatstheater, Meiningen 2006, стр.187.
  18. ↑ а б в г д Альфред Эрк: История театра Майнингер . Südthüringisches Staatstheater, Meiningen 2006, стр.189.
  19. ↑ Олаф Кох провел в Москве . В: Neues Deutschland , 15 января 1967 г., т. 22, т. 15, с. 8.
  20. ↑ HJS, KHF: Две мировые премьеры. Новые композиции Кочана и Хогензее . В: Neues Deutschland , 3 мая 1966 г., т. 21, выпуск 121, стр. 6.
  21. ↑ a b c d e f g h i j Герт Рихтер: Мои мысли о смерти Олафа Коха . В: Домовые коммуникации Генделя 3/2001, стр.19.
  22. ^ Альфред Эрк: История театра Майнингер . Государственный театр Южной Тюрингии, Майнинген, 2006, стр.190.
  23. ↑ a b c d e f g h i О смерти Олафа Коха. В ритме между музыкой и состоянием. Дирижер руководил филармонией Галле 23 года . В: Mitteldeutsche Zeitung , 31 августа 2001 г.
  24. ↑ Карин Зауфт: Гендель и фестиваль Генделя в Галле. Mitteldeutscher Verlag, Halle (Saale) 2001, ISBN 978-3-89812-085-2 , стр. 52.
  25. ^ Филармония A b создана в Галле . В: Berliner Zeitung , 28 декабря 1972 г., т. 28, вып. 358, с. 2.
  26. ↑ Вольфганг Ханке: Возникли параллели. Фестиваль Генделя под знаком года Бетховена . В: Neue Zeit , 17 июня 1970 г., т. 26, вып. 141, с. 4.
  27. ↑ Доктор. СУБЪЕКТ: Искусство соседних народов. Виттенбергские недели современной музыки . В: Neue Zeit , 23 апреля 1971 г., т. 27, выпуск 94, с. 4.
  28. ↑ Хенц Рёттгер, Ханс-Юрген Руш: Звучные подарки на праздник республики. Генеральный музыкальный директор Дессау и композитор проф. Хайнц Рёттгер о своей последней работе и планах . В: Neue Zeit , 26 апреля 1969 г., т. 25, вып. 97, стр. 3.
  29. ^ Hansjürgen Schaefer : Новый путь - не комфортная проселочная дорога. О некоторых проблемах после мировой премьеры «Trassensinfonie» в Галле . В: Neues Deutschland , 31 мая 1970 г., том 25, выпуск 148, стр. 6.
  30. ^ Доротея Требезиус: Композиция как профессия: Франция и ГДР в сравнении (1950–1980) (= Современная европейская история, Том 4). Wallstein-Verlag, Göttingen 2012, ISBN 978-3-8353-1067-4 , стр. 121f.
  31. ^ Gilbert Наличие на складе: Новая музыка в районах Галле и Магдебург в то время ГДР. Композиции, политика, институты . Schröder, Leipzig 2008, ISBN 978-3-926196-50-7 , стр. 249f .; Примеры мировых премьер 1970-х: а. «Симфоническая музыка для большого оркестра» Герхарда Вольгемута и кантата Пауля Курцбаха «Портрет рабочего», ср. Ханс-Йоахим Кинас: Пропустил партнерство перед гала- концертом . В: Neues Deutschland , 29 мая 1971 г., т. 26, т. 147, стр. 15.
  32. ^ Konstanze Musketa: Музыка История города Галле. Путеводитель по выставке в Доме Генделя . Handel House, Галле-ан-дер-Заале, 1998 г., ISBN 3-910019-13-7 , стр. 94.
  33. ^ Gilbert Наличие на складе: Новая музыка в районах Галле и Магдебург в то время ГДР. Композиции, политика, институты . Schröder, Leipzig 2008, ISBN 978-3-926196-50-7 , стр. 251f.
  34. ↑ a b c d e Гизела Гейне: Государственный филармонический оркестр Галле . Г. Гейне, Галле (Заале) 1997, стр.20.
  35. ^ A b Ганс-Иоахим Кинас: Концерты для большой аудитории. Обсуждение с генеральным музыкальным директором профессором Олафом Кохом инициатив Филармонии Халлешера . В: Neues Deutschland , 18 февраля 1978 г., том 33, выпуск 42, с. 11.
  36. ↑ a b c d e f Констанце Мускета : Музыкальная история города Галле. Путеводитель по выставке в Доме Генделя . Дом Генделя, Галле-ан-дер-Заале, 1998 г., ISBN 3-910019-13-7 , стр. 86.
  37. ↑ Строители - первые посетители нового концертного зала в Галле . В: Neues Deutschland , 15 мая 1976 г., т. 31, вып. 116, стр. 2.
  38. ↑ Вернер Шёнзее: Диалог веков. Мировая премьера оратории к годовщине Крестьянской войны . В: Neue Zeit , 24 марта 1975 г., т. 31, выпуск 70, с. 4.
  39. ^ Gilbert Наличие на складе: Новая музыка в районах Галле и Магдебург в то время ГДР. Композиции, политика, институты . Шредер, Лейпциг, 2008 г., ISBN 978-3-926196-50-7 , стр. 255.
  40. ^ Gilbert Наличие на складе: Новая музыка в районах Галле и Магдебург в то время ГДР. Композиции, политика, институты . Schröder, Leipzig 2008, ISBN 978-3-926196-50-7 , стр. 255f.
  41. ↑ Стюарт Р. Крэггс (одобрение): Алан Буш: справочник . Ashgate, Aldershot et al. а. 2007, ISBN 978-0-7546-0894-3 , стр.106.
  42. ↑ Премьера в Галле . В: Neues Deutschland , 2 октября 1974 г., т. 29, т. 272, стр. 4.
  43. ↑ Ханс-Петер Мюллер: Vorandrängende Kraft. Состоялась премьера концерта для альта Гюнтера Кочана . В: Berliner Zeitung , 19 февраля 1975 г., т. 31, вып. 43, стр. 6.
  44. ↑ Ренате Паршау: Успешные попытки и проверенные работы. VIII Музыкальная биеннале: Hallesche Philharmonie . В: Berliner Zeitung , 19 февраля 1981 г., т. 37, т. 42, с. 7.
  45. ↑ На данный момент девять мировых премьер XII в. Музыкальная биеннале . В: Neue Zeit , 20 февраля 1989 г., т. 45, вып. 43, стр. 1.
  46. ↑ Доротея Требезиус: Композиция как профессия: Франция и ГДР в сравнении (1950–1980) (= Современная европейская история , том 4). Wallstein-Verlag, Göttingen 2012, ISBN 978-3-8353-1067-4 , стр. 254.
  47. ↑ Томас Файст: Движущиеся глиняные творения современных мастеров. 3. Дрезденские дни современной музыки . В: Neues Deutschland , 3 октября 1989 г., т. 44, т. 233, стр. 4.
  48. ↑ Ахим Хайденрайх: Симпатия к чемпиону: Юбилей: Государственный филармонический оркестр в Галле отмечает . В: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 3 января 1997 г., № 2, стр. 25.
  49. ↑ Аплодисменты Рут Зехлин . В: Neue Zeit , 10 апреля 1965 г., т. 20, т. 85, с. 3.
  50. ↑ Из культурной жизни . В: Neues Deutschland , 19 февраля 1971 г., т. 26, выпуск 50, стр. 4.
  51. ↑ Ведется в Бухаресте . В: Berliner Zeitung , 10 ноября 1973 г., т. 29, вып. 311, стр. 6.
  52. ↑ Основание Попечительского совета Schauspielhaus . В: Berliner Zeitung , 26 апреля 1984 г., т. 40, выпуск 99, стр. 7.
  53. ↑ Комитет ГДР к 750iähngen существования Берлина 1987. Комитет по подготовке к юбилею собрался в Госсовете . В: Berliner Zeitung , 8 февраля 1985 г., т. 41, вып. 33, стр. 2.
  54. ↑ A b c Ханс-Мартин Уле: Вольфганг Унгер в Галле . В: Johannes Unger (Hrsg.): Wolfgang Unger: Life for Music . Norderstedt 2011, ISBN 978-3-8423-3937-8 , стр. 25-38, здесь: стр. 26.
  55. ↑ а б Ханс-Мартин Уле: Вольфганг Унгер в Галле . В: Johannes Unger (Hrsg.): Wolfgang Unger: Life for Music . Norderstedt 2011, ISBN 978-3-8423-3937-8 , стр. 25-38, здесь: стр. 27.
  56. ↑ Ханс-Мартин Уле: Вольфганг Унгер в Галле . В: Johannes Unger (Hrsg.): Wolfgang Unger: Life for Music . Norderstedt 2011, ISBN 978-3-8423-3937-8 , стр. 25-38, здесь: стр. 34.
  57. ↑ a b Вольфганг Хербранд: Чем на самом деле занимается Олаф Кох . В: Моника Циммерманн (Ред.): Что на самом деле делает ...? 100 знаменитостей ГДР сегодня . Links, Берлин 1994, ISBN 3-86153-064-3 , стр. 134-136, здесь: стр. 134f.
  58. ^ Gilbert Наличие на складе: Новая музыка в районах Галле и Магдебург в то время ГДР. Композиции, политика, институты . Шредер, Лейпциг, 2008 г., ISBN 978-3-926196-50-7 , стр. 247.
  59. ↑ Йоханнес Форнер: Ответственность и страсть. Лейпцигские годы Вольфганга Унгера . В: Послания друзей и спонсоров Дома Генделя в Галле e. V. 1/2018, pp. 36-43, здесь: pp. 37f.
  60. ↑ Вольфганг Хербранд: Чем на самом деле занимается Олаф Кох . В: Моника Циммерманн (Ред.): Что на самом деле делает ...? 100 знаменитостей ГДР сегодня . Links, Берлин 1994, ISBN 3-86153-064-3 , стр. 134-136, здесь: стр. 135f.
  61. ↑ Вольфганг Хокке : За кадром. Тридцать шесть лет в Театре Майнингера . Hartmann, Sondheim vd Rhön 1997, ISBN 3-926523-41-7 , стр. 279f.
  62. ↑ Ингвард Ульрих : Хильдбургские музыканты. Вклад в историю музыки города Хильдбургхаузен . Verlag Frankenschwelle, Hildburghausen 2003, ISBN 3-86180-129-9 , стр. 134, 267.
  63. ↑ Кристиан Фанганель, Хайке Бронн: От «оркестровой школы» до университетского симфонического оркестра . В: МТ-Журнал. Журнал Университета музыки и театра им. Феликса Мендельсона Бартольди, Лейпциг , № 26 (2009 г.), приложение, стр. 1–5, здесь: стр. 5.
  64. ↑ Новый ректор Берлинской консерватории . В: Berliner Zeitung , 8 сентября 1982 г., т. 38, вып. 211, с. 7.
  65. ↑ Профессор Рагвиц, ректор Берлинского музыкального университета . В: Neues Deutschland , 20 сентября 1986 г., т. 41, т. 223, стр. 11.
  66. ^ История университета. hfm-berlin.de; доступ 12 апреля 2020 г.
  67. ^ A b c Гизела Гейне: Государственный филармонический оркестр Галле . Г. Хайне, Галле (Заале) 1997, с. 40.
  68. ↑ a b c Олаф Кох, Клаус Клингбейл: Сердце для молодых дирижеров. Интервью недели с лауреатом национальной премии, генеральным музыкальным директором проф. Олаф Кох, ректор Музыкального университета им. Ханнса Эйслера в Берлине и главный дирижер Halleschen Philharmonie . В: Neue Zeit , 8 января 1983 г., т. 39, вып. 6, стр. 7.
  69. ^ Художественный руководитель. dirigentenforum.de; доступ 12 апреля 2020 г.
  70. ↑ Детлеф Фридрих: Так что впереди кто-то . В: Berliner Zeitung , 19 февраля 1988 г., т. 44, вып. 42, стр. 7.
  71. ↑ Архив Международной рабочей группы « Женщины и музыка» (ред.): European Conductor Reader (= серия публикаций Международной рабочей группы «Женщины и музыка» , том 4). Furore-Verlag, Кассель 2003, ISBN 3-927327-55-7 , стр.180 .
  72. ↑ Архив Международной рабочей группы « Женщины и музыка» (ред.): European Conductor Reader (= серия публикаций Международной рабочей группы «Женщины и музыка» , том 4). Furore-Verlag, Кассель 2003, ISBN 3-927327-55-7 , стр.121 .
  73. ↑ на б Вольфганг Хокке : За кадром. Тридцать шесть лет в Театре Майнингера . Hartmann, Sondheim vd Rhön 1997, ISBN 3-926523-41-7 , стр. 49f.
  74. ↑ Gisela Heine: Государственный филармонический оркестр Галле . Г. Гейне, Галле (Заале) 1997, с. 158.
  75. ↑ Вольфганг Хокке : За кадром. Тридцать шесть лет в Театре Майнингера . Hartmann, Sondheim vd Rhön 1997, ISBN 3-926523-41-7 , стр. 48f.
  76. ^ Художественная премия Макса Регера . В: Neue Zeit , 9 октября 1964 г., т. 20, т. 237, с. 4.
  77. ↑ а б Кристоф Ринк: Хронология цены Генделя . В: Послания друзей и спонсоров Дома Генделя в Галле e. V. 1/2012, с. 20-25, здесь: с. 24.
  78. ↑ Ханс-Иоахим Кинас: Разноцветная эстрада нашего молодого искусства. Праздничная прелюдия к культурной конференции FDJ . В: Neues Deutschland , 12 июля 1975 г., т. 30, вып. 164, стр. 4.
  79. ↑ Присуждены художественные премии ГДР . В: Berliner Zeitung , 27 мая 1976 г., т. 32, вып. 126, стр. 6.
  80. ↑ Присуждены высокие награды . В: Berliner Zeitung , 2 октября 1979 г., т. 35, вып. 232, стр. 5.
личные данные
ФАМИЛИЯ Повар, Олаф
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Немецкий дирижер и профессор университета
ДАТА РОЖДЕНИЯ 14 января 1932 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Бебра возле Зондерсхаузена
ДАТА СМЕРТИ 22 августа 2001 г.
Место смерти Галле (Заале)