Литтл Ричард

Литтл Ричард на фестивале «Сорок акров» Техасского университета в 2007 году

Литтл Ричард (рожденный Ричард Уэйн Пенниман 5 декабря 1932 года в Мейконе , Джорджия , † 9 мая 2020 года в Таллахоме , Теннесси ) был американским рок-н-ролльным певцом, пианистом и автором песен . Во время наиболее успешной фазы своей карьеры на Specialty Records в середине 1950-х годов афроамериканский музыкант объединил стилистические элементы блюза , госпела и ритм-энд-блюза под новым жанровым названием «рок-н-ролл» и привнес их в мир музыки. музыкальный мейнстрим . После того, как высокие места размещения в ритм и блюз диаграммы , которые преобладают черные исполнители, он сумел пересекающиеся в жанр независимой американской поп - рынка . Его быстрая и мощная игра на фортепиано, его громкое и запредельное пение и его энергичные концерты вдохновляли многих известных музыкантов.

После нескольких лет уединения для религиозных исследований Литтл Ричард начал возвращение в 1960-х , для чего он развил свое звучание в сторону соула и фанка . Не имея возможности развить свои прежние успехи в продажах, он увеличил экстравагантность своих выступлений на сцене за счет инсценировки и элементов пародии . Литтл Ричард лишь изредка бывал в студии звукозаписи или на сцене с 1980-х годов. Благодаря своим определяющим жанрам песням с большим количеством каверов и успехам в чартах Литтл Ричард является одним из пионеров и главных представителей рок-н-ролла, поэтому в 1986 году он был включен в Зал славы рок-н-ролла как один из первых музыкантов .

Жизнь

Детство, юность и первые записи (1932–1955): ритм-энд-блюз

Ричард Уэйн Пенниман был 5 декабря 1932 года в Мейконе в американском штате Джорджия третьим ребенком Ливы Мэй и Чарльза «Бада» Пеннимана. Он вырос с семью братьями и пятью сестрами. В семье его прозвали «Маленький» («меньший») Ричард из-за его роста в то время. Будучи владельцем клуба, Бад Пенниман обеспечивал семье скромные средства к существованию, в том числе торговал черным спиртным. Будучи частым гостем на богослужениях в местной церкви пятидесятников, а также в общинах баптистов и методистов , Литтл Ричард пристрастился к музыке евангелия , которую он исполнял в составе группы The Tiny Tots в церквях и на улицах Макона и Макона. Окрестности. Именно тогда он захотел стать священником . Юная певица выступила в качестве гостя на концерте сестры Розетты Тарп в Macon City Auditorium, который приветствовала публика. Даже в подростковом возрасте Литтл Ричард имел гомосексуальные наклонности, которые вызывали насмешки в его семейном окружении и неодобрение со стороны отца.

Так как в доме своих родителей он обнаружил тесноту, он бросил школу в возрасте 14 лет и присоединился к нескольким водевилям и медицинским шоу , где он смог углубить свой певческий опыт и поработать на сцене. Он носил свои волосы как могучую прическу помпадур и взял свое прозвище «Маленький Ричард» как сценический псевдоним . Наконец, примерно в 1951 году в Атланте , центре ритм-н-блюзовой сцены в то время, он получил помолвку с певцом джамп-блюза Билли Райтом , из шоу которого он взял элементы пародии, такие как женские костюмы и макияж . Райт также назначил ему место в студии для его первых блюзовых записей на RCA Records . Вернувшись в Мейкон, Литтл Ричард подружился с ритм-энд-блюзовым музыкантом Эскеритой , который научил его играть на особенно «диком» пианино. С синглом RCA Every Hour в 1952 году Литтл Ричард стал первым хитом на региональном радио. Это примирило его с отцом, который вскоре после этого был убит в перестрелке перед клубом. Литтл Ричард затем взял на работу в качестве посудомоечной машины в ресторане местной борзой автобусной станции , чтобы поддержать семью. Неудовлетворительная и малооплачиваемая работа побудила его профессионально посвятить себя музыке и стремиться к коммерческому успеху.

С недавно сформированной группой The Tempo Toppers Литтл Ричард играл в клубах южных штатов и научился типичному креольскому блюзовому стилю у Эрла Кинга из Нового Орлеана . В 1953 году продюсер Джонни Отис обнаружил группу и ее фронтмена в Хьюстоне , который позиционировал себя как «король и королева» блюза, и дал возможность сделать следующие записи на Peacock Records . Сотрудничество, результатом которого стало всего несколько блюзовых и госпел-номеров, помимо Directly from My Heart to You , не было без конфликтов. Литтл Ричард боролся с владельцем лейбла Доном Роби в споре из-за гонораров . Через некоторое время в качестве сольного исполнителя Литтл Ричард собрал ядро своей будущей концертной группы The Upsetters из барабанщика Чарльза «Чака» Коннора и саксофониста Уилберта «Ли Даймонд» Смита . Последующие туры по Кентукки , Джорджии и Теннесси сопровождались чрезмерно интенсивной ритм-энд-блюзовой программой Топперс, включая раннюю версию композиции Литтл Ричарда Tutti Frutti , выражавшую общественное благо.

Прорыв и высшая точка карьеры (1955–1957): рок-н-ролл

Литтл Ричардс Гуд Голли, мисс Молли по специальности 624

По совету певицы Lloyd Price , Little Richard послал демо - запись в Art Рупе , глава Калифорнии независимой этикетки Specialty Records , в Лос - Анджелесе, весной 1955 года . Его & R менеджер и продюсер Bumps Blackwell был убежден , настойчивые телефонные запросы Литтл Ричарда , чтобы сделать первую сессию записи на Козимо Матасса в J & M студии звукозаписи в Нью - Орлеане. Он записался с Эрлом Палмером на ударных, Ли Алленом и Элвином «Редом» Тайлером на саксофонах и Фрэнком Филдсом на басу из его известной студийной группы . В этом созвездии и со сменой гитаристов величайшие хиты и успехи Литтл Ричарда в продажах были созданы за пять студийных сессий в течение следующих двух лет, включая Tutti Frutti, Long Tall Sally , Ready Teddy , Rip It Up, Good Golly Miss Molly, Jenny Jenny и The Girl Can 't Help It Литтл Ричард отправился в студию в Калифорнии для трех записей, где его один раз аккомпанировал Guitar Slims Band под руководством Ллойда Ламберта и два раза - Upsetters. Его живую группу также можно услышать на записях из Вашингтона, сделанных во время концертного тура.

Для Specialty Литтл Ричард записал материал почти для 20 синглов , шести EP и трех альбомов Here’s Little Richard , Little Richard и The Fabulous Little Richard с 1955 по 1957 год . Он добился своего успеха, участвуя в обширных концертных турах с Upsetters и благодаря коротким выступлениям в музыкальных фильмах. Литтл Ричард был недоволен контрактом со Specialty Records, так как большая часть доходов осталась у Art Rupe за счет продажи музыкальных произведений собственного музыкального издателя лейбла Venice Music. Этот перегиб способствовал преждевременному разрыву сотрудничества со Specialty Records.

Вызывается проповедником (1957–1964): Евангелие

В конце сентября 1957 года Литтл Ричард вместе с Эдди Кокраном и Джином Винсентом отправился в четырнадцатидневный тур в Австралию. Во время полета он интерпретировал пропеллерные двигатели , которые светились на фоне ночного неба из-за жара крыльев, как ангелов. На концерте в Сиднее 4 октября он наблюдал за только что запущенным спутником Спутник-1 , который он воспринимал как огненный шар, выходящий на орбиту . Он воспринял эти события как предупреждение от Бога и решил закончить свою неустойчивую жизнь рок-н-ролльного музыканта и стать священником. По отношению к своему окружению и своим последователям, которые отреагировали непониманием, Литтл Ричард оправдал свой уход своим прежним порочным и распутным образом жизни, несовместимым с его религиозными убеждениями.

Литтл Ричард начал проповедовать в различных церквях возрождения, а осенью 1958 года начал трех с половиной лет богословского обучения у адвентистов седьмого дня в Библейском колледже Оквуд в Хантсвилле , штат Алабама. Руководители церкви ценили популярность Литтл Ричарда и его способность вдохновлять других и терпели волнение, которое он вызывал своей экстравертной внешностью в университетском городке, а также частые нарушения школьных правил. Ее брак в июле 1959 года с секретарем Эрнестин Кэмпбелл из Вашингтона, округ Колумбия , развелся в 1964 году. С одной стороны, его жену беспокоила публика, которую принесли с собой знаменитости Литтл Ричарда, с другой стороны, он ретроспективно признал, что не приложил достаточно усилий, чтобы жениться из-за своей гомосексуальной ориентации.

Литтл Ричард сделал этот поворот в своей карьере и в музыкальном плане, поскольку теперь он в первую очередь посвятил себя стилю госпел. Для звукозаписывающей компании Джорджа Голднера End Records Ричард записал несколько песен в стиле госпел в середине 1959 года, которые были выпущены в формате альбома как Pray Along With Little Richard Vol. 1 и Vol. 2 на ассоциированной звукозаписывающей компании Golddisc Records. Бампс Блэквелл, который тем временем перешел на Mercury Records , смог привлечь Ричарда на несколько студийных встреч в 1961 году. Записи были сделаны под управлением оркестра Куинси Джонса и были выпущены как LP It's Real, а затем как Little Richard. Выпущен " Король певцов госпел" . В то время как другие записи религиозных песен для Atlantic Records были не очень успешными, Specialty Records постепенно продавала все записи Литтл Ричарда из своих собственных архивов, включая ранние блюзовые номера, которые были сочтены слишком слабыми в то время, и, таким образом, могла регулярно продавать их. публиковать записи с оригинальным материалом до 1960 года.

Английский музыкальный промоутер Дон Арден пригласил Литтл Ричарда в тур по Англии со своим бывшим коллегой по Specialty Сэмом Куком , который теперь очень преуспел в поп-жанре. С одной стороны, Арден скрыл от Литтл Ричарда, что европейская публика в значительной степени игнорирует его госпел-записи, с другой - он заставил британских фанатов поверить, что музыкант был приглашен в рок-н-ролльный тур. Когда он начал играть духовные песни, такие как « Я верю и мир в долине», для своего первого выступления в октябре 1962 года при поддержке молодого органиста Билли Престона , публика отреагировала разочарованной и нежелательной. Итак, Литтл Ричард и сопровождающие его музыканты организовали спонтанное возвращение рок-н-ролла , которое было отмечено с таким энтузиазмом, что он прошел следующий тур полностью в старом жанре и в хорошо известной постановке. Брайан Эпштейн , менеджер Битлз в то время , организовал пару концертов с группой и Литтл Ричардом в северной Англии, а также последующий тур по гамбургским клубам.

Во втором туре по Англии в середине 1963 года, для которого Дон Арден пригласил Everly Brothers и Бо Диддли вместе с Литтл Ричардом , все еще почти неизвестные Rolling Stones были на той же сцене. На его американской родине его уход от музыки и образ жизни священнослужителя поначалу остался незамеченным. Стремление к жизни в качестве звезды рок-н-ролла и возможности заработка, которые открылись перед его взором в связи с нарастающим успехом Beatles в Америке, закрепили его решение вернуться к рок-музыке.

Возвращение (1964–1977): соул и фанк

Вместе с Bama Lama Bama Loo Литтл Ричард начал свое студийное возвращение со своим старым лейблом Specialty Records, который был вновь открыт специально по этому случаю. Он попытался изменить свое рок-н-ролльное звучание, в котором изначально преобладали духовые, в пользу современной гитарной аранжировки. Сингл достиг 82 места в чартах Billboard . Решение снова представить себя публике в США как "Король рок-н-ролла", по-видимому, было принято в неподходящее время, поскольку музыкальные вкусы уже изменились в середине 1960-х годов: рок-н-ролл des The Прошлое десятилетие было почти вытеснено Британским вторжением , главные герои которого находились под сильным влиянием творчества и стиля Литтл Ричарда. Поэтому Литтл Ричард пошел на многое, чтобы развить былые успехи. Он нанял своего бывшего наставника Бампса Блэквелла в качестве менеджера , добавил статистов в свою живую группу The Upsetters для сложного сценического шоу под названием Crown Jewels and the Royal Guard , а также много гастролировал по США. В фазе его возвращения его концерты характеризовались богатством и самовыражением, доходившим до гротеска в отношении шоу и игры с ролями и клише различной сексуальной ориентации.

Второй станцией его возвращения после Specialty Records стал блюзовый лейбл Vee-Jay Records . Два официальных альбома Little Richard is Back и Little Richard's Greatest Hits продемонстрировали дальнейшее развитие звука в направлении соула : выдающиеся духовые инструменты , в дополнение к саксофонам, теперь также роговая секция, состоящая из медных духовых и электронного органа, подходила к его новым записям. старых специализированных хитов, а также некоторых новых названий оправдывают ожидания аудитории 1960-х годов. В период с сентября 1964 года по июнь 1965 года еще малоизвестный Джими Хендрикс был частью антуража в качестве помощника и гитариста, но его долго не терпели из-за его ненадежности и доминирования Литтл Ричарда.

С конца 1965 года Литтл Ричард заключил контракт с Modern Records на несколько, но очень продуктивных месяцев . Помимо нового материала, снова была подборка новых записей старых хитов. Первый альбом Little Richard Sings His Greatest Hits - записанный вживую! должен предложить динамичную живую атмосферу благодаря хорошо отрепетированным аплодисментам и отважиться погрузиться в фанк с песней Do You Feel It . Второй альбом The Wild и Frantic Little Richard объединил более расслабленные записи живого выступления с записями из студии. Вместе с певицей неизвестного по имени, он записал в дуэте впервые с Джимми Рида классический младенца Что вы хотите от меня , за которым последовали еще в 2000 - е годы.

В начале 1966 года Литтл Ричард перешел на Okeh Records в Нью-Йорке. Его двухлетний контракт не давал права голоса ни при выборе пьес, ни при аранжировке. Его бывший коллега по Specialty Ларри Уильямс был нанят в качестве продюсера, а Джонни Гитар Уотсон был нанят для игры на гитаре . Литтл Ричард не участвовал в составлении первого альбома The Explosive Little Richard . С доминирующим использованием труб и фанковой ритм-секцией, музыкальная стратегия была поддержана в соответствии с текущим черным мейнстримом. Для второго альбома Little Richard's Greatest Hits - Recorded Live! Небольшую восторженную публику пригласили в студию материнского лейбла Okeh CBS Records в Лос-Анджелесе, которая была преобразована в виртуальный клуб Okeh . Звучание новых записей старых хитов соответствовало звучанию предыдущего альбома, плюс непрерывная ритмическая аранжировка и эгоцентрические и эйфорические интермедии певца. Из-за отсутствия успеха, за который Литтл Ричард возложил ответственность за звук Motown Ларри Уильямса , он записал только три сингла для Brunswick Records на рубеже 1967/1968 года и позволил своему контракту с Okeh истечь.

С 1970 по 1972 год Литтл Ричард отмечал кульминацию своего возвращения с Reprise Records как часть возрождения рок-н-ролла . И снова с Bumps Blackwell в качестве менеджера и сопродюсера вместе с такими известными сотрудниками, как Джерри Векслер , Том Дауд , Х. Б. Барнум и Куинси Джонс в студийных микшерах, он хотел вернуться к старому звучанию 1950-х годов с новыми песнями. Так что несколько меньших успехов в чартах с выпусками синглов трех альбомов с программными названиями: The Rill Thing («The True Thing»), King of Rock And Roll («Король рок-н-ролла») и The Second Comin («The Second Arrival»). ") достигнуто. Поскольку Литтл Ричард не продлил свой контракт в августе 1972 года, четвертый альбом Southern Child , обогащенный элементами музыки кантри , не мог быть выпущен и был выпущен только в 2005 году.

Хотя ни одна из публикаций того времени не достигла новаторской силы и популярности его основных работ 1950-х годов, они также нашли покупателей по всему миру в виде множества переизданий , компиляций и бутлегов . Размещение в чартах на важных музыкальных рынках по обе стороны Атлантики оставалось исключением. Однако Литтл Ричард все еще был гарантией аншлаговых концертных залов. На протяжении многих лет он почти ежедневно появлялся перед американской и европейской публикой, часто в известных концертных залах или на фестивалях вместе с Чаком Берри , Джерри Ли Льюисом и Бо Диддли . Но он также играл на одних сценах с нынешними великими артистами, такими как Дженис Джоплин , Джон Леннон и Йоко Оно , у которых он часто украл шоу. Для продвижения своих концертов и публикаций Ричард также был частым гостем телешоу с ведущими Мервом Гриффином , Майком Дугласом , Джонни Карсоном , Стивом Алленом и Диком Кларком, среди прочих .

Reprise был последним звукозаписывающим лейблом, с которым Литтл Ричард заключал контракт на долгое время. Затем последовали отдельные записи для небольших компаний ALA Records, Greene Mountain, Manticore Records, Mainstream Records и Creole Records. Всего за однодневную сессию для Kent Records в январе 1973 года было произведено достаточно материала для альбома Right Now, который был выпущен дочерним лейблом Кента United Records и может считаться традиционной реакцией на последний, плохо продаваемый, немного более прогрессивный альбом репризы The Второе пришествие . Кроме того, были выпущены новые концертные записи его лучших хитов для S.J. Productions в виде концертного документального фильма Let the Good Times Roll . С 1970 года Литтл Ричард появлялся снова и снова в качестве приглашенного музыканта с другими артистами, включая Jefferson Starship , Delaney & Bonnie , James Gang , Canned Heat и Bachman Turner Overdrive .

Второй ретрит (1977–1985): Евангелие

Еще в августе 1972 года Литтл Ричард получил резкие отзывы британской прессы после технически провального выступления на лондонском стадионе Уэмбли . Когда возрождение рок-н-ролла утихло, Литтл Ричард выступил перед пустыми домами в очередном турне по Англии. Даже продажи пластинок и записи в чартах не оправдали его ожиданий во время его возвращения, так что неудачи на живых выступлениях еще больше усложнили творческую концепцию Литтл Ричарда и ее экономическое планирование. Напряженные концертные туры и употребление наркотиков также создали для него проблемы со здоровьем, поэтому его несколько раз госпитализировали. С новым уходом его давнего наставника Бампса Блэквелла в 1974 году проблемы переросли в личный кризис для музыканта.

1 января 1977 года новое руководство объявило, что Литтл Ричард откажется от рок-музыки во второй раз и возобновит свою проповедническую деятельность. Причины, по которым Литтл Ричард отозвался, были похожи на те, что были в 1957 году: его сексуальная ориентация и жизнь рок-н-ролльного музыканта несовместимы с его религиозными убеждениями. Оглядываясь назад, он оправдал свое решение различными смертями, включая сердечный приступ своего брата Горация «Тони» Пеннимана и смерть Элвиса Пресли в августе 1977 года. В марте 1979 года World Records выпустила очень маленькое издание госпел-альбома «Прекрасный город Бога».

Ричард использовал регулярные выступления на телешоу для проповедей и молитв с аудиторией, в основном из одной или двух его евангельских песен. В начале 1980-х он работал с Bumps Blackwell и Charles «Dr. Рок «Уайт» в своей биографии «Квазар рок», в которой он очень открыто говорит о своем личном отношении к рок-н-роллу, гомосексуализму и расизму , среди прочего . Книга была опубликована 1 октября 1985 года и вызвала интерес к жизни и творчеству художника, в результате чего Литтл Ричард часто появлялся на телевидении, в том числе снова у Мерва Гриффина и Джонни Карсона, а также с Дэвидом Леттерманом , Пэтом Робертсоном и Филом. Донахью был замечен.

Ветеран рок-н-ролла (1985-2020): поп-рок

Литтл Ричард 1998

Летом 1985 года Литтл Ричард начал развивать свою актерскую карьеру, которой уделялось мало внимания по сравнению с его музыкальной работой. Вместе с Lifetime Friend он выпустил новый госпел-альбом с Warner Brothers . Звучание соответствует эстрадному десятилетию его создания. Сингл Great Gosh A'Mighty смог занять места в американских и британских чартах. Это было успехом его нового руководства, пытавшегося совместить его христианское послание с его поп-амбициями. Его следующий альбом Shake It All About с рок-н-ролльными версиями популярных детских песен был выпущен в 1992 году звукозаписывающей компанией Walt Disney Company и достиг платинового статуса . Альбом Little Richard Meets Takanaka стал результатом сотрудничества с японским рок-гитаристом Масаеши Таканака.

Начало подготовки его работ в 1990-х годах в форме тщательно продуманных CD-изданий , каждое из которых содержало полные записи на лейбле, а также частые и хорошие места в лучших списках на рубеже веков, пробудили интерес публики к ранним работам Литтл Ричарда. Участвуя в телевизионном документальном фильме « Литтл Ричард» в 2000 году, в котором актер Леон Робинсон воспроизводит сцены из своей жизни, Литтл Ричард дал дальнейшее понимание своей живой истории. В 1990-е и 2000-е годы он снова и снова гастролировал по Америке и Европе, часто вместе со своими старыми товарищами Джерри Ли Льюисом и Чаком Берри , которые представили соответствующую программу как «Живые легенды рок-н-ролла». Вдобавок Литтл Ричард иногда выступал в качестве приглашенного музыканта; он также записал новые названия для сборников и саундтреков . В конце 2009 года перенес операцию на бедре.

Несколько раз объявив о своем уходе из музыкального бизнеса, восьмидесятилетний парень объявил о своем последнем прощании в интервью Rolling Stone в 2013 году со словами: «Я готов!» («Я готов!»). После окончания карьеры он больше посвятил себя религии. Литтл Ричард умер от осложнений от рака костей в своем доме в Теннесси 9 мая 2020 года в возрасте 87 лет . 20 мая Литтл Ричард был похоронен в частном порядке на кладбище Мемориальных садов Оквудского университета , кладбище его бывшего теологического университета в Хантсвилле , штат Алабама .

Музыкальный стиль

Структура и ритм песни

Успешные рок-н-ролльные пьесы Little Richards поразительно похожи по структуре, инструментам и содержанию. Основа композиций - это, в основном, 12-тактный блюз , в котором основные функции гармонии варьируются в трех аккордах . В ритме доминирует время 4/4, что является обычным для блюза и свинга и выделяется среди произведений конкурирующей поп-индустрии 1950-х годов четким фоном . Этот ритмический акцент на второй и четвертой доле такта уже установлен в ритм-н-блюзе. Вся ритм-секция обязательно подчеркивает этот «рок-бит», чтобы иметь возможность противостоять громкости Литтл Ричарда на микрофоне и на клавишах. Во время записи в Новом Орлеане Эрл Палмер сочетал ритм на барабанах с качающейся перетасовкой , то есть сдвигом восьмых нот на следующую четверть.

Барабанщик Чарльз Коннор разработал стиль "Choo-Choo-Train" во время студийных записей Little Richards with the Upsetters в Лос-Анджелесе, в котором восьмые ноты непрерывно бьют между четвертями, подчеркнутыми бэкбитом, который должен напоминать ритм. стук поезда. Примером этого является вступление к Keep A Knockin ' от января 1957 года. Некоторые более медленные блюзовые баллады, такие как I'm Just a Lonely Guy , Send Me Some Lovin' или Can't Believe You Wanna Leave, имеют расслабленное звучание 12/8. ритм, характерный для многих пианистов Нового Орлеана. В случайном порядке рок-н-ролльный бас обычно также воспроизводит вращающуюся восьмитональную фигуру, которая заимствована из буги-вуги и, благодаря его последовательному гармоническому назначению на схему аккордов, удерживает песни вместе, особенно когда дополнительная песня структуры Евангелий или поп-музыки изменяют схему блюза.

Инструменты и аранжировка

В то время как в рок-н-ролле электрогитара часто дает новое агрессивно шумное аккордовое звучание, это отошло на второй план с Little Richard, так что его задача была взята на себя интенсивной и доминирующей игрой на фортепиано. Использование хитов Литтл Ричарда через заметную секцию деревянных духовых инструментов еще раз отсылает к эпохе свинга, которая в то время подходила к концу. На записях студии J&M с Ли Алленом и Элвином «Редом» Тайлером можно услышать как минимум два саксофониста, играющих полифонические риффы , отвечающие вокальным фразам. Соло Ли Аллена на тенор-саксофоне стали важной отличительной чертой специальных записей Литтл Ричарда из-за драйва, блестящего и ревущего стиля. The Upsetters выступали на концертах и ​​в записях с четырьмя саксофонистами. Вокальная гармоника, часто используемая в ритм-энд-блюзе, по большей части отсутствовала, только на The Girl Can't Help It Литтл Ричард поддерживается мужской вокальной группой. Третий альбом The Fabulous Little Richard 1959 года также представил записи блюза, которые были предоставлены Specialty Records для последующей публикации во время теологического обучения Литтл Ричарда с женским фоновым хором с использованием техники наложения .

Игра на пианино

Пример игры Литтл Ричарда на фортепиано в Тутти-Фрутти ( аудио-образец ? / I )Аудио файл / аудио образец

Для игры на фортепиано Литтл Ричард характерен стиль буги-вуги и ритм-энд-блюз из Нового Орлеана, который он исполнял особенно быстро и усердно. Он либо имитировал басовую партию левой рукой в ​​функции остинато бассо, либо варьировал формы буги-вуги пунктирными аккордами. Правой рукой Ричард, с другой стороны, обычно забивал высокие, чрезвычайно быстрые аккорды непрерывными восьмыми нотами (буги-вуги из восьми тактов) или триолями. Особенно в соло Литтл Ричард поражал высокие октавы своего фортепиано - стиль игры, который вызывает сравнение с пулеметными залпами. Его продюсер Блэквелл вспомнил несколько раз, когда на клавиатуре пианино щелкали басовые струны под удары Литтл Ричарда.

пение

Плотная инструментальная аранжировка обеспечила - также благодаря скромным студийным технологиям звукорежиссера Матассы - неизменно высокий уровень громкости записей. Музыкальной динамики почти не было. Типичное время остановки - это паузы, в которых инструменты подчеркивают только первую долю такта и в остальном молчат, а певец говорит или называет текст ритмичным стаккато, а не пением - как это можно услышать , например , в Rip It Up: Она получила это или хорошо, господи, мисс Молли. Устно, Литтл Ричард был изначально основан на Роя Брауна и других блюзовых крикунах скачкообразного блюза, которые дифференцированы от эстрадных певцов , в « горшке певцов » поп - музыки, из - за их труднее стиль пения , чем belters . Внутри пояса он также отличался очень эмоциональным и вдохновенным стилем, поэтому Арнольд Шоу считает его больше Эмоцами, чем чистыми Крикунами .

Одним из его фирменных знаков был высокий фальцет «Ууууу!», Который он слышал от певицы госпел Мэрион Уильямс . Музыкальный журналист Ник Кон так описывает пение Литтл Ричарда: «Он визжал и визжал. Его голос был причудливым, неутомимым, истеричным и абсолютно нерушимым. Его пение никогда не было ниже рыка разъяренного быка. Каждую фразу он украшал хныканьем, рычанием или сиреной. Его жизненная сила и напор были безграничны ». В дополнение к этим качествам рок-н-ролльного певца Роберт Чемберс свидетельствует о широком диапазоне стилей:« От обычного тенора до госпела и дельта-блюза до элегантных и контролируемых воспоминаний Нэта. Кинг Коул ; Литтл Ричард может петь все ». Особенно в фазе своего возвращения Литтл Ричард добавил к своему стаккато длительные бессекстовые мелизмы в качестве вступлений к песням или хихиканья.

Содержание песни

В текстах произведений прослеживаются классические темы рок-н-ролла: секс и веселье. В то время как собственные композиции Литтл Ричарда часто имели тенденцию быть грубыми и скользкими, и их приходилось разряжать опытным лирикам для записи, другие композиторы его хитов любят играть с двусмысленностями, которые дает запас терминов в языке рок-н-ролла. Вот как автор песен Дороти Ла Бостри формулирует первый куплет Тутти Фрутти :

У меня есть девушка по имени Сью
Она просто знает, что делать.
Она качается на восток, она качается на запад
Но она девушка, которую я люблю больше всего.
У меня есть девушка по имени сью
кто точно знает что делать.
Иногда она качается здесь и иногда качается там
тем не менее она девушка, которую я люблю больше всего.
Little Richards Rip It Up по специальности 579

Возможное значение английского предиката « рок» включает в себя ритмичное движение от танца к половому акту. Помимо стихов о любви, это еще и о потребности юных зрителей в развлечениях и развлечениях. Вот что написал автор песен Джон Мараскалько в книге « Rip It Up» в 1956 году :

Ну, сегодня суббота, и мне только что заплатили,
Дурак из-за моих денег, не пытайся сэкономить.
Мое сердце говорит, иди, иди,
Есть время
Потому что сегодня субботний вечер, и я чувствую себя хорошо.
Что ж, сегодня субботняя ночь, и я только что получил свою зарплату
Я зря трачу свои деньги и не пытаюсь их сэкономить.
Мое сердце говорит мне, пойдем
Желаю хорошо провести время!
Потому что сегодня субботняя ночь, и я чувствую себя хорошо

Дискография

Литтл Ричард записался как минимум для 30 различных звукозаписывающих компаний с 1951 года. Существует множество компиляций , переизданий и бутлегов . Таким образом, следующий список альбомов содержит только официальные издания альбомов, которые были созданы в период действия контрактов со звукозаписывающими компаниями и которые в основном охватывают творчество Литтл Ричарда. Сборники отсутствуют.

  • 1957 - Вот Литтл Ричард , Speciality LP-100 или 2100
  • 1958 - Литтл Ричард , Монопородная выставка LP-2103
  • 1959 - Сказочный Литтл Ричард , Speciality LP-2104
  • 1960 - Молитесь вместе с Литтл Ричардом, Том 1 , Golddisc LP-4001
  • 1960 - Молитесь вместе с Литтл Ричардом, том 2 , Golddisc LP-4002
  • 1961 - Это реально , Mercury MG-20656
  • 1964 - Литтл Ричард вернулся , Ви-Джей LP-1107
  • 1964 - Лучшие хиты Литтла Ричарда , Vee-Jay LP-1124
  • 1966 - Литтл Ричард поет свои лучшие хиты - записано вживую! , Модерн-LP 1000
  • 1967 - Дикий и неистовый Литтл Ричард , Modern LP-1003
  • 1967 - Взрывной Литтл Ричард , Okeh LP-14117
  • 1967 - Лучшие хиты Литтл Ричарда - записанные вживую! , Оке LP-14121
  • 1970 - The Rill Thing , Reprise LP-6406
  • 1971 - Король рок-н-ролла , Reprise LP-6462
  • 1972 - Второе пришествие , Reprise LP-2017
  • 1972 - Южный ребенок (невыпущенные записи резюме до 2005 года), Rhino Records
  • 1974 - Прямо сейчас! , United LP-7791
  • 1976 - Маленький Ричард, живи! , K-Tel LP-462
  • 1979 - Прекрасный город Бога , World LP-1001
  • 1986 Пожизненный друг , Warner Bros. 4-22529
  • 1992 - Встряхни все , Дисней 60849
  • 1992 - Литтл Ричард встречает Таканаку, TOCT 6619

Литтл Ричард как актер

Гость Литтл Ричарда на церемонии вручения премии Оскар 1988 года

Литтл Ричард на протяжении своей карьеры несколько раз появлялся перед камерой. Он появился в 1956 году в фильме «Девушка не может помочь» , к которому он также написал заглавную песню, а также в « Не стучи рок» и в 1957 году в роли музыканта в « Мистер рок-н-ролл» . Если эти выступления в 1950-х годах все еще можно объяснить популярностью его музыки в то время, он начал брать роли для своего второго возвращения в 1985 году. Он играл Орвиса Спокойной ночи в « Зоффе» в Беверли-Хиллз в 1986 году , мэра в « Пурпурном людоеде» в 1988 году и Альфонса в « Богине любви». В 1990 году он снялся в роли старого короля Коула в « Рок-н-рифме матушки гуся», в 1991 году - в роли Брэндона в « Закатной жаре», в 1992 году - в роли воздушного любителя горчицы в «Голой правде» и в 1993 году в роли президента в «Рассоле» . В других фильмах и телесериалах , он сам играл или рок - музыканта в виде небольших камео , а именно в 1991 году в Columbo эпизоде Columbo и убийство рок - звезды и в 1993 году в последний киногерой . Он также часто появлялся во второстепенных ролях в телесериалах, включая « Полиция Майами» , « Спасатели Малибу» , « Фул Хаус» (7-й сезон, 23-я серия) и « Ночной человек». Он также был приглашен в качестве собеседника для съемок документальных фильмов о рок-музыкантах или играл самого себя в реальных документальных фильмах, включая фильм 1973 года о Джими Хендриксе и фильм 1998 года « Почему дураки влюбляются» о Фрэнки Лаймоне . В 1980 году он стоял перед камерой для документального воплощения своей предыдущей карьеры в « Истории Литтла Ричарда» . В 2003 году он дублировал себя мультяшным персонажем в эпизоде ​​« Особая Эдна» телесериала «Симпсоны» .

Достижения и награды

Размещение в чартах Литтл Ричарда сосредоточено на рынках США и Великобритании. С его синглами, проданными более миллиона раз, он выиграл Tutti Frutti, Long Tall Sally / Slippin 'And Slidin', Rip It Up / Ready Teddy, Lucille / Send Me Some Lovin, Jenny Jenny / Miss Ann, Keep A Knockin ' and Good. Боже мой, мисс Молли - золотой статус. Между 1955 и 1958 годами у Литтл Ричарда было 18 попаданий в чарты . В дополнение к успехам в чартах и ​​полученным наградам от звукозаписывающей индустрии, Литтл Ричард был признан за свою работу известными учреждениями и СМИ в музыкальной индустрии. Он вошел в десятку лучших артистов в недавно созданном в 1986 году Зале славы рок-н-ролла , его включение в Зал славы авторов песен было принято в 2003 году, в Зал славы блюза - в 2015 году. был перемещен в честь звезды на Голливудской Аллее славы . Музыкальный журнал Rolling Stone пять раз перечисляет Литтл Ричард с Тутти Фрутти, Long Tall Sally, Good Golly Miss Molly, The Girl Can't Help It и Keep A Knockin ' в своем популярном списке из 500 лучших песен всех времен . Его специальностью записи дебютного альбома Вот Литтл Ричард сделал это 50 - е место в списке 500 лучших альбомов всех времен . При выборе 365 Песен века , Tutti Frutti размещена сто тридцатой. Rolling Stone также перечислены Литтл Ричард восьмой из 100 величайших музыкантов и двенадцатый из 100 лучших певцов всех времен .

эффект

Американский литературовед Дэвид Кирби оплакивает Литтл Ричарда в своей книге 2010 года . Рождение рок-н-ролла, низкое присутствие Литтл Ричарда в музыкальной журналистике, не соответствовало бы его фактическому музыкальному и культурному значению. Хотя Литтл Ричард обладал экстравертированным сценическим имиджем, он почти не интересовался профессиональным самомаркетингом , поэтому его было трудно понять в обществе. Однако другие музыканты не оставили сомнений в том, какое большое влияние оказал Литтл Ричардс на их творчество.

Музыкальный эффект

Музыкальный журнал Rolling Stone возглавляет Литтл Ричард в своем «Списке 100 величайших артистов всех времен» с 2004 года на восьмом месте. По крайней мере, шесть из лучших музыкантов подтверждают сильное влияние Литтл Ричарда и его музыки на их творчество и, следовательно, на развитие рок-музыки в целом. В то время как сам Литтл Ричард все еще был подражателем ритм-энд-блюзовых крикунов, популярных на рынке черной музыки на ранней стадии своей работы в RCA и Peacock, он уже разработал свой собственный стиль с Тутти Фрутти для первой сессии записи для Specialty Records, которая является Характерной чертой молодого рока был жанр «н-ролл» .

Первая важная характеристика - это простота песен, которые в своей нарочитой простоте в значительной степени ускользают от теоретико-музыкального анализа из-за их неисчерпаемости. В репертуаре Литтл Ричард, Nik Cohn делает «полное отсутствие песни, [...] без мелодии, без текста» и обострил его тезис до такой степени , что он использовал Tutti Frutti в какает интро «AWopBopALooBopALopBamBoom» как «знаменатель поп - музыки "идентифицирован в 1956 году. В 2007 году известные музыканты проголосовали за Tutti Frutti в музыкальном журнале Mojo как на пластинку, которая больше всего изменила мир. Но если успех Литтл Ричарда нельзя оправдать оригинальным и сложным сочинением песен, стержнем художественного выражения должно быть само исполнение, то есть «звук», представленный на фонограммах и во время выступлений, как вторая важная характеристика его музыки. В частности, проявляется оригинальный стиль пения Литтл Ричарда, который многие его последователи из рок-н-ролла и рок-музыки хвалили или стремились перенять : Джон Леннон и Пол Маккартни , которые исполнили песню Ричарда «Woooh!» Во время совместного тура в 1963 году. , и Иэн Гиллан , Митч Райдер , Кричащий Лорд Сатч , Нил Янг , Рай Кудер и многие другие. Голосу Литтл Ричарда подражали даже инструменталисты, например, Джими Хендрикс с его гитарой. Даже Лемми ( Motörhead ) и Дэйв Грол ( Nirvana , Foo Fighters ) называют Литтл Ричарда человеком, оказавшим большое влияние на их творчество.

С постоянным переходом от рок-н-ролла к госпелу, третьей характеристикой музыки Литтл Ричарда является эмоциональность и религиозный пыл выражения. Религиозная музыка была широко распространена в госпелах и духовных группах, но популяризация и связь со светским содержанием и стилистическими приемами рок-музыки только начинались в конце 1950-х годов несколькими музыкантами, такими как Рэй Чарльз . В то время как Арнольд Шоу в ретроспективе говорит о «госпел-блюзе» в этом контексте, Куинси Джонс, как аранжировщик записей Меркьюри, засвидетельствовал, что Литтл Ричардс является «рок-н-соулом», и таким образом проследил параллельное развитие черной поп-музыки и мейнстрима рока. 'н-ролл как соул, а затем фанк .

Некоторые из важных представителей души, такие как Джеймс Браун , Отис Реддинг или Сэм Кук, являются прямыми преемниками Литтл Ричарда и извлекли выгоду из работы с ним в начале своей карьеры. Первоначальная душа как связующее звено между роком и госпелом лучше всего прослеживается в биографии Литтл Ричарда. Однако он отставал от своих бывших эмуляторов в собственном музыкальном развитии во время своего возвращения с точки зрения инноваций и коммерческого успеха. Его самовосприятие, движимое религиозными убеждениями, остается неизменным: «Я называю это музыкой, которая лечит. […] Музыка, которая заставляет слепых видеть, хромых, глухих и немых ходить, слышать и говорить! Музыка радости, музыка, которая заставляет парить вашу душу. Да, да, потому что я живое пламя, и меня зовут Литтл Ричард ... "

Влияние на американский музыкальный рынок

Билл Клинтон приветствует Литтл Ричарда в Вашингтоне в 1994 году

В середине 1950-х на американском музыкальном рынке доминировала поп-музыка Tin Pan Alley , в которой композиторы и издатели создавали свои профессионально аранжированные песни с максимально возможным количеством признанных артистов для белой буржуазии. Кроме того, существовали специализированные рынки для музыки кантри и черного ритм-энд-блюза , который ранее также был известен как гоночная музыка , каждый со своими собственными музыкальными лейблами , чартами , магазинами звукозаписи, радиостанциями и аудиторией. Если название было успешным в жанре, разрядившаяся кавер-версия в поп-звучании часто игралась авторитетным певцом , а реже - наоборот. Записи Литтл Ричарда для Specialty Records быстро привлекли внимание крупных лейблов, работающих на поп-рынке . Прежде всего, Пэт Бун своевременно записал Tutti Frutti в 1955 году и смог продать значительно больше пластинок с более широкими маркетинговыми возможностями поп-рынка. С последующим кавером Long Tall Sally в 1957 году это было невозможно, что указывает на сдвиг на сегрегированных музыкальных рынках. Литтл Ричард сумел выйти на поп-рынок.

Тем временем рок-н-ролл утвердился как музыка молодого поколения, которое признало дружественное к молодежи содержание и танцевальные ритмы подходящей формой выражения своего отношения к жизни. Этому развитию способствовали новые технические методы производства и маркетинга, а также развитие средств массовой информации, кино, телевидения и портативных радиоприемников. Черный оригинал также казался белому подростку более привлекательным, чем скучная аранжировка обложек поп-исполнителей. Этому развитию способствовали такие радио- ди-джеи, как Алан Фрид , который также придумал и популяризировал название нового межрасового жанра «рок-н-ролл».

Сам Литтл Ричард всегда неоднозначно относился к сегрегированному по расовому признаку музыкальному рынку. С одной стороны, он приветствовал энтузиазм своих белых поклонников и отрицал важность цвета кожи для музыки, с другой стороны, он недвусмысленно жаловался как на все еще скрытые расистские структуры в поп-индустрии, так и на их черную противоположность. движение в области музыки соул, поскольку его возвращение потерпело неудачу в 1960-х и 1970-х годах из-за отсутствия успеха в чартах. Споры о кроссовере - обретение экономической и музыкальной свободы с одной стороны и потеря идентичности и скрытая эксплуатация - с другой - становятся особенно ясными в творчестве и биографии Литтл Ричарда. На слушаниях в Конгрессе США 20 сентября 1984 г., посвященных разоблачению эксплуатации афроамериканских артистов музыкальной индустрией, Литтл Ричард утверждал, что преодолел эти расовые барьеры в 1950-х годах. Литтл Ричард внес решающий вклад в сближение различных музыкальных рынков, особенно на ранней стадии рок-н-ролльной работы, не только своими собственными записями, но и большим количеством кавер-версий: особенно молодых английских бит-групп. группы The British Invasion в 1960-х заполнили свой репертуар песнями Литтл Ричарда. Многие рок- и хард-рок-музыканты последних десятилетий также заново представили стандарты Литтл Ричарда.

Влияние на шоу-аспект рок-музыки

Литтл Ричард на сцене

На американском музыкальном рынке 1950-х и 1960-х годов афроамериканские музыканты, такие как Джеймс Браун и Нат Кинг Коул, подвергались расистской враждебности со стороны белой публики, выступая с сексуально заряженными выступлениями. Поэтому Литтл Ричард и его раннее руководство сознательно создали преувеличенно безумный образ урода и «короля рок-н-ролла». Когда его спросили о другом популярном «короле» Элвисе Пресли , Ричард с радостью уклонился от титула «королева рок-н-ролла» и открыл элементы пародии на себя и свое сценическое присутствие , которые он развил в ходе своего собственного гомосексуализма. опыт с ранней юности и совершенствовался. Мужская белая публика не боялась соперничества с его стороны. Это безумие включало в себя необузданность его выступлений, в том числе энергичные и артистические перерывы на пианино и на фортепиано, стриптиз и интенсивный контакт с аудиторией, а также необычные сценические наряды, такие как королевские мантии, зеркальные костюмы и женские костюмы.

В то время как его личные и общие заявления и оценки гомосексуализма были всегда амбивалентно , его новаторскую работу в связи с этим было очень важно для будущих рок - музыкантов, особенно глэм - рока : Это как Сильвестр Джеймс и Элтон Джон и Дэвид Боуи ставят себя в Преемник Литтл Ричарда. В то время как Мик Джаггер , Марк Болан и Фредди Меркьюри все еще сталкивались с социальными оговорками, когда они приняли андрогинную экстраверсию, основанную на модели Литтла Ричарда в 1970-х, другим афроамериканским музыкантам, таким как Принс и Майкл Джексон , было легче выступать в 1980-х. Музыкальный журналист Олаф Карник видит одну причину в этом в традициях менестрелей , которые превратили чернокожего артиста в объект комедийного шоу. Это « пол - изгиб » (о растяжении пола ), которая по традиции дендизма и лагерю является -Aesthetics, теперь стал неотъемлемой частью выражения в музыкальном шоу и был в 2000 - х годах таких художниками, как Андре 3000 воплощение.

литература

  • Джон Гародкин: Little Richard Special . 2-е издание. Mjoelner Edition, Praestoe 1984, ISBN 87-87721-14-7 .
  • Дэвид Кирби: Маленький Ричард. Рождение рок-н-ролла . 1-е издание. Continuum, Нью-Йорк 2009, ISBN 978-0-8264-2965-0 .
  • Пол Макфэйл: Литтл Ричард: создатель рока . Самостоятельное издание, 2008 г.
  • Чарльз Уайт: Жизнь и времена Литтл Ричарда. Официальная биография . Omnibus Press, Лондон / Нью-Йорк / Париж / Сидней / Копенгаген / Берлин / Мадрид / Токио 2003, ISBN 0-7119-9761-6 (первое издание: 1984).

Документальные фильмы

веб ссылки

Commons : Little Richard  - коллекция изображений, видео и аудио файлов

Индивидуальные доказательства

  1. ^ A b c d Чарльз Уайт: Жизнь и времена Литтл Ричарда. Официальная биография . Omnibus Press, Лондон / Нью-Йорк / Париж / Сидней / Копенгаген / Берлин / Мадрид / Токио 2003, ISBN 0-7119-9761-6 , Персик Джорджии, стр. 3-19 (Первое издание: 1984 г., во многих публикациях также упоминается 1935 г. как дата рождения. В биографии Литтл Ричарда его мать Леава Мэй Пенниман цитируется как 5 декабря 1932 г.).
  2. ↑ Ли Хильдебранд: Вот Литтл Ричард . Specialty Records, Беверли-Хиллз 2011 (буклет на компакт-диске переиздания первого альбома Литтл Ричарда 2011 года Here's Little Richard ).
  3. ↑ а б Дэвид Кирби: Литтл Ричард. Рождение рок-н-ролла . 1-е издание. Continuum, Нью-Йорк 2009, ISBN 978-0-8264-2965-0 , Глава 2: Девяносто девять имен Пророка, стр. 63-97 (американский английский).
  4. ^ Чарльз Уайт: Жизнь и времена Литтл Ричарда. Официальная биография . Omnibus Press, Лондон / Нью-Йорк / Париж / Сидней / Копенгаген / Берлин / Мадрид / Токио 2003, ISBN 0-7119-9761-6 , Думая о моей матери, стр. 34-42 (первое издание: 1984 г.).
  5. ^ A b c d Чарльз Уайт: Жизнь и времена Литтл Ричарда. Официальная биография . Omnibus Press, Лондон / Нью-Йорк / Париж / Сидней / Копенгаген / Берлин / Мадрид / Токио 2003, ISBN 0-7119-9761-6 , Тутти Фрутти, стр. 55-79 (первое издание: 1984 г.).
  6. ^ Чарльз Уайт: Жизнь и времена Литтл Ричарда. Официальная биография . Omnibus Press, Лондон / Нью-Йорк / Париж / Сидней / Копенгаген / Берлин / Мадрид / Токио 2003, ISBN 0-7119-9761-6 , Сеансы записи, стр. 235-262 (первое издание: 1984 г.).
  7. ↑ а б в Джон Гародкин: Специальный выпуск Литтл Ричард . 2-е издание. Mjoelner Edition, Praestoe 1984, ISBN 87-87721-14-7 , Speciality Records, стр. 23-66 .
  8. ^ A b Чарльз Уайт: Жизнь и времена Литтл Ричарда. Официальная биография . Omnibus Press, Лондон / Нью-Йорк / Париж / Сидней / Копенгаген / Берлин / Мадрид / Токио 2003, ISBN 0-7119-9761-6 , Don't Knock The Rock, стр. 80-95 (первое издание: 1984).
  9. ^ A b c Чарльз Уайт: Жизнь и времена Литтл Ричарда. Официальная биография . Omnibus Press, Лондон / Нью-Йорк / Париж / Сидней / Копенгаген / Берлин / Мадрид / Токио 2003, ISBN 0-7119-9761-6 , Максимум , что я могу предложить, стр. 96-107 (первое издание: 1984 г.).
  10. ^ A b c d Чарльз Уайт: Жизнь и времена Литтл Ричарда. Официальная биография . Omnibus Press, Лондон / Нью-Йорк / Париж / Сидней / Копенгаген / Берлин / Мадрид / Токио 2003, ISBN 0-7119-9761-6 , Я вернулся, стр. 111-121 (первое издание: 1984).
  11. ^ A b Джеймс Э. Пероне: моды, рокеры и музыка британского вторжения . Greenwood Publishing Group, Вестпорт 2009, ISBN 978-0-275-99860-8 , 1960-1963: От эстетики рокера к эстетике модов, стр. 35-75 .
  12. ↑ а б в г д Чарльз Уайт: Жизнь и времена Литтл Ричарда. Официальная биография . Omnibus Press, Лондон / Нью-Йорк / Париж / Сидней / Копенгаген / Берлин / Мадрид / Токио 2003, ISBN 0-7119-9761-6 , Король рок-н-ролла, стр. 122-144 (первое издание: 1984 г.).
  13. ↑ Джон Гародкин: Little Richard Special . 2-е издание. Mjoelner Edition, Praestoe 1984, ISBN 87-87721-14-7 , Vee-Jay Records, стр. 83-104 .
  14. ↑ Гарри Шапиро, Цезарь Глеббек: Джими Хендрикс. Электрический цыган. Биография . 1-е издание. vgs verlagsgesellschaft, Кельн 1993, ISBN 3-8025-2243-5 , стр. 100 f . (Английский: Джими Хендрикс - электрический цыган . Перевод Ингеборг Шобер).
  15. ↑ Джон Гародкин: Little Richard Special . 2-е издание. Mjoelner Edition, Praestoe 1984, ISBN 87-87721-14-7 , Modern Records, стр. 106-113 .
  16. ↑ Кен Харрис: Литтл Ричард. Величайшие хиты. В: RollingStone.com. 26 июля 1969, в архиве с оригинала на 8 декабря 2007 года ; доступ 11 мая 2020 г. (обзор альбома находится на домашней странице Rolling Stone под неправильным названием и обложкой).
  17. ↑ Джон Гародкин: Little Richard Special . 2-е издание. Mjoelner Edition, Praestoe 1984, ISBN 87-87721-14-7 , OKeh Records, стр. 115-122 .
  18. ↑ Джон Гародкин: Little Richard Special . 2-е издание. Mjoelner Edition, Praestoe 1984, ISBN 87-87721-14-7 , Reprise Records, стр. 127-134 .
  19. ↑ Джон Бровен: Рекордсмены и нарушители. Голоса пионеров независимого рок-н-ролла . University of Illinois Press, Урбана, Чикаго, 2010, ISBN 978-0-252-03290-5 , Art Rupe: Speciality Records, стр. 304-306 (американский английский).
  20. ↑ Джон Гародкин: Little Richard Special . 2-е издание. Mjoelner Edition, Praestoe 1984, ISBN 87-87721-14-7 , Kent Records, стр. 143 .
  21. ^ A b Чарльз Уайт: Жизнь и времена Литтл Ричарда. Официальная биография . Omnibus Press, Лондон / Нью-Йорк / Париж / Сидней / Копенгаген / Берлин / Мадрид / Токио 2003, ISBN 0-7119-9761-6 , Slippin 'And Slidin', стр. 165-179 (первое издание: 1984 г.).
  22. ^ A b Чарльз Уайт: Жизнь и времена Литтл Ричарда. Официальная биография . Omnibus Press, Лондон / Нью-Йорк / Париж / Сидней / Копенгаген / Берлин / Мадрид / Токио 2003, ISBN 0-7119-9761-6 , От рок-н-ролла к року веков, стр. 203-214 (первое издание: 1984 г.).
  23. ^ A b c Пол Макфэйл: Литтл Ричард. Создатель рока . 2008, стр. 94 ff .
  24. ^ Пол Макфэйл: Литтл Ричард. Создатель рока . Самостоятельно опубликовано, 2008 г., стр. 97 .
  25. ↑ Стивен Холден: Ой! Моя душа . В: The New York Times . 14 октября 1984 г. (американский английский, онлайн [доступ 11 мая 2020 г.]).
  26. ↑ Литтл Ричард. Billboard Singles на AllMusic (английский). Проверено 11 мая 2020 г. (изначально опубликовано в журнале Billboard, база данных с несколькими авторами).
  27. ↑ База данных UK Top 40 Hit. В: everyHit.com. Проверено 11 мая 2020 г. (на английском языке, база данных, поддерживаемая несколькими авторами, «Литтл Ричард» в качестве поисковой записи в разделе «Имя художника»).
  28. ^ Чарльз Уайт: Жизнь и времена Литтл Ричарда. Официальная биография . Omnibus Press, Лондон / Нью-Йорк / Париж / Сидней / Копенгаген / Берлин / Мадрид / Токио 2003, ISBN 0-7119-9761-6 , Постскриптум - Пожизненный друг, стр. 215-226 (первое издание: 1984 г.).
  29. ↑ Литтл Ричард перенес операцию на бедре. Augsburger Allgemeine , 3 декабря 2009, доступ на 11 мая 2020 года .
  30. ↑ Литтл Ричард объявляет о выходе на пенсию: «Я готов». В: Ultimate Classic Rock. 2013, доступ на 11 мая 2020 года .
  31. ↑ Литтл Ричард - рок-н 'ролика витки 85. Salzburger Nachrichten , 5 декабря 2017, доступ на 11 мая 2020 года .
  32. ↑ Тим Вайнер: Литтл Ричард, пламенеющей Wild Man рок-н-ролла, умер в восемьдесят седьмом Нью - Йорк Таймс , 9 мая 2020, доступ к 11 мая 2020 .
  33. ↑ Легенда рок-н-ролла Литл-Ричарда упокоена. In: tmz.com. 20 мая 2020, доступ к 22 мая 2020 года .
  34. ↑ a b Тони Шерман: Beackbeat. История Эрла Палмера . Smithsonian Institution Press, Вашингтон / Лондон, 1999 г., ISBN 1-56098-844-4 , стр. 89-91 .
  35. ↑ а б Арнольд Шоу: Рок-н-ролл. Звезды, музыка и мифы 50-х годов . 1-е издание. Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek bei Hamburg 1978, ISBN 3-499-17109-0 , стр. 97 (Американский английский: The Rockin '50s . 1974. Перевод Teja Schwaner).
  36. ↑ Чарльз Коннор Биография.( Памятка от 20 сентября 2008 г. в Интернет-архиве ). Официальная домашняя страница Чарльза Коннора, по состоянию на 11 мая 2020 г.
  37. ↑ Ник Кон: AWopBopaLooBopALopBamBoom . Пайпер, Шотт, Мюнхен / Майнц, 1995, ISBN 3-492-18402-2 , стр. 11 (англ .: Pop from the Beginning . 1969. Перевод Teja Schwaner).
  38. ↑ Билли Вера: Вспоминая Ли Аллена. ( Памятка от 22 января 2004 г. в Интернет-архиве ). «Аллен был очень важным участником студийной группы Cosimo's. Его соло звучит на сотнях классических произведений Crescent City. В 1958 году Аллен также записал свой собственный инструментальный альбом на Ember под названием «Walking With Mr. Lee», который занял 54 место в чарте. Однако именно его жесткие соло в хитах «Литтл Ричард» и «Фэтс Домино» вдохновили новое поколение саксофонистов 1950-х и 1960-х годов. Его уникальный и неповторимый тон до сих пор пользуется уважением и часто копируется. Аллен использовал бендинг нот и технику «рычания» были ключевыми факторами в его стиле ».
  39. ↑ a b Дёрте Хартвич-Вихелл: Поп-музыка. Анализ и интерпретация . Ханс Гериг К.Г., Кельн, 1974, ISBN 3-87252-078-4 , Рок-н-ролл, стр. 64-72 .
  40. ↑ Эрик Старр: Фортепианная книга Everything Rock & Blues . Adams Media, Цинциннати 2007, ISBN 978-1-59869-260-0 , Литтл Ричард, стр. 192-194 .
  41. ^ Б Роберт Чалмерс: Легенда: Литтл Ричарда . В: CQ . Октябрь 2010 г. (на английском языке, онлайн ( памятная записка от 13 июня 2012 г. в Интернет-архиве ) [дата обращения 11 мая 2020 г.]).
  42. ↑ Арнольд Шоу: Рок-н-ролл. Звезды, музыка и мифы 50-х . 1-е издание. Rowohlt Taschenbuch Verlag, Райнбек недалеко от Гамбурга 1978, ISBN 3-499-17109-0 , The Beats and the Belters. Вой!, Стр. 67–68 (американский английский: The Rockin '50s . 1974. Перевод Teja Schwaner).
  43. ↑ a b Ник Кон: AWopBopaLooBopALopBamBoom . Пайпер, Шотт, Мюнхен / Майнц, 1995, ISBN 3-492-18402-2 , Klassischer Rock, p. 32–52 (английский: Pop from the Beginning . 1969. Перевод Teja Schwaner).
  44. ^ Чарльз Уайт: Жизнь и времена Литтл Ричарда. Официальная биография . Omnibus Press, Лондон / Нью-Йорк / Париж / Сидней / Копенгаген / Берлин / Мадрид / Токио 2003, ISBN 0-7119-9761-6 , Awop-Bop-A-Loo-Mop Alop-Bam-Boom, стр. 43-51 (первое издание: 1984 г.).
  45. ↑ Ник Тошес: Невоспетые герои рок-н-ролла . Da Capo Press, Нью-Йорк 1999, ISBN 0-306-80891-9 , Введение, стр. 1-11 (первое издание: 1984 г.).
  46. ↑ Литтл Ричард. В: IMDb База данных фильмов в Интернете. Проверено 11 мая 2020 г. (на английском языке, база данных поддерживается разными авторами).
  47. ^ Пол Макфэйл: Литтл Ричард: Создатель Рока . Самостоятельно опубликовано, 2008 г., стр. 110 ff .
  48. ↑ Литтл Ричард. В: Зал славы рок-н-ролла. Проверено 11 мая 2020 года .
  49. ↑ Литтл Ричард. В: Зал славы авторов песен. Архивировано из оригинала на 21 августа 2008 года ; по состоянию на 11 мая 2020 г. (на английском языке).
  50. ↑ Литтл Ричард. В: blues.org. Проверено 11 мая 2020 года .
  51. ↑ Литтл Ричард. В: walkoffame.com. Проверено 11 мая 2020 года .
  52. ↑ 500 лучших песен всех времен. В: Роллинг Стоун. 9 декабря 2004, стр 1-5. , Архивируются с оригинала на 26 июня 2008 года ; по состоянию на 11 мая 2020 г. (на английском языке).
  53. ↑ Лучшие альбомы RS 500 всех времен. В: Роллинг Стоун. 18 ноября 2003, стр. 1-5 , доступ на 11 мая 2020 года .
  54. ^ Песни века. В: archives.cnn.com. 7 марта 2001, в архиве с оригинала на 5 января 2010 года ; по состоянию на 11 мая 2020 г. (на английском языке).
  55. ↑ 100 величайших художников всех времен. Rolling Stone , 2 декабря 2010, доступ к 11 мая 2020 .
  56. ↑ 100 величайших певцов всех времен. Rolling Stone , 2 декабря 2010, доступ к 11 мая 2020 .
  57. ↑ Дэвид Кирби: Литтл Ричард. Рождение рок-н-ролла . 1-е издание. Continuum, Нью-Йорк 2009, ISBN 978-0-8264-2965-0 , Введение, стр. 1-25 .
  58. ↑ Литтл Ричард: Бессмертные - Величайшие художники всех времен: 8) Литтл Ричард. В: RollingStone.com. 15 апреля 2004, в архиве с оригинала на 24 июля 2008 года ; по состоянию на 11 мая 2020 г. (на английском языке).
  59. ↑ a b Питер Вик: Рок-музыка. Культура, эстетика и социология . Cambridge University Press, Кембридж 1993, ISBN 0-521-39914-9 , «Переверните Бетховена»: новый опыт в искусстве, стр. 1–27 (английский, немецкий: рок-музыка: об эстетике и социологии средств массовой информации . Берлин 1986. Перевод Рэйчел Фогг, первое издание: 1987).
  60. ↑ Ник Кон: AWopBopaLooBopALopBamBoom . Пайпер, Шотт, Мюнхен, Майнц, 1995, ISBN 3-492-18402-2 , стр. 250 (английский: Pop from the Beginning . 1969. Перевод Teja Schwaner).
  61. ↑ 100 рекордов, изменивших мир. В: Rocklist.net. Июнь 2007 г., по состоянию на 11 мая 2020 г. (на английском языке, различные списки музыки, первоначально опубликованные в журнале Mojo Magazine, включая «100 записей, которые изменили мир»).
  62. ^ A b c Чарльз Уайт: Жизнь и времена Литтл Ричарда. Официальная биография . Omnibus Press, Лондон / Нью-Йорк / Париж / Сидней / Копенгаген / Берлин / Мадрид / Токио 2003, ISBN 0-7119-9761-6 , Отзывы, стр. 227-231 (первое издание: 1984 г.).
  63. ↑ Олливер, Г. / Оршоски, В. (2011): Лемми: 49% ублюдок, 51% сукин сын [DVD], США / Великобритания: Damage Case Films & Distribution / Three Count Films / Secret Weapon Films .
  64. ↑ а б Арнольд Шоу: Рок-н-ролл. Звезды, музыка и мифы 50-х . 1-е издание. Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek bei Hamburg 1978, ISBN 3-499-17109-0 , Teenage-Ausbruch, стр. 171–173 (американский английский: The Rockin '' 50s . 1974. Перевод Teja Schwaner).
  65. ^ Арнольд Шоу: Черная популярная музыка в Америке. От спиритов, менестрелей и рэгтайма до соула, диско и хип-хопа . Schirmer Books, New York 1986, ISBN 978-0-02-872310-5 , Black Is Beautiful, стр. 209-248 (английский).
  66. ↑ Арнольд Шоу: Рок-н-ролл. Звезды, музыка и мифы 50-х . 1-е издание. Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek bei Hamburg 1978, ISBN 3-499-17109-0 , конец эпохи. Аллея жестянок 1950–1953 гг., Стр. 23–79 (американский английский: The Rockin '50s . 1974. Перевод Teja Schwaner).
  67. ↑ Чарльз Хэмм: Популярная музыка вместо нее . Cambridge University Press, Кембридж, 1995, ISBN 0-521-47198-2 , Некоторые мысли об измерении популярности в музыке, стр. 116-130 (английский).
  68. ↑ Райнхард Флендер, Герман Раухе: Поп-музыка. Аспекты их истории, функций, эффектов и эстетики . Общество научной книги, Дармштадт 1989, Рок-н-ролл революционизирует поп-музыку, стр. 84-98 .
  69. ↑ Нельсон Джордж: Смерть ритм-энд-блюза . Ганнибал, Вена 1990, ISBN 3-85445-051-6 , Der neue Schwarze (1950–1965), стр. 79–120 (американский английский: смерть ритм-энд-блюза . Перевод Лора Боаса).
  70. ↑ a b Риби Гарофало: Черная популярная музыка: переход или гибель ? В: Тони Беннетт, Саймон Фритт, Лоуренс Гроссберг, Джон Шеперд, Грим Тернер (ред.): Рок и популярная музыка. Политика, политики, институты . Рутледж, Нью-Йорк 1993, ISBN 0-415-06368-X , стр. 231-248 (английский).
  71. ↑ Джон Гародкин: Влияние Литтл Ричарда . 1-е издание. Garodkin Productions, Praestoe 1995 (на английском языке).
  72. ↑ Брюс Виланч: Карта гей-гонки. В: Адвокат (с. 57). 1 апреля 1997, доступ к 11 мая 2020 .
  73. ^ A b Чарли Джиллетт: Звук города. История рок-музыки . 1-е издание. Две тысячи и один год, Франкфурт-на-Майне, 1978 год, пять стилей рок-н-ролла. II, стр. 47–50 (американский английский: The Sound of the City . Перевод Teja Schwaner).
  74. ↑ Ханспетер Кюнцлер: Только не считайте геем. Рэп, регги и гомофобия - неизбежное сочетание? В: NZZ онлайн. Neue Zürcher Zeitung, 28 июня 2001, доступ на 11 мая 2020 года .
  75. ^ A b Натан Г. Типтон: Сильвестр. ( Памятка от 11 апреля 2014 г. в Интернет-архиве ). На сайте: glbtq.com. Энциклопедия геев, лесбиянок, бисексуалов, трансгендеров и квир-культуры. 2002, по состоянию на 11 мая 2020 г.
  76. ↑ Стелла Бруцци: Mannish Girl. kd lang - от Cowpunk до Androgyny . В: Шейла Уайтли (ред.): Определение пола канавки. Популярная музыка и пол . Рутледж, Лондон / Нью-Йорк 1997, ISBN 0-415-14671-2 , стр. 191-206 (английский).
  77. ↑ Олаф Карник: Черные суперзвезды: У успеха больше нет цвета. Майкл Джексон, Принц, Уитни Хьюстон . В: Джеральд Хюндген (ред.): Погоня за мечтой. Музыка черной Америки от соула до хип-хопа . Kiepenheuer & Witsch, Кельн 1989, ISBN 3-462-01951-1 , стр. 251-259 .
  78. ↑ Джина Вивинетто: Наш мир потрясает . Принц и эволюция. В: St. Petersburg Times Online. 29 апреля 2004, в архиве с оригинала на 3 декабря 2013 года ; по состоянию на 11 мая 2020 г. (на английском языке).
личные данные
ФАМИЛИЯ Литтл Ричард
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА Пенниман, Ричард Уэйн (девичья фамилия)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ Американский рок-н-ролльный музыкант
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ 5 декабря 1932 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ Мейкон , Джорджия , США
ДАТА СМЕРТИ 9 мая 2020
МЕСТО СМЕРТИ Таллахома , Теннесси