Танкреди

Рабочие данные
Заголовок: Танкреди
Титульный лист либретто, Венеция 1813 г.

Титульный лист либретто, Венеция 1813 г.

Исходный язык: Итальянский
Музыка: Джоачино Россини
Либретто : Гаэтано Росси
Литературный источник: Вольтер, Танкред
Премьера: 6 февраля 1813 г.
Место премьеры: Венеция , Театр Ла Фениче
Время игры: примерно 2 ½ часа
Место и время проведения акции: Сиракузы в 1005 году
люди
  • Танкреди, рыцарь в изгнании ( меццо-сопрано / альт )
  • Аменайде, его тайный любовник ( сопрано )
  • Аргирио, ее отец ( тенор )
  • Орбаццано, соперник Аргириос ( бас )
  • Isaura, наперсницей Amenaìdes (альт)
  • Роггиеро, оруженосец Танкредис (сопрано)
  • Дворяне, рыцари, оруженосцы, люди, сарацины ( хор )
  • Воины, пажи, стража, люди, фрейлины, сарацины (массовка)

«Танкреди» - опера в двух действиях Джоакино Россини , либретто Гаэтано Росси по трагедии Вольтера « Танкред » . Премьера состоялась 6 февраля 1813 года в театре Ла Фениче в Венеции . Для двадцатилетнего Россини успех Танкреди означал, что он был переведен в высший эшелон оперных композиторов Европы.

участок

Действие оперы происходит в сицилийском городе-государстве Сиракузы в 1005 году. Город находится в состоянии войны с сарацинскими армиями под командованием генерала Соламиро. В то же время его разрывает гражданская война между семьями знати Аргирио и Орбаццано. Дворянин Танкреди был экспроприирован и изгнан во время гражданской войны и живет как гость при дворе Византии. Во время посещения сиракузского благородного Аргирио Танкреди познакомился со своей дочерью Аменайде, и с тех пор они тайно влюблены друг в друга. Однако есть два других человека, которые соревнуются за благосклонность Аменайде, сиракузский дворянин Орбаццано, противник Аргирио в гражданской войне, и сарацинский генерал Соламиро.

Чтобы положить конец вражде между враждующими семьями, Аменайде должен выйти замуж за Орбаццано. В ее нужде она письмом просит Танкреди о помощи. Однако письмо перехватывают, и все считают, что оно адресовано Соламиро. Аменайде приговорен к смертной казни за государственную измену. Хотя Танкреди также убежден в ее виновности, он инкогнито соревнуется в поединке с Орбаццано и таким образом спасает ее жизнь. Затем он покидает страну, чтобы умереть в бою.

Россини написал два разных финала для оперы. В финале мировой премьеры в Венеции Танкреди побеждает в битве и узнает от умирающего Соламиро, что письмо было адресовано ему, Танкреди. Пара счастливо воссоединилась.

В финале премьеры в Ферраре Танкреди был смертельно ранен в бою и только когда умирал на руках Аменайде, узнал, что письмо было адресовано ему.

первый акт

Галерея во дворце Аргирио

Сцена 1. В начале оперы Исаура и осажденные сарацинами рыцари Сиракуз празднуют окончание гражданской войны (вступление к хору / Исаура: «Pace - onore - fede - amore»). Два оруженосца приносят серебряные тарелки с белыми лентами. Рыцари обнимаются и снимают старые синие или красные пояса. Исаура повязывает их белыми лентами как символ новой гармонии.

Сцена 2. Вместе входят Аргирио и Орбаццано. Они надеются, что недавно завоеванное единство придаст им новые силы в борьбе с осадой. Орбаццано предупреждает о предательстве изгнанного Танкреди. Гнева Орбаццано следует особенно опасаться, поскольку он, как говорят, получил товары Танкреди и руку Аменайде в качестве платы за мир.

Сцена 3. Аменайде приходит со своими дамами и другими оруженосцами. После обнадеживающего женского хора («Più dolci, e placide spirano l'aure») Аменайде поет о своей любви к Танкреди, чьего возвращения она жаждет ( Каватин : «Come dolce all'alma mia»). Аргирио сообщает ей о решении выдать ее замуж за Орбаццано. Испуганная Аменайде только недавно тайно отправила Танкреди письмо с просьбой вернуться в Сиракузы, чтобы помочь ей. Поскольку Орбаццано и Аргирио хотят провести свадьбу немедленно, Аменайде просит отсрочку на день, чтобы иметь возможность собраться и поговорить с ее отцом.

Сцена 4. Исаура сожалеет о судьбе своего друга Аменайде и имеет дурные предчувствия.

Прекрасный сад во дворце Аргириос с видом на одну из самых великолепных его частей.

На заднем плане - покрытый цветами берег бухты, волны которой омывают стены дворца. Лодка в доке. Roggiero выходит и оглядывается. Танкреди следует за ним. Четыре оруженосца несут его герб, его копье и его щит, на котором начертаны слова «Верность» и «Честь». Оруженосцы остаются в тени.

Сцена 5. Танкреди инкогнито вернулся в Сиракузы. Он полон решимости рискнуть своей жизнью ради Аменайде и жаждет увидеть ее снова (Каватин: «Tu che Accendi Questo core» - «Di tanti palpiti»). Роггиеро должен тайно подготовить их к своему возвращению.

Сцена 6. Танкреди приказывает своим оруженосцам повесить щит с его гербом, еще неизвестным в Сиракузах, на городской площади и объявить, что к городским воинам присоединится безымянный рыцарь. Тем временем он с нетерпением ждет возвращения Роггиеро и прячется, когда видит приближающихся людей.

Сцена 7. Аменайде, Аргирио и сопровождающие его лица появляются в саду. Аргирио поручает своему народу пригласить свадебных гостей в храм. Он отказывается от задержки на том основании, что городу угрожает новая опасность: мавр Соламиро, который ранее уговаривал Аменайде, прибыл со своей армией. К тому же Танкреди уже прибыл в Мессину - если он появится здесь как бунтарь, его ждет верная смерть. Тем временем Орбаццано вступит в борьбу с маврами, и долг ее дочери - поддержать его своей любовью, чтобы он вернулся с победой (Accompagnato: «La morte? / Della patria» - Ария: «Pensa che sei mia figlia») ).

Сцена 8. После предупреждения отца Аменайде опасается, что ее письмо подвергло Танкреди опасности. Затем он выходит из своего укрытия и раскрывается. Обеспокоенная его жизнью, она советует ему бежать и забыть о нем (дуэт: «L'aura che intorno spiri»). Она отвергает упоминание Танкреди о своей любви. Оба оплакивают долгожданную встречу и грустно расстаются.

Сцена 9. Тем временем Роггиеро узнал о запланированной свадьбе Аменайде с Орбаццано и смертном приговоре Танкреди и оплакивал свою судьбу.

Сквер у городской стены, переходящий во двор великолепного готического храма; древние монументы

Сцена 10. Дворяне города собираются, чтобы отпраздновать свадьбу Аменайде с Орбаццано (хор: «Amori - scedet»). Воины и рыцари входят и восхваляют Орбаццано (припев: «Алла глория, аль трионфо, агли аллори»).

Сцена 11. Отчаявшийся Танкреди, который слышал последнюю часть хора, кажется, наблюдает за происходящим. Роггиеро следует за ним, беспокоясь о его безопасности. Поскольку Танкреди не может быть приведен в чувство, он, наконец, насильно уводит его на задний план сцены.

Сцена 12. Сквайры начинают свадебное шествие. За ними следуют пажи, дамы, дворяне и рыцари, среди которых Аргирио, Аменайде и Исаура. Танкреди отрывается от Роггиеро и идет впереди Аргирио. Не называя своего имени, он предлагает ему свои услуги в качестве солдата. Пока Аргирио все еще ждет Орбаццано, Танкреди обвиняет ее в неверности. Но когда Аргирио берет Аменайдес за руку, чтобы вести ее в храм, она решительно отказывается. Она скорее умрет, чем станет женой Орбаццано, которого не сможет любить.

Сцена 13. Наконец появляется Орбаццано, услышавший слова Аменайде. Теперь он требует ее смерти. Его шпионы перехватили ваше письмо, и, поскольку у него нет получателя, Орбаццано предполагает, что оно предназначено для вражеского генерала Соламиро. Аргирио читает письмо. В нем Аменайде призывает своего любовника приехать в Сиракузы, чтобы победить и править своими врагами. Все в шоке. Танкреди, который раньше сомневался в любви Аменайде, тоже готов поверить в ее предательство (Финал I: «Ciel che lessi! Oh tradimento!»). Только Изаура все еще поддерживает ее. Все жалуются на ужасное течение дня (Тутти: «Quale infausto orrendo giorno»).

Второй акт

Галерея в замке Аргириос с маленьким столиком и элегантными креслами

Исаура погрузилась в глубокую боль; Орбаццано дрожит от ярости; различные группы встревоженных и возмущенных рыцарей.

Сцена 1. Орбаццано предпринял еще одну попытку защитить Аменайде, но был отклонен ею. Теперь он глубоко обижен. Он хочет, чтобы им была вынесена смертная казнь.

Сцена 2. Аргирио должен подписать смертный приговор своей дочери. Хотя он принимает причины, он колеблется. После междометия Исауры («È tua figlia!» - «Она твоя дочь») вспыхивают его истинные чувства (речитатив: «Oddio! - Crudel!» - ария с припевом: «Ah! Segnar invano io tento»). Только когда Орбаццано напоминает ему о его долге перед отечеством и законом, он отказывается от Amenaìde и подписывает его. Аргирио и рыцари покидают сцену.

Сцена 3. Исаура обвиняет Орбаццано в его чрезмерной жестокости и предупреждает его о Божьем наказании. После того, как он уходит, она молится о мире для души своей подруги (ария: «Tu che i miseri conforti»).

Паскуала Канна: декорации второй акт, второе изображение, Неаполь 1824 или 1827

тюрьма

Сцена 4. В тюрьме Аменайде оплакивает приближающуюся несправедливую смерть. Она надеется, что хотя бы Танкреди узнает, что она умерла невинно (сцена: «Di mia vita infelice» - Каватина: «Нет, che il morir non è»).

Сцена 5. Орбаццано и Аргирио появляются с охраной и другими рыцарями, чтобы забрать Аменайде для казни. Хотя Аргирио думает, что его дочь виновата, он, по крайней мере, хочет с ней попрощаться. Аменайде продолжает ссылаться на свою невиновность. То, что она призвала возлюбленного защищать отечество, не могло быть уголовным преступлением. Орбаццано, однако, считает это еще одним свидетельством их предательства. Он спрашивает группу, хочет ли рыцарь соревноваться за них в борьбе против него.

Сцена 7. В этот момент переодетый Танкреди явился к двери тюрьмы. Чтобы спасти жизнь Аменайде, он бросает вызов Орбаццано на божественный суд через дуэль, хотя его разъедают сомнения в верности Аменайде. Он не хочет называть свое имя, пока Орбаццано не лежит перед ним в пыли. Орбаццано принимает вызов и отправляется на поле битвы.

Сцена 8. Танкреди указывает Аменайде, что он пришел не для того, чтобы доказать ее невиновность, а для того, чтобы наказать ее. Аргирио обнимает его, двигаясь, и тщетно просит назвать свое имя (речитатив: «M'abbraccia Argirio»). Оба разрываются между любовью к Amenaìde и желанием мести (дуэт: «Ah se de 'mali miei»). Трубы призывают к битве, и они оба уходят.

Сцена 9. Аменайде зовет свою подругу Исауру. Они сожалеют, что герой считает их виноватыми, но благодарны за его вмешательство.

Сцена 10. Аргирио не выдержал и вернулся к двум женщинам. Аменайде молится за Танкреди (ария: «Giusto dio che umile adoro»). Хор уже объявляет об окончании поединка. Затем рыцари сообщают о победе неизвестного героя. Орбаццано упал. Аменайде не верит своей удаче.

Сцена 11. После того, как все ушли, Исаура удивляется быстрым поворотам судьбы.

Отличное место в Сиракузах

Сцена 12. Под радостные возгласы народа победоносный Танкреди везут в торжествующей карете (хор: «Plaudite, o popoli»). Он носит оружие Орбаццано в качестве трофеев. Оруженосцы приносят его герб, а Роггиеро - щит. Несмотря на свою победу, Танкреди в отчаянии. Поэтому он решил покинуть страну, чтобы умереть далеко.

Сцена 13. Аменайде вмешивается, чтобы изменить мнение Танкреди, но он больше не может ей доверять. Аменайде умоляет его убить ее, а не уйти (дуэт: «Lasciami: - non t'ascolto» - «Ah sì mora, e cessi omai»). Оба уходят.

Сцена 14. Роггиеро решил последовать за Танкреди в изгнание. Исаура уверяет его, что Аменайде невиновен. Хотя она поклялась хранить молчание, пришло время раскрыть правду.

Сцена 15. Роггиеро снова надеется на своего друга (ария: «Torni alfin ridente, e bella»).

Горный массив с каньонами и водопадами, которые соединяются с Аретузой.

Часть равнины покрывает лес; Этна вдалеке; солнце находится на западе и отражается от моря на другой стороне. Африканские палатки раскинулись в горах. Некоторые пещеры. Во время риторнелло можно увидеть, как Танкреди карабкается вверх и вниз, вздыхает, идет вперед, а затем останавливается.

Сцена 16. При виде пересеченной местности Танкреди оплакивает свою преданную любовь (сцена: «E dove son! Fra quali orror mi guida» - Каватина: «Ах! Che scordar non so»). Он садится на камень у входа в пещеру и позволяет себе задуматься. Тем временем на горе и в лесу к лагерю подходят сарацинские солдаты, чтобы попросить Танкреди о помощи в борьбе с их врагом Соламиро (сарацинский хор: «Regna il Terror nella città»). Танкреди рад, что все еще может служить своей родине таким образом.

Сцена 17. Аргирио теперь убежден в невиновности Аменайде. Вместе с Исаурой, ее рыцарями и солдатами они отправились на поиски Танкреди, и теперь они встречают его. Аменайде объясняет Танкреди, что письмо было адресовано ему, а не Соламиро, которого она ненавидит. Танкреди тронута, но все еще не верит ей. Когда вдалеке слышен варварский марш, Танкреди замечает герб Соламиро на приближающихся сарацинах.

Сцена 18. Сарацины подходят с оливковой ветвью и короной, чтобы предложить их Аменайде от имени Соламироса. Для Танкреди это доказывает неверность Аменайде. После того, как сарацины отступили, он подтверждает свое решение сражаться против Соламиро и уходит с Роггиеро и некоторыми рыцарями.

Сцена 19. Аменайде и Аргирио потрясены поведением Танкреди. Аргирио следует за ним с другими рыцарями, чтобы поддержать его в битве.

Сцена 20. Аменайде и Исаура с нетерпением ждут исхода битвы.

Сцена 21. Танкреди, Аргирио, Роггиеро и рыцари возвращаются с победой. Танкреди убил Соламиро, который своими последними словами смог подтвердить невиновность Аменайде. Он просит у нее прощения за свое недоверие. Влюбленные воссоединяются и вместе с Аргирио поют о своем новом счастье (Финал II: «Tra quei soavi palpiti»).

Финал второй версии

Альтернативная версия начинается после Каватины Танкреди в сцене 16 оригинальной версии. В новой нумерации это сцена 14.

Сцена 14б. Вместо сарацинов оригинальной версии в поисках Танкреди появляются местные рыцари. Они просят его помочь в борьбе с сарацинами Соламироса (хор рыцарей: «Regna il Terror nella città»).

Сцена 15. К ним присоединяются Аменайде и Аргирио. Однако у них нет возможности убедить Танкреди в невиновности Аменайде. Он немедленно присоединяется к рыцарям, чтобы вступить в бой (ария: «Perché turbar la calma»).

Сцена 16. Приходит Изаура с несколькими оруженосцами. Аргирио следует за Танкреди с другими рыцарями, а оруженосцы должны присматривать за Аменайде.

Сцена 17. Аменайде и Исаура опасаются исхода битвы.

Сцена 18. После победы над сарацинами Аргирио и рыцари приносят смертельно раненого Танкреди (припев: «Муоре иль форте, иль винчитор»). Только теперь Аргирио может объяснить ему, что перехваченное письмо Аменадеса адресовано не Соламиро, а ему самому. Танкреди прощается со своим умирающим возлюбленным.

макет

Приборы

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

  • две флейты / пикколо, два гобоя / английский рожок, два кларнета, два фагота
  • два рога, две трубы
  • Литавры "Banda turca"
  • Струны
  • Continuo

Музыкальные номера

В оперу входят следующие музыкальные номера:

  • увертюра

первый акт

  • № 1. Вступление (хор, Исаура): «Pace - onore - fede - amore» (сцена 1)
  • № 2. Хор: «Più dolci, e placide spirano l'aure» (сцена 3)
    • Каватин (Аменайде) "Come dolce all'alma mia" (сцена 3)
  • №3. Речитатив: «О отечество! dolce e ingrata patria! »(сцена 5)
    • Каватин (Танкреди): «Tu che Accendi Questo core» - «Di tanti palpiti» (сцена 5)
  • № 4. Recitativo affagnato (Аргирио): «La morte? / Della patria »(сцена 7)
    • Ария (Аргирио): «Pensa che sei mia figlia» (сцена 7)
  • № 5. Речитатив: «Oh qual scegliesti» (сцена 8).
    • Дуэт (Amenaìde, Tancredi): "L'aura che intorno spiri" (сцена 8)
  • № 6. Хор: «Амори - сендет» - «Алла глория, аль трионфо, агли аллори» (сцена 10)
  • № 7. Recitativo istanbulale: «Да чи? - perché ... »(сцена 13)
    • Финал I: «Сиэль че лесси! oh tradimento! »(Сцена 13)

Второй акт

  • №8. Речитатив: «Oddio! Крудель! »(Сцена 2)
    • Ария (Аргирио, Исаура, хор): «А! segnar invano io tento »(сцена 2)
  • № 9. Ария (Исаура): «Tu che i miseri conforti» (сцена 3)
  • № 10 сцена (Amenaìde): «Di mia vita infelice» (сцена 4)
    • Каватин (Аменайде): «Нет, che il morir non è» (сцена 4)
  • № 11. Речитатив: «M'abbraccia Argirio» (сцена 8).
    • Дуэт (Танкреди, Аргирио): "Ah se de 'mali miei" (сцена 8)
  • № 12. Речитатив: «Gran dio!» (Сцена 10)
    • Ария (Аменайде): "Giusto dio che umile adoro" (сцена 10)
  • № 13. Хор: «Plaudite, o popoli» (сцена 12)
  • №14. Речитатив: «Fier incontro! E che vuoi? »(Сцена 13)
    • Дуэт (Tancredi, Amenaìde): «Lasciami: - non t'ascolto» - «Ah sì mora, e cessi omai» (сцена 13)
  • № 15. Ария (Roggiero): «Torni alfin ridente, e bella» (сцена 15)
  • Сцена № 16 (Танкреди): «Е голубь, сын! Fra quali orror mi guida "(сцена 16)
    • Каватин (Танкреди): «Ах! che scordar non so »(сцена 16)
    • Хор сарацин: "Regna il Terror nella città" (сцена 16)
  • № 17. Финал II: «Tra quei soavi palpiti» (сцена 21)

Музыка

В своей первой опере seria Tancredi Россини сумел соединить лирическую экспрессию с необходимостью драматического сюжета. Музыка отличается «изысканной сбалансированностью и классической простотой». Преобладают основные ключи. Россини использует только до минор для сцены тюрьмы Аменайдес, но ее ария уже снова мажор. Театральный писатель Джузеппе Карпани (1752–1823) описал музыку Танкреди словами «кантилена и всегда кантилена, красивая кантилена, новая кантилена, волшебная кантилена, необыкновенная кантилена». Помимо множества виртуозных и лирических сольных пьес, следует выделить хоровые сцены, великий первый финал с его драматическим крещендо и два дуэта Танкреди и Аменайде.

Особого внимания заслуживают:

  • Речитатив и Каватин Танкредис (№ 3): «О, patria! dolce e ingrata patria! »/« Tu che Accendi Questo core »-« Di tanti palpiti »(первое действие, сцена 5) - народный образ, полный удивительных гармонических поворотов.
  • Дуэт Аменайде и Танкреди (в № 5): «L'aura che intorno spiri» / «Quale per me funesto» (1 акт, сцена 8) - многосерийная форма: начало Amenaìdes - ответ Танкреди (Allegro giusto ) - более лирическая секция (Andante) с параллельными голосами - модулирующий переход - Cabaletta (Allegro)
  • Ария Аргириоса (в № 8): «А! segnar invano io tento »(второй акт, сцена 2) - обширные декорации
  • Cavatine Amenaìdes (в № 10): «Нет, che il morir non è» (второй акт, сцена 4) - по словам Чарльза Осборна, «и достойно, и трогательно»
  • Ария Amenaìdes (в № 12): «Giusto dio che umile adoro» (второй акт, сцена 10) - Чарльз Осборн отмечает кабалетту выражением «бодрящая легкость духа».
  • Дуэт Аменайде и Танкреди (в № 14): «Lasciami: - non t'ascolto» - «Ah sì mora, e cessi omai» (второй акт, сцена 13) - средняя часть в медианте ; По словам Чарльза Осборна, один из ярких моментов оперы и выдающийся образец стиля бельканто.
  • Каватин Танкредис (в № 16): «Ах! che scordar non so »(второй акт, сцена 16) - во вступлении звучит« мелодия из вердианских просторов »
  • Сцена смерти Танкреди во второй версии: аккомпанемент камерной музыки и выразительная вокальная линия. Согласно оперному руководству Харенберга, это «один из самых эффективных произведений, когда-либо сочиненных Россини».

История работы

Джудитта Паста в роли Танкреди (1822)

«Танкреди» - первая опера Россини . Он был заказан Театром Ла Фениче в ноябре 1812 года, когда он был в Венеции на премьере L'occasione fa il ladro . К этому моменту уже были определены тема и либреттист оперы. Либретто Гаэтано Росси представляет собой экранизацию трагедии Вольтера « Танкред », премьера которой состоялась в 1760 году . В этой модели герой Танкреди умирает на поле битвы и только на последнем издыхании узнает, что Аменайде был ему верен. Утверждение некоторых авторов о том, что Росси также использовал некоторые эпизоды из « Джерусалемме Либерата» Торквато Тассо в качестве шаблона, несостоятельно, поскольку исторический контекст этих двух произведений несовместим. В сюжете также нет сходства. Чтобы удовлетворить вкусы итальянской публики - там оперы с трагическими финалами на момент премьеры не пользовались особой популярностью - Росси создал счастливый финал, отклонившись от оригинала.

Из-за важности оперы для театра Ла Фениче Россини потребовал 600 франков, но, по словам Алексиса Азеведо, после некоторых переговоров получил только 500.

Из-за своей предыдущей работы в Театре Сан-Мойсе ( L'occasione fa il ladro и Il signor Bruschino ) Россини едва ли успевал сочинять « Танкреди». Возможно, именно поэтому он повторно использовал « La pietra del paragone» в качестве увертюры .

Первое представление состоялось 6 февраля 1813 года в Театре Ла Фениче. Исполнили песни Аделаида Маланотте-Монтрезор (Танкреди), Элизабетта Манфредини-Гуармани (Аменайде), Тереза ​​Маркези (Исаура), Каролина Сивелли (Роггиеро), Пьетро Тодран (Арджирио) и Лучано Бьянки (Орбаццано). По сообщениям газет, и премьеру, и последующий спектакль пришлось отменить во втором акте из-за недомогания двух ведущих актрис. Первое полноценное выступление состоялось только 12 февраля. Успех был невысоким, и Россини внес некоторые изменения в течение сезона. Всего в Театре Ла Фениче было показано пятнадцать спектаклей.

В том же году опера была поставлена ​​и в Ферраре. Для этого возрождения писатель Луиджи Лечи - любовник главной актрисы Аделаиды Маланотт - предложил сочинить оригинальную концовку драмы Вольтера вместо слабой концовки оригинальной версии. Его версия была основана на стихотворной структуре Вольтера. Россини написал для этого новый хор (солдаты, ищущие помощи, уже не сарацины, а сиракузы), а также две арии: Рондо Танкреди «Perché turbar la calma» (сцена 15) и «Amenaìde… serbami tua fé» в конце. опера. Эта версия была хорошо принята публикой. Однако некоторые люди опасались, что «вид таких печальных сцен может повлиять на их пищеварение». Поэтому Россини снял модифицированный финал и использовал музыку для других целей. Хор «Muore il forte, il vincitor» позже появляется в Аурелиано в Пальмире . Долгое время считалось, что счет Ferrara Finale проигран. Его не открывали заново до 1970-х годов.

Полина Виардо-Гарсия в роли Танкреди - Театр-Италия - Париж 1840 г.

Третья версия была впервые исполнена 18 декабря 1813 года в Миланском театре Ре. Он снова имеет счастливый конец первой версии, но также содержит Рондо Танкреди второй версии. Кроме того, в «Торни д'амор ла лицо» Роггиеро, «Se ostinata ancor und cedi» и «Al campo mi chiama» Арджирио есть три новых арии, но неясно, в какой степени они исходят от самого Россини.

Опера быстро распространилась по Италии. В 1816 году в Мюнхене состоялось первое выступление за пределами Италии. Он был переведен (немецкий, польский, чешский, испанский, французский, венгерский, шведский, русский и английский) на другие европейские страны, а также в Северную, Центральную и Южную Америку и принес Россини международную известность. В частности, огромную популярность приобрела ария Танкреди «Di tanti palpiti». Она была известна как «рисовая ария», потому что, согласно легенде, Россини заявил, что для ее сочинения ему потребовалось не больше, чем для приготовления риса. Рихард Вагнер пародировал мелодию из « Мастерсингеров Нюрнберга» в «Хор портных».

Как и большинство произведений бельканто , Танкреди также исчезли из репертуара к концу XIX века. Только в 1952 году на фестивале Maggio Musicale Fiorentino состоялось еще одно успешное выступление с Джульеттой Симионато (Танкреди) и Терезой Стич-Рэндалл (Аменайде) под музыкальным руководством Туллио Серафина . С тех пор был еще ряд выступлений в Европе и США, успех которых включает: благодаря в меццо-сопрано Мэрилин Хорн , который играл главную роль среди других. пела в Хьюстоне (1977), Экс-ан-Провансе (1981), Венеции (1981/83) и Чикаго (1989). В 1977 году вышло предварительное критическое издание партитуры. Во вторую версию тоже играли несколько раз. Третья версия была исполнена в 1991 году на оперном фестивале Россини в Пезаро .

Дискография

Танкреди много раз появлялся на фонограммах. Operadis перечисляет 26 записей за период с 1968 по 2007 год. По этой причине ниже перечислены только те записи, которые были особо отмечены в специализированных журналах.

литература

веб ссылки

Commons : Tancredi  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Танкреди. Notes on the Critical Edition Филипа Госсета , по состоянию на 13 ноября 2015 г.
  2. ↑ Танкреди (1813) - Sommario на librettidopera.it , доступ к 13 ноября 2015 года.
  3. ↑ Информация о работе над CD Naxos 8.660037-38 , доступ 17 мая 2016 г.
  4. ↑ б с д е е г Танкреди. В кн . : Оперный справочник Харенберга. 4-е издание. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , стр. 764 f.
  5. ↑ a b c d e f g h i Ричард Осборн: Россини - жизнь и творчество. Перевод с английского Греты Вемейер. Список Verlag, Мюнхен 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  6. ^ A b c d e f g h i Чарльз Осборн : оперы Бельканто Россини, Доницетти и Беллини. Amadeus Press, Портленд, Орегон, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
  7. ↑ а б в г д Норберт Миллер: Танкреди (1813 г.). В: Энциклопедия музыкального театра Пайпер. Том 5. Сочинения. Piccinni - Spontini. Пайпер, Мюнхен и Цюрих, 1994, ISBN 3-492-02415-7 .
  8. ↑ б с д е е г Герберт Вайнсток : Россини - Биография. Перевод Курта Михаэлиса. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  9. ^ Дискография на Танкреди в Operadis, доступ на 7 ноября 2016 года.
  10. ↑ а б Джоакино Россини. В: Андреас Оммер: Справочник всех полных записей оперы. Zeno.org , том 20.