Это Париж (1926)

Кино
Немецкое название Это Париж
Оригинальное название Так это Париж
Итак, это Париж poster.jpg
Страна производства США
исходный язык английский
Год публикации 1926 г.
Стержень
Директор Эрнст Любич
сценарий Ханнс Крали
по пьесе Анри Мейяка и Людовика Галеви " Le Reveillon " (1872).
производство Дэррил Ф. Занук
для Warner Bros. , Бербанк, Калифорния.
камера Джон Дж. Месколл
Занятие

Это Париж - американская комедия по немому фильму Эрнста Любича 1926 года .

сюжет

Парижский врач Поль Жиро и его жена Сюзанна живут счастливой и гармоничной супружеской жизнью в приличном районе. Однако Сюзанне довольно скучно, и она сбегает из той же повседневной жизни в свои очень личные миры мечты о тривиальных китчевых романах с принцами в качестве главных героев. Когда приходят новые соседи, танцующая пара Жоржетта и Морис Лалле, Сюзанна, которую легко взволновать, так шокированы, когда Пол впервые кладет ей в рот термометр, когда возвращается домой. Что случилось? Воздушная, откровенная одежда - первое, что она видит Мориса с обнаженным торсом и тюрбаном на голове в маскараде шейха, наряд для репетиции танца - и она видит в похотливых движениях нападение на ее узкую мораль. концепции. Сюзанна убеждает своего мужа, который сначала просто опускает шторы в комнате, пойти туда и пожаловаться на это Лалле.

Пол волей-неволей идет к новым соседям и стучится к ним в дверь. Когда Жоржетта открывается, он поражен. Он знает эту молодую симпатичную женщину еще с тех времен, когда она была его страстью. Жоржетта не прочь разжечь потушенный огонь и пытается поцеловать Поля, несмотря на то, что знает, насколько ревнив ее муж Морис. Пол реагирует сдержанно и вместо этого представляется Морису. Вернувшись домой, Пол не говорит Сюзанне, какие на самом деле милые новые соседи и что он знал Джорджет раньше. Скорее, он звучит так, как будто он дал этим аморальным людям добро. Чуть позже Морис наносит ответный визит к Жиро. Сюзанна бросает вызов галантности Мориса, а Поль делает вид, что не замечает флирта между своей женой и привлекательной танцовщицей.

Поль, зажатый между моралью своей жены и ревнивого Мориса, тем не менее находит способ тайно встретиться со своей давней любовью Жоржеттой, которая позвонила ему и попросила тайное свидание в кафе. Он притворяется Сюзанне, что его вызвали в скорую помощь. По дороге в Жоржетт его останавливает полицейский за слишком быструю езду. Пол также говорит неправду о чрезвычайной миссии по спасению тяжелобольного, после чего полицейский разрешает ему ехать. Перед кафе, где его уже ждет Жоржетта, снова появляется офицер и видит, что Пол солгал ему. Возникает словесная перепалка с представителем государственной власти и приводит к тому, что за оскорбление должностного лица врач должен сесть на три дня в тюрьму. Вернувшись домой, Сюзанна не понимает, почему Пол не оправдал свое превышение скорости, сказав, что, как он ее заверил, он был на пути к неотложной медицинской помощи. В конце концов, у него должны быть доказательства и свидетели для этого заявления. Поэтому она решает действовать сама и во время телефонного звонка узнает, что пациент, о котором идет речь, уже мертв.

Хотя Пол получил повестку явиться в полицейский участок к 20:00 следующего дня, чтобы начать трехдневное заключение, он переодевается, чтобы пойти на бал артиста с Жоржеттой, конечно, без ведома Мориса и Сюзанны. Он обманом заставил жену сказать, что теперь сядет в тюрьму. Между тем, уход Поля не остался незамеченным для Мориса, который, в свою очередь, надеется получить шанс с морально неугомонной соседкой Сюзанной. Он быстро подходит к ней. То, что эти двое делают в доме Жиро, не показано, только то, что Морис покидает дом Жиро несколько часов спустя, довольно приподнятый. Тем временем Пол и Джорджет весело проводят время на вечеринке, где Чарльстон танцуют в диких и экстатических конвульсиях . Морис снова навещает Сюзанну, но на этот раз она держится на расстоянии. Потом звонит дверной звонок, у двери полиция. Пол не появился на вокзале. Как и ожидалось, Сюзанна очень удивлена. Но поскольку теперь вы встречаетесь с Морисом в доме Жиро, его принимают за Поля и тут же забирают. Сюзанна, которая опасается скандала из-за своего уважаемого мужа-медика, просит Мориса не разъяснять эту ошибку.

Когда Сюзанна, которая теперь одна дома, включает радио, она слышит отчет о соревнованиях в Чарльстоне. К своему величайшему изумлению она узнает, что ее муж и Жоржетт Лалле выиграли танцевальный конкурс на балу артистов. Тогда Сюзанна сразу же устремляется на это мероприятие, чтобы привезти домой шустрого супруга. Но теперь он пьян и не узнает Сюзанну, потому что на ней праздничная маска. Вместо этого он шутит с ней, подмигивает своей неизвестной жене и, наконец, не может открыть глаза. Вернувшись домой, Сюзанна читает своему безрассудному мужу настоящую лекцию. Он должен радоваться тому, что ему больше не нужно сидеть в тюрьме. С каждым ее словом Пол становится все более и более кротким и съеживается - это стало возможным благодаря спецэффекту немого кино - наконец, до размеров малыша.

Примечания к производству

«Париж» , малоизвестная побочная работа берлинского главного режиссера, впервые была показана в американских кинотеатрах 31 июля 1926 года. В Германии премьера комедии состоялась на Рождество 1926 года. Фильм, которым Любич завершил свое сотрудничество с Warner Bros. с 1924 года, был признан редакционной группой New York Times одним из десяти лучших кинопродукций 1926 года.

Постоянный соавтор Любича в его немецких немых фильмах в Берлине, Ханс Крали , использовал в этом фильме элементы комедии «Тюрьма фиделя», которую он и Любич сняли девятью годами ранее . Гарольд Грив проектировал структуру фильма, Эрнст Леммле, племянник основателя Universal Карла Леммле , был одним из двух помощников режиссера. Затраты на производство составили около 253 000 долларов.

Конкурс танцев в Чарльстоне - это кинематографическая изюминка этой истории. Любич разработал его с хитростью (быстрые нарезки, чередование перспектив, гироскопические движения, плавное затухание), которые в этот момент дают фильму максимально возможную скорость.

Отзывы

В New York Times звездный критик Мордаунт Холл рассказал о фильме Любича. Там 16 августа 1926 года было сказано: «Каким бы блестящим ни был фильм, снятый г-ном Любичем, ему всегда удается нанести сверхъестественный удар. (...) В 'So This Is Paris' его tour de force представляет собой необычайно блестящую концепцию взгляда на соревнования в Чарльстоне, с живым, калейдоскопическим переходом от ступней и фигур к всемогущим саксофонам. Этот ошеломляющий эпизод похож на сон мужчины после чрезмерного употребления вина на таком мероприятии. Комедия в этом фильме в то время заставляла зрителей постоянно смеяться, но ужасающие, растворяющие сценические эффекты и различные «кадры» вызвали бурные аплодисменты. (...) Этот комедийный фарс бурлит сатирой ».

«Кино- и видеогид» писал о фильме: «Пенистый немой фильм Любича. Элегантная романтическая комедия танцовщиц Ташман и Беренджер с доктором. Блю и жена Миллера. Развлекательно, бойко и весело ".

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ Так это Париж в The New York Times
  2. ↑ В оригинале: «Какой бы блестящей ни была картина г-на Любича, ему всегда удается вставить трансцендентный штрих. (...) В «So This Is Paris» его tour de force представляет собой необычайно блестящую концепцию чарльстонского конкурса с яркими калейдоскопическими изменениями от ступней и фигур к всемогущим саксофонам. Этот ослепительный эпизод похож на сон человека, выпившего на таком мероприятии больше, чем ему положено вина. Комедия в этом фильме до того времени вызывала у зрителей постоянные взрывы смеха, но потрясающие растворяющие сценические эффекты и разнообразные «кадры» вызвали бурные аплодисменты. (...) Комедия-фарс наполнена сатирой ».
  3. ↑ Леонард Мальтин : Руководство по фильмам и видео, издание 1996 г., стр. 1221. В оригинале: «Пенистый Любич молчит; сложная романтическая комедия танцовщиц Ташман и Беренджер с доктором. Блю и жена Миллера. Развлекательный, подвижный и веселый »

веб ссылки