L'italiana в Алжире

Рабочие данные
Заглавие: Итальянец в Алжире
Оригинальное название: L'italiana в Алжире
Титульный лист либретто, Венеция 1813 г.

Титульный лист либретто, Венеция 1813 г.

Форма: Опера-буффа в двух действиях
Исходный язык: Итальянский
Музыка: Джоачино Россини
Либретто : Анджело Анелли
Литературный источник: Последняя сцена после Граждан как дворянин из Мольера
Премьера: 22 мая 1813 г.
Место премьеры: Венеция, Театр Сан Бенедетто
Время игры: примерно 2 ½ часа
Место и время проведения акции: Алжир , около 1810 г.
люди
  • Мустафа, бей Алжирский ( бас )
  • Эльвира, жена Мустафаса ( сопрано )
  • Зульма, рабыня и наперсница Эльвирас (сопрано)
  • Хали, капитан алжирских корсаров ( басовый баритон )
  • Линдоро, молодой итальянец и любимый раб Мустафаса ( тенор )
  • Изабелла, итальянский ( колоратура - альт )
  • Таддео, компаньон Изабеллы ( бас-буфф )
  • Евнухи гарема, алжирские корсары, итальянские рабы, "паппатачи" ( мужской хор )
  • Дамы из гарема, европейские рабы, корабельные рабы (дополнительные услуги)

"L'italiana in Algeri" ( "Итальянец в Алжире" ) - опера-буффа (оригинальное название: " dramma giocoso per musica") Джоакино Россини в двух действиях с либретто Анджело Анелли . Первое представление состоялось 22 мая 1813 года в Театре Сан-Бенедетто в Венеции.

сюжет

Действие оперы происходит в Алжире около 1810 года. Мустафа, бей Алжира, устал от своей жены Эльвиры. Чтобы избавиться от нее, он хочет выдать ее замуж за своего итальянского раба Линдоро. Его доверенное лицо Хали должно заменить его энергичным итальянцем. Линдоро влюбился в Изабеллу до своего захвата и уклонился от предложения Мустафы. Изабелла вместе с Таддео начала искать Линдоро. Однако их корабль сел на мель у берегов Алжира. Хейли пользуется возможностью исполнить желание своего хозяина. Таддео удается остаться с Изабеллой, потому что он изображает из себя ее дядю. Чтобы избавиться от Эльвиры, Мустафа Линдоро обещает позволить ему поехать в Италию, если он возьмет Эльвиру в жены. Изабелла прибывает ко двору бея, которого немедленно забирают с собой. Линдоро приезжает с Эльвирой, чтобы попрощаться. Линдоро и Изабелла сразу узнают друг друга. Со своим присутствием разума Изабелла призывает Мустафу сохранить Эльвиру как женщину и оставить Линдоро ей, если он ценит ее расположение.

Во втором действии Мустафа Изабелла совершенно пришла в упадок. Она по-прежнему любит Линдоро, который может легко убедить ее, что он по-прежнему верен ей. Вы решили бежать. Чтобы привлечь Изабеллу к себе, Мустафа назначает ее «дядю» Таддео « Каймаканом » (заместителем). Мустафа, Таддео и Линдоро тайно наблюдают за Изабеллой, которая хочет сделать себя красивой для своего «любовника», в туалете. Мустафа отправляет Линдоро Изабелле за ней и приказывает Таддео оставить его наедине с Изабеллой, как только он чихнет. Однако тет-а-тет не работает, потому что Таддео отказывается идти, и Изабелла просит уйти и Эльвира.

Изабелла обещает Мустафе назначить его «Паппатачи» («Росомаха»). Это несложно, паппатачи не остается ничего другого, как есть, пить и спать. Он должен поклясться, что на церемонии приема будет обильно поесть, не обращая внимания на то, что происходит вокруг него. Изабелла, Линдоро и другие итальянцы используют это, чтобы сбежать. Мустафа слишком поздно осознает головокружение и принимает свою судьбу.

первый акт

Постановка Франческо Баньяры для представления в Венеции (1826 г.)

Малый холл у комнат Бея и его жены; посередине диван

Сцена 1. Пока хор евнухов гарема празднует судьбу женщин, рожденных для служения, Эльвира жалуется своей наперснице Зульме, что ее муж Мустафа, бей Алжирский, устал от нее (вступление: «Serenate il mesto ciglio»)) . Сам Мустафа присоединяется к ним и подтверждает свое решение расстаться с ней (Андантино: «Delle donne l'arroganza»). Зульма и евнухи тщетно пытаются утешить Эльвиру. Мустафа всех прогоняет.

Сцена 2. Мустафа говорит своему доверенному лицу Хали, что хочет выдать Эльвиру замуж за свою любимую итальянскую рабыню Линдоро. Хали должен найти энергичного итальянца, чтобы заменить его. Оба уходят.

Сцена 3. Линдоро тоскует по Изабелле, в которую он влюбился еще до своего пленения (Каватина: «Лангир per una bella»). Поэтому он уклоняется от предложения Мустафы. Но когда Мустафа уверяет его, что его будущая жена соответствует его предпочтениям во всех отношениях, у него больше нет возражений (дуэт: «Se inclinassi a prender moglie»).

Берег моря. Вдалеке корабль перевернулся на скале и потерял мачту штормом; на борту отчаявшиеся люди

Сцена 4. Две группы корсаров - одна на берегу под командованием своего капитана Хали, а другая только что приземляется - счастливы из-за богатой добычи сокровищ и рабов, которые они сделали на корабле (припев: «Quanta roba! Quanti schiavi!» ). Одна из заключенных - Изабелла, которая искала Линдоро со своим поклонником Таддео и теперь оплакивает свою судьбу во время пиратского хора (Каватин: "Cruda sorte"). Однако она не позволяет себе унывать и решает использовать свои женские чары, чтобы вырваться из ситуации. Напуганного Таддео тем временем преследуют и арестовывают пираты. Затем Хейли замечает Изабеллу, которая притворяется племянницей Таддео, и поэтому ей не разрешают разлучаться с ним. Хали в восторге: итальянец как раз подходит Мустафе. Он уезжает с некоторыми корсарами.

Сцена 5. Таддео давно понял, что настоящая причина ее поездки - найти любовника Изабеллы. Он ревнует и больше не хочет просто играть ее партнершу. Теперь он тоже боится идти за ней в гарем. Изабелла теряет терпение, но без его поддержки не может. После короткой словесной битвы они примиряются и решают продолжать притворяться дядей и племянницей (дуэт: «Ai capricci della sorte»). Будущее должно это исправить.

Малый зал, как в первой сцене

Сцена 6. Зульма удивляется, что Линдоро и Эльвира не проявляют интереса друг к другу. Бей хотел видеть в ней мужчину и женщину, и его решению нужно было подчиниться.

Сцена 7. Мустафа узнал, что венецианский корабль скоро снимет якорь. Он обещает Линдоро свободу и золото, если он возьмет с собой Эльвиру. Он должен пойти прямо к капитану, чтобы обеспечить себе проход. Линдоро уже в пути.

Сцена 8. Мустафа уверяет Эльвиру, что в Италии с ней все будет хорошо. Хали уже приносит известие о том, что одна из самых красивых итальянских женщин находится в ее руках. Мустафа немедленно вызывает весь сераль, чтобы встретить ее. Эльвира должна немедленно уйти с Зульмой, чтобы он мог позаботиться о своей новой возлюбленной (ария: «Già d'insolito ardore nel petto»). Он уходит с Хейли и его окружением.

Сцена 9. К изумлению Зульмы, Эльвира признается, что все еще любит Мустафу, несмотря ни на что. Она хотела бы увидеть его снова. Линдоро советует ей уйти в таком же хорошем настроении, как и он сам. Поскольку она была молода, богата и красива, она найдет в Италии достаточно любовников. Все трое уходят.

Великолепный зал; справа диван бека; на заднем плане балкон, на котором можно увидеть гаремных дам

Сцена 10. Пока хор стражников гарема поет о том, что Мустафа знает женщин на заднем плане (начало Финала I: «Вива, вива иль флагель делле донне»), Хали сообщает, что прекрасный итальянец ждет его знака. Мустафа позволяет им войти.

Сцена 11. Когда Изабелла входит в зал, Мустафа сразу же поражается ее красотой. Играет Изабелла (дуэт: «Ohi! Che muso, che figura!»). Хотя она втайне комментирует уродство бея, она льстит ему и просит утешения в ее страданиях. Она уверена, что сможет обернуть его вокруг пальца, а Мустафа уже светится желанием.

Сцена 12. Таддео проталкивает Хейли в комнату и прерывает сцену, показывая, что он дядя Изабеллы. Мустафа немедленно хочет посадить его на кол за это неуважение, но Изабелла быстро успокаивает его.

Сцена 13. Линдоро, Эльвира и Зульма присоединяются, чтобы попрощаться. Изабелла и Линдоро узнают друг друга. Ваши чувства тоже не скрыты от окружающих. Изабелла требует от Мустафы объяснений и называет его жестоким тираном. Он мог сохранить ее благосклонность только в том случае, если он оставил Эльвиру своей женой и оставил рабыню Линдоро ей. Распространяется общее замешательство (септет: «Confusa e stupida»). Как в неистовстве, все думают, что слышат громкие звуки. У женщин это колокольчики («дин, дин»), с громом пушки Мустафы («бум, бездельник»), с криками ворон Таддео («кра, кра») и с Линдоро и Хейли Хаммером («так, так») .

Второй акт

Малый зал, как в первом акте

Сцена 1. Хор охранников гарема, Эльвира, Зульма и Хали говорят о том, что Мустафа Изабелла тем временем полностью пришел в упадок (вступление: «Uno stupido, uno stolto»). Зульма, однако, уверена, что у Эльвиры все будет хорошо.

Сцена 2. Мустафа говорит своим друзьям, что хочет через полчаса выпить кофе с итальянцем. Эльвира и Зульма должны подготовить Изабеллу к этому.

Сцена 3. Изабелла все еще любит Линдоро, но опасается, что теперь он женится на Эльвире. Линдоро легко убедит ее в обратном. Вы решили бежать. После того, как Изабелла уходит, Линдоро выражает свою радость по поводу того, что нашел и удовлетворил своего возлюбленного (Каватина: «О, приди il cor di giubilo»). Он тоже уезжает.

Сцена 4. Мустафа с нетерпением ждет встречи с итальянцем. Таддео, чувствуя себя преследуемым Хейли, входит и просит пощады. Мустафа успокаивает его. Ему нечего бояться. Чтобы снискать расположение племянницы, он только что назначил его своим заместителем « Каймакан ». Входит Хали с евнухами и двумя маврами, которые приносят Таддео тюрбан, турецкую мантию и саблю. Евнухи хвалят новый каймакан (хор: «Viva il grande kaimakan»). Таддео считает себя неподходящим для этой должности, потому что не умеет даже читать (ария: «Ho un gran peso sulla testa»). Мустафа уверяет его, что ему это не нужно. Его единственная работа - заступиться за него вместе с племянницей. Таддео принимает позицию и благодарит. Но втайне ему это не нравится.

Великолепный номер на первом этаже с красивой лоджией на заднем плане с видом на море; правильные входы в разные комнаты

Сцена 5. Перед большим зеркалом Изабелла с помощью Эльвиры и Зульмы надевает турецкий халат для встречи с Мустафой. Она называет своего нового «раба» Линдоро и приказывает ему принести кофе для трех человек. Эльвира напоминает ей, что Бей хочет побыть с ней наедине за кофе. Она также жалуется на его растущее безразличие к ней. Изабелла предлагает двум женщинам удалиться в соседнюю комнату, чтобы посмотреть встречу и научиться обращаться с беем. С помощью своих рабов Изабелла завершает свой гардероб. В арии она объясняет, что делает себя красивой для любимого человека (Каватин: «Per lui che adoro»). Мустафа, Таддео и Линдоро тайком наблюдают за ними и восхищаются их красотой. Когда приготовления завершены, Изабелла и рабы уходят.

Сцена 6. Мустафа отправляет Линдоро к Изабелле за ней и приказывает Таддео оставить его наедине с Изабеллой, как только он чихнет. Линдоро сообщает, что скоро приедет Изабелла. Вскоре после этого оно появляется. Мустафа представляет своего «дядю» как свежеприготовленного каймакана. Его запланированный Tête-à-Tête теперь становится квинтетом, поскольку Линдоро и Таддео отказываются уходить, несмотря на неоднократные чихания Мустафы, и появляется Эльвира, которая приглашает Изабеллу на имя Мустафы (квинтет: "Ti Presento di mia man"). Мустафа чувствует, что его насмехаются, и клянется отомстить. Остальные умоляют его не отталкивать жену. Никто больше не знает, как выйти из этой запутанной ситуации.

Малый зал, как в первой сцене второго акта

Сцена 7. Веселый Хали комментирует положение бея, в которое тот поставил себя. В следующей арии он поет о ловкости итальянских женщин (ария «Le femmine d'Italia»). Он идет.

Сцена 8. Таддео и Линдоро надеются отобрать Изабеллу у бея. Таддео показывает предполагаемому итальянскому рабу, что он не ее дядя, а ее любовник. Его больше не беспокоит, что она все еще любит своего бывшего любовника, некоего Линдоро. Весело, Линдоро желает ему удачи.

Сцена 9. Мустафа приходит, чтобы пожаловаться на поведение Изабеллы им двоим. Вы заверяете его, что Изабелла горячо его любит. Линдоро добавляет, что поэтому она даже намеревается назначить его своим «паппатачи» («обжора»). В следующем трио Линдоро и Таддео объясняют ему важность этой почетной должности: это тот, кто выполняет все желания женщин. Все, что ему нужно делать, это есть, пить и спать (трио: «Паппатачи! Che mai sento!»). Мустафа в восторге. Все идут.

Сцена 10. Зульма объясняет Хали, что Эльвира доверяет Изабелле. Они стремятся вылечить Мустафу от его безумия и примирить его с женой.

Великолепная комната как в пятой сцене

Сцена 11. Таддео и Линдоро надеются, что Изабелла вытащит всех итальянцев. Она подготовила вечеринку, на которую некоторые из них должны прийти под видом паппатачи. Остальные заблаговременно сядут на корабль. Изабелла появляется с итальянскими рабами, готовая при необходимости силой бежать с помощью вооруженной силы (припев: «Pronti abbiamo e ferri e mani» - Рондо: «Pensa alla patria»). Итальянцы соглашаются следовать за ней. Все выходят из комнаты.

Сцена 12. Таддео все еще уверен, что Изабелла его любит. Когда Мустафа спросил, он сообщил ему, что она готовит фестиваль к его назначению паппатачи.

Сцена 13. Появляется Линдоро с хором Паппатачи. Праздник начинается (Финал II: «Dei pappataci s'avanza il coro»). Линдоро и Таддео с трудом сдерживают смех, когда Мустафа просит присоединиться к Паппатачи. Они помогают ему заменить тюрбан париком и надеть халат паппатачи.

Сцена 14. Изабелла заставляет Мустафу поклясться соблюдать статут Паппатачи. Таддео читает вслух, а Мустафа повторяет каждую строчку: он должен смотреть, не видя, слушать, не слыша, есть и наслаждаться, не обращая внимания ни на что, что происходит или о чем вокруг него говорят. Если он нарушит клятву, ему придется сбрить бороду. У Изабеллы есть маленький столик с принесенной едой и бутылками, и она просит Каймакана и Паппатачи сесть. Теперь двое должны есть, пить и молчать. Остальные Паппатачи уходят, чтобы подготовиться к побегу. Далее следует первое испытание Мустафы: он должен молча наблюдать, как Изабелла и Линдоро признаются друг другу в любви. Ему это не удается. Таддео упрекает его.

Сцена 15. Корабль с европейскими моряками и рабами подходит к лоджии под радостное пение хора. Изабелла и Линдоро готовятся к побегу. Изабелла упоминает имя «Линдоро». Пораженный этим, Таддео не может держать язык за зубами, а Мустафа напоминает ему о заповеди молчания. Линдоро и Изабелла убеждают Таддео поторопиться.

Сцена 16. Эльвира, Зульма и охранники гарема показывают Мустафе ситуацию, которую он до сих пор не понимает. Он слишком поздно осознает головокружение. Поскольку охранники ошеломлены вином, ему ничего не остается, кроме как подчиниться судьбе. Он больше не хочет слышать итальянских женщин и просит у Эльвиры прощения. Те, кто остались, желают отправляющимся благополучного пути домой.

макет

Приборы

В оркестровом составе оперы используются следующие инструменты:

Музыкальные номера

Фортепианная редукция критического издания Азио Корги содержит следующие музыкальные номера (обозначения сцен после либретто):

  • увертюра

первый акт

  • № 1. Вступление (Эльвира, Зульма, Хали, Мустафа, хор): «Serenate il mesto ciglio» - «Поднимите настроение своим мрачным взорам» (сцена 1)
    • Речитатив (Эльвира, Зулма, Хали, Мустафа): «Ритиратеви тутти» - «Собирайтесь, я хочу побыть одна» (сцены 1-2)
  • №2. Каватине (Линдоро): «Languir per una bella» - «Тоска по красивой женщине» (сцена 3)
    • Речитатив (Линдоро, Мустафа): «Ах, quando fia» - «Будет даровано мне» (сцена 3)
  • №3. Дуэт (Линдоро, Мустафа): «Se inclinassi a prender moglie» - «Женщина по моим ощущениям» (сцена 3)
  • № 4. Хор (Хор, Гали): «Quanta roba!» - «Reiche Beute» (сцена 4)
    • Каватине (Изабелла, хор): «Cruda sorte!» - «О, судьба моя» (сцена 4)
    • Речитатив (Изабелла, Хали, Таддео): «Già ci siam» - «Да, вот как это работает» (сцены 4–5)
  • № 5. Дуэт (Изабелла, Таддео): «Ai capricci della sorte» - «Все капризы моей судьбы» (сцена 5)
    • Речитатив (Эльвира, Зулма, Линдоро, Хали, Мустафа): «Эрикусар потрести» - «Как можно отвергнуть» (сцены 6–8)
  • № 6. Ария (Мустафа): «Già d'insolito ardore» - «Уже течет по моим венам» (сцена 8)
    • Речитатив (Эльвира, Зульма, Линдоро): «Vi dico il ver» - «Объясни мне» (сцена 9)
  • № 7. Финал I (Эльвира, Зульма, Изабелла, Линдоро, Хали, Таддео, Мустафа, хор): «Viva, viva il flagel delle donne» - «Покажи женщинам в гареме кнут» (сцены 10-13)

Второй акт

  • № 8. Вступление (Эльвира, Зулма, Хали, хор): «Uno stupido, uno stolto» - «Надутый дурак» (сцена 1)
    • Речитатив (Эльвира, Зульма, Изабелла, Линдоро, Хали, Мустафа): «Haly, che te ne par?» - «Haly, что ты имеешь в виду?» (Сцены 1–3)
  • № 9. Каватин (Линдоро): «Oh come il cor di giubilo» - «Мое сердце, оно прыгает от радости» (сцена 3)
    • Речитатив (Таддео, Мустафа): «А! se da solo a sola »-« Я не могу дождаться »(сцена 4)
  • № 10. Хор: «Viva il grande Kaimakan» - «Heil dem great Kaimakan» (сцена 4)
    • Речитатив (Мустафа, хор): «Каймакан!» - «Каймакан!» (Сцена 4)
    • Ария (Таддео): «Ho un gran peso sulla testa» - «Этот тюрбан ужасен» (сцена 4)
    • Речитатив (Эльвира, Зульма, Изабелла, Линдоро): «Buon segno pe'l Bey» - «И все для бея» (сцена 5)
  • № 11. Каватина Изабеллы (Изабелла, Линдоро, Таддео, Мустафа): «Per lui che adoro» - «Сделать его счастливым» (сцена 5).
    • Речитатив (Линдоро, Таддео, Мустафа): «Io non resisto più» - «Я не могу больше ждать» (сцена 6)
  • № 12. Квинтет (Эльвира, Изабелла, Линдоро, Таддео, Мустафа): «Ti presento di mia man» - «Посмотри на этого человека здесь!» (Сцена 6)
    • Речитатив (Хали): «Con tutta la sua boria» - «Как часто он побеждал» (сцена 7)
  • № 13. Ария (Гали): «Женщина Италии» - «Женщины Италии» (сцена 7)
    • Речитатив (Линдоро, Таддео, Мустафа): «E tu speri» - «И ты думаешь, что это возможно» (сцены 8–9)
  • № 14. Трио (Линдоро, Таддео, Мустафа): «Паппатачи! Che mai sento! »-« Паппатачи! Какая честь! »(Сцена 9)
    • Речитатив (Зульма, Линдоро, Хали, Таддео): «E può la tua padrona» - «А ты имеешь в виду свою любовницу» (сцены 10-11)
  • № 15. Хор: «Pronti abbiamo e ferri e mani» - «Будь готов и будь готов» (сцена 11)
    • Речитатив (Изабелла): «Amici, in ogni evento» - «Твои друзья в любой ситуации» (сцена 11).
    • Рондо (Изабелла, хор): «Pensa alla patria» - «Думай о доме» (сцена 11)
    • Речитатив (Таддео, Мустафа): «Che bel core ha costei!» - «Она действительно восхитительна!» (Сцена 12)
  • № 16. Финал II (Эльвира, Зульма, Изабелла, Линдоро, Хали, Таддео, Мустафа, хор): «Dei Pappataci s'avanza il coro» - «Паппатачи ждут» (сцены 13-16)

Приложение I (два каватина Изабеллы в оригинальной версии)

  • № 4а. Каватине (Изабелла, хор): «Cruda sorte!» - «О судьба моя»
  • № 11а. Каватина (Изабелла, Линдоро, Таддео, Мустафа): «Per lui che adoro» - «Сделать его счастливым».

Приложение II (Виченца 1813 г.)

  • № 4б. Речитатив (Изабелла): «Cessò alfin la tempesta» - «Гроза закончилась»
    • [Каватин] (Изабелла): «Cimentando i venti e l'onde» - «Штормы, волны, я им бросаю»

Приложение III (Милан, 1814 г.)

  • № 9а. Речитатив (Изабелла, Линдоро): «Miseral ... che farò? ...» - «Ужасна моя судьба»
    • [Каватине] (Линдоро): «Concedi, amor pietoso» - «Бог добра»

Приложение IV (Неаполь 1815 г.)

  • № 15а. Речитатив (Изабелла, Линдоро, Помпео, хор): «Perché ridi Pompeo?» - «Почему ты смеешься, Помпео?»
    • [Ария] (Изабелла): «Sullo stil de 'viaggiatori» - «Кто много путешествует»

Музыка

Опера - первая полнометражная опера Россини- буффа . В нем ему удается если не связь, то хотя бы напряженная игра капризных и нередко саркастических шуток и лирико-нежной чувствительности . Изабелла олицетворяет сдвиг между этими двумя полюсами, один из самых своеобразных женских персонажей в опере того времени и главную роль для каждого альта колоратуры. Позже Россини также создал роли для этого редкого типа голоса, такие как Б. Розина в Il barbiere di Siviglia или La Cenerentola .

Увертюра содержит живые мелодии деревянных духовых инструментов и обязательное крещендо, в котором струны начинаются на мостике («sul ponticello»), а гобои «соединяют ритмичный огонь и акустический лед».

Стоит упомянуть следующие музыкальные номера:

  • Каватина Линдоро «Languir per una bella» (первый акт, сцена 3), вступающая в соло на валторне.
  • Чарльз Осборн считает дуэт Мустафа / Линдоро «Se inclinassi a prender moglie» (первый акт, сцена 3) одним из ярких моментов оперы, «комическим и мелодично искрометным произведением».
  • Впечатляющая каватина Изабеллы «Cruda sorte» (первое действие, сцена 4)
  • Дуэт Аллегро Изабелла / Таддео «Ai capricci della sorte» (1 акт, сцена 5): «остроумно и мелодично»
  • Ария Мустафы «Già d'insolito ardore nel petto» (1 акт, сцена 8): «помпезно по характеру»
  • Финал первого действия «Viva, viva il flagel delle donne». Чей дуэт Изабелла / Мустафа «Ohi! che muso, che figura! »считает Чарльза Осборна одним из шедевров Россини. Последний септет действует через звукоподражание.
  • Ария Таддео «Ho un gran peso sulla testa» (второй акт, сцена 4) особенно забавна в отношении его реакции на его назначение каймаканом.
  • Каватина Изабеллы «Per lui che adoro» (второй акт, сцена 5) выражает ее самые глубокие чувства, хотя или потому, что она знает, что за ней наблюдают ее поклонники.
  • Трио Мустафа / Линдоро / Таддео «Паппатачи! che mai sento! »(второй акт, сцена 9), по словам Чарльза Осборна,« восхитительно »
  • Рондо Изабеллы «Pensa alla patria» (второй акт, сцена 11) с предшествующим речитативом вносит элемент Рисорджименто в комичный сюжет.
  • Финал второго акта "Dei pappataci s'avanza il coro" (второй акт, сцена 13), который Чарльз Осборн находит немного разочаровывающим.

История работы

Происхождение вещества

Аллегория освобождения рабов из Алжира Жеромом Бонапартом в 1805 году (картина маслом Франсуа-Андре Винсента, 1806)

Анджело Анеллис был выбран в качестве учебника еще в 1808 году Луиджи Моска для постановки L'italiana в Алжире , материала, отражающего первую волну энтузиазма в отношении Востока (и особенно Северной Африки ) в конце 18 и начале 19 веков ( см. здесь «Похищение из Сераля Моцартом»), который, по сути, был инициирован египетской экспедицией Наполеона . Чуть позже, в 1805 году , пропаганда, мотивировавшая выкуп итальянских пленных Жеромом Бонапартом от имени его брата Наполеона, перенаправила интерес европейцев на варварские государства , основным источником доходов которых было пиратство .

Биограф Россини Джузеппе Радичотти и другие предполагают, что легенда о Рокселане , четвертой жене Сулеймана I , была образцом для самоуверенной Изабеллы . Сюжет также может восходить к реальной истории Антониетты Фраполли, замужем за Антониеттой Суини из Милана. Точные сроки их жизни пока не определены. Она достигла славы в 1808 году , когда она была в состоянии вернуться из плена бея из Алжира через Венецию в ее родной город. Вероятно, она была захвачена вместе с другими соотечественниками в 1805 году в водах между Сардинией и Сицилией североафриканскими корсарами и доставлена ​​ко двору алжирских беев. При необъяснимых обстоятельствах, но, вероятно, без уплаты выкупа, она была освобождена в 1808 году якобы с помощью первой жены бея, которая увидела, что ее лидирующая позиция в гареме находится под угрозой. Возможно, причиной их освобождения была смена престола от Мустафа-ибн-Ибрагима к Ахмеду-ибн-Али (1808 г.) (см. Список османских беев Алжира ).

Неизвестно, кто редактировал текст для постановки Россини. Под вопрос попадают сам Анелли, Джузеппе Мария Фоппа и Гаэтано Росси . Последний указан как наиболее вероятный в критическом выпуске Azio Corghi . Пересмотр послужил, среди прочего, для удовлетворения желания Россини усилить характер Изабеллы. Звукоподражательные слоги в конце первого финала также отсутствовали в оригинальной версии.

Возникновение

После первого исполнения Танкреди в Ферраре Россини вернулся в Венецию в середине апреля 1813 года. 19 апреля его опера La pietra del paragone , имевшая большой успех в Милане , была исполнена в театре Сан-Бенедетто там, но, к удивлению, провалилась и ее пришлось заменить. Поскольку анонсированная опера Карло Коччиа должна была появиться еще долго, были использованы переходные решения, такие как « Сер Маркантонио» Стефано Павеси и комбинация его первого акта со вторым актом « Пьетра дель парагон». Ни одно из этих решений не было удовлетворительным, поэтому импресарио попросил Чезаре Галло Россини поставить ему новую оперу до конца мая. Исследователь Россини Паоло Фаббри подозревает, однако, что Россини предложил новую оперу по собственной инициативе, «чтобы восполнить свою плохую репутацию». Россини также может воспользоваться возможностью написать отличное либретто на музыку Анеллиса. и сравнить его навыки с Луиджи Москасом, который несколько лет назад положил его на музыку.

Согласно отчету официального Giornale в Венеции, Россини написал оперу за 27 дней. Allgemeine Musikalische Zeitung со ссылкой на заявление Россини написала, что на это у него ушло всего 18 дней. Он даже не использовал числа из предыдущих опер; только речитативы секко, маленькая ария Хали «Le femmine d'Italia» и, возможно, каватина Линдоро «Oh come il cor di giubilo» из второго акта были написаны неизвестным коллегой.

Филиппо Галли (Мустафа), Латтгард Аннибальди (Эльвира), Аннунциата Берни Челли (Зульма), Джузеппе Спирито (Хали), Серафино Джентили (Линдоро), Мария / Мариетта Марколини спели на премьере 22 мая 1813 года в Театре Сан-Бенедетто Венеция (Изабелла), Паоло / Пабло Росич (Таддео). Декор был разработан Джованни Пиккути, костюмы - Пьетро Гуарилья и Винченцо Батталья, а машины - Антонио Зеккини и Джироламо Пероза. По словам Giornale, спектакль был встречен «оглушительными продолжительными аплодисментами». Однако ведущая актриса Мария Марколини заболела, и второй спектакль пришлось перенести на 29 мая. В тот вечер ей аплодировали. На следующий день сам Россини прославился тем, что хвалебные стихи хлынули в оркестровую комнату. «L'italiana» в Алжире теперь считалась его лучшей комической оперой. Его играли в Театре Сан-Бенедетто до конца июня. 24 мая Джорнале защитила завод от слухов о плагиате. Но когда Марколини вставил версию «Pensa alla patria» Моски в эксперимент 21 июня, разница в качестве с Россини была настолько огромной, что она была подавлена ​​до середины арии.

  • Певец мировой премьеры 1813 года

  • Мария Марколини (Изабелла)

  • Серафино Джентили (Линдоро)

  • Филиппо Галли (Мустафа)

Всего несколько недель спустя постановка была дана в Виченце с теми же актерами. Затем опера начала свое триумфальное шествие по итальянским театрам. Особого упоминания заслуживает туринская постановка того же года, что и Роза Моранди в роли Изабеллы. «L'italiana в Алжире» - первая опера Россини, поставленная во Франции (1 февраля 1817 года в Театре Италии в Париже ) и в Германии (18 июня 1816 года в Мюнхене). В Вене он был исполнен на итальянском языке в Театре Ам Кернтнертор в 1817 году , 26 января 1819 года с Терезой Джорджи-Беллок и Мануэлем Гарсиа в Лондоне и 5 ноября 1832 года в Нью-Йорке.

Для выступления в Виченце Россини заменил каватину Изабеллы «Cruda sorte» на «Cimentando i venti e l'onde», потому что ему дали понять, что оригинальная версия Marcolini не подходила. Однако эта новая версия не прижилась. В 1814 году он внес дальнейшие изменения в Милан. Он переорганизовал «Cruda sorte» и заменил соло-виолончель на флейту в «Per lui che adoro». Он также заменил каватин Линдоро «Oh come il cor di giubilo» на более требовательный «Concedi, amor pietoso». В 1815 году из-за цензуры представления в Неаполе «Pensa alla patria» была заменена на «Sullo stil de'viaggiatori».

Опера лишь ненадолго исчезла из репертуара в начале ХХ века. Но и тогда в концертных залах звучала увертюра. Уже 26 ноября 1925 года в Турине вышла новая важная постановка под руководством Витторио Ги с Кончитой Супервиа в роли Изабеллы. Гуи написал биографу Россини Джузеппе Радичотти, что Рихард Штраус был «очень взволнован» после посещения спектакля в 1927 году. Четыре спектакля, которые состоялись в 1929 году в парижском Театре Елисейских полей , также считаются исторически значимыми. После Второй мировой войны популярными актрисами Изабеллы были Джульетта Симионато, а затем Мэрилин Хорн и Люсия Валентини Террани . Совсем недавно сюда входят Дженнифер Лармор , Сесилия Бартоли и Веселина Касарова . Критическое издание оперы Азио Корги вышло в 1981 году.

Спектакль театра Ла Скала в Милане в 1973/74 году, который считался образцом в восточных сказочных декорациях, был создан Жан-Пьером Поннелле . Он уже был основан на предварительной версии критического издания. С 28 сентября 1987 года он был показан в переработанном виде под музыкальным руководством Клаудио Аббадо с Агнес Бальца и Руджеро Раймонди в главных партиях в Венской государственной опере .

Записи

L'italiana в Алжире много раз появлялась на фонограммах. Operadis называет 40 записей за период с 1951 по 2009 год. Поэтому ниже перечислены только те записи, которые были особо отмечены в специализированных журналах, оперных путеводителях и т.п. или заслуживают упоминания по другим причинам.

литература

  • Партитура, фортепианная редукция, оркестровый материал, опубликованный музыкальным издательством Ricordi .

веб ссылки

Commons : L'italiana в Алжире  - Коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ L'Italiana в Алжире. Комментарии о критическом издании Асио Кори ( Memento 2 ноября 2014 года в Internet Archive ).
  2. ↑ L'italiana в Алжире. Фортепианная редукция с немецким и итальянским текстом. Немецкий перевод Иоахима Попелки и Артура Мюллера. Ricordi, Милан, 1990, ISBN 978-88-7592-826-1 , стр. VIII-IX.
  3. ↑ б с д е е г ч я J к л м п о р Чарльз Осборн : бельканто операх Россини, Доницетти и Беллини. Amadeus Press, Портленд, Орегон, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
  4. ↑ б с д е Ричард Осборн: Россини - жизнь и работа. Перевод с английского Греты Вемейер. Список Verlag, Мюнхен 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  5. ↑ L'italiana in Algeri - Brani Mongativi в информации о работе на librettidopera.it , доступ 4 июня 2016 г.
  6. ↑ б с д е е L'Italiana в Algeri. В: Оперный справочник Харенберга. 4-е издание. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , стр. 764-766.
  7. ↑ a b c d e f g h Герберт Вайншток : Россини - биография. Перевод Курта Михаэлиса. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  8. ↑ a b Энциклопедия музыкального театра Пайпер. Том 5. Сочинения. Piccinni - Spontini. Пайпер, Мюнхен и Цюрих, 1994, ISBN 3-492-02415-7 .
  9. ^ Репортаж об Антониетте Фраполли на opera.stanford.edu
  10. ↑ a b c d Ричард Осборн:  Italiana in Algeri, L '. В: Grove Music Online (английский; требуется подписка).
  11. ↑ Рето Мюллер : Дополнение к CD Naxos 8.660284-85 , доступ 4 июня 2016 г.
  12. ↑ Запись выступления 22 мая 1813 года в Театре Сан-Бенедетто в информационной системе Кораго Болонского университета .
  13. ^ Дискография на Итальянка в Алжире с Operadis, доступ на 7 ноября 2016 года.
  14. ↑ б с д е е Россини. В: Андреас Оммер: Справочник всех полных записей оперы. Zeno.org , том 20.
  15. ↑ Ричард Осборн: Обзор компакт-диска Клаудио Шимоне о граммофоне , доступ 2 июня 2016 г.
  16. ^ Итальянка в Алжире - DG: 0734261 на Presto Классическая , доступ к 2 июня 2016.
  17. ↑ John Steane: DVD-обзор Джеймса Левина о граммофоне , по состоянию на 2 июня 2016 г.
  18. ↑ John Steane: Обзор DVD Ральфа Вайкерта о граммофоне , доступ 2 июня 2016 г.
  19. ↑ Алан Блит: Рецензия на компакт-диск Хесуса Лопеса-Кобоса о граммофоне , доступ 2 июня 2016 г.
  20. ↑ Ричард Осборн: Обзор компакт-диска Альберто Зедды на граммофоне , доступ 2 июня 2016 г.
  21. ^ Допущение Альберто Зедды (2008) в дискографию L'italiana в Алжире в Operadis.