Зельмира

Даты оперы
Заглавие: Зельмира
Титульный лист либретто, Неаполь 1822 г.

Титульный лист либретто, Неаполь 1822 г.

Форма: Опера в двух действиях
Исходный язык: Итальянский
Музыка: Джоачино Россини
Либретто : Андреа Леоне Тоттола
Литературный источник: Пьер-Лоран Бюретт де Беллой : Зельмир
Премьера: 16 февраля 1822 г.
Место премьеры: Театр Сан-Карло , Неаполь
Время игры: примерно 2 ½ часа
Место и время проведения акции: Лесбос в древности
люди
  • Полидоро, король Лесбоса ( бас )
  • Зельмира, его дочь ( сопрано )
  • Ило, принц Трои, муж Зельмиры ( тенор )
  • Антенор, принц Митилен Узурпатор (тенор)
  • Эмма, доверенное лицо Зелмираса ( стар. )
  • Леукиппо, последователь Антенора (бас)
  • Эасид, последователь Илоса (тенор)
  • Верховный жрец Юпитер (бас)
  • Маленький сын Зельмиры и Илоса (немая роль)
  • Священники, девственницы, люди Лесбоса, воины Митилини, свита Ило ( хор )

Зельмира является опера (оригинальное название: «лирическая за Musica») в двух действиях по Джоаккино Россини (музыка) с либретто по Андреа Леоне Тоттола основанный на Пьер-Лоран Buirette де Belloy в трагедии Zelmire от 1762 Премьера 16 февраля 1822 года в Театр Сан-Карло в Неаполе.

действие

Король Полидоро много лет успешно правил островом Лесбос и завоевал доверие своего народа. Его дочь Зельмира замужем за троянским принцем Ило. У них есть маленький сын, назначенный наследник престола Лесбоса. Ило должен покинуть Лесбос, чтобы защитить свою родину, Трою. В его отсутствие на Лесбос вторгается Азор, король Митилини . Однажды он попросил руки Зельмиры, но отец отказал ему. Поэтому Азор особенно ненавидит Полидоро. Зельмира спасает престарелого отца в мавзолее предков. Чтобы ввести Азора в заблуждение, она симулирует измену и сообщает ему, что Полидоро сбежал в Храм Цереры. Азор разрушил храм, но вскоре после этого был убит сторонниками его соперника Антенора. Все считают, что Полидоро погиб в храме.

Здесь начинается действие оперы. Антенор, поддерживаемый своим другом Леукиппо, становится преемником Азора на посту короля Митилены, а также берет под свой контроль Лесбос. Ило возвращается на Лесбос после победы над врагами. Зельмира стала жертвой двух диффамации. Во-первых, ее обвиняют в том, что она стала причиной смерти отца в результате государственной измены. К концу первого акта она предотвращает попытку Левкиппа убить Ило, сама обвиняется в преступлении и арестована. Во втором акте Антенора и Леукиппо отпускают Зелмиру, чтобы посмотреть на них и узнать, где находится Полидорос. Это происходит, как и ожидалось. Зельмира и Полидоро брошены в темницу, где Антенор и Леукиппо пытаются их убить. Ило и его люди спасают ее в последнюю секунду.

«Полидор правил островом Лесбос и в преклонном возрасте был совершенно восхищен любовью своего народа и нежностью своей дочери Зельмиры, а также ее мужа Ило, доблестного троянского принца; но последний вскоре был вынужден покинуть Лесбос, чтобы сражаться с врагом, угрожавшим его штатам. Азор, лорд Митилены, использовал свое отсутствие, чтобы отомстить Полидору, который ранее отказался от руки Зельмирена. С ужасной армией он напал на королевство своего врага, сея ужас и разрушение; но ничто не могло утолить его жажду мести, кроме смерти Полидора, которую он тщетно преследовал повсюду. Зелмирен удалось спрятать своего любимого отца в гробнице, в которой хранился прах королей Лесбоса, и, чтобы избежать каких-либо следов его убежища, она с явной жестокостью предстала перед узурпатором и рассердилась на своего отца за то, что он забрал ее. Чтобы отнять у него имущество, она, казалось, сама желала ему смерти и призналась врагу, что Полидор укрылся в храме Цереры. Азор немедленно поджег это святое место, но сам он был убит в темноте ночи приближенными Антенора, поскольку он, поддержанный Левкиппом, боролся за трон Митилены, который он завоевал для себя вместе с правлением на Лесбосе этим актом. Тем временем Ило победил своих врагов и вернулся на Лесбос в счастливый час, потому что с его храбрыми воинами, людьми, недавно воодушевленными его присутствием и его твердой преданностью законному правителю, он быстро победил, изгнал узурпатора и восстановил Короля Полидора. Инцидент частично заимствован из трагедии г-на Беллоя: «Зельмир» ».

- Учебник мюнхенского спектакля 1822 г.

Нижеследующее содержание в основном следует либретто первой неаполитанской версии 1822 года. Обозначены отклонения.

первый акт

Широкая равнина у моря за городскими стенами Лесбоса

Справа находится вход в гробницы королей Лесбоса, частично затененный древними кипарисами. Рассвет.

Сцена 1 (М1). После убийства своего короля Азора, мифилианские воины в ужасе бродят вокруг, ломая голову над тем, кто виноват в преступлении (вступление: «О, скиагура!»). Леукиппо призывает к мести. (M2) Антенора также в ужасе и клянется отомстить убийце (Каватин Антенор «Che vidi! Amici!»). Леукиппо убеждает воинов назначить Антенора преемником Азора. Затем он отправляет ее искать преступника. В следующем разговоре между Антенор и Леукиппо выясняются их истинные намерения. Однако правление Антенора на Лесбосе еще не обеспечено, поскольку наследник Полидоро и его мать Зельмира все еще живы. Чтобы дискредитировать Зельмиру, они заявляют, что как предательница она несет ответственность за смерть своего отца.

Сцена 2 (М3). Доверенное лицо Зельмиры Эмма также убеждена в своей вине. Чтобы убедить ее в обратном, Зельмира ведет ее к гробнице, куда Полидоро поместил ее для своей безопасности.

Сценическое оформление мавзолея (литография Паскуале Канны)

Большой подземный зал с массивными колоннами

Вы можете увидеть драгоценные урны и величественные гробницы покойных королей Лесбоса. Спуск осуществляется по большой белой мраморной лестнице. Несколько горящих ламп и несколько лучей дневного света, проникающих через более высокое отверстие, придают этому высокому могиле тусклый свет. Новый день уже начинается.

Сцена 3 (М4). Полидоро оплакивает свое одиночество в мавзолее (Каватина: «Ах! Già trascorse il dì»).

Сцена 4 (M5). Зельмира и Эмма навещают Полидоро в его убежище. Все рады видеть вас снова (трио: Soave conforto). Эмма просит прощения у подруги за ложные подозрения. Когда снаружи доносится шум и воинственная музыка, Зельмира рассказывает отцу об убийстве Азора. Зельмира и Эмма спешат выяснить причину беспорядков.

Место. С одной стороны храм Юпитера

Сцена 5 (M6). После успешной защиты своей родины принц Ило вернулся на Лесбос. Он приближается со своими воинами под звуки праздничного марша (хор воинов: «S'intessano agli allori»). Ило с нетерпением ждет встречи со своей женой Зельмирой и маленьким сыном (Каватин: "Terra amica"). Он еще не слышал о событиях на Лесбосе. Он отправляет своего наперсника Эасида во дворец с несколькими людьми, чтобы сообщить Полидоро о своем возвращении.

Сцена 6 (M7). Зельмира встречает мужа не так весело, как он ожидал. Он становится подозрительным и беспокоится о своем сыне (дуэт: «A che quei tronchi acnti?»). Зельмира уверяет его, что все в порядке. Она не успевает рассказать ему о случившемся и лишь уклончиво отвечает на его вопросы. Эмма и другие молодые женщины присоединяются к ним и предостерегают Зельмиру от мести Антенор. Она должна бежать как можно быстрее. Ило до сих пор не выясняет причину ее поведения. Все уходят в разные стороны.

Сцена 7 (M8). Антенор уверен в победе над Леучиппо. Они планируют использовать добрые слова, чтобы увести Ило в безопасное место, а затем убить его. Зельмира должна последовать за ним до смерти. С тех пор Ило узнал о предполагаемой смерти Полидоро и возвращается на площадь. Леучиппо и Антенор рассказывают ему, что Зельмира вступила в любовную связь с Азором и предала его, своего отца и свое отечество (Каватин Антенор: «Mentre qual fiera ingorda»). Группа священников предлагает Антеноре корону Лесбоса. Ило отстраняется, потрясенный. Антенора же побеждает. Он уходит с Левкиппо и священниками.

Сцена 8 (M9). Зельмира просит Эмму присмотреть за ее сыном. Она должна держать его в секрете до тех пор, пока опасность не минует (Duettino: «Perché mi guardi e piangi»).

Великолепный тронный зал во дворце (Париж 1826 г.)

Великолепный тронный зал во дворце

Сцена 9. Королевские стражи Лесбоса и Митилини, знать двух королевств и девушки, украшенные гирляндами цветов, выходят на торжественный марш. Антенора появляется в королевских одеждах с Левкиппо и жрецами Юпитера. Пажи в конце процессии носят золотые чаши с короной и скипетром. Марш сопровождается хоровым пением (финал: «Sì fausto momento»). Попав на престол, первосвященник венчает Антенору. Левкиппо протягивает ему скипетр. Антенора уходит во главе своей свиты.

Сцена 10 (M10). В отчаянии Ило входит в зал в поисках сына. Он в изнеможении падает на стул. Левкиппо тайно последовал за ним. Он видит прекрасную возможность для убийства и достает кинжал. Зельмира входит в зал с противоположной стороны, распознает ситуацию и выхватывает у него кинжал. Однако Леучиппо не позволяет себе расстраиваться. Он пробуждает Ило и утверждает, что только что не дал Зельмире убить его. Ило ему верит.

Сцена 11 (M11). Антенор прибывает со своими воинами. После того, как Леучиппо объясняет ему ситуацию, он приказывает арестовать Зельмиру. Хор требует ее смерти.

Второй акт

Великолепный зал как в первом акте

Сцена 1 (N1, M1). Леукиппо приносит Антеноре письмо от Зельмиры ее мужу, которое было перехвачено его людьми. В нем Зельмира заверяет его в своей невиновности и умоляет спасти ее и ее отца. Леучиппо и Антенор понимают, что Полидоро все еще жив. Чтобы узнать, где он, Зельмиру хотят отпустить и понаблюдать за ее шагами.

Широкий уровень как в первом акте

Сцена 2 (М2). Эмма появляется с девушками из свиты Зельмиры, чтобы забрать сына Зельмиры и доставить его в безопасное место. Они внимательно оглядываются и зовут мальчика (хор: «Фортепиано инолтриси»). После того, как они находят его, Эмма просит двух своих товарищей отвести его в пещеру и охранять его там. Она просит небеса о защите (Каватин: "Ciel pietoso, ciel clemente"). Шум пугает ее - но это был просто ветер. Все идут.

Сцена 3 (N2, M3). Ило задумался перед входом в мавзолей. Несмотря на ее предательство, он все еще любит ее. Он также беспокоится о своем сыне. Полидоро выходит из гробницы, беспокоясь о своей дочери. Ило рад найти его живым. Полидоро говорит ему правду о Зельмире: она невиновна в действиях, в которых ее обвиняют (дуэт: «In estasi di gioia»). Ило предлагает ему защиту на своих кораблях, но Полидоро предпочитает гробницу, в которую он сейчас возвращается. Тем временем Ило бросается в банк, чтобы инициировать спасение Зельмиры.

Сцена 4 (N3, M4a). Зельмира была освобождена и сейчас находится под секретным наблюдением Антеноров и Левкиппа. Эмма рассказывает ей о встрече с Ило, который сообщает ей, что вскоре воссоединит ее с отцом. Зельмира предполагает, что он с кораблями. Антенора и Левкиппо, которые все слышали, выходят из своего укрытия и обвиняют их во лжи. Теперь вы знаете, что Полидоро не было в храме, но он был доставлен в безопасное место от нее. Когда они хотят убить священника Форба из-за его предполагаемого соучастия, Зельмира уверяет, что она поместила Полидоро одного в склеп. Она с ужасом понимает, что невольно раскрыла его убежище. Левкиппо уходит с несколькими воинами, чтобы забрать его.

Сцена 5 (N4, M4b). Солдаты выводят Полидоро из склепа. Теперь он находится в руках Антенора и Левкиппа. Зельмира напрасно умоляет их обоих покончить с собой ради жизни их отца (квинтет: «Ne 'lacci miei cadesti»).

Сцена 6 (N6, M5). Священники приносят урну с прахом Азора. За ними следуют воины Митилини и женщины. Когда Антенора обвиняет Зельмиру в его смерти, солдаты требуют ее смерти. Эмма и женщины тщетно умоляют о пощаде. Воины уводят Полидоро и Зельмиру в темницу. (M6) После того, как Антенора и Леукиппо последовали за ними, Эмма отправляет женщин в банк, чтобы позвать Ило на помощь. Но он уже в пути.

Сцена 7 (N7, M7). Эмма рассказывает Ило, что произошло.

Ужасающее подземное подземелье

Сцена 8 (N9, M8). Полидоро рухнул на скалу. Зельмире наконец удается его разбудить. Она надеется, что Ило спасет ее. Однако перед этим Антенор и Леукиппо пришли с намерением убить их. Зельмира бросается перед отцом, чтобы защитить его, и предлагает добровольно уступить трон Лесбоса Антеноре. Полидоро это отвергает. Звук оружия и звуки битвы возвещают о приближении Илоса. Зельмира достает кинжал, чтобы защитить отца. Ило и его людям наконец удается сломать стену темницы. Ило входит с обнаженным мечом во главе троянских воинов. За ним следуют вооруженные люди Лесбоса, женщины и Эмма с сыном Зельмиры. Антенора и Леукиппо закованы в цепи. Ило, Зельмира и их сын обнимаются, в то время как солдаты Антенора и Леукиппо принимают заслуженное наказание. Зельмира выражает свою радость и облегчение (Rondò: «Riedi al soglio»). Все празднуют счастливый конец.

макет

Приборы

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

  • Две флейты / флейты пикколо, два гобоя / английский рожок, два кларнета, два фагота
  • Четыре валторны, две трубы, три тромбона
  • Литавры, большой барабан , тарелки
  • арфа
  • Струны
  • На сцене: Банда

Музыкальные номера

В оперу входят следующие музыкальные номера:

первый акт

  • № 1. Вступление: «О, скиагура!» (Сцена 1)
    • Каватин (Антенор) «Че види! amici! "(сцена 1)
  • №2. Каватин (Полидоро): «А! già trascorse il dì "(сцена 3)
  • №3. Трио (Полидоро, Зельмира, Эмма): "Soave conforto" (сцена 4)
  • № 4. Хор воинов: «S'intessano agli allori» (сцена 5)
    • Каватин (Ило): "Terra amica" (сцена 5)
  • № 5. Дуэт (Ило, Зельмира): «A che quei tronchi Accenti?» (Сцена 6)
  • № 6. Каватин (Антенор): «Mentre qual fiera ingorda» (сцена 7)
  • № 7. Дуэттино (Зельмира, Эмма): "Perché mi guardi e piangi" (сцена 8)
  • № 8. Финал (Антенор, Леучиппо, Гран Сасердот, Ило, Зельмира, Эмма): «Sì fausto momento» (сцена 9)

Второй акт

  • № 8bis. Хор: «Фортепиано инолтриси» (сцена 2)
    • Каватин (Эмма): "Ciel pietoso, ciel clemente" (сцена 2)
  • № 9. Дуэт (Ило, Полидоро): «In estasi di gioia» (сцена 3)
  • № 10. Квинтет (Антенор, Зельмира, Полидоро, Леукиппо, Эмма): «Ne 'lacci miei cadesti» (сцена 5)
  • № 10бис. Ария (Зельмира): "Da te spero, o ciel clemente" (приложение для Парижа, 1826 г.)
  • № 11. Рондо (Зельмира): "Riedi al soglio" (сцена 8)

Музыка

У оперы нет увертюры. Он начинается сразу же с вступления ре минор и ведет прямо к сюжету. Вся работа отличается интенсивным хроматизмом. Предпочтительны второстепенные ключи.

Стоит упомянуть следующие музыкальные номера:

  • В Cavatine des Antenore «Che vidi! amici! »(№ 1, 1 акт, сцена 1) - это прежде всего боевая кабалетта« Сортировать! Secondami! »« Вокал неотразим ».
  • Каватина Полидоро «Ах! già trascorse il dì (№ 2, 1 акт, сцена 3) демонстрирует впечатляющую торжественность.
  • Каватина Ило «Terra amica» (№ 4, первое действие, сцена 5) с кабалеттой «Кара! dehtendimi! »демонстрирует виртуозное мастерство тенора в типичной россинской манере.
  • Дуэт Ило / Зельмира «A che quei tronchi acnti?» (№ 5, 1 акт, сцена 6) изображает тревогу пары в нервной колоратуре.
  • Дуэт Зельмира / Эмма «Perché mi guardi e piangi» (№ 7, первый акт, сцена 8) - это плач фа минор , который сопровождается только английским рожком и арфой и «оазисом нежности среди окружающего безумия» .
  • Чарльз Осборн считает дуэт Ило / Полидоро «In estasi di gioia» (№ 9, второй акт, сцена 3) самым красивым в опере.
  • Квинтет «Ne 'lacci miei cadesti» (№ 10, второй акт, сцена 5) попеременно живой и трогательный.

История работы

Титульный лист либретто, Мюнхен 1822 г.

С апреля по июль 1822 года Доменико Барбая , новый импресарио Венского театра «Кернтнертор» , организовал цикл Россини, для открытия которого он назначил новую оперу « Зельмира» . Впервые он был исполнен там 13 апреля 1822 года. Барбаха также руководил Театром Сан-Карло в Неаполе, где он заранее исполнил произведение с 16 февраля 1822 года - в качестве репетиции венского спектакля. Автор либретто Андреа Леоне Тоттола . Он основан на французской трагедии « Зельмир » Пьера-Лорана Бюретт де Беллой из 1762 года. Биограф Россини Герберт Вайншток охарактеризовал текст как «позор, не лучше, чем оригинальный французский Зельмир, Радичотти по праву» собрание фальшивых Идеи, банальности и искусственно сконструированные ситуации «называются». Тем не менее Россини с большой осторожностью подошел к составу, из которых u. а. «Гармоническое разнообразие, контрапунктная точность [и] различная модуляция [и]» свидетельствуют.

Сопрано Изабелла Колбран (Зельмира), контральто Анна Мария Чеккони (Эмма), теноры Джованни Давид (Ило), Андреа Ноццари (Антенор) и Гаэтано Чиццола (Эасиде) спели на премьере 16 февраля 1822 года в Театре Сан-Карло. басы Антонио Амбрози (Полидоро), Микеле Бенедетти (Леучиппо) и Массимо Орландини (верховный жрец). Опера была хорошо принята публикой и прессой и играла в Неаполе до 6 марта. Однако «потрепанные костюмы» и достоверность изображений Антонио Амбрози и Джованни Давида подверглись критике. Король Фердинанд присутствовал на последнем представлении и вручил Россини и певцам «лестные знаки благодарности».

Через три недели после премьеры в Неаполе Россини и четыре певца Колбран, Давид, Ноццари и Амбрози отправились в Вену. Была остановка в Кастеназо недалеко от Болоньи, где Россини и Колбран поженились 16 марта 1822 года.

На представлении в Вене 13 апреля 1822 года, помимо четырех главных актеров, пели Фанни Экерлин (Эмма), для которой Россини добавил дополнительную арию, Пио Боттичелли (Леучиппо), Джованни Раушер (Эасид) и герр Вайнкопф (верховный жрец). Ведущая актриса Изабелла Колбран заболела, и ей было трудно перейти в меньший Венский театр. Тем не менее и здесь оперу приняли хорошо. Постановку поставил сам Россини, и он тоже репетировал произведение. Музыкальное руководство спектаклем он оставил первому дирижеру Йозефу Вайглю . Говорят, что Вайгль завидовал успеху Россини. Чтобы противостоять этому, он, по воспоминаниям Россини, особенно тщательно репетировал с оркестром.

Опера быстро распространилась. В том же году были спектакли в Ровиго и Венеции, а 19 ноября 1822 года в Новом Королевском дворе и Национальном театре в Мюнхене. За ними следовали Лондон, Барселона, Дрезден и Прага в 1824 году, Москва, Грац, Будапешт, Штутгарт и Амстердам в 1825 году, Мадрид и Париж в 1826 году. Россини сам руководил представлением в « Итальянском театре» и сочинил для него новый Анданте для Зельмиры. В 1835 году в Новом Орлеане был американский спектакль.

  • Костюмы для спектакля в Итальянском театре, Париж, 1826 г.

  • Полидоро (г-н Зучелли)

  • Зельмира (Мадам Паста)

  • Ило (мистер Рубини)

  • Антенор (мистер Бордони)

  • Эмма (мадам Шютц)

  • Леукиппо (мистер Левассер)

  • Эасид (г-н Трево)

  • Первосвященник (г-н Профети)

Совсем недавно в Неаполе в 1965 году было возрождение под музыкальным руководством Карло Франци с Вирджинией Зеани в главной роли. Производство было сделано Маргерита Валльманн .

Записи

веб ссылки

Commons : Zelmira  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Замечания

  1. ↑ Номера сцен мюнхенской версии отмечены буквой M в скобках.
  2. ↑ В мюнхенской версии отсутствует сцена 9 первого акта.
  3. ↑ Первые две строки первого финала отсутствуют в оригинальном неаполитанском либретто. Сцена начинается там словами «Di sparga di fiori».
  4. ↑ Номера сцен оригинального неаполитанского либретто отмечены в скобках буквой N, которые несовместимы из-за второй сцены, добавленной позже, и двух пропущенных номеров.
  5. ↑ a b Россини добавил вторую сцену второго акта с музыкальным номером «8bis» для последующего выступления в Вене. Согласно примечанию в критическом издании, с тех пор он стал постоянной частью оперы.
  6. ↑ Сцена 5 второго акта отсутствует в оригинальном либретто.
  7. ↑ Сцена 8 второго акта отсутствует в оригинальном либретто.
  8. ↑ согласно этому: Zelmira в итальянской Википедии, к сожалению, не документирована; Орфография соответствует либретто.
  9. ↑ Первые две строки первого финала отсутствуют в оригинальном либретто. Сцена 9 начинается с «Di sparga di fiori».

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ а б в Зельмира. Notes on the Critical Edition Хелен Гринвальд и Кэтлин Кузмик Ханселл , по состоянию на 28 февраля 2016 г.
  2. ↑ a b c d e f g h Чарльз Осборн : оперы Бельканто Россини, Доницетти и Беллини. Amadeus Press, Портленд, Орегон, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
  3. ^ A b c Ричард Осборн: Россини - жизнь и работа. Перевод с английского Греты Вемейер. Список Verlag, Мюнхен 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  4. ↑ Маркус Хр.Липпе: Серия опер Россини - О музыкально-драматической концепции. Франц Штайнер, Штутгарт 2005, ISBN 3-515-08586-6 .
  5. ↑ a b c d e f g h Герберт Вайншток : Россини - биография. Перевод Курта Михаэлиса. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  6. ↑ Запись выступления 16 февраля 1822 года в Театре Сан-Карло в информационной системе Кораго Болонского университета .
  7. ^ Вильгельм Кейтель , Доминик Нойнер : Джоакино Россини. Альбрехт Кнаус, Мюнхен 1992, ISBN 3-8135-0364-X .
  8. ^ Данные множество венской производительности с 1822 в информационной системе Corago из университета Болоньи .
  9. ^ Зельмира (Джоаккино Россини) в информационной системе Corago из университета Болоньи . Проверено 28 февраля, 2016.
  10. ↑ Рукописи и спектакли (1770–1830) Зельмиры в оперном проекте DFG .
  11. ↑ б с д е е Россини. В: Андреас Оммер: Справочник всех полных записей оперы. Zeno.org , том 20.
  12. ^ Прием Роберто Аббадо (2009) в дискографии Зельмира в Operadis.