Семирамид

Рабочие данные
Заголовок: Семирамида
Оригинальное название: Семирамид
Титульный лист либретто, Венеция 1823 г.

Титульный лист либретто, Венеция 1823 г.

Форма: Опера сериа в двух действиях
Исходный язык: Итальянский
Музыка: Джоачино Россини
Либретто : Гаэтано Росси
Литературный источник: Семирамида по Вольтеру
Премьера: 3 февраля 1823 г.
Место премьеры: Театр Ла Фениче , Венеция
Время игры: около 4 часов
Место и время проведения акции: Древний Вавилон
люди
  • Семирамида , царица Вавилона, вдова царя Нино ( сопрано )
  • Арсас, генерал вавилонской армии ( Alt )
  • Ассур, принц, потомок Бэла / Баала ( бас )
  • Идрено, король Инда ( тенор )
  • Азема, принцесса, потомок Бэла / Баала (сопрано)
  • Ороэ, глава магов / священников (бас)
  • Митран, капитан королевской гвардии (тенор)
  • Призрак короля Нино (бас)
  • Сатрапы , маги / жрецы, вавилоняне, индейцы, египтяне, скифы, принцессы, барды, иностранки ( хор )
  • Королевские стражи, храмовые слуги, знатные дамы, девочки и мальчики (немые роли)

Семирамида является опера сериа (оригинальное название: «мело-лирическая трагико») в двух действиях по Джоаккино Россини (музыка) с либретто Гаэтано Росси . Премьера состоялась 3 февраля 1823 года в Театре Ла Фениче в Венеции и стала последней оперой Россини, написанной для Италии. Россини написал главную роль для своей жены Изабеллы Колбран .

участок

предыстория

Семирамида , царица Вавилона , отравила своего мужа, царя Нино , с помощью своего любовника Ассура . Их сын Ниния, в то время еще младенец или малыш, был спасен доверенным лицом Нинос, скифским полководцем на вавилонской службе, и вырастил его как сына Арсака. Ниния пропала без вести в Вавилоне после смерти Нино. Ни сам Ниния / Арсаче, ни его мать Семирамида не знают его личности, только верховный жрец Ороэ, который также знает причину смерти Нино, неизвестную публике. Семирамида правила одна после смерти Нино и все больше отдаляется от Ассирии. Ниния / Арсаче вырос и сам является успешным генералом; его приемный отец умер.

укороченная версия

первый акт

Ассур сумел заставить Семирамиду назначить преемника Нино. Он предполагает, что она будет придерживаться соглашения и сделает его королем. Однако Ороэ и Арсас выступают против Ассирии. Ассур и Арсаче также соревнуются за любовь принцессы Аземы, за которой также ухаживает индийский король Идрено. Ассур, как принц божественной крови, считает, что он безопасен как для престола, так и для руки Азема, и с презрением смотрит на «скифского» Арсака. Однако Арсаче знает, что Азема любит его.

Семирамида публично объявляет, что новый вавилонский царь также станет ее мужем, что с ужасом принимается всеми претендентами. Она упоминает имя Арсак и просит Ороэ немедленно ей доверять. Ороэ и Арсас одинаково потрясены, один из-за его любви к Азема, а другой, потому что он знает, что Арсас - сын Семирамида. Ассирия в ярости. Идрено пользуется возможностью и просит Семирамиду руки Азема, которую он обещает. В общем хаосе появляется дух короля Нино, который требует принести жертву за вину, которая еще не искуплена. Когда его спрашивают, он не делает более конкретных заявлений. Все присутствующие в шоке, брак Семирамиды и Арсаче сначала не состоится.

Второй акт

Ассур сильно упрекает Семирамиду в нарушенном обещании и жаждет мести. Тем временем Ороэ передает меч и корону королю Нино на секретной церемонии в храме Арсака Баала . Когда Арсас в ужасе отвергает это, Ороэ раскрывает ему свою истинную личность, а также тот факт, что Нино был убит Ассуром и Семирамидой. Арсак клянется отомстить Ассирии, но просит прощения за свою мать. Ороэ приказывает ему отправиться ночью к могиле Нино, где бог приведет жертву своей мести.

Арсаче просит Семирамиду выйти замуж за Азему. Тем не менее, Семирамида по-прежнему намерена выйти замуж за самого Арсаче. Затем он показывает ей, что он ее сын и что он знает об убийстве своего отца. Она заливается слезами и просит его убить ее, чтобы отомстить за своего отца, но он отказывается. Ассур ждет возле могилы Нино Арсаче, которого он хочет убить в отместку за потерянный трон. Семирамида тоже идет туда и просит у духа Нино защиты для Арсаса и прощения для себя. Арсас приходит с Ороэ, священниками и стражниками; он убежден, что Ассирия - избранная жертва. По указанию Ороэ Арсас наносит удар в темноте. Ороэ приказывает арестовать Ассура как убийцу Нино и объявляет Арсаче королем Нинией. Когда Арсас задается вопросом, откуда взялась кровь на его мече, если Ассирия все еще жива, он должен обнаружить среди насмешек Ассура, что он убил свою мать. Теперь он хочет покончить с собой, чему препятствуют Ороэ и священники. Опера заканчивается хором, посвященным королю Арсаче.

Следующее содержание основано на либретто оригинальной версии 1823 года.

первый акт

Празднично украшенный величественный храм Ваала

Алессандро Санкирико: первое действие, сцена 1, Милан 1824 г.

Сцена 1. Окруженный своими жрецами-магами, верховный жрец Ороэ молится у ног статуи Ваала в ожидании «момента ужаса мести и справедливости». (Введение: «Sì… gran nume… t'intesi») Затем он открывает ворота храма для людей и гостей из других стран.

Сцена 2. Вавилоняне, индейцы со своим царем Идрено и ассирийцы с принцем Ассиром входят в храм и делают свои подношения божеству.Царица Семирамида планирует сегодня назначить преемником царя Нино. Идрено надеется найти награду за свою любовь. Ассур же твердо уверен, что он будет избран сам. Ороэ, зная характер и поступки Ассура, потрясен.

Сцена 3. Появляются Семирамида, принцесса Азема и капитан Митран в сопровождении королевской гвардии и всего двора. После того, как народ приветствовал вновь прибывших, Ассириец попросил Семирамиду поклясться, что она назначит преемником Нино. Семирамида неуверенно оглядывается. Она колеблется, потому что скучает по кому-то из присутствующих. Наконец, она начинает свое объяснение: «Дес Нино ...» Затем раздается гром, и огонь на алтаре гаснет. Семирамида спрашивает Ороэ о причине гнева Небес. Ороэ, не отрывая глаз от нее и ассирийца, заявляет, что безнаказанные преступления все еще существуют. Он ждет изречения оракула Мемфиса. Тогда можно было выбрать будущего короля. Ассур напоминает Семирамиде об их общем прошлом. Она хочет дождаться претендентов на престол во дворце. Все покидают храм.

Сцена 4. Ороэ надеется на справедливость богов и опасается судьбы Семирамиды. Он входит внутрь храма.

Сцена 5. Появляется вавилонский полководец Арсаче с двумя рабами, несущими запертый сундук. Он благоговейно смотрит на храм, в который приказал ему его отец Фрадате, еще находясь на смертном одре (речитатив: «Eccomi alfine in Babilonia»). Теперь Семирамида назначила его в свой дворец. Он надеется снова увидеть там свою возлюбленную Азему, которую однажды спас от варваров (Каватин: «Ах! Quel giorno ognor rammento»).

Сцена 6. Ороэ тепло приветствует Арсаче. Арсас протягивает ему сундук. В нем находится наследство его отца - залоги, которых никто раньше не видел. Это документ, королевская корона и меч. Ороэ сообщает Арсасу, что его отец был убит ядом и предательством, и за него следует отомстить этим мечом. Когда он видит приближение Ассирии, он уходит. За ним следуют два священника с сундуком.

Сцена 7. Ассирийский обвиняет Арсака в том, что он покинул кавказский армейский лагерь без его приказа. Арсас оправдывается приказом королевы и своей любовью к Азема. Ассур указывает ему, что Азема была королевской крови и была обещана Ниниасу с детства. Только такие ассирийские полубоги, как он, могут ухаживать за ними, но никакие «скифы». Ассур, однако, знает о судьбе Нинии. Он не знает и не боится никого, кто может столкнуться с ним. Его любовь искренняя, и Азема отвечает ей взаимностью, в то время как Ассур любит только трон. Ассур отвечает высокомерными угрозами (дуэт: «Bella imago degli dèi»).

Вестибюль во дворце

Алессандро Санкирико: первое действие, сцена 8, Милан 1824 г.

Сцена 8. Пока Азема рада появлению своего возлюбленного Арсаче (сцена «О, Феличе!»), Идрено подходит к ней. Он тоже надеется на ее руку, но беспокоится о своем сопернике Ассуре. Азема объясняет ему, что она его презирает. Идрено уверяет ее в своей любви (ария: «Ah dov'è, dov'è il cimento?»). Азема впечатлен его речью. Она могла бы любить его, если бы у Арсаче не было ее сердца.

Висячие сады

Сцена 9. Юные китародены и придворные дамы пытаются утешить еще мрачную Семирамиду. Ей обещают любовные утехи с вернувшимся Арсаче (женский хор: «Серена и ваги рай»). Семирамида снова вселяет надежду (Каватин: «Bel raggio lusinghier»).

Сцена 10. Появляется Митран с листом папируса. Это ожидаемый оракул из Мемфиса. Он пророчествует, что страдания Семирамида прекратятся, когда Арсас вернется на новую свадьбу. Семирамида считает, что это ее собственный брак. Она поручает Митрану подготовиться к свадьбе. Каждый должен прийти к своему престолу, чтобы узнать свое решение.

Сцена 11. Арсас рассказывает Семирамиде о высокомерии Ассура, который уже считает себя королем и женихом Аземы. Он умрет с радостью за них (Семирамида), но никогда не будет служить Ассирии. Семирамида уверяет его, что Азема ни при каких обстоятельствах не выйдет замуж за ассирийца. Вы знаете о его планах и накажете его. Она также знает его (Арсаче) верность и чистоту. Он мог надеяться на все от нее. Арсас признается, что влюблен в него. Оба подчиняются «сладким образам [...] мира и благословения» (Duettino: «Serbami ognor sì fido»).

лобби

Сцена 12. Ассур и Оро снова встречаются впервые за пятнадцать лет. Ороэ напоминает Ассиру о ночи ужасов, в которой ассирийцы потеряли царя и его сына Нинию - он пристально смотрит на Ассира. Ассур не отвечает. Он предупреждает Ороэ и Арсаса, чтобы они не мешали ему. Ороэ надеется на помощь своего бога, который накажет предателя.

Великолепное место во дворце с видом на Вавилон

Алессандро Санкирико: первое действие, сцена 13, Милан, 1824 г.

Справа трон, слева вестибюль мавзолея короля Нино.

Сцена 13. Сановники входят под пение народа и священников. За королевской стражей сначала следуют сатрапы и их свита, затем Ороэ и жрецы, несущие алтарь, затем Идрено, Ассур и Арсаче с их свитой, и, наконец, Семирамида, Азема, Митран и фрейлины. Все надеются, что в империи наконец-то появится новый король (Финал I: «Ergi omai la fronte altera»). Семирамида восходит на престол. Азема, Ассур, Ороэ, Арсаче и Идрено сидят на ступеньках рядом с ней. Семирамида заставляет присутствующих клясться признать того, кого она избрала царем, кем бы он ни был. Затем, ко всеобщему ужасу, она объявляет, что этот человек должен стать не только королем, но и ее мужем. Это был Арсаче. В то время как Азема, Ороэ и Ассур все еще оправляются от ужаса, люди уже хвалят Арсака как нового короля. Ассур ненадолго протестует, но Семирамида заставляет его замолчать. Только у Идрено есть надежда. Он просит Семирамиду руки Аземы. Семирамида дает ему это. Арсаче указывает, что трон его никогда не интересовал. Семирамида игнорирует возражение и позволяет священникам выйти вперед. В этот момент дрожит земля. В воздухе вспыхивает молния, ворота в мавзолей открываются, и появляется призрак Нино. Он пророчествует, что будет править Арсас. Но сначала необходимо примирить серьезное преступление. Арсасу следует принести жертву на его могиле. Арсас обещает это, но не получает ответа на вопрос, какой должна быть жертва. Когда Семирамида пытается последовать за ним к гробнице, Нино отвергает ее. Он позовет ее к себе, как только боги захотят. Он отступает в склеп. Ворота закрываются за ним. Все содрогаются от гнева богов.

Второй акт

лобби

Сцена 1. Митран поставил стражу, чтобы охранять Ассирию.

Сцена 2. Он сообщает Семирамиде, что Ассур еще не покинула дворец, несмотря на ее приказ.

Сцена 3. Ассирия напоминает Семирамиде об их давней дружбе. Она спрашивает его, не боится ли он духа убитого им короля. Он указывает ей, что она сама произвела яд и пообещала ему трон и брак. Она отвечает, что он привел ее к этому. В то время у нее также был сын, которому она теперь была бы только счастлива уступить правление. Но он был убит - возможно, даже самим ассирийцем. Оба обвиняют друг друга в преступлениях того времени и думают об угрозе духа (дуэт: «Se la vita ancor t'è cara»). Семирамида надеется на защиту Арсака, которого Ассирия должна признать своим царем. Вдалеке уже слышна праздничная музыка в честь нового короля. Оба расходятся под дальнейшими взаимными угрозами.

Интерьер святилища

Алессандро Санкирико: Акт второй, сцена 4, Милан, 1824 г.

Сцена 4. Священники приветствуют Арсаче перед возведением на престол (хор: «In questo augusto»). Арсаче готов смириться со своей судьбой (сцена: «Ebben, compiasi omai»). Ороэ готовит его к тому, что произойдет что-то ужасное. У него есть корона, меч и документы, принесенные из имения отца Арсаче. Возлагая на него корону, он раскрывает свою истинную личность: Арсаче - это Ниния, предположительно убитый сын Ниноса и Семирамида. Он был спасен Фрадате и вырос под вымышленным именем. В качестве доказательства он показывает ему документ: письмо Нино Фрадате, которое он написал на смертном одре. В нем Нино раскрывает отравление Ассирией и Семирамидой и надеется, что его сын Ниния однажды отомстит за него. Арсаче / Ниния погружается в объятия Ороэ и просит его утешения и помощи (Ария: «In sì barbara sciagura»). Ороэ и священники убеждают его отомстить, которого требует его отец. Оро вручает ему обозначенный меч. Обретя новое мужество, Арсаче принимает задание. Ассирия должна умереть. Но боги могут быть тронуты его слезами, чтобы простить его мать.

Semiramides апартаменты

Сцена 5. Митран пытается утешить Азему о потере ее возлюбленного Арсаче.

Сцена 6. Она с грустью заверяет прибывшего Идрено, что послушается приказа матери и выйдет за него замуж. Идрено надеется на свою любовь (ария: «La speranza più soave»). За ними в храм приезжают придворные дамы, дворяне и индейцы, чтобы забрать их на свадебную церемонию. Идрено замечает, что Азема едва может скрыть слезы. Он советует ей отказаться от своей невозможной любви, чтобы быть счастливой с ним.

Сцена 7. Семирамида замечает, что Арсаче избегает ее. Она желает, чтобы он явился людям, украшенным свадьбой. Однако Арсак имеет в виду только месть Ассирии. Семирамида понимает, что он знает об убийстве Нино. Арсас советует ей бежать от небесного гнева и показывает ей документ Нино. После того, как Семирамида преодолела свой ужас, она просит Арсаче убить ее, чтобы отомстить за своего отца - но он объясняет, что, хотя она ненавидит небеса, она все еще его мать (дуэт: «Ebbene ... a te; ferisci»). Преодолевая чувства, они обнимаются. Арсас прощается с ней, чтобы принести запрошенную жертву на могиле своего отца. Семирамида предполагает, что это кровавая жертва. Она просит у Небес защиты для Арсаче.

Уединенная часть дворца, примыкающая к мавзолею Нинос

Алессандро Санкирико: Акт второй, сцена 8, Милан 1824 г.

Сцена 8. Ассирия тоже ушла в мавзолей. Он хочет перехватить и убить Арсаче там (сцена: «Il dì già cade»).

Сцена 9. Союзные с ним сатрапы говорят Ассирии, что для него больше нет никакой надежды. Ороэ выступил перед народом и полностью дискредитировал его (припев: «Oroe dal tempio escì»). Ашшура это не смущает. Он подходит к мавзолею. Вдруг он вздрагивает. Он думает, что видит дух Нино, который противостоит ему. В ужасе он умоляет о пощаде (ария: «Дех! ... ти ферма ... ти плаца ... пердона»). Сатрапы задаются вопросом о его поведении. Им наконец удается вернуть его в чувство. Он объясняет им свое безумие демоническим влиянием. Тем не менее, он не унывает и уверенно заходит в мавзолей.

Сцена 10. Митран узнает об осквернении гробницы Ассуром. Он расставил охранников вокруг мавзолея и ушел, чтобы сообщить Семирамиде.

Подземный свод мавзолея Нинос с урной посередине

Алессандро Санкирико: Второй акт, сцена 11, Милан 1824 г.

Сцена 11. Священники спускаются в гробницу, чтобы встретиться с незваным гостем (Финал II: «Un traditor, con empio ardir»). Они недоумевают, кто это может быть, и разносятся по мавзолею. Ороэ ведет Арсака и уверяет его, что божество принесет ему жертву. Арсас предполагает, что это будет Ассур, и отправляется на его поиски. Ашшур тем временем пришел убить Арсаче. Наконец, появляется Семирамида. Ее мучает раскаяние, она ищет прощения для Арсаса и молится о защите для него. И Арсас, и Ассур замечают их и таким образом встречаются. Все трое ненадолго задерживаются вместе, полные страха. Из-за гробницы доносится голос Ороэ: «Ninia, ferisci!» («Ninia, удар!»). Трое снова приходят в себя. Арсаче пытается убить Ассура, но случайно встречает его мать, которая встречает его в этот момент. Она опускается за могилу. Ороэ призывает священников и охранников арестовать Ассирию как убийцу Нино. Он называет их Арсаче Нинией и их правителем. Все падают ниц перед Арсасом. Он понимает, что ассирийский еще жив, и задается вопросом, кого он убил. Пока Ассура уводят, он замечает мертвую Семирамиду - для него единственное утешение в его поражении. Полный злобы, он указывает Арсасу, что убил свою собственную мать. Арсас в ужасе пытается врезаться в свой меч, но его сдерживает Ороэ. Он теряет сознание на руках. Хор призывает его не позволять боли одолеть его и прославляет его как нового короля.

макет

Приборы

Оркестровый состав оперы включает следующие инструменты:

Музыкальные номера

В оперу входят следующие музыкальные номера:

  • Симфония

первый акт

  • № 1. Вступление: «Sì ... gran nume ... t'intesi» (сцена 1)
    • (Идрено и хор): "Là dal Gange a te primiero" (сцена 2)
  • №2. Речитатив (Арсаче): «Eccomi alfine in Babilonia» (сцена 5)
    • Каватин (Арсаче): «Ах! quel giorno ognor rammento "(сцена 5)
  • № 3. Дуэт (Арсас, Ассур): "Bella imago degli dèi" (сцена 7)
  • №4 сцена: «О, я, Феличе!» (Сцена 8)
    • Ария (Идрено): «Ах, dov'è, dov'è il cimento?» (Сцена 8)
  • № 5. Женский хор: «Серена и ваги рай» (сцена 9)
    • Каватин (Семирамида): "Bel raggio lusinghier" (сцена 9)
  • № 6. Дуэттино (Семирамида, Арсаче): «Serbami ognor sì fido» (сцена 11)
  • № 7. Финал I: «Ergi omai la fronte altera» (сцена 13)
    • (Тутти): "Qual mesto gemito" (сцена 13)

Второй акт

  • № 8. Дуэт (Семирамида, Ассур): "Se la vita ancor t'è cara" (сцена 3)
  • № 9. Хор: «In questo augusto» (сцена 4)
    • Сцена: «Ebben, compiasi omai» (сцена 4)
    • Ария (Арсаче): «In sì barbara sciagura» (сцена 4)
  • № 10. Ария (Идрено): «La speranza più soave» (сцена 6)
  • № 11. Дуэт (Семирамида, Арсаче): «Эббен ... а те; Фериски "(сцена 7)
    • (Семирамида, Арсаче): "Джорно д'орроре" (сцена 7)
  • №12 сцена: "Il dì già cade" (сцена 8)
    • Хор: "Oroe dal tempio escì" (сцена 9)
    • Ария (Ассур): «Дех! ... ти ферма ... ти плаца ... пердона» (сцена 9)
  • № 13. Финал II: «Un traditor, con empio ardir» (сцена 11)

Музыка

Дирижер Вильгельм Кейтель охарактеризовал партитуру как одну из «музыкально богатейших и наиболее концептуально закрытых» Россини. После того, как Россини прежде всего стремился создать большие ансамблевые сцены в своих предыдущих работах, он вернулся к более традиционным формам в Семирамиде и сделал упор на сольные арии и дуэты. Речитативы четко выделяются среди других номеров, но составлены особенно тщательно. «Самые яркие и яркие» музыкальные номера посвящены Семирамиде и Арсаче, у которых также есть два великолепных дуэта. Далее следует роль Ассура с тремя выдающимися номерами, в том числе двумя дуэтами. Каждой комбинации этих трех человек посвящен как минимум один дуэт. В финале второго акта - совместное трио трех главных ролей («L'usato ardir»). С другой стороны, другие роли, такие как третий наследник престола Идрено и возлюбленная Арсаче Азема, сильно отодвинуты. Влюбленные не встречаются друг с другом ни разу за всю оперу.

Биограф Россини Ричард Осборн сравнил оперу с « Танкреди», премьера которой состоялась десятью годами ранее в том же месте . Он рассматривал Семирамиду в некотором смысле как «новое улучшенное издание». Либретто для обеих опер написано Гаэтано Росси, и обе основаны на драмах Вольтера . Россини также «величественно» развил музыкальные формы Танкреди в Семирамиде . Осборн особо подчеркнул «богатство и размах вокальной и оркестровой обработки и убедительную силу драматического процесса».

Во введении, длина которого составляет 700 баров, сначала рассказывается предыстория (в Tancredi , однако, есть эквивалент всего 400 баров). Этот раздел содержит различные разделы и основные моменты, наиболее значительным из которых является удар грома в третьей сцене.

Роль Арсаче вводится аналогично Танкреди. Оба персонажа не появляются в начале соответствующей оперы, а появляются позже на расстоянии. Арии Арсаче немного страдают признаками «застывания форм».

Как и вступление, финал первого акта тоже большой. Всего он состоит из шести секций по 900 бар. В первой части возвращается роговая тема увертюры, которая затем обрабатывается как хор а капелла . Два раздела в минорной тональности. У них особое качество. Первая, «Qual mesto gemito», содержит мрачное остинато, напоминающее мизерере в « Трубадуре» Верди . Во втором из этих разделов фа минор дух Нино обращается к Арбасу. По словам Чорли, ужас этого отрывка узнаваем как в ритме, так и в декламации слов.

Стоит упомянуть и другие музыкальные номера:

  • Увертюра основана на темах самой оперы, она также стала популярной как концертная пьеса.
  • Каватина де Арсас «Ах! quel giorno ognor rammento »(1 акт, сцена 5), в которой он думает о своей возлюбленной Азема.
  • Каватина Семирамиды «Bel raggio lusinghier» (первый акт, сцена 9) - по словам Ричарда Осборна, «самый блестящий номер партитуры», «блестящий экспонат, но песня о любви, которая также освещает личность Семирамиды».
  • Дуэт Семирамида / Арсаче «Serbami ognor sì fido» (первое действие, сцена 11) - один из «самых красивых дуэтов Россини». В заключительной части цитируется крещендо из увертюры.
  • Анданте-ария Арсаче «In sì barbara sciagura» (второй акт, сцена 4) с резкими перепадами настроения между отчаянием и героической решимостью.
  • Первая часть дуэта Семирамида / Арсаче «Ebbene… a te; Ferisci »(второй акт, сцена 7), в которой Семирамида просит Арсаче убить ее в качестве наказания за убийство Нино, показывает Чарльза Осборна« Россини во всей его мощи, в его балансе музыкальных и драматических требований ». Не менее впечатляюще в музыкальном плане и вторая часть дуэта Семирамида / Арсаче: «Giorno d'orrore» (второй акт, сцена 7).
  • С умом сцена из Ассур «Deh! ... ти ... ти ферма Placa ... perdona» (Акт II Сцена 9), в котором оркестровые цвета открытия сцены , чтобы объявить следующую катастрофу с канавками и низкими струнами. Ричард Осборн особо отмечает «рваную декламацию и обременительные ритмы» и считает эту сцену предшественницей сцены банкета из « Макбета» Верди .

История работы

Джулия Гризи в роли Семирамиды, литография по рисунку Александра Лакоши

«Семирамида» - последняя опера Россини, написанная для Италии. В том же году он покинул страну, чтобы принять приглашения из Лондона и Парижа. 13 августа 1822 года он подписал контракт с дирекцией театра Ла Фениче в Венеции. В его тексте предусматривалось, что опера должна быть оставлена ​​в распоряжении театра. Это означало, что ему больше не приходилось лично беспокоиться о будущем распространении оперы, поскольку у самого театра был стимул сделать это из-за высокой цены.

София Скальки в роли Арсаче, Метрополитен-опера 1894

Либреттист Гаэтано Росси уже написал учебник для ранней оперы Россини La cambiale di matrimonio (1810) и своего первого мирового успеха « Танкреди» (1813). Как и Танкреди , он взял трагедию Вольтера , трагедию Семирамида от 1748 . Легенда о Семирамиде драматически обрабатывалась в Италии с 1593 года и стала предметом бесчисленных опер со времен « Семирамиды» Франческо Паоло Сакрати в Индии в 1648 году. Либретто Пьетро Метастазио « Семирамида риконосциута» 1729 года, которое все еще оставалось в одной из них в 1819 году, было особенно популярно в опере Композиторы Переложение Гаэтано Росси - положено на музыку Джакомо Мейербера . Жена Россини Изабелла Колбран , которая должна была сыграть главную роль в новой опере, также несколько раз выступала в других постановках этого материала Маркоса Антониу Португалии , Себастьяно Насолини и Иоганна Симона Майра .

Россини было важно избегать несоответствий и нелогичных последовательностей, поскольку они все еще имели место с Танкреди . Поэтому в октябре 1822 года он работал над новым текстом вместе с Росси в своем загородном имении в Кастеназо . Он сказал, что на создание оперы у него ушло 33 дня. Но не исключено, что он заранее составил два или три числа. Между сочинением и самой подготовкой к представлению в Венеции Россини нужно было выполнить еще несколько заданий. Это включало исполнение некоторых кантат и опер по случаю Веронского конгресса и создание Ricciardo e Zoraide для Teatro La Fenice.

На премьере 3 февраля 1823 года в Театре Ла Фениче в Венеции, помимо сопрано Изабеллы Колбран (Семирамида), меццо-сопрано Матильда Спанья (Азема), контральто Роза Мариани (Арсаче), теноров Джон Синклер ( Идрено) и Гаэтано Рамбальди (Митран), а также басов Филиппо Галли (Ассур) и Лучано Мариани (Ороэ). Спектакль первого акта длился 2 с половиной часа, второго акта еще полтора часа. Между тем был показан балет « Аделаида ди Гесклино» в постановке Франческо Клерико . Во время первого акта реакция публики была неоднозначной. Публика еще не привыкла к новому, более сложному композиционному стилю Россини. Однако все изменилось во втором акте, который был воспринят с энтузиазмом. Всего до 10 марта в этом сезоне состоялось 28 выступлений. Из-за чрезмерного стресса, который испытывали певцы почти ежедневное исполнение этого монументального произведения, его сократили. Ария Идрено в первом акте всегда опускалась. Остальные арии были исключены или сокращены в зависимости от расположения певцов. Эта практика вызвала гнев среди публики, в результате чего вмешалась полиция и заставила певцов петь, иногда вопреки советам врачей. В лондонских спектаклях следующего года Россини настаивал на полном воспроизведении.

Эжен Жиро : Карикатура Мариетты Альбони в Семирамиде в Театре Италия

Опера тогда быстро завоевала популярность. В 1823 г. были спектакли в Неаполе и Вене. В 1824 году его дважды давали в Театре Сан-Карло в Неаполе и трижды в Театре Ла Скала в Милане, а также в Падуе, Мюнхене, Лондоне и Берлине. Для выступления в Лондоне, которое Россини поставил сам, он изменил концовку, которая теперь завершилась хоровым плачем. Вопреки некоторым утверждениям об обратном, Россини никогда не санкционировал счастливый конец. Напротив, он продлил агонию Семирамиды из-за парижских спектаклей 1825/26 года и таким образом смягчил переход Арсака от скорбящего матереубийцы к прославленному королю. В этой версии Семирамида вышла замуж за своего сына с Азема, когда он все еще умирал. Опера оставалась в репертуаре оперных театров на протяжении всего 19 века.

  • Костюмы для спектакля в Итальянском театре, Париж, 1825 г.

  • Семирамид 1 (Mdme Fodor)

  • Идрено (Мистер Бордони)
    Семирамид 2 (Мде Фодор)

  • Ассур (г-н Галли)
    Арсаче (мадемуазель Скиассетти)

  • Митран (г-н Джованола)
    Азема (Мелле Амиго)

  • Ороэ (мистер Левассер)
    Призрак короля Нино (мистер Профетти)

  • Храмовые слуги, сатрапы, вавилоняне

  • Игрок на цитре, индийский

  • Индийский, Skythe

  • Страж, маг, молодой вавилонянин

В 1860 году композитор Мишель Карафа руководил французской репетицией в Парижской Опере , для которой добавил балетную музыку. Россини передал ему права на эту версию.

В первой половине 20 века произведение было выполнено в искаженном виде. В 1922 году Густав Коббе сказал в своем « Полном оперном сборнике», что время Семирамиды прошло («Семирамида», кажется, настала »). Однако в середине 1960-х годов произошло успешное возрождение, во многом благодаря Джоан Сазерленд , Мэрилин Хорн и дирижеру Ричарду Бонинджу . Сазерленд впервые исполнил заглавную партию в 1962 году на представлении в Ла Скала в Милане с Джульеттой Симионато , Джанни Раймонди и Владимиром Ганзаролли под руководством Габриэле Сантини . Большой успех имела запись в декабре 1965 года с Сазерлендом и Хорном под руководством Бонинджа, которая оставалась непревзойденной более четверти века. В декабре 1990 года Мэрилин Хорн исполнила партию Арсаче в Метрополитен-опера в Нью-Йорке под музыкальным руководством Джеймса Конлона . Производство было Джоном Копли . Кроме того, Сэмюэл Рэми исполнил роль Ассура, а поочередно Джун Андерсон и Лелла Куберли в главной роли. Также выпущена видеозапись этой постановки. Между тем, « Семирамида» снова является одной из самых популярных опер Россини в мире.

В 1830 году Гаэтано Доницетти использовал тему Семирамиды для арии Норины «All 'udir che il mio tesor» в своей опере « I pazzi per progetto» .

Среди исполнительского материала Театра Ла Фениче недавно был обнаружен автограф «Спартитино» с дополнительными частями, не нашедшими места в основной партитуре. Они были включены в критическое издание Филиппа Госсетта и Альберто Зедды .

Записи

Семирамид много раз появлялся на фонограммах. Operadis перечисляет 31 запись за период с 1962 по 2005 год. Поэтому ниже перечислены только те записи, которые были особо отмечены в специализированных журналах, оперных путеводителях и т. П. Или которые заслуживают упоминания по другим причинам.

веб ссылки

Commons : Semiramide (Rossini)  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Замечания

  1. ^ Текст цитата , основанная на немецкую версию Дрездена из 1826

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ а б в г д Семирамида. Комментарии Филипа Госсетта и Альберто Зедды к Critical Edition, по состоянию на 20 марта 2016 г.
  2. ↑ Семирамида. Музыкальные номера на librettidopera.it , по состоянию на 20 марта 2016 г.
  3. ^ Вильгельм Кейтель , Доминик Нойнер : Джоакино Россини. Альбрехт Кнаус, Мюнхен 1992, ISBN 3-8135-0364-X .
  4. ↑ б с д е е г ч Семирамиды. В кн . : Оперный справочник Харенберга. 4-е издание. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , стр. 782 и далее.
  5. ↑ б с д е е г Рето Мюллер : Семирамида - музыкального собора Россини. В: Приложение к компакт-диску « Семирамида » Антонино Фольани . Naxos 8.660340-42, 2012 г.
  6. ↑ б с д е е г ч я J K Ричард Осборн: Россини - жизнь и работа. Перевод с английского Греты Вемейер. Список Verlag, Мюнхен 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  7. ↑ A b c d e f Чарльз Осборн : оперы Бельканто Россини, Доницетти и Беллини. Amadeus Press, Портленд, Орегон, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
  8. ↑ a b Semiramide - Brani Mongativi в информации о работе на librettidopera.it , доступ осуществлен 20 марта 2016 г.
  9. ↑ a b c d e Герберт Вайншток : Россини - биография. Перевод Курта Михаэлиса. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  10. ↑ а б в г Ричард Осборн:  Семирамида. В: Grove Music Online (английский; требуется подписка).
  11. ↑ Запись выступления 3 февраля 1823 года в Театре Ла Фениче в информационной системе Кораго Болонского университета .
  12. ^ Густав Кобб: Семирамида. В: The Complete Opera Book ( Online at gutenberg.org ).
  13. ↑ а б в г д Джоаккино Россини. В: Андреас Оммер: Справочник всех полных записей оперы. Zeno.org , том 20.
  14. ↑ Discography on Semiramide в Operadis, доступ 7 ноября 2016 г.
  15. ↑ Уве Швейкерт : Последний бастион. Обзор записи Марка Элдера. В: Opernwelt , январь 2019 г., стр.24.