Джудитта паста

Джудитта Паста, литография Йозефа Крихубера , 1829 г.

Джудитта Паста , урожденная Негри (родилась 26 октября 1797 года в Саронно близ Милана † 1 апреля 1865 года в Комо ), была итальянской оперной певицей ( меццо-сопрано / сопрано или сопрано сфогато ).

Из-за особенностей ее голоса и ее использования паста смогла навсегда вдохновить публику и до сих пор помнят как primadonna assoluta и как одну из самых выдающихся певиц 19 века.

Жизнь

Ангиола Мария Костанца Джудитта Негри была дочерью Рахель Ферранти и фармацевта Карло Антонио Негри, который, возможно, происходил из венецианской знатной семьи; Также были предположения о еврейском происхождении. Джудитта выросла со своей бабушкой по материнской линии, Розалиндой Лураги, которая жила в Комо со своим сыном Филиппо. Он открыл для себя музыкальный талант своей племянницы и обучил ее музыкальному директору собора Бартоломео Скотти. В 12 лет она впервые спела публично в церкви Санта-Сесилия в Комо. В 1811 году она переехала в Милан со своим дядей Филиппо , где получила хорошее музыкальное образование в консерватории у Бонифацио Азиоли и Джузеппе Скаппа . Среди студентов-певцов Скапы она встретила студента-юриста и тенора Джузеппе Паста, за которого вышла замуж в январе 1816 года; впоследствии она назвала себя Джудитта Паста.

Она дебютировала в партии баронессы Изабеллы в опере Скаппы « Лопес де Вега» в «Карнавале 1816 года» в миланском театре Teatro degli Accademici Filodrammatici. Летом того же года она была по рекомендации Фердинандо Паэра в Театре Италия в Париже , где спела Розину в его опере Il principe di Taranto ; она также появилась в роли Эльвиры в « Дон Жуане» Моцарта и в « Джульетте и Ромео» Зингарелли . С января по июль 1817 года она была в Лондоне , где спела Пенелопу из оперы Доменико Чимарозы « Телемако» в Театре на Хеймаркет ; У нее также были небольшие роли в операх Паэра (Лизетта в Аньезе , Веспина в Гризельде ) и Моцарта (Керубино в Le nozze di Figaro , Деспина в Così fan tutte , Сервилия в La clemenza di Tito ) и снова в Париже в опере Россини в итальянском театре. Алжир (Зульма).

Вернувшись в Италию, она родила дочь Клелию 27 марта 1818 года в Милане.

В последующие два года она пела в различных театрах Венеции , Падуи , Рима , Брешии , Триеста и Турина , где с тех пор получила ведущие роли, в том числе. в роли Анджелины в опере Россини « Сенерентола» , а также в различных операх Майра ( Данао и я виртуозы ), Паэра ( Саргино и Аньезе ) и Пачини ( Аделаида и Комингио , Иль Бароне ди Дольсхейм , La sposa fedele ). Последний сочинил для нее роль Зоры в балете «Скьява» в Багдаде , премьера которого состоялась 28 октября 1820 года в Турине.

Джудитта Паста в роли Танкреди Россини

Паста очень часто появлялась в ролях брюк , некоторые из которых изначально были сочинены для кастратов - например, Арсаче в опере Россини « Аурелиано в Пальмире» или Куриацио в « Gli Orazi ei Curiazi» Чимарозы - другие также были написаны специально для нее, например, Клодомиро в « Джулио Чезаре нелле» Николини Галли (1819, Рим) или Ипполито в « Федре» Фердинандо Орланди (1820, Падуя).

Также во время своего дебюта в знаменитом театре Ла Фениче в Венеции на карнавале 1820-1821 годов она с большим успехом исполнила несколько брючных ролей в мировых премьерах оперы Николини « Конкиста ди Граната» (Гонсальво) и особенно в « Арминио» Стефано Павези (заглавная роль. ).

В 1821/22 г. она добилась триумфального успеха в Париже , где проработала до 1824 г. (с короткой остановкой в ​​Италии). За это время она появилась в ролях, по которым она все еще известна столетия спустя, особенно в роли Дездемоны в « Отелло» Россини , в главной роли его Танкреди , в роли Ромео в « Джульетте и Ромео» Зингарелли и в роли Медеи в « Медее» Майра в «Коринто» . В последней роли Кастиль-Блейз, критик Journal des Débats , похвалил ее «возвышенный переход» от материнской нежности к ярости детоубийцы , «подготовленный с большим искусством и исполненный с силой чувства, ужасающая правда в акценты и в жесте ».

Изображение психически ненормальной Нины фон Паизиелло было одной из ее глянцевых интерпретаций, которыми восхищались . Кроме того, она пела другие главные роли в Париже Россини ( Elisabetta реджайна d'Inghilterra , Elcìa в Mosè в Egitto ), Паер ( Camilla ), Моцарт (Донна Анна в Дон Жуан , Sesto в Милосердие Тита ), Майр (Enrico в La rosa bianca e la rosa rossa ) и Меркаданте ( Elisa e Claudio ).

Весной 1824 года она впервые сыграла в Лондоне « Семирамиду» Россини , которая также стала одной из ее самых известных ролей.

Летом 1825 года в Париже она была частью звездной броском коронации опера для Карла X , Путешествие в Реймс Россини, который написал часть Коринной для них, вместе с Лоре Синти Даморо , Ester Mombelli , Доменико Donzelli и Николас-Проспер Левассер . В Театре «Италия» она также спела Армандо в опере « Крокиато» Мейербера из оперы « Эгитто» и « Зельмира» Россини . Весной 1826 года последовал еще один гастрольный спектакль в Лондоне, где она исполнила свои любимые роли Россини, Паизиелло, Зингарелли и Майра.

Говорят, что она рассорилась с Россини и поэтому вернулась в Италию, где выступала в Театре Сан-Карло в Неаполе с ноября 1826 года по март 1827 года . Помимо Медеи Майра в «Коринто» , она спела в переработанной « Габриэлле ди Верджи » Мишеля Карафа и в мировых премьерах «Пачини Ниобе» и «Пьетро Раймондис Джудитта» ; Однако говорят, что он не имел обычного успеха, потому что в Неаполе больше внимания уделялось чистому, красивому пению, чем драматической игре. Генри Ф. Чорли позже сказал, что никто «никогда не пел великую арию из Ниобы Пачини « Il soave e bel contento », как мадам Паста, хотя все пытались ее спеть».

1827–28 она вернулась в Лондон, где, среди прочего. В четырех концертах Дездемона оставила свою звездную роль в « Отелло» Россини своей популярной коллеге Генриетте Зонтаг и вместо этого интерпретировала роль главного героя, которая на самом деле предназначалась для тенора . Рецензент The Times сравнил игру этой пасты со знаменитым актером Эдмундом Кином . Затем она дала концерты в Ирландии , Шотландии и Англии. В феврале - марте 1829 года она выступала в Kärntnertortheater в Вене и была назначена первой женщиной-певицей императором Францем I. После краткого перерыва в Вероне, она снова пела в Вене вместе с великим тенором Джованни Баттиста Рубини, Имогену в Il ПИРАТА по Беллини , для которого она стала его самой важной муза в последующие годы .

Джудитта Паста в роли Анны Болены , картина Карла Брюллова

В карнавальный сезон 1830–1831 годов в Миланском театре Каркано она исполнила две из самых важных и успешных опер, написанных для нее: « Анна Болена » Гаэтано Доницетти и « Сомнамбула» Беллини . В том же году она спела обе оперы в Лондоне и Париже. Особенно восхищала трогательная простота, с которой она изобразила лунатик, бедную сироту Амину в солнечной комнате , и которая резко контрастировала с благородством и энергией ее Анны Болены и других драматических серийных ролей.
Затем последовал карнавальный сезон 1831-32 гг., Главная роль в « Норме» Беллини , которая особым образом связана с названием и искусством пасты. Беллини написал певице в письме, что он придумал эту роль «для вашего энциклопедического персонажа» - под этим он имел в виду ее способность выражать все мыслимые человеческие эмоции. В том же сезоне она также спела Бьянку на мировой премьере оперы Доницетти « Уго», «Conte di Parigi» .

Последней ролью, которую Беллини написал для нее, была заглавная роль в « Беатриче ди Тенда» , премьера которой состоялась на Карнавале 1832–1833 годов в «Ла Фениче» в Венеции.

Весной 1833 года она вернулась в Лондон, где появилась в своей любимой роли Семирамиды вместе с Марией Малибран в роли Арсаче - это был единственный раз, когда эти две звездные певицы вышли на сцену вместе. Сравнение двух певцов оказалось в пользу Malibran в чисто музыкально-певческой сфере, в то время как Pasta превзошла общую концепцию своих ролей и правдивость выражения. Ромео в опере Беллини « Капулетти и Монтекки» Беллини - одна из последних ролей пасты .

1833–34 она вернулась в Венецию, где появилась в « Фаусте» и « Анне Болена » Доницетти и исполнила последнюю заглавную партию, написанную специально для нее: « Эмма д'Антиохия » Меркаданте . В той же опере и в опере Беллини « Норма» она последний раз появилась в миланском театре Ла Скала в начале 1835 года.

После того, как в ее последних выступлениях (по крайней мере, с 1833 года) стало заметным постепенное снижение ее вокальных возможностей, а ее любимый композитор Винченцо Беллини неожиданно и преждевременно скончался в Париже в 1835 году, она отказалась от оперной сцены.

В 1837 году последовала еще одна поездка в Лондон, где она исполнила отрывки из своих известных ролей в Джульетте и Ромео , Медее в Коринто , Танкреди и Капулети и Монтекки на концертах в Театре Хеймаркет и Ковент-Гарден . Присутствующий Генри Ф. Чорли, который знал ее по предыдущим выступлениям и был большим поклонником ее искусства, писал об этом:

«Во время этого последнего визита ее голос постоянно расстраивался, за исключением нескольких моментов. Каким бы болезненным это ни было для уха, он, тем не менее, был «королевой и чудом волшебного мира звуков» и обладал всеми теми качествами, благодаря которым возраст не иссякает, а постоянное использование не изнашивается. Величие ее стиля не уменьшилось; ее прекрасное музыкальное восприятие не было нарушено; а также их несравненный вкус, их смелость и даже их умеренность в украшениях ».

Джудитта Паста на озере Комо

В январе 1838 года ее услышали Россини и Олимпа Пелисье в Миланском салоне . Последние ее выступления на оперной сцене были в очередном турне по Санкт-Петербургу , Москве , Варшаве , Тильзиту и Риге с декабря 1840 по май 1841 года; на обратном пути ее также можно было услышать в июле 1841 года в придворном театре в Берлине и в сентябре в Лейпциге (как Танкреди ). Письма Фанни Хензель (13 июля) и Феликса Мендельсона (23 августа) и дневниковая запись Роберта Шумана (17 сентября 1841 г.) сообщают о серьезных интонационных проблемах, с которыми она боролась в то время .

С 1840 года она жила на своей вилле Роккабруна в Блевио на озере Комо . После этого, особенно после смерти мужа Джузеппе Паста в 1846 году, она все больше уходила из общественной жизни. Во время событий революции 1848 года она помогала политическим беженцам, протестовавшим против австрийского режима, в том числе помогая им. сделала доступным свой палаццо в Милане, и 23 марта того же года она спонтанно начала петь, размахивая триколором во время церемонии благодарности за изгнание австрийцев . После восстановления австрийцев в Милане, ей пришлось искупить такие антиавстрийские демонстрации в изгнании в Лугано , где она приняла участие в концерте с другими ссыльными музыкантами 5 сентября.

Она осмелилась в последний раз появиться на публике в Лондоне в июле 1850 года на концертах в Ковент-Гарден и в театре Хеймаркет, но ее голос тем временем был в «состоянии полного разрушения», так что нынешняя Полина Виардо-Гарсия «со слезами на глазах. глаза «(» ее глаза , полные слез «) сказал:» ... это как Тайной Вечери по да Винчи в Милане - развалину картины, но это самая большая картина в мире ".

После этого она жила на своей вилле в Блевио почти до конца и была свидетельницей самоубийства своего зятя Эухенио Ферранти в 1861 году . В 1864 году она переехала с дочерью и детьми в дом (унаследованный от матери) в Комо, где она умерла от бронхита 1 апреля 1865 года .

Голос и искусство

Джудитта Паста в роли Дездемоны в опере Россини « Отелло»

Об особом искусстве пасты и ее голосе написано много. Для голоса , как у Макароны или Colbran термин сопрано sfogato был придуман, который Kesting определяет как «расширенной сопрано с колоратурное маневренности и драматической живостью», другими словами , своего рода драматическое колоратурное сопрано (итал сопрано drammatico d'AGILITA ) .

Паста имела диапазон около 2½ октав , примерно от низкого а до высокого ре, и она пела оба меццо - сопрано и сопрано, хотя, согласно обычаям того времени, было возможно, что она проходы, которые были слишком низкими или слишком высокими для них, могли приспособиться к их собственным возможностям.
В эпоху, которая все еще характеризовалась великим вокальным совершенством, виртуозностью и выразительностью кастратов , она не была полностью идеальной, по крайней мере, вокально: у нее не было идеально сбалансированного «красивого» голоса, как это было так важно в бельканто. традиция . вместо этого ее голос был «не сделан из идентичного металла». Описания показывают, что она компенсировала свои недостатки необычайной способностью к самовыражению, что было особенно убедительно из-за ее неприкрытой честности и искренности; она была полностью поглощена своими ролями:

«Ничто не может быть свободнее от уловок или аффектации, чем выступление Пасты. Нет заметных усилий, чтобы походить на персонажа, которого она играет; напротив, он выходит на сцену как сам персонаж; полностью в ситуации, возбужденная надеждами и страхами, она вдыхает жизнь и дух того существа, которое она представляет ».

- Джон Эберс (1785? –1830?) : Семь лет Королевского театра , Лондон, 1828 г.

Поскольку им нравятся роли Россини, reichornamentierte Semiramide пела с большим успехом, ее голос, должно быть, был очень колоратурным . Тем не менее, заметно, что в Viaggio a Reims Россини (1825 г.) для пасты (= Коринна) задумана довольно простая лирическая песня с широкими вокальными дугами, в отличие от колоратурного фейерверка, который он устроил для Лауре Чинти-Даморо (= Contessa di Folleville) написал. Голос пасты использовался аналогичным образом Беллини, который писал для нее мелодии с элегантными небольшими украшениями, а также колоратурой, но, прежде всего, требовал очень выразительной декламации в речитативах.

Одно из самых важных свидетельств о макаронах исходит от Генри Ф. Чорли, который слышал его снова и снова в течение многих лет и посвятил ему целую главу в первом томе своих Тридцатилетних музыкальных воспоминаний в 1862 году :

«Изначально ее голос был ограниченным, воздушным и слабым - без обаяния, без гибкости - посредственное меццо-сопрано . ... Компенсировать их было невозможно. Одна часть шкалы была другого качества, чем остальные, и, по крайней мере, оставалась «как бы под вуалью», если использовать итальянский термин. Были ноты, которые всегда были более или менее расстроены, особенно в начале их выступления. ... Ваши исследования, необходимые для достижения вашей певческой техники, должны были быть колоссальными; но беглость и блеск, однажды достигнутые, приобрели совершенно особый характер из-за непослушных особенностей их голосового органа. В ее руладах была ширина, выразительность, симметрия и твердость ее трелей , которые придавали каждому пассажу значение, совершенно недоступное для более легких и спонтанных певцов. ... Но величайшим из всех достоинств - глубиной и достоверностью выражения - обладал этот замечательный художник, как и немногие до нее (я подозреваю), и как никто, которым я с тех пор восхищался. ... Ваш речитатив с самого момента своего появления завораживал своей правдивостью (искренностью) ».

Стендаль также произнес ей панегирик в своей « Vie de Rossini» (Глава 19) и посвятил ей целую главу (Глава 35: Мадам Паста ); Она также упоминается кратко, почти анонимно, в его романе Die Kartause von Parma (вторая книга, 26 глава): «Знаменитая фрау П *** спела ... арию Чимарозы : Source pupille tenere! «И Фабриццио плачет от всего сердца, в том числе из-за - присутствовавшей на вечеринке - Клелии пердута… . Затем Стендаль просит примадонну спеть арию Перголези .

Бальзак также упоминает пасту, кратко, но подробно, в своем романе Тридцатилетняя женщина (1842), когда он сравнивает Жюли д'Эглемон со знаменитым сопрано, когда она исполняет арию ивы: Assisa al piè d'un salice из Поет « Отелло» в третьем акте оперы Россини - сцена, благодаря которой паста была очень известна.

ХХ век запомнился Джудитте Паста особенно в связи с Марией Каллас , которая также считается несовершенной по вокалу, но обладала аналогичной способностью выражать себя и своими интерпретациями вдохнула новую жизнь в некоторые роли, которые были сочинены для пасты: Анна Болена Доницетти и Bellinis La sonnambula и особенно Norma .

Оперы для пасты Giuditta

Следующие роли были написаны специально для Giuditta Pasta:

литература

веб ссылки

  • Анке Чартон: Статья «Giuditta Pasta» . В: MUGI. Музыкальное образование и гендерные исследования: Лексика и мультимедийные презентации , под ред. Беатрикс Борчард и Нина Ноэске, Университет музыки и театра Гамбурга, 2003ff. По состоянию на 10 апреля 2018 г.
Commons : Giuditta Pasta  - коллекция изображений, видео и аудио файлов.

Индивидуальные доказательства

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao Франческо Лора: "Негри (паста) , Giuditta (Angiola Maria Costanza Giuditta) », в: Dizionario Biografico degli Italiani , Volume 78, 2013. Онлайн в « Treccani » (итальянский; просмотр 20 августа 2019 г.)
  2. ↑ Константин фон Вурцбах : Паста, Юдифь . В: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 21 часть. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Вена 1870, стр. 334–336 ( оцифрованная версия ).
  3. ↑ Джордж Т. Феррис: Джудитта Паста , в: Великие певцы , Том I («Фаустина Бордони - Генриетте Зонтаг, первая серия»), D. Appleton & Co, Нью-Йорк 1889, стр. 171–196, здесь: с. 172. На сайте: archive.org (по состоянию на 28 августа 2019 г.)
  4. ↑ «Подготовлено с прекрасным искусством и exécutée avec une force de sentiment, une vérité effrayante dans les acnts et le geste» (Castil-Blaze, p. 225 f.). Здесь после: Франческо Лора: «Негри (Паста), Джудитта (Ангиола Мария Костанца Джудитта)», в: Dizionario Biografico degli Italiani , Том 78, 2013. На сайте «Treccani»
  5. ↑ d. ЧАС. упомянутые оперы Россини « Отелло» , « Танкреди» и « Зельмира »; «Джульетта и Ромео » Зингарелли; Нина Паизиеллоская; Медея в Коринто Майра. Франческо Лора: «Негри (Паста), Джудитта (Ангиола Мария Костанца Джудитта)», в: Dizionario Biografico degli Italiani , том 78, 2013. На сайте «Treccani»
  6. ↑ A b c d e Франсуа-Жозеф Фетис: «ПАСТА (Юдифь)», в: Biographie universelle des musiciens , том 6, 2-е издание, Париж, 1860–1868, стр. 463–464, здесь 464. Онлайн: gallica. bnf.fr / Bibliothèque nationale de France (французский; по состоянию на 29 августа 2019 г.)
  7. ↑ «Никто (поклонники Рубини должны меня простить) никогда не пел великий воздух из« Ниобе »,« Il soave e bel contento »Пачини, как это делала мадам Паста, хотя все пытались ее спеть. IN: Генри Фотергилл Чорли : Глава Мадам Паста , в: Музыкальные воспоминания тридцати лет , Том I, Херст и Блэкетт, Лондон, 1862 г., стр. 125–139; здесь: с. 131 (сноска). В Интернете по адресу: Google Книги (просмотрено 19 августа 2019 г.)
  8. ↑ «pel vostro carattere enciclopedico» в Франческо Лора «Негри (паста), Джудитта (Ангиола Мария Костанца Джудитта)», в: Dictionnaire Biografico degli Italiani , том 78, 2013. Онлайн на «Treccani»
  9. ↑ « Во время этого последнего визита ее голос постоянно расстраивался, с некоторыми исключительными моментами. Каким бы болезненным это ни было для уха, она, тем не менее, была «Королевой и чудом заколдованного мира звука» в праве всех тех атрибутов, которые не могут увядать ни возраст, ни обычаи. Величие ее стиля не угасло, ее прекрасное музыкальное восприятие не пострадало; так же были ее несравненный вкус, отвага и в то же время умеренность в украшениях. «IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, Hurst and Blackett, London 1862, pp. 125–139, здесь: 132–135. (Перепечатка: Horizon Press, Нью-Йорк, 1983 г.) Интернет-сайт: Google Книги (на английском языке; просмотрено 19 августа 2019 г.)
  10. ↑ « Её голос ... она давно отказалась. Его состояние полной разрухи в указанную ночь не поддается описанию. «IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, ... London 1862, ..., p. 136. Online at: Google Книги
  11. ^ " ... Это как сенаколо да Винчи в Милане - обломки картины, но картина - величайшая картина в мире! «IN: Henry Fothergill Chorley: Kapitel Madame Pasta , in: Thirty Years 'Musical Recollections , Vol. I, ... London 1862, ..., p. 139. Online at: Google Books
  12. ↑ Юрген Кестинг: Мария Каллас , Econ Taschenbuch, Düsseldorf & München, 1990/1998, стр. 95 (также о сопрано сфогато : стр. 54–55)
  13. ↑ Джордж Т. Феррис: Джудитта Паста , в: Великие певцы , Том I ..., Нью-Йорк 1889, стр. 171–196, здесь: стр. 175. Онлайн на: archive.org
  14. ↑ Стендаль в Vie de Rossini . Далее: Юрген Кестинг: Мария Каллас , Econ Taschenbuch, Düsseldorf & München, 1990/1998, стр. 53
  15. ↑ См. Также ниже цитату из Чорли.
  16. ^ "Ничто не могло быть более свободным от уловки или аффектации, чем выступление Пасты. Нет ощутимого усилия походить на персонажа, которого она играет; напротив, она выходит на сцену как сам персонаж; переносится в ситуацию, возбужденная надеждами и страхами, вдыхая жизнь и дух существа, которое она представляет ». В: Джордж Т. Феррис: Джудитта Паста , в: Великие певцы , Том I (« Фаустина Бордони Генриетте Зонтаг, Первая серия »), D. Appleton & Co, New York 1889, стр. 171–196, здесь: стр. 176–177. На сайте: archive.org (по состоянию на 28 августа 2019 г.)
  17. ↑ «Изначально ее голос был ограниченным, хриплым и слабым - без обаяния, без гибкости - посредственное меццо-сопрано». В: Генри Фотергилл Чорли: Капитель мадам Паста , в: Музыкальные воспоминания о тридцати годах , том I, ... Лондон 1862, ..., стр. 128. Интернет в: Google Книги
  18. ↑ т.е. виртуозные пробежки
  19. ↑ «Выровнять его (= голос), что невозможно. Одна часть шкалы отличалась от остальных по качеству и оставалась до последнего «под вуалью», если использовать итальянский термин. Ноты всегда были более или менее расстроены, особенно в начале ее выступления. ... Ее исследования по обретению исполнения должны были быть потрясающими; но болтливость и блеск, когда они были приобретены, приобрели свой собственный характер из-за сопротивляющихся особенностей органа. В ее руладах были широта, выразительность, ровность и твердость ее тряски, что придавало каждому пассажу значение, совершенно недоступное для более легких и более спонтанных певцов ». В: Генри Фотергилл Чорли: Капитель мадам Паста , в: Музыкальные воспоминания тридцати лет , том I, ... Лондон, 1862 г., ..., стр. 129. Интернет по адресу: Google Книги
  20. ↑ «Но величайшая грация из всех - глубина и реальность выражения - была облачена в эту замечательную художницу, поскольку немногие (я подозреваю) до нее - как никто из тех, кем я с тех пор восхищался - не обладали ею. ... Ее речитатив с того момента, как она вошла, был очарован своей правдой. " В: Генри Фотергилл Чорли: Капитель мадам Паста , в: Музыкальные воспоминания о тридцати годах , том I, ... Лондон, 1862 г., .. ., P. 129. Интернет-сайт: Google Книги.
  21. ↑ Стендаль: Вие де Россини . 1824 (немецкий: Athenaeum, Франкфурт 1988, ISBN 3-610-08472-3 )
  22. ↑ Из оперы Gli Orazi e Curiazi . В 1823 году Паста получила признание в Париже за роль Куриазо - роль брюк.
  23. ↑ Стендаль: Чартерный дом Пармы . Перевод Элизабет Эдл, Карл Хансер, 2007, стр. 608 кв.
  24. ↑ На самом деле опера была исполнена в Париже только в 1821 году, а частный концерт с графиней фон Серизи в романе состоялся еще в 1820 году.
  25. ↑ Х. де Бальзак: Женщина тридцати лет . 1-я глава.
  26. ↑ См., Например, Б. Юрген Кестинг: Мария Каллас , Econ Taschenbuch, Дюссельдорф и Мюнхен, 1990/1998, стр. 52–54 и 58–59
  27. ↑ Роли упомянуты в бегущем тексте в: Франческо Лора: «Негри (Паста), Джудитта (Ангиола Мария Костанца Джудитта)», в: Dizionario Biografico degli Italiani , Том 78, 2013. На сайте «Treccani»
  28. ↑ См. Также список опер, в которых паста появлялась на «Кораго» (по состоянию на 20 августа 2019 г.)
личные данные
ФАМИЛИЯ Паста, Джудитта
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Негри, Джудитта (девичья фамилия)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Итальянский оперный певец (меццо-сопрано или сопрано)
ДАТА РОЖДЕНИЯ 26 октября 1797 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Саронно под Миланом
ДАТА СМЕРТИ 1 апреля 1865 г.
МЕСТО СМЕРТИ Комо