Альма Малер-Верфель

Альма Малер-Верфель (урожденная Альма Маргарета Мария Шиндлер, родилась 31 августа 1879 года в Вене † 11 декабря 1964 года в Нью-Йорке , штат Нью- Йорк ) была австрийской личностью в области музыки, искусства и литературы в первой половине 20-го века . Как девушка и женщина своего времени, она не развивала свой музыкальный талант профессионально. Большая часть ее композиционных работ, которые отнюдь не были незначительными, до сих пор утеряны. Жена композитора и дирижера Густава Малера , после его смерти архитектор Вальтер Гропиус, а затем поэт Франц Верфель , лично контактировали с сецессионистами , художником Густавом Климтом и композитором (их учителем композиции) Александром фон Землинским , а иногда в юности она была любовницей художника Оскара Кокошки . В качестве ведущей художественных салонов в Вене, а затем после 1938 года в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке она собирала вокруг себя художников и знаменитостей. Ее много раз изображали художники, к тому же в стиле того времени, пронизанного клише роковой женщины .

обзор

Большим талантом Альмы Малер была музыка, которую она интенсивно практиковала на фортепиано и сочиняла в юности. Хотя музыковед Сюзанна Род-Брейманн может доказать почти пятьдесят фортепианных песен в дневниковых сюитах , написанных между 1898 и 1902 годами, на сегодняшний день известно только семнадцать из них. Остальные сочинения других жанров, присутствующие в нем, также утеряны по сей день. Род-Брейманн описывает две решающие «линии разлома» в «профессионализации» музыкальных талантов Альмы. С одной стороны, после многих лет успешных уроков игры на фортепиано с Адель Радницки-Мандлик, она хотела усовершенствовать свои навыки с известным пианистом Юлиусом Эпштейном , но этому помешал ее отчим Карл Молл . С другой стороны, ей пришлось отказаться от сочинительства, чтобы выйти замуж за Густава Малера. Есть признаки того, что в браке она всегда брала с собой свое портфолио композиции из Вены на летние каникулы и что ее муж Густав Малер обнаружил ее там в 1910 году. Затем он «убедил» ее опубликовать несколько песен.

Альма Малер-Верфель сопровождала известных художников на протяжении всей их жизни и дружила с рядом европейских и американских художников, включая Леонарда Бернштейна , Бенджамина Бриттена , Франца Теодора Чокора , Ойгена д'Альберта , Льва Фейхтвангера , Вильгельма Фуртвенглера , Герхарта Хауптмана , Гуго фон Хофманнсталя. , Макс Рейнхардт , Эрнст Любич , Цукмайер , Юджин Орманди , Морис Равель , Отто Клемперер , Ганс Пфицнер , Генрих Манн , Томас Манн , Альбан Берг , Ремарк , Фридрих Торберг , Шрекер , Бруно Вальтер , Рихард Штраус , Игорь Стравинский , Арнольд Шенберг и Эрих Цейсл .

Художник и президент Венского сецессиона Густав Климт ухаживал за ней, когда ей было всего 17 лет. У нее были отношения с композитором Александром фон Землинским, основанные на ее восхищении композитором и его признании ее таланта; с ним у нее, помимо своего первого учителя композиции Йозефа Лаборда , у нее были уроки композиции в течение года. Спустя годы, 11 декабря 1910 года в Вене, он представил 5 песен Альмы в исполнении Теи Дрилл-Орридж с ним в качестве фортепианного аккомпаниатора.

В 1901 году Альма Шиндлер решила выйти замуж за композитора и венского оперного режиссера Густава Малера , который был на 19 лет старше его ; от него у нее тогда было две дочери. Последняя запись в ее дневнике датирована 6 января 1902 года, за два месяца до этой свадьбы. С этим исчез этот непосредственный источник художественного развития Альмы Шиндлер.

Во время жизни Густава Малера у нее был роман с архитектором , а позже Bauhaus основатель Вальтер Гропиус , которого она вышла замуж в 1915 году , после смерти Малера и жестокой любовной с художником Оскаром Kokoschka в то же время . Их дочь Манон родилась в 1916 году . После развода с Гропиусом в 1929 году она стала женой писателя Франца Верфеля, от которого у нее родился рано умерший сын, с которым она эмигрировала в США в 1940 году . Она описала свою жизнь после свадьбы с Малером в автобиографии Mein Leben .

В появившейся многочисленной литературе об Альме Малер (хотя оценка ее личности очень разная), с одной стороны, нигде не упоминается музыкальное творчество главной героини; с другой стороны, сообщение о биографических деталях вырождается «по мере снижения сексуализированной одномерности». В своих двух книгах об Альме Род-Брейманн рассматривает ее личное развитие в условиях ее времени. Я. С помощью наборов дневников, которые она отредактировала и проанализировала, многое из того, что в следующих цитатах кажется злым, можно увидеть в перспективе. Писательница Джина Каус заявила: «Она была худшим человеком, которого я знал». Клэр Голл писала: «Любой, кто женат на Альме Малер, должен умереть». А подруга Альмы Мариетта Торберг сказала: «Она была прекрасной женщиной и в то же время канализацией».

В своей автобиографии, опубликованной в 1960 году, Альма Малер-Верфель называла себя творческой музой , и некоторые из ее современников разделяли это суждение: Клаус Манн сравнивал ее с интеллектуальными музами немецкого романтизма и «гордыми и блестящими дамами французского великого общества». siècle ».

В 2004 году Сюзанна Роде-Брейманн писала о ней:

Жизнь

Ранние годы

Альма была дочерью венского пейзажиста Эмиля Якоба Шиндлера и Анны Софи Шиндлер, урожденной Берген, которая была певицей и в юности Альмы неоднократно интерпретировала песни Альмы на домашних и полупубличных концертах. На момент свадьбы 4 февраля 1879 года Анна Шиндлер уже была беременна Альмой. Брак начался в очень близких отношениях. Паре пришлось делить квартиру с коллегой Шиндлера по художнику Юлиусом Виктором Бергером ; после рождения Альмы у них с Анной Шиндлер были отношения. Бергер, скорее всего, является отцом сестры Альмы Маргарет Джули, родившейся 16 августа 1880 года. В феврале 1881 года Шиндлер был удостоен художественной премии, положившей конец тяжелому финансовому положению семьи. За наградой последовала серия комиссионных и продаж картин, чтобы семья смогла позволить себе арендовать имение Schloss Plankenberg на окраине Вены. Весной 1885 года семья переехала в имение, в котором, помимо двенадцатикомнатного дома, находился заброшенный парк площадью 1200 гектаров. Благодаря заказу наследного принца Рудольфа в 1887 году Шиндлер тем временем стал одним из самых важных художников австро-венгерской монархии. В том же году он стал почетным членом Венской академии изящных искусств , за ним последовали дальнейшие премии и награды.

Мать Альмы прервала связь с Бергером после того, как Шиндлер обнаружил это. Однако с Карлом Моллем , учеником и помощником ее мужа, начались новые отношения , которые длились несколько лет и которых Шиндлер не видел. Биограф Альмы Оливер Хилмес считает эту семейную жизнь, отмеченную секретностью и отрицанием, причиной психологического настроя двух дочерей Шиндлера. Хилмес также видит в этом причину особенно близких отношений Шиндлера со старшей дочерью. Альма часами составляла компанию отцу в студии. В дополнение к продвижению ее познания в искусстве, Шиндлер особенно поощряла ее музыкальный талант, купила пианино, а также пробудила в ней интерес к литературе. Однако формального образования ни одна из дочерей не получила. Зимой они ходили в школу в Вене, летом их мать или учитель давали уроки их дочерям.

Шиндлер умер 9 августа 1892 года от последствий отсроченного аппендицита . Альме в то время было меньше 13 лет, и она долгое время тяжело переживала утрату. Роде-Брейманн отделил любящие отношения отца и дочери от потери. Отношения между Карлом Моллом и Анной Софи Шиндлер тайно продолжались в течение следующих нескольких лет. Они поженились только 3 ноября 1895 года. Альма считала этот брак предательством своего покойного отца. Она также отреагировала резким неприятием на рождение своей сводной сестры Марии 9 августа 1899 года - она ​​чувствовала, что ее семья пренебрегает ею.

Венские сепаратисты

Карл Молл принадлежал к Венскому Сецессиону , соучредителем и вице-президентом которого он был. Поэтому многие венские художники часто посещали дом Моллей. Гостями семьи были писатели, художники и архитекторы, такие как Густав Климт , Йозеф Мария Ольбрих , Йозеф Хоффманн , Вильгельм Лист и Коломан Мозер , а также Макс Буркхард , директор Венского Хофбургтеатра . Альма хорошо познакомилась с большинством из них благодаря обсуждениям, в которых она участвовала, потому что ей, по крайней мере, разрешили присутствовать на обедах с этими знаменитыми венцами. Помимо прочего, Макс Буркхард присылал ей билеты в театр, обсуждал с ней отдельные спектакли и, как и ее отец в прошлом, поощрял ее интерес к литературе. Мать Альмы была талантливой и хорошей хозяйкой «места для обмена идеями». Именно так Венский Сецессион, основанный в апреле 1897 года президентом Густавом Климтом, проложил путь «взаимному художественному вдохновению» в ее доме. Алма участвовал в этих обсуждениях; Густав Климт был тем, кто особенно любил тогдашнюю семнадцатилетнюю девушку и обменивался с ней художественными идеями. Хотя ее отчим и мать пытались помешать отношениям между ними, интерес Климта к ней длился несколько месяцев. Когда Климт поцеловал ее, и ее отчим узнал об этом во время семейной поездки в северную Италию, в которой также принимал участие Климт, он заставил своего друга и коллегу художника уехать. Климт, который был известен своим снисходительным образом жизни и был отцом по крайней мере четырнадцати внебрачных детей на момент своей смерти, пообещал Моллю держаться подальше от Альмы в будущем. Ему понравилось, «как мы, художники, любим красивое дитя».

Музыкальное образование Альмы

Хотя школьное образование Альмы Шиндлер было явно бессистемным, она получила основательное музыкальное образование. С 1895 года она брала уроки композиции у слепого венского органиста и композитора Йозефа Лаборда. Адель Радницки-Мандлик , которую Альма уверенно называла «фрау Адель» «на первых страницах» своих дневниковых записей в 1898 году, была ученицей известного венского пианиста и педагога Юлиуса Эпштейна в Венской консерватории и много лет преподавала Альма на фортепиано. Вместе с ней Альма Шиндлер разработала обширный и замечательный репертуар, который она регулярно исполняла в Вене «в сфере публичной тайны» или вообще публично. Ее программа обучения включала Б. Концерт Людвига ван Бетховена для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор. Она особенно познакомилась с музыкой Рихарда Вагнера, которым она бредила, и чьей огненной магией из оперы Die Walküre und Liebestod из « Тристана и Изольды» (среди прочих) она завоевала лавры. Также было известно ее прекрасное чтение с листа (которое она позже тренировала с Густавом Малером). Но когда она выразила желание брать уроки у самого Юлиуса Эпштейна, отчим Карл Молл воспрепятствовал этому.

Уроки композиции с Йозефом Лейборисом и Александром фон Землинским

С 1900 года Альма Шиндлер брала уроки композиции у Александра фон Землинского в дополнение к его классам у Йозефа Лаборда . Тогдашний 29-летний молодой человек только что стал капельмейстером Венского Карлтеатра и считался одной из величайших надежд венской музыкальной сцены. Этот интенсивный урок длился всего год, из которых сам Землинский пишет, что он «имел прямое преподавательское стремление» и (25 августа 1901 г.) он воображает, что Альма «многому научился за последние два месяца». В литературе, однако, следующая цитата из его уст до сих пор нашла более широкую читательскую аудиторию:

Хотя позже она описывала его как «маленького уродливого гнома», Альма восхищалась его изобретательностью: «О, замечательный парень и безмерно возбуждающий». Род-Брейманн дает дифференцированное и подробное представление об уроках композиции Землинского, основанных на его собственных инструкциях. Альме, которые хранятся в коллекции Малера-Верфеля в Филадельфии .

Семья и друзья семьи сочли связь с Землинским, выходцем из еврейской семьи, довольно неподходящей, и попытались отговорить ее от этого. Сама Альма испытала на себе американские горки эмоций. Жалкие выражения любви и порой причудливые дневниковые записи ( Алекс - мой Алексей. Я хочу быть твоим прибежищем. Влей в меня свое изобилие , дневник от 24 сентября 1901 года) чередовались с унижением и пытками по отношению к Землинскому, который в то время еще был начало карьеры.

Помимо песен, она уже создала другие музыкальные формы в Labor, а именно около 20 фортепианных сочинений и две скрипичные сонаты. При Землинском она отважилась на хоровые сочинения и текст Гете для трех солистов и хора, после чего даже посмотрела оперу . Сюзанна Роде-Брейманн предполагает, что песни (в другой литературе их всего около сотни) - это лишь крошечная вершина айсберга всех композиций Альмы Малер-Верфель , но меньше всего мы знаем о тех, которые она, вероятно, до сих пор делает ( несмотря на «запрет сочинения») как жена Малера.

Лирики их песен в порядке печати

• 1911: Ричард Демель , Отто Эрих Хартлебен , Отто Юлиус Бирбаум , Райнер Мария Рильке , Генрих Гейне .
• 1915: Отто Юлиус Бирбаум, тот же, Ричард Демель, тот же, Густав Фальке
• 1924: Новалис (гимн), Отто Юлиус Бирбаум, Франц Верфель , Рихард Демель, Новалис (гимн)

Густав Малер

Встреча с Малером

Альма Шиндлер познакомилась с композитором, знаменитым дирижером и постановщиком Венской придворной оперы Густавом Малером на вечеринке, организованной Бертой Цукеркандль 7 ноября 1901 года . В тот вечер Малер, очевидно, влюбился в очень уверенную в себе молодую женщину. Еще 28 ноября он сделал ей предложение, но также указал, что выйти за него замуж будет непросто. Семья Альмы Шиндлер тоже пыталась отговорить ее от этой связи. Малер, который был на девятнадцать лет старше ее, был для нее слишком стар, беден и неизлечимо болен, среди прочего сказал ей ее отчим Карл Молл. Климт и Буркхард указали на еврейское происхождение Малера, который обратился в католицизм . В отличие от Землинского, с которым она до этого состояла в отношениях, здесь ее это не беспокоило.

Однако Альма отложила беседу с Землинским. Только 12 декабря она написала ему, что другая любовь подавила его. В то же время Малер, находившийся в Берлине на исполнении своей 4-й симфонии, послал ей нежные любовные письма. Его музыка была ей непонятна:

В своих письмах к сестре Жюстин Малер также выражал сомнения в правильности привязки такой молодой женщины к себе. Из Дрездена он написал своей невесте письмо на двадцати страницах, в котором объяснил ей, как он представляет их будущую совместную жизнь.

Он также дал ей понять, что возможность покаяния все еще существует, если она не могла этого ожидать. Реакцию Альмы Шиндлер на письмо в то время уже невозможно реконструировать. Они обручились 23 декабря. Они поженились 9 марта 1902 года в Карлскирхе в Вене . Это была небольшая свадьба, потому что Малер хотел избежать каких-либо социальных расходов. Помимо свадебной пары, присутствовали только второй муж матери Альмы, Карл Молл, и Арнольд Розе , зять Малера, который выступал в роли женихов .

Годы брака

И друзья Малера, и многие из его более широкого круга знакомых тупо отреагировали на этот брак. Бруно Вальтер , который в то время был капельмейстером Венской придворной оперы, написал в письме своим родителям:

В своих мемуарах она сама описывала свое финансовое положение в начале их брака как тяжелое; она нашла гору долгов в 50 000 крон. Принимая во внимание годовой оклад Малера в Венской придворной опере в 26 000 крон (около 104 000 евро в 2004 году), к которому были добавлены доходы от приглашенных дирижеров и гонорары от продажи его произведений, эту финансово напряженную ситуацию трудно понять. В семье пары были две служанки и английская гувернантка для их дочери Марии Анны, родившейся 3 ноября 1902 г. († 11 июля 1907 г.; умерла от скарлатины и дифтерии). Для 1905 года документально подтверждено, что ее Малер выплачивал ежемесячное домашнее пособие в размере 1000 крон (эквивалент примерно 4000 евро в 2004 году). Поэтому в своей биографии Оливер Хилмес выдвигает тезис о том, что напряженное финансовое положение является частью легенды, которую Альма Малер-Верфель хотела использовать, чтобы объяснить потомкам, почему она так часто не сопровождала своего мужа в его концертных турах.

Совместная жизнь с Малером отличалась от того, к чему она привыкла, от разнообразной и общительной жизни в родительском доме. Малер избегал компаний и придавал большое значение регулярному распорядку дня, чтобы справляться со своей большой рабочей нагрузкой. Из ее дневниковых записей становится ясно, что Альма Малер чувствовала себя одинокой в ​​этой семейной жизни, ей было скучно и она была унижена до экономки. Ощущение внутренней пустоты не изменилось с рождением второй дочери Анны Юстины , которая родилась 15 июня 1904 года. С ведома и одобрения Густава Малера, Альма встречался с Землинским, по крайней мере, регулярно весной 1904 года, чтобы сочинять с ним музыку. Однако это сотрудничество продлилось недолго. Весной 1906 года Землинский писал ей, как ему не хватает музыки с ней. Однако он отказался снова давать ей уроки.

Малер скучал по спутнице своей жены, которая делила с ним его жизнь. Разрыв с ней усилился, когда она начала более жестокий флирт с его коллегой Хансом Пфицнером .

Утром 12 июля 1907 года старшая дочь Малера умерла от дифтерии после тяжелой болезни . Смерть маленькой Марии, которая совпала с диагнозом порока сердца Малера, стала поворотным моментом в жизни Малера, а также усилила раскол между парой. Чтобы пережить смерть дочери, Альма Малер приняла лекарство, пока Малер был в концертном туре в Хельсинки и Санкт-Петербурге .

С января 1907 года Малер неоднократно подвергался яростным нападкам в венской прессе за его стиль руководства в качестве директора Венской придворной оперы. Это привело к уходу из венской музыкальной жизни и увеличению активности в Соединенных Штатах. В декабре 1907 года Малер начал помолвку в Манхэттенском оперном театре, и Альма сопровождала его во время четырехмесячного пребывания в Нью-Йорке. В то время как Малер отпраздновал свой первый крупный успех в Нью-Йорке исполнением оперы Рихарда Вагнера « Тристан и Изольда» , она чувствовала себя одинокой и изолированной. Только в конце своего пребывания они познакомились с Джозефом Френкелем , который стал для них обоих близким другом. Дружба укрепилась во время второго пребывания в Нью-Йорке, которое длилось с ноября 1908 года по апрель 1909 года. В течение шести месяцев, которые пара провела в Европе, Альма Малер в основном лечилась и жила отдельно от мужа. Из писем Густава Малера можно сделать вывод, что Альма перенесла по крайней мере один выкидыш или сделала аборт в этот период . После своего третьего пребывания в Нью-Йорке, которое длилось с ноября 1909 года по апрель 1910 года, она отправилась со своей пятилетней дочерью и гувернанткой в Тобельбад , небольшой модный курортный городок в Штирии , принадлежащий венскому изобретателю и предпринимателю Густаву. Роберт Паален купил, отреставрировал и сделал социально приемлемым. Даже Вальтер Гропиус , в то время еще малоизвестный архитектор , был там, чтобы взять воду, и Альма была представлена ​​Пааленом. В июне 1910 года у нее завязался роман с ним, который Малер обнаружил всего несколько недель спустя, когда наткнулся на любовное письмо от Гропиуса. Гропиус адресовал письмо Густаву Малеру - по ошибке, как он позже выразился исследователю Малера Анри-Луи де Ла Гранжу .

Когда после встречи с Вальтером Гропиусом брак погрузился в кризис, Малеру порекомендовали навестить Зигмунда Фрейда , который принял его в августе 1910 года на голландском курорте Лейден на четыре часа. Фрейд рассказал своей студентке Мари Бонапарт о своем диагнозе:

Теперь Малер начал усиленно стремиться завоевать расположение своей жены. Он посвятил ей свою 8-ю симфонию, премьера которой в это время состоялась в Мюнхене и стала его величайшим музыкальным триумфом. В том же году у него было напечатано пять песен из ее сочинений, премьера которых состоялась в Вене и Нью-Йорке. Однако незадолго до возвращения в Нью-Йорк Альма поехала в Париж, чтобы снова встретиться с Гропиусом, прежде чем сопровождать своего мужа в США на несколько месяцев. Также из Нью-Йорка она неоднократно заверяла Гропиуса в письмах, как сильно любит его. В этом она нашла поддержку у своей матери Анны Молл, которая написала Гропиусу теплые письма, в которых просила его понять, что Альма не может оставить Густава Малера сейчас, и указала, что и Альма, и Гропиус еще молоды и могут подождать. Степень, в которой семья Альмы Малер ожидала, что Малер недолго проживет из-за выявленного порока сердца, не может быть реконструирована сегодня.

Малер тяжело заболел во время своей последней поездки в США. 21 февраля 1911 года, несмотря на лихорадку, он провел длительный и напряженный концерт с произведениями Леоне Синигальи, Феликса Мендельсона Бартольди , Джузеппе Мартуччи , Марко Босси и Ферруччо Бузони . Когда его состояние не улучшилось в течение следующих нескольких дней, врачи обнаружили медленно прогрессирующее воспаление сердца . В начале ХХ века для них практически не существовало никаких вариантов лечения. Альма Малер и ее муж вернулись в Европу, чтобы проконсультироваться со специалистами Института Пастера в Париже . Даже французские врачи смогли лишь подтвердить диагноз, поставленный их американскими коллегами. Врач, привезенный из Вены, порекомендовал Альме вернуть мужа в Вену. Вечером 12 мая они прибыли в Вену. Через несколько дней, 18 мая 1911 года, Густав Малер скончался от болезни.

Траурный период

Хотя после смерти Малера ничто не высказывалось против продолжения и усиления ее отношений с Гропиусом, Альма Малер разорвала отношения с Гропиусом. В своих письмах к ней Вальтер Гропиус шокирован тем, что, несмотря на клятву верности ему, между Альмой и Густавом Малером незадолго до его смерти был половой акт. Он избежал возможного воссоединения в сентябре 1911 года. На встрече в декабре того же года между ними возникла напряженность, которая еще больше охладила их отношения.

В Вене, благодаря пенсии вдовы и наследству Малера, Альма была богатой женщиной со значительным состоянием. Осенью 1911 года у нее были непродолжительные отношения с композитором Францем Шрекером . Йозеф Френкель, друживший с супругой Малер в Нью-Йорке, также приехал в Вену и попросил руки Альмы. В своем дневнике она описала его как бедного, больного, пожилого человечка, которого заботила только серьезная кишечная болезнь. Она отказалась от предложения руки и сердца. Она уделяла больше внимания биологу Паулю Каммереру , который очень восхищался Малером и которому Альма Малер приписывала тот факт, что Густав Малер был столь успешным композитором. Он предложил никому не обученной Альме Малер должность ассистента в своем институте. По ее собственным утверждениям, она действительно работала над его экспериментами по богомолу и жабам-акушерам в течение нескольких месяцев . Однако восхищение, которое ей демонстрировал замужний камергер, принимало все более эксцентричные формы. Среди прочего, Каммерер пригрозил застрелить себя на могиле Малера, если она не ответит на его любовь. Весной 1912 года она закончила работу в институте.

Сводной сестре Альмы Маргарет Джули, которую Альма в то время все еще считала дочерью своего отца Эмиля Якоба Шиндлера, в то же время диагностировали раннее слабоумие . Анна Молл убедила свою дочь, что дифтерия ее отца была причиной психического заболевания Маргарет Джули. В течение многих лет это заставляло Альму Малер беспокоиться о психическом заболевании. Только в 1925 году она обнаружила, что Юлиус Виктор Бергер был отцом Маргарет Джули. Сводная сестра, умершая в санатории в 1942 году, больше не упоминается в дневниках Альмы Малер.

Роман с Оскаром Кокошкой

Алмы отчим Карл Moll был один из покровителей экспрессиониста художника Oskar Kokoschka . Среди прочего, он заказал ему портрет падчерицы. Во время ужина 12 апреля 1912 года, на котором Карл Молл познакомил его с Альмой Малер, Кокошка влюбился в вдову:

Всего через два дня Кокошка отправил ей первое любовное письмо, за которым должны были последовать еще четыреста. Роман между ними был очень отмечен ревностью Кокошки.

Оглядываясь назад, Альма Малер описала эти отношения как трехлетнюю любовную борьбу: «Никогда раньше я не пробовала столько судороги, столько ада, столько рая». Ревность Кокошки была не только к мужчинам, с которыми она встречалась, но и к покойный Густав Малер. В письмах, которые Кокошка Альма написала, когда она была в Схевенингене в мае 1912 года , он умолял ее сосредоточить все свои мысли на нем. Когда она была в Вене, он иногда присматривал за ее квартирой, чтобы убедиться, что к ней не прибывают посетители мужского пола. После ее второй поездки в Схевенинген летом 1912 года он попросил ее полностью уйти от общества и оставаться там только для него.

Как и раньше с Малером, друзей Кокошки отношения с Альмой не впечатлили. Адольф Лоос , который был одним из близких друзей Кокошки, неоднократно предупреждал его об их плохом влиянии. Мать Кокошки также была категорически против этой связи. Кокошка же пытался убедить Альму Малер выйти замуж. Альма Малер, вероятно, была беременна Кокошкой еще в июле 1912 года. Однако в октябре она сделала аборт. Боль, которую Альма причинила ему с абортом их ребенка, он перенес в 1913 году в двух исследованиях Альмы Малер с «Дитем и смертью» и Альмы Малер «Вращение кишечника Кокошки» , которые были выставлены в коллекции Эссл в Клостернойбурге .

Альма все еще переписывалась с Уолтером Гропиусом. Однако она оставила его в неведении относительно своих отношений с Кокошкой. Однако в 1913 году Гропиус увидел картину Кокошки « Двойной портрет Оскара Кокошки и Альмы Малер» , которая была показана в 1913 году на 26-й выставке Берлинского Сецессиона (ныне Музей Фолькванг , Эссен ). На этой картине Альма изображена в красной пижаме и протягивает руки Оскару Кокошке, как будто на помолвке. В 1913 году переписка с Гропиусом полностью прекратилась.

Отношения с Кокошкой тоже охладились. Альма регулярно избегала неоднократных попыток Кокошки выдать ее замуж, путешествуя на большие расстояния с Лилли Лизер , одной из ее немногих подруг. Однако к концу 1913 - началу 1914 года Кокошка создала фреску шириной четыре метра, которая украсила камин в ее просторном летнем доме в небольшом австрийском поселке Брайтенштайн в районе Земмеринг . Как и в некоторых предыдущих картинах, Кокошка сделал свои отношения с Альмой предметом фрески. При этом отношения между ними все больше и больше охлаждались. Кокошка обвинял Альму в поверхностности и внутренней пустоте своих писем.

В мае того же года Альма записала в дневнике, что, с ее точки зрения, отношения с Кокошкой закончились. Среди мужчин, с которыми у нее были более близкие отношения в течение следующих нескольких месяцев, были промышленник Карл Рейнингхаус и композитор Ганс Пфицнер . Однако отношения с Кокошкой действительно не закончились до первого года Первой мировой войны . Оскар Кокошка вызвался добровольцем и при посредничестве своего друга Адольфа Лооса был принят в 15 - й драгунский полк, самый выдающийся кавалерийский полк австрийской монархии. На деньги, полученные от продажи картины «Невеста ветра», он купил лошадь, необходимую для вступления в этот кавалерийский полк . Невеста ветра представляет собой крепко объятую пару влюбленных, имеющих черты Кокошки и Альмы. Сейчас он находится в Художественном музее Базеля .

Вальтер Гропиус

Пока отношения с Кокошкой оставались на месте, Альма возобновила переписку с Гропиусом. В феврале 1915 года она отправилась в Берлин в сопровождении Лилли Лизер, чтобы посетить Гропиус. В своем дневнике она отметила, что провозглашенной ею целью было «отступить перед буржуазным сыном музы». Воссоединение между ними было настолько бурным, что Альма беспокоилась, что она снова забеременеет, когда вернется в Вену. В своих письмах к Гропиусу она заверила его в своей любви и умоляла о своем желании наконец стать его женой. Переписка с Кокошкой не прекратилась до апреля 1915 года, когда он пошел добровольцем на фронт.

Пока Кокошка и Гропиус проходили военную службу, Альма начала заниматься общественной жизнью, которая принесла ей репутацию художественной музы. Как обычно из родительского дома, она принимала многочисленных художников в салоне своей венской квартиры на Элизабетштрассе. Здесь часто бывали Герхарт Гауптманн , Юлиус Биттнер , Франц Шрекер , Иоганнес Иттен , Рихард Шпехт , Артур Шницлер и Зигфрид Охс, а также их давние поклонники Пауль Каммерер и Ганс Пфицнер. В то же время она все больше стала изображать себя хранительницей музыкального наследия своего покойного мужа Густава Малера. Писатель Питер Альтенберг карикатурно изобразил эмоциональное участие Альмы, закутанной в траурную одежду, в исполнении песен Малера о смерти детей настолько удачно, что Альма жаждала мести и хотела использовать для этого и Кокошку, и Каммерер. В более поздних выпусках сборника «Фехсунг» Альтенберга издательство С. Фишера воздержалось от включения этой сатиры.

Брак с Гропиусом

Свадьба Вальтера Гропиуса и Альмы состоялась 18 августа 1915 года в Берлине. Гропиус получил для этого специальный отпуск и через два дня должен был вернуться на фронт. Кокошка был тяжело ранен на фронте 29 августа. В Вене даже предполагали, что он мертв. Альма ответила на ложное известие о его смерти, забрав письма, которые она написала ему из студии Кокошки, включая эскизы и рисунки.

В своей биографии Альмы Малер-Верфель Оливер Хилмес описывает брак между Уолтером Гропиус и Альмой Малер как отношения, изначально обреченные на провал. Хотя он подозревает, что Гропиус действительно много чувствовал к Альме и, возможно, также пытался нормализовать свою жизнь, которая была нарушена Первой мировой войной, с его браком, он видит причину Альмы Малер для брака как смесь социальных условностей. , внутренняя пустота и дезориентация.

После свадьбы с Вальтером Гропиусом новобрачная женщина продолжила свою жизнь в Вене и принимала в своем венском салоне многочисленных музыкантов, дирижеров и художников, которые приходили к ней как к вдовой Малера. За ней ухаживал даже писатель Альберт фон Трентини . Как и прежде, она считала себя прежде всего вдовой Густава Малера и рассматривала свой брак с Гропиусом как социальный упадок. Хотя ее фамилия теперь была официально Гропиус, она иногда называла себя Альмой Гропиус-Малер или Малер-Гропиус. В одном из своих писем к Гропиусу она написала: «... что двери всего мира, которые открываются для имени Малер, летят к совершенно неизвестному имени Гропиус.» Больше не могла игнорировать ее беременность. И когда мать Гропиуса явно пожаловалась сыну, что невестка не навещала ее, когда она была в Берлине на концерте Малера, она сообщила Гропиусу, что свекровь узнала бы об этом вовремя от газеты, если бы она действительно осталась в Берлине.

Гропиус в это время сражался на фронте Вогезов и неоднократно участвовал в боях. Он также не присутствовал при рождении своей дочери Манон 5 октября 1916 года, но подарил Альме картину Эдварда Мунка « Летняя ночь на пляже» (также: « Полуночное солнце» ) в качестве благодарности за трудные роды. Письма Альмы Малер-Гропиус не предполагают, что она знала об опасностях, которым подвергался ее муж на фронте. В их письмах чередуются яростные жалобы, сообщения о мелочах и подробные эротические фантазии. Она была потрясена, когда ее мужа перевели в военную разведывательную школу в качестве полкового адъютанта , где он отвечал, помимо прочего, за дрессировку собак, которые использовались в качестве медицинских и служебных собак на фронте. В одном из писем к нему она назвала эту задачу подчиненной и недостойной, уродливой для него и для нее. «Мой муж должен быть первым классом», - написала она ему.

разделение

Писатель Франц Блей привел 27-летнего Франца Верфеля на одну из вечеринок в салоне Альмы 14 ноября 1917 года . Альма положил на музыку свое стихотворение «Узнающий» двумя годами ранее , но еще не встречал Верфеля, который был известен прежде всего как лирический поэт . Сначала она находила Верфеля физически непривлекательным, и ее беспокоил тот факт, что он был евреем: «Верфель - кривоногий толстый еврей с выпуклыми губами и плавающими щелевидными глазами! Но чем больше он отдает себя, тем больше он побеждает ». В отличие от Гропиуса, который не очень интересовался музыкой, Верфель разделял интерес Альмы к музыке. В последующие недели он приходил к ней чаще, чтобы заниматься с ней музыкой, и постепенно она начала интересоваться им. Когда Гропиус вернулся 15 декабря по случаю своих рождественских каникул, она отреагировала на него холодно и негативно. Между ними быстро вспыхнули ожесточенные споры. Каникулы Гропиуса закончились 30 декабря, и она с облегчением отреагировала на его уход.

Роман с Верфелем, вероятно, начался в конце 1917 года, потому что, когда Альма Малер-Гропиус узнала в начале 1918 года, что она беременна, она была убеждена, что Верфель был отцом. Сын Мартин Карл Йоханнес родился 2 августа в результате преждевременных родов, причиной которых стал половой акт с Верфелем. Гропиус, которому вскоре после родов был предоставлен отпуск на родину, должен был обнаружить, что он, вероятно, не был отцом ребенка, когда случайно оказался свидетелем телефонного разговора между своей женой и Верфелем. 14 мая 1919 года сын умер от водяного столба. Верфель умер, потому что чувствовал ответственность за преждевременные роды.

Брак между Гропиусом и Альмой Малер был расторгнут 16 октября 1920 года. Долгое время супруги оспаривали опеку над их дочерью Манон. Трезво заявил Гропиус в письме к своей все еще жене, которое он написал ей 18 июля 1919 года:

Хотя отношения между Верфелем и Альмой Малер были уже публично известны в то время, Гропиус взял на себя вину за провал брака. В фарсе, который был подготовлен для театра , он позволил поймать себя с поличным вместе с проституткой в ​​номере отеля, чтобы добиться быстрого развода. Во время визита к дочери в Веймар , где Гропиус возглавлял Баухаус, Альма Малер и юная Марлен Дитрих встретились в октябре 1921 года . Марлен Дитрих, которая здесь училась на скрипачку, организовала эту короткую встречу через мастера Баухауса Лотара Шрейера , который, как и она, жил в гостевом доме в « Haus der Frau von Stein » и куда Альма Малер была приглашена на чай.

Франц Верфель

С 1919 года Альма жила с Верфелем. Отношения с писателем стало достоянием общественности , когда Макс Рейнхардт , а затем директор в Немецком театре в Берлине, пригласил Верфель к прочитать вслух из своей новой трилогии Spiegelmensch в середине апреля 1920 года . Для Верфеля это была большая честь. Альма Малер сопровождала писателя в Берлин и всегда была рядом с ним.

Верфель был на одиннадцать лет моложе своей партнерши и в начале их отношений был известным поэтом - экспрессионистом . Но ему не хватало энергии, чтобы стать писателем великих романов. Он был известен своими живыми отношениями с художественными кругами Вены, с представителями которых он ночами бродил по барам и кафе австрийской столицы. Это изменилось благодаря отношениям с Альмой Малер. Сам Верфель однажды назвал свою возлюбленную и будущую жену «хранительницей огня», которая требовала от него ежедневной нагрузки и заставляла его воплощать в жизнь свои многочисленные творческие идеи, на реализацию которых у него раньше не хватало энергии. Она предоставила ему свой удаленный дом в Брайтенштайне-ам-Земмеринге в качестве рабочего места жительства. Когда Альма Малер уехала, Верфель вернулся к своему прежнему образу жизни и бродил по ночам по Вене с Эрнстом Полаком , Альфредом Полгаром или Робертом Мусилем .

Анна Малер , дочь от первого брака с Густавом Малером , вышла замуж за дирижера Руперта Коллера в возрасте семнадцати лет , но покинула его несколько месяцев спустя. В 1922 году она начала отношения с композитором Эрнстом Кренеком , который в своих мемуарах Im Atem der Zeit рисует критическую картину Альмы Малер.

Кренек впервые встретила некогда знаменитую венскую красавицу, когда ей было за сорок. Он описал Альму Малер как несколько тучный «великолепно оснащенный боевой корабль» и написал: «Она привыкла носить длинные развевающиеся мантии, чтобы не показывать ноги, которые, возможно, были менее примечательной деталью ее телосложения. Ее стиль напоминал «Брюнхильду» Вагнера, перенесенную в атмосферу летучей мыши ».

С другой стороны, Кренек был впечатлен ее неиссякаемой и явно нерушимой жизненной силой. Он обнаружил, что еда и питье являются основными элементами их подхода к привязанию людей к себе. Он редко встречал ее без того, чтобы ему подавали «изысканные, сложные и явно дорогие блюда и, прежде всего, много крепких напитков». С другой стороны, его раздражала сексуально заряженная атмосфера в доме Малера-Верфеля: «Секс был главной темой разговоров, и в основном сексуальные привычки друзей и врагов шумно анализировались, распространение мировой революции».

Сбор средств

В начале 1920-х годов Альма Малер приобрела третью резиденцию в дополнение к квартире на Элизабетштрассе в Вене и дому на Земмеринге . Это было небольшое двухэтажное палаццо недалеко от церкви Фрари в Венеции . Однако от состояния Густава Малера почти ничего не осталось, поскольку в 1914 году она вложила большую часть его в облигации . Остальное было съедено инфляцией в 1920-х годах. Поскольку в эти годы симфонии Малера исполнялись лишь изредка, гонорары также были низкими. Пышный образ жизни, который она вела в начале 1920-х годов, нельзя было финансировать за счет этого.

Чтобы собрать деньги, Альма Малер поручила своему зятю Эрнсту Кренеку , среди прочего , транскрибировать фрагмент 10-й симфонии Густава Малера в законченное произведение. Кренек отказался от этого из-за своего уважения к творчеству Малера, но отредактировал почти полные части Adagio и Purgatorio , премьера которых состоялась 12 октября 1924 года под руководством Франца Шалка в Венской государственной опере. Друг Альмы Виллем Менгельберг исполнил эти фрагменты симфонии в Амстердаме и Нью-Йорке , а Альма Малер поставила перед собой задачу получать соответствующие гонорары в долларах США.

Одновременно с премьерой в Вене у Альмы Малер был сборник писем Малера, отредактированный ею под редакцией недавно основанного Пола Жолнаи Верлага , с семьей владельца которого она дружила, а также опубликовано факсимиле 10-й симфонии. Последний по сей день снова и снова подвергается критике. Малер работал над симфонией на смертном одре, и в нотах есть множество очень личных нот, которые, среди прочего, также отражают его отчаяние по поводу романа его жены с Гропиусом («Живи для тебя, умри за тебя! Альмши!»). Помимо Кренека, посмертную публикацию по этой причине также посоветовал Бруно Вальтер Альма Малер .

Параллельно с публикацией писем Малера Альма Малер также издала свои собственные сочинения. Пять из ее до сих пор не публиковавшихся песен были опубликованы австрийским издательством Weinberger, а в Universal Edition вышли « Четыре песни», уже опубликованные в 1915 году при поддержке Густава Малера, во втором, хотя и небольшом, издании.

Однако Франц Верфель был переведен в дом Малер-Верфелей в качестве высокопоставленного работника. Его трагедия « Швайгер» , опубликованная в 1923 году, была отвергнута критиками, и друзья Верфеля, такие как Франц Кафка , также были против пьесы. Но и премьера в Праге, и немецкая премьера в Штутгарте имели большой успех у публики. В апреле 1924 года первый роман Werfels был опубликован Zsolnay Verlag и установил его известность как романист. Верди - роман оперы был продан 20 000 раз за несколько месяцев. Альма Малер оказала Верфелю значительную поддержку в его работе и критически следила за его работой. Как критически прокомментировал временный зять Альмы Малер Эрнст Кренек, ей было ясно, что на романе можно заработать больше денег, чем на стихах, драмах и романах, которые Верфель опубликовал до сих пор:

Эти усилия по сбору средств быстро увенчались успехом. Уже в 1925 году она смогла оказать финансовую поддержку Альбану Бергу, выпустив его оперу « Воццек» . Альбан Берг из благодарности посвятил ей эту оперу.

В 1926 году Верфель был удостоен премии Grillparzer от Австрийской академии наук, и Макс Рейнхардт с большим успехом исполнил свою пьесу « Хуарес и Максимилиан» в Немецком театре в Берлине. В 1929 году, когда Альма Малер, наконец, уступила настоянию Верфеля и вышла за него замуж 6 июля, Верфель был признанным писателем, одним из наиболее читаемых на немецком языке.

Радикализация

Альма Малер и Франц Верфель поженились в 1929 году, хотя в 20-е годы в их отношениях неоднократно случались серьезные кризисы. Альма Малер уже записала в своем дневнике 22 января 1924 года:

Такие дневниковые записи не являются типичными для эмоционального дисбаланса Альмы Малер и через несколько дней могут потерять то значение, которое они предполагают. Оливер Хилмес подозревает, что брак также был реакцией Альмы Малер на ее возраст и физический упадок, о чем она также несколько раз упоминает в своих дневниках. Она не жила одна с тех пор, как была молода, и, возможно, волновалась, что больше не найдет подходящего партнера. Однако типичным для периода брака и вплоть до эмиграции в 1938 году является постепенное расставание двух партнеров. Они оба долгое время проводили врозь. Прежде всего, Альма Малер избегала встречи с семьей Верфеля, путешествуя одна в Венецию, а Франц Верфель проводил много времени в доме на Земмеринге или в Санта-Маргерита-Лигуре в провинции Генуя , живя там в отеле, работая над своими романами. продолжайте работать. Однако, возможно, это также способствовало тому, что Франц Верфель не чувствовал себя как дома в помпезной вилле, которую Альма Малер приобрела в фешенебельном районе Вены Хоэ-Варте в 1931 году . Разные политические взгляды также способствовали увеличению разрыва между двумя партнерами.

В атмосфере растущей политической радикализации антисемитизм, который всегда существовал в Альме Малер, продолжал расти. Она поставила условие, что Верфель должен покинуть еврейскую религиозную общину до свадьбы. Верфель последовал этой просьбе, но несколько месяцев спустя, а именно 5 ноября 1929 года, обратился обратно в иудаизм без ведома Альмы. Элиас Канетти , который позже получил Нобелевскую премию по литературе и который был поклонником дочери Малера Анны, также рассказывает в своей автобиографии Das Augenspiel, как сам Альма Малер презрительно назвал Густава Малера «маленьким евреем». Альма Малер положительно относилась к немецким национал-социалистам . Она воспринимала политические споры не как борьбу между политическими идеологиями, а как споры между евреями и христианами. Даже во время гражданской войны в Австрии после того, как Энгельберт Дольфус ликвидировал парламент в 1934 году, она явно была на стороне австрофашистов . Гражданская война в Испании была еще одна точка раздора между супругами. Альма Малер-Верфель встала на сторону франкистов , а Франц Верфель - на сторону республиканцев.

С начала 1930-х годов венскую виллу все чаще посещают гости, которые соответствовали политическому направлению Альмы Малер-Верфель. Помимо Курта фон Шушнига , город часто посещали бывший федеральный канцлер Рудольф Рамек и глава австрийских военных архивов Эдмунд Глез фон Хорстенау . Тесная дружба, сложившаяся между австрийским политиком Антоном Ринтеленом и Альмой Малер-Верфель в начале 1930-х годов, была непонятна Францу Верфелю, отстаивавшему идею коммунизма в 1918 году . Кроме того, в ее дом часто приходили известные представители церкви, такие как соборный органист Карл Йозеф Вальтер и советник церковной музыки Франц Андреас Вайсенбек . Пятидесятилетний мужчина влюбился в 37-летнего профессора теологии и религиозного священника Йоханнеса Холнштайнера , духовника Шушнига, который видел в Гитлере своего рода нового Лютера , и у них двоих был роман. Чтобы избежать раскрытия связи, Альма Малер-Верфель даже сняла небольшую квартиру, чтобы она могла встретиться с ним как можно более неоткрытой. Франц Верфель узнал об этом, когда его книги были сожжены в Германии в ходе кампании против антигерманского духа по приказу Йозефа Геббельса .

В 1935 году в возрасте 18 лет Манон Гропиус, дочь Альмы Малер-Верфель и Вальтера Гропиуса, умерла от полиомиелита . Альма Малер-Верфель приписывала грацию и красоту молодой девушки, за которую также ручались другие современники, тому факту, что она была единственной, кто зачал этого ребенка от « арийца ». Позже Клэр Голл презрительно назвала других своих детей «полукровками». Похороны молодой Манон Гропиус стали крупным светским событием в Вене. Иоганнес Холнштайнер, любовник его матери, произнес похоронную речь, в которой говорил о смерти ангела. Альбан Берг посвятил ей свой концерт для скрипки с оркестром , который назвал « Памяти ангела» . Людвиг Карпат написал в своем « Некрологе» в Wiener Sonn- und Mondags-Zeitung о чудесном создании чистоты и целомудрия чувств.

Политическую позицию Верфеля в эти годы иногда трудно интерпретировать. Политическая наивность, личные обязательства и влияние его жены могли сыграть свою роль, когда писатель, долгое время находившийся под запретом национал-социалистов в Германии, отправился на экскурсии с парой Шушнигов и его женой на лимузине, предоставленном Бенито Муссолини в 1935 году . Когда в 1935 году жена Курта фон Шушнига погибла в автокатастрофе, Верфель написал ей некролог, в котором описал Шушнига как необыкновенную личность.

прокомментировал это в газете Arbeiter-Zeitung, издаваемой в Брно .

В отличие от национал-социалистической Германии, евреи в то время не были исключены из общественной жизни. Австрийское корпоративное государство при правительстве Шушнига было антисемитским с 1937 года, но, в отличие от нацистской Германии, оно было терпимым и космополитичным. 25-летие со дня смерти Густава Малера отмечалось с 26 апреля по 24 мая 1936 года, когда Венский филармонический оркестр и Венский симфонический оркестр исполнили ряд его произведений, а Бруно Вальтер, как и Малер, тоже еврей, дирижировал. Альма Малер-Верфель была приглашена на мероприятия, которые, согласно буклету программы, проходили под патронатом федерального канцлера доктора Ф. Курт v. Шушниг имело место, также в дипломатический корпус в Голландии , Швеции , Бельгии , Польши , Венгрии и Франции . В 1937 году Франц Верфель был награжден «Австрийским крестом за заслуги перед искусством и наукой».

эмиграция

Вилла на Hohe Warte, в которой умерла Манон Гропиус, все больше воспринималась Альмой Малер-Верфель как дом несчастья. Франц Верфель редко жил здесь и предпочитал - возможно, также из-за большого употребления алкоголя своей женой - работать в гостиничных номерах за пределами Вены. Поэтому Альма Малер хотела сдать виллу в аренду. 12 июня 1937 года она устроила последний прощальный прием на вилле с 20 комнатами, на которой снова присутствовала большая часть венского общества и, прежде всего, многие деятели культуры. Среди гостей были, помимо Бруно Вальтера и первого возлюбленного Альмы, Александра фон Землинского, такие художники, как Ида Роланд , Карл Цукмайер , Эгон Веллеш , Одон фон Хорват , Зигфрид Требич , Арнольд Розе , Карл Шёнхерр и Франц Теодор Чокор .

Хотя отношения между Францем Верфелем и Альмой Малер-Верфель еще не восстановились, 29 декабря 1937 года они отправились в поездку, которая привела их сначала в Милан, а затем через Неаполь на остров Капри . Там они узнали, что федеральный канцлер Курт фон Шушниг подписал так называемое Берхтесгаденское соглашение с нацистской Германией 12 февраля 1938 года , что - для пары, вероятно, еще не полностью предсказуемой в то время - ознаменовало конец Австрии как независимого государства. В конце февраля Альма Малер-Верфель вернулась в Вену, одна и инкогнито, где она закрыла все банковские счета и распорядилась контрабандой денег в Швейцарию в денежном поясе через давнюю наперсницу Иду Гебауэр . 12 марта 1938 года, в день, когда так называемый аншлюс был завершен для Германского рейха, она попрощалась с матерью и поехала со своей дочерью, поскольку « полуеврею теперь угрожали», через Прагу и Будапешт после Милана. где их ждал Франц Верфель.

Напряженность между двумя супругами продолжалась. В своем дневнике Альма Малер-Верфель написала о двух людях, которые после двадцати лет совместной жизни говорили на двух разных языках и чье «расовое отчуждение» не могло быть преодолено. Она нашла беспокойство Верфеля за свою семью преувеличенным. Тем не менее, они оба поселились вместе в южной французской рыбацкой деревне Санари-сюр-Мер недалеко от Марселя , где другие немецкие эмигранты, такие как Томас и Генрих Манн , Лион Фейхтвангеры , Бертольд Брехт , Людвиг Маркузе , Франц Хессель и Эрнст Блох. Временно пробыл до 1940 г. По крайней мере , в данный момент время, Альма Малер-Верфель рассматривает развод с Верфель и спросил о Рейхе Пропаганда бюро , чтобы показать , была ли она приветствовать в Австрии. Почему она в конечном итоге решила последовать за своим мужем в изгнание в Соединенных Штатах, больше не может быть понято. Ее биограф Хильмес подозревает страх одиночества почти 60-летних, потому что ее последний любовник Йоханнес Холнштайнер, которого нацисты отправили в концлагерь Дахау как сторонник правительства Шушнига в марте 1938 года, не был альтернативой. .

Эмиграция в США была очень сложной. Когда они покинули Санари-сюр-Мер в июне 1940 года, вермахт уже занял Париж. У пары Малер-Верфель не было визы для поездки в Соединенные Штаты, и, среди прочего , им пришлось ждать пять недель в месте паломничества Лурд, чтобы получить разрешение на поездку в Марсель. В Марселе они встретили Генриха Манна, его жену Нелли и его племянника Голо Манна , с которыми они оставались до прибытия в Соединенные Штаты. Именно благодаря американскому журналисту и квакеру Вариану Фраю им удалось покинуть страну . Фрай был членом Комитета по чрезвычайным ситуациям , который в основном поддерживал интеллектуалов в их побеге из Франции. Он отвел группу из пяти человек к франко-испанской границе. Там они должны были пересечь горный хребет пешком, что довело почти 70-летнего Генриха Манна и полноватого Франца Верфеля до предела своих возможностей.

Карл Цукмайер написал другу после того, как узнал подробности побега. В Барселоне Фрай организовал билеты на самолет в Лиссабон , откуда они отправились на греческом океанском лайнере Nea Hellas в Нью-Йорк. Они прибыли туда 13 октября 1940 года.

Изгнание в Калифорнии

Супруги Малер-Верфель поселились в Лос-Анджелесе , где проживали многочисленные немецкие и австрийские эмигранты. Помимо Томаса Манна, Макса Рейнхардта, Альфреда Дёблина , Арнольда Шёнберга и Эриха Вольфганга Корнгольда , здесь жил Фридрих Торберг и другие , которые в течение следующих нескольких лет установили особенно тесные отношения как с Францем Верфелем, так и с Альмой Малер-Верфель.

Их финансовых средств было достаточно, чтобы сначала поселиться в жилом районе над городом и нанять прислугу, которая также выполняла функции камердинера Верфеля, а также шофера и садовника. Как и в Европе, многие деятели культуры часто бывали в своих домах в Лос-Анджелесе. В частности, постоянными гостями были Томас Манн и его жена Катя . В это время Верфель интенсивно работал над своим романом о Бернадетт Субиру . Альбрехт Йозеф поддержал его как секретаря , который рассказал об опыте, характерном для сосуществования Верфеля и Альмы Малер-Верфель:

Роман Верфеля « Песня Бернадетт о Бернадетт Субиру», основанный на клятве , стал бестселлером в США, и за несколько месяцев было продано 400 000 экземпляров. Компания Twentieth Century Fox приобрела права на экранизацию . Обзоры публиковались в многочисленных газетах США, а радиоинтервью с Верфелем транслировались по всей стране.

Улучшение их финансового положения, которое шло рука об руку с их литературным успехом, позволило паре приобрести более комфортабельную виллу в Беверли-Хиллз . Однако Верфель удалился в Санта-Барбару, чтобы писать . Оливер Хилмес подозревает, что только это пространственное разделение позволило паре снова и снова находить друг друга, несмотря на серьезные разногласия, и поддерживать их отношения стабильными более 25 лет.

Недалеко от новой виллы жил не только Фридрих Торберг , но и Эрнст Дойч , друг детства Верфельсов, четы Шенбергов и Фейхтвангеров. Эрих Мария Ремарк стал новым собутыльником Альмы Малер-Верфель, который после первой вечеринки подарил ей бутылку русской водки, обернутую огромным букетом.

В ночь на 13 сентября 1943 года Франц Верфель перенес серьезный сердечный приступ, от которого он медленно выздоравливал в первой половине 1944 года. В окружение пары теперь также входил личный врач, нанятый Альмой Малер-Верфель. Летом 1945 года Верфель только что закончил свой утопический роман « Звезда нерожденного» , но его здоровье снова ухудшилось. 26 августа 1945 года он умер от очередного серьезного сердечного приступа. На похоронах 29 августа музыкальное оформление взяли на себя Бруно Вальтер и певица Лотте Леманн . Сама Альма Малер-Верфель на похоронах не присутствовала. Похоронную речь произнес отец Георг Моениус , с которым Верфель обсуждал богословские вопросы во время работы над «Песней о Бернадетте» . В своей речи он обсудил обряды крещения католической церкви, что привело к предположению, что Альма Малер-Верфель совершила экстренное крещение Верфель, когда нашла своего умирающего мужа. Верфель в целом выражал симпатию к католической вере, но несколько раз исповедовал иудаизм и, среди прочего, заявил в письме архиепископу Нового Орлеана в 1942 году, что ввиду преследований евреев он не хотел: « вывести меня из рядов преследуемых в этот час, чтобы я ускользнул ».

Великая вдова

Как La grande veuve , как великая вдова Густава Малера и Франца Верфельса, Томас Манн в последующие годы называл Альму Малер-Верфель. Суждение Клэр Голл о вдове, которая, по мнению Голля, после смерти Верфеля бросила взгляд на Бруно Вальтера, было более злонамеренным. Она сравнила Альму Малер, чей характер не победила ее любовь к шампанскому и Бенедиктине , с разрастающейся Германией и написала о ней:

Альма Малер-Верфель снова ненадолго посетила свой старый родной город Вену в 1947 году. Ее мать умерла осенью 1938 года; ее отчим Карл Молл, ее сводная сестра Мария и ее муж Ричард Эберсталлер , президент ÖFB в 1926–1938 годах , которые оба были давними членами НСДАП , покончили жизнь самоубийством в апреле 1945 года. Во время своего визита она в основном занималась решением имущественных вопросов. Она была вовлечена в судебные споры с австрийским государством из- за картины Эдварда Мунка « Летняя ночь на пляже» , которую Вальтер Гропиус однажды подарил ей по случаю рождения дочери и которую Карл Молл эмигрировал в США в апреле 1940 г. Альма Малер-Верфель сегодня Österreichische Galerie Belvedere . Альма Малер-Верфель проиграла дело, потому что не могла достоверно доказать, что ее отчим сделал это без ее согласия. Вырученные от продажи картины средства были также использованы для проведения необходимого ремонта ее дома на Земмеринге. Для Молла не было никакого личного обогащения. До 1960-х годов она пыталась опубликовать снимок и снова отказывалась ступать на австрийскую землю. Тот факт, что Альма Малер-Верфель пыталась через своего зятя продать рукописную партитуру Брукнера первых трех частей его 3-й симфонии нацистам в конце 1930-х годов, также обсуждался на судебном заседании . Картина была возвращена внучке Альмы Марине Фистулари-Малер только 9 мая 2007 года.

В день своего семидесятилетия Альма Малер-Верфель получила необычный подарок, который также свидетельствует о том, насколько тесно она была связана с культурной жизнью. Несколько друзей написали знакомым и друзьям Альмы Малер-Верфель за несколько месяцев до дня рождения и попросили их нарисовать по листу бумаги для каждого. Среди 77 доброжелателей, которые передали свои поздравления таким образом, были ее бывший муж Вальтер Гропиус , Оскар Кокошка , Генрих и Томас Манн , Карл Цукмайер , Франц Теодор Чокор , Лион Фейхтвангер , Фриц фон Унру , Вилли Хаас , Бенджамин Бриттен , ее бывший сын. зятья Эрнст Кренек , Дариус Мийо , Игорь Стравинский , Эрнст Тох , дирижеры Эрих Клейбер , Юджин Орманди , Фриц Стидри , Леопольд Стокский и бывший канцлер Австрии Курт фон Шушниг . Арнольд Шенберг , которого не пригласили участвовать в написании книги из-за предыдущей ссоры с Альмой Малер-Верфель, посвятил ей день рождения канон с текстом:

Автобиография Моя жизнь

В 1951 году Альма Малер-Верфель переехала в Нью-Йорк, где она купила четыре небольших кондоминиума в доме в Верхнем Ист-Сайде. Сама она жила на третьем этаже и использовала одну квартиру как гостиную, а вторую как спальню. Две квартиры на верхнем этаже использовались Августом Гессом, бывшим камердинером Верфельсом, и ее гостями. Долгое время она работала над автобиографией на основе своих дневников. Как писатель-призрак , она сначала поддержала Поля Фришауэра , с которым она уже поссорилась в 1947 году, когда он жаловался на ее многочисленные антисемитские оскорбления. Она работала с Э.Б. Эштоном в 1950-х годах . Он тоже видел необходимость подвергать их дневники цензуре из-за их антисемитских заявлений и многочисленных нападений на людей, которые были еще живы. В 1958 году книга « И мост - любовь» вышла на английском языке .

Реакция на это английское издание была сдержанной. В частности, Уолтер Гропиус обиделся на изображение их ранней любви и брака. Реакция других друзей и знакомых, таких как Пол Жолнаи , ясно дала понять Альме Малер-Верфель, что немецкоязычное издание, которое уже рассматривалось, должно быть соответствующим образом изменено. Вилли Хаасу было поручено подготовить версию для немецкоязычного рынка и дополнительно сгладить исходный текст. Ее предыдущие авторы-призраки уже предлагали ей удалить свои расовые высказывания. Только реакция на английское издание заставила их переосмыслить:

- написал Вилли Хаас.

Немецкое издание Mein Leben не нашло ожидаемого положительного приема. Книгу считали «скользкой», двусмысленной, противоречивой и эгоцентричной манерой изложения привлекали карикатуры. Давние товарищи, такие как Карл Цукмайер и Томас Манн, уже отказались от нее после того, как была опубликована английская версия. Цукмайер писал после ее смерти:

Вердикт ее биографа Астрид Зеле также резок:

Венский писатель и критик Ганс Вейгель пародировал книгу в своем тексте «Виа Малер», в котором он предполагал отношения Альмы с Бисмарком, Хемингуэем, Гауптманом, Пикассо, Чаплином, Эйфелем и Стравинским. Кульминацией сатиры является отрывок о Тони Зайлере :

смерть

Альма Малер-Верфель умерла 11 декабря 1964 года в возрасте 85 лет в своей нью-йоркской квартире. На первом отпевания два дня спустя, Сома Моргенштерн дала в похоронную речи . Малер-Верфель похоронили только 8 февраля 1965 года в Вене на кладбище Гринцинг в уже существующей могиле (группа 6, ряд 6, номер 7) ее дочери Манон Гропиус, умершей в 1935 году. Могила , посвященная ее честь не далека от ее первого мужа.

Некрологи, появившиеся после ее смерти, в основном были связаны с ее браками и любовными связями под впечатлением от ее автобиографии. Смесь влечения, восхищения и неприязни, которую она вызывала у многих, также выражена в стихотворении, которое автор песен и сатирик Том Лерер написал и опубликовал спонтанно после ее смерти.

Некролог Фридриха Торберга Альме Малер-Верфель, появившийся в 1964 году, более понятно объясняет, почему так много деятелей культуры были очарованы этой женщиной:

Прием песен Альмы Шиндлер-Малер

Из всего их творчества известно всего семнадцать песен: из примерно «сотни песен», упомянутых в разных случаях, четырнадцать были напечатаны различными издателями в период с 1911 по 2000 год. К ним относятся 5 песен, опубликованных в январе 1911 года , написанных между 1899 и 1901 годами и отредактированных Густавом Малером в 1910 году:

• Тихий город , текст Ричарда Демеля
• В саду моего отца , текст Отто Эриха Хартлебена
• Мягкая летняя ночь , текст Отто Юлиуса Бирбаума ,
• С тобой дерзко , текст Райнера Марии Рильке
• Я иду среди цветов , текст Генриха Гейне

В июне 1915 года Альма Шиндлер-Малер издала четыре песни , которые она сочинила в 1901 и 1910/1911 годах и которые были частично переработаны вместе с Густавом Малером:

• Свет в ночи , текст Отто Юлиуса Бирбаума
• Лесное блаженство , текст Ричарда Демеля
• Раш , текст Ричарда Демеля
• Песня Harvest , текст Густава Фальке под названием Gesang am Morgen .

В апреле 1924 года Альма Мария Малер опубликовала еще пять своих песен под названием Five Chants с Йозефом Вайнбергером :

• Гимн , текст Новалиса - вероятно, 1910/1911 г.
• Экстаз , текст Отто Юлиуса Бирбаума - сочинено 24 марта 1901 года.
• Знающий , текст Франца Верфеля - составлен в октябре 1915 г.
• Гимн хвалы , текст Ричарда Демеля - сочинен 16 июня 1900 г.
• Гимн ночи , текст Новалиса - вероятно, 1910/1911 гг.

Согласно Кнуду Мартнеру , № 1, «Гимн или гимн» и № 4 « Лобгесанг» были оркестрованы Паулем фон Кленау в 1924 году ; партитуры были обнаружены в 2019 году в поместье Кленау Королевской библиотеки в Копенгагене.

• Первое исполнение трех песнопений с оркестром: 22 сентября 1924 года в Вене (Musikverein). Солистка - Лауренц Хофер, дирижер - Леопольд Райхвайн .
• Дальнейшее исполнение: 17 февраля 1929 г., Wiener Rundfunk. Солист - Антон Мария Топиц, дирижер - Рудольф Нилиус . По этому поводу Альма Малер дала интервью по радио.

В 2000 году были опубликованы две посмертные (ранее утраченные) песни под редакцией Сьюзан М. Филлер, Hildegard Publishing Company, Брин Моур, США:

• Вы знаете мои ночи , текст Лео Грейнера
• Мягко распускается первый цветок , текст Райнера Марии Рильке

В 2018 году Барри Миллингтон опубликовал в Лондоне ( The Wagner Journal ):

• Одинокая прогулка , текст Лео Грейнера

История приема

Альма в произведениях других композиторов

• Adagietto в Малер Симфония № 5 является, по мнению дирижера Менгельберг любовное письмо Альма.
• В 1906 году Густав Малер попытался музыкально изобразить Альму в 6-й симфонии . Алма сообщает об этом следующую информацию: «После того, как он составил первое предложение, Малер спустился из леса и сказал:« Я пытался удержать вас в теме - я не знаю, удалось ли мне. Вы должны смириться с этим ». Это большая, живая тема первой части ».
• 8-я симфония Густава Малера посвящена его жене Альме. Первое исполнение симфонии пришлось на время серьезного семейного кризиса. Малер пытался вернуть свою жену величайшим проявлением любви, включая посвящение 8-й симфонии.
• Брачный кризис 1910 года отражен в 10-й симфонии Густава Малера . В рукописи есть множество интимных записей, подтверждающих, что Малер переживал худший экзистенциальный кризис в своей жизни в то время. Глубоко трогательные восклицания указывают на то, что адресатом этих записей был Алма: «Только ты знаешь, что это значит. Ой! Ой! Ой! Прощай, моя струнная игра! Прощай, прощай. Прощай »(в конце четвертого предложения) -« Живи для тебя! Умереть за вас! Алмщи! »(В конце финала). Позже Альма предоставила эскизы своим гостям в витрине в своей квартире, которую Элиас Канетти жестко назвал «мемориальной часовней».
• Песня Густава Малера « Liebst Du um Schönheit» (1902), место действия стихотворения Рюккерта , является «частным пренебрежением» к Альме.
• Алме посвящены пять песен Александра Землинского , соч.7 , 1899 г. Это также относится к опере Землинского «Карлик» (1922) по сказке Оскара Уайльда « День рождения инфанты» , в которой прекрасная принцесса получает в подарок на день рождения уродливого карлика, который никогда не видел себя в зеркале. . Гном влюбляется в нее и думает, что встретит любовь после того, как принцесса в шутку бросает ему розу. В конце концов, он узнает о злой игре, узнает ее уродство в зеркале - и умирает. Это легко можно рассматривать как пересказ отношений между Альмой и Землиским. Семичленная «Лирическая симфония» Землинского на тексты Рабиндраната Тагора также является отражением его несчастной любви к Альме. Землинский был вдохновлен на создание этой лживой симфонии « Das Lied von der Erde » Густава Малера и отказался от премьеры его произведения вместе с незаконченной 10-й симфонией Малера, что было реакцией Малера на роман Альмы с Вальтером Гропиусом .
• Ганс Пфицнер посвятил свой струнный квартет ре мажор op.13 Альме (1902/03, премьера 1903 в Вене).
• В 1923 году Эрнст Кренек сочинил Орфей и Эвридику , оперу в трех действиях op.21 (премьера в 1926 году), основанную на либретто Оскара Кокошки , где Орфей означает самого Кокошку, Эвридику для Альмы, Психею для ее дочери Анны Малер и Плутон. , бог подземного мира, для Густава Малера.
• Альбан Берг посвятил свою оперу « Воццек» (1915–1921, премьера 1925) Альме из благодарности за разнообразную (в том числе финансовую) поддержку его творчества.
• В память о дочери Альмы Манон Гропиус Альбан Берг в 1935 году написал свой скрипичный концерт и посвятил его «памяти ангела».
• Концерт для скрипки с оркестром ре мажор op.35 от 1945 года Эриха Вольфганга Корнгольда посвящен Альме Малер-Верфель, давней подруге семьи и одной из артисток в изгнании в Калифорнии.
• 31 августа 1949 года Арнольд Шенберг посвятил Альме Малер-Верфель канон из четырех частей к его 70-летию.
• В знак признания долга Густаву Малеру Бенджамин Бриттен посвятил свой ноктюрн, соч. 60 (для тенора, семи инструментов облигато и струнного оркестра) . Его премьера состоялась на Фестивале столетия в Лидсе в том же году, когда он был сделан.
• В 1965 году Том Лерер опубликовал балладу «Альма», сатирический вклад в их насыщенную отношениями жизнь. (см .: Веб-ссылки)

Альма у Оскара Кокошки

• Альма Малер, 1912, холст, масло, Национальный музей современного искусства, Токио

В первые дни их знакомства Кокошка заставил Альму изобразить новую Джоконду и придал ее черты лица Леонардо своей Моне Лизе . На этом портрете Альма увидела себя Лукрецией Борджиа .

• Альма Малер и Оскар Кокошка, 1913 год, уголь и белый мел, Музей Леопольда , Вена
• Двойной портрет Оскара Кокошки и Альмы Малер, 1912/1913, холст, масло, Фольквангский музей , Эссен
• Семь поклонников для Альмы Малер, 1912/1913, тушь и акварель на незагорелой козьей шкуре, Музей искусств и ремесел , Гамбург.

Кокошка описал семь отделений, которые он дал Альме в период с 1912 по 1914 год, как «любовные письма на языке иллюстраций». Первый веер был создан ко дню рождения Альмы Малер в 1912 году. Третий веер проиллюстрировал совместную поездку в Италию в 1913 году и лег в основу более поздней картины «Невеста ветра». Уцелело только шесть отсеков; муж Альмы Вальтер Гропиус бросил одну в огонь из ревности.

• Невеста ветра, 1913, холст, масло, Художественный музей Базеля , Базель

Картина сначала называлась « Тристан и Изольда » - так называлась опера Рихарда Вагнера , сопровождавшая их первую встречу. Когда Кокошка писал картину, австрийский поэт Георг Тракл был рядом с ним почти каждый день и дал картине свое имя: «Огни окружающих вас народов золотые. Сияющая невеста ветра падает с черных скал, опьяненная смертью, синяя волна ледника и колокол в долине яростно ревут: пламя, проклятия и темные игры похоти бушуют в небе окаменевшую голову ».

• Фреска для дома Альмы Малер в Брайтенштейне, 1913 г.

Перед тем, как Альма переехала в свой новый дом в Брайтенштайне-ам-Земмеринг в декабре 1913 года, Кокошка нарисовал фреску шириной четыре метра над камином, как продолжение пламени, и Альмы, как она «показывает на небеса в призрачном свете, пока он стоит в аду. Казалось, что смерть и змеи заросли ». Долгое время считалось, что фреска утеряна, и ее вновь обнаружили только в 1988 году.

• Альма Малер, 1913, мел, Шотландская национальная галерея современного искусства , Эдинбург
• Альма Малер с младенцем и смертью, 1913, мел, коллекция Essl , Клостернойбург

Кокошка показывает Альму с плодом ребенка, намекая на болезненный аборт в октябре 1912 года.

• Альма Малер кружится с недрами Кокошки, 1913 год, мел, коллекция Эссль Клостернойбург

Кокошка иллюстрирует боль, которую Альма причинила ему в результате аборта. Он использует «пытки св. Эразм фон Формио », заменив лебедку на прялку, на которой Альма наматывает кишки, выпирающие из его живота.

• Альма Малер в осаждении поклонников, 1913, литография , Albertina Graphic Collection , Вена

Шесть поклонников (включая композитора Ганса Пфитцнера ) преследуют Альму в священной комнате, и ей, кажется, это нравится.

• Аллос Макар, 1913 г., серия литографий (5 листов)

Из букв имен Альма и Оскар Кокошка сформировал название стихотворения «Аллос Макар» (греч. «Различный счастлив»), которое он проиллюстрировал этим графическим циклом.

• Натюрморт с путто и кроликом, 1914 год

На картине Кокошка изображает разрыв своей любовной связи с Альмой в притче: «Нельзя намеренно препятствовать развитию человеческой жизни из-за беспечности. Это также было вмешательством в мое развитие, что имеет смысл ». С помощью вмешательства, о котором здесь упоминает Кокошка, он обращается к ребенку, которого ждала Альма и которого она сделала аборт в 1914 году.

Эти отношения долгое время определяли жизнь и творчество Оскара Кокошки даже после того, как роман с Альмой Малер закончился. Его драма « Орфей и Эвридика» , которую он завершил в 1918 году, отражает в мифе этой древней истории любви неудачу его любви к Альме Малер. Его поставил на музыку зять Альмы Эрнст Кренек .

Один из самых причудливых анекдотов в истории искусства - это то, что в конце 1918 года Кокошка заставила создательницу кукол Гермине Моос сделать куклу-фетиш в натуральную величину по модели Альмы. Кокошка написал инструкции по использованию кукольного производителя многочисленными буквами, например: «Мне очень любопытна набивка, на моем рисунке я обозначил области, которые важны для меня, ямки и морщины, которые важны для меня, через кожа - об их изобретении и материале. Различные выражения, соответствующие характеру частей тела. Я действительно взволнован - все станет богаче, нежнее, человечнее? »Когда кукла прибыла к Кокошке в Дрезден, разочарование было великий, он тщетно пытался примерить свою возлюбленную в предмете из ткани и древесной шерсти Узнай Альму. Он увековечил «Безмолвную женщину», как теперь называли неудачную копию, в многочисленных рисунках и картинах тушью. Он одел их в дорогие костюмы и нижнее белье из лучших парижских салонов моды и позволил слухам распространиться по своей горничной, что он нанял карету, «чтобы вывозить их на улицу в солнечные дни, и ложу в опере, чтобы их выставить напоказ». Наконец-то Кокошка. сам разрушил этот фетиш, вылив на куклу вино после вечеринки и отрубив ей голову. Это принесло ему визит полиции, так как соседи подумали, что части куклы, лежащие в саду, были трупом .

• Стоящая обнаженная женщина - Альма Малер, 1918

Этот эскиз обнаженной фигуры Альмы Малер в натуральную величину был сделан Кокошкой в ​​качестве шаблона для куклы Альмы для Гермины Моос.

• Кукольный фетиш с кошкой, 1919, Зеленый мел, Музей Соломона Р. Гуггенхайма , Нью-Йорк
• Женщина в голубом, 1919 год

На картине изображена кукла, она была несколько раз переработана и подготовлена ​​примерно в двадцати этюдах.

• Художник с куклой, холст, масло, Neue Nationalgalerie , Берлин
• Автопортрет с куклой, 1920/21 г.

Альма Малер на сцене и в кино

В 1996 году , по случаю Wiener Festwochen, необычной игры Alma - шоу - бизнес ANS Ende от Джошуа Соболя , режиссер Полус Манкер, была премьера в бывшем Санатория Purkersdorf с Сюзи Nicoletti и Вокалек как Алма. Санаторий недалеко от Вены - это здание, построенное архитектором в стиле модерн Йозефом Хоффманном , другом отчима Альмы Карла Молля и архитектором виллы Альмы Малер на Хоэн Варте . Атмосфера здания и возможность для зрителей интерактивно участвовать в театральной постановке жизни Альмы Малер-Верфель в разных залах, как бы в качестве одного из ее современных гостей, принесли в «Полидраму» 140 аншлаговых спектаклей. 1996 и 2001 гг. Спектакль стал культовым и был экранизирован Паулюсом Манкером в 1999 году. Затем последовали новые многоязычные постановки венского перформанса в местах жизни Альмы: 2002 г. в Венеции (Палаццо Зенобио), 2003 г. в Лиссабоне (Convento dos Inglesinhos), 2004 г. в Лос-Анджелесе (Театр Лос-Анджелеса), 2005 г. в замке Петронелл недалеко от Вены. , 2006 г. в Берлине ( Kronprinzenpalais ), 2007 г. в Земмеринге ( Курхаус ) в непосредственной близости от летнего дома Альмы Малер в Брайтенштейне , с 2008 по 2010 г. в Вене ( почта и телеграф kk ), 2009 г. в Иерусалиме (центральная тюрьма Администрации британского мандата) ), 2011 г. в Праге (Palais Martinicky), 2012 г. и снова в Вене в 2013 г., а также в 2014/15 и 2017/18 годах на бывшем оружейном заводе в Винер-Нойштадте . Среди исполнителей Альмы были: Ютта Хоффманн , Дженнифер Минетти , Элеонора Цецше , Карола Ренье , Кристин Остермайер и Милена Вукотич . Июля 7, 2010, выступление состоялось гала в честь 150 - й день рождения Густава Малера. В 2015 году постановке исполнилось 20 лет, 25 августа 2018 года - 500-летие.

В 1974 году английский режиссер Кен Рассел снял фильм « Малер» , в котором Альма Малер сопровождала своего неизлечимо больного мужа Густава Малера в его последнюю поездку в Вену. В воспоминаниях фильм изображает воспоминания и общие переживания, а также соответствующие пересказы Кена Рассела. В 2001 году еще один фильм о жизни Альмы Малер-Верфель снял австралийский режиссер Брюс Бересфорд (с Сарой Винтер в главной роли). Название совместной англо-немецко-австрийской постановки Die Windsbraut ( Невеста ветра ) - это название картины, которую Оскар Кокошка написал в 1913 году во время его отношений с Альмой Малер (см. Выше). В экранизации трехчастной пьесы Alma по Полусу Манкера (1997/98), Алма Малер был сыгран в разном возрасте по Суси Nicoletti , Вокальки , Николь Ансари и Памеле Кнаак . В Mahler auf der Couch (2010) Перси Адлон и Феликс Адлон подробно описали брак Альмы и Густава Малера, их семейный кризис и связанную с ним встречу между Малером и Зигмундом Фрейдом (с Барбарой Романер в роли Альмы Малер). Среди прочих появилась фигура Альмы Малер. Кроме того, в таких фильмах, как Die Маннс - А романа века по Генрих Брелоер (2001, играет Карола Ренье), войны Вариана (2001, Линн Редгрейв ) и Erloschene Zeiten по Кшиштоф Занусси (1987, Элизабет Триссенар ).

В 1994 году австрийский писатель Александр Виднер написал пьесу « Дихтер, Флухт и Альма». Горный кусок. , премьера которого состоялась в Райхенау с Аннемари Дюрингер в роли Альмы Малер. В 1999 году в театре Teatar & TD в Загребе состоялась премьера хорватского произведения Майи Грегл и Ивицы Бобан « Алма Малер ». Американец Мартин Червин († 1993 г.) написал шоу для одной женщины « Сама, Альма Малер» . Американец Гэри Керн написал «Безумного Кокошку» в 1986 году , французская Франсуаза Лаланд написала монолог « Альма Малер» , премьера которого состоялась в 1987 году в Театре Шеваль Фу в Авиньоне. В 2005 году израильский Ади Эцион написал «концертную драму» Альма Малер - Воспоминания музы . В 2006 году австралийка Венди Беккет создала коллаж из истории Альмы с музыкой Густава Малера в фильме « За любовь к Альме Малер». Произведение Генри Швей « Кокошка: история любви» было написано в Вашингтонском университете в Сент-Луисе в 2006 году . В 2014 году Штеффи Бёттгер рассмотрела жизнь Альмы с точки зрения ее давней домашней прислуги и наперсницы, Иды Гебауэр, в камерной пьесе «Alma's Liebestod». Спорный биограф Альмы Берндт В. Весслинг написал одноактную пьесу об Альме Малер-Верфель, Die Windsbraut , которая до сих пор не была поставлена.

В 1998 году в танцевальном театре Ландестеатра Тиролера был поставлен балет « Альма - поиск себя» . (Хореография: Мария Луиза Яска). В 2005 году отношения Альмы с Оскаром Кокошкой стали предметом балета Die Windsbraut , премьера которого состоялась в театре в Крефельде (хореография: Хайдрун Шварц), на музыку Густава Малера , Жана Сибелиуса , Рихарда Вагнера , Арама Чачатуряна и Ури Кейна . Энтони Тейлор написал балет « Альма, моя душа» на музыку 10-й симфонии Малера, исполнение которой запланировано на март 2011 года в Театре Кобленца . В 2011 году в Гамбурге состоялась премьера балета «Чистилище» Джона Ноймайера, который под музыку 10-й симфонии Малера содержит треугольный рассказ «Альма / Малер / Гропиус» 1910 года, а также собственные песни Альмы Малер. В 2012 году Mahlermania от тела и танца театра Нико и Навигаторы Премьера в Немецкой оперы в Берлине , в которой Алма изображается как «людоеда, разочарование, пьяница zimtzicke». Балет «Ein Reigen» Эшли Пейдж и Энтони Макдональд был проведен в Вене Фольксопер в 2014 году, в котором встреча Альма Малер Густав Малер, ее роман с кукольными фетиша отдельных сцен Оскар Кокошка и Кокошка в (с музыкой Корнгольд , Александр Землинский и Густав Малер). В 2016 году в Уолнат-Крик (Калифорния) была исполнена опера Марка Альбургера «Альма Мария Шиндлер Малер Гропиус Верфель» - опера с участием трех мужей и нескольких влюбленных (всем известных) op.232 .

В 1999 году Анн-Катрин Клатт и Ютта Шуберт создали отмеченный множеством наград проект кукольного театра « Мона Альма» - немая любительница видения идеальной женщины Оскара Кокошки. В 2005 году на фестивале «Равиния» в Чикаго был выпущен мюзикл « Кукла» (музыка: Скотт Франкель, текст: Майкл Кори), в котором также говорится об отношениях Кокошки с Альмой Малер и куклой Альмы. Мюзикл Alma und das Genie ( Том ван Хасселт ), спектакль для двух человек, премьера которого состоялась в феврале 2015 года в Theater des Westens , получил приз Немецкого музыкального театра в категории лучших текстов песен .

Американский шансонье Том Лерер посвятил ей свою восхищенную издевательскую песню «Alma» в начале 1960-х годов , в которой он прославлял ревность всех женщин к этому редко достигаемому образцу для подражания в «ловле рыбы» известных мужчин.

Цитаты об Альме Малер-Верфель

Альбрехт Йозеф, зять Альмы (из: «Альма Малер-Верфель, Кокошка, актер Джордж», неопубликованный оригинал рукописи находится в распоряжении и с разрешения Weidle-Verlag Bonn)

литература

Работы Альмы Шиндлер-Малер-Верфель

Автобиографический

• Дневниковые сюиты 1898–1902 гг . Под редакцией Энтони Бомонт и Сюзанна Род-Брейманн, Франкфурт-на-Майне, 1997 г., ISBN 3-596-15220-8 .
• Альма Малер: Густав Малер. Воспоминания и письма. Аллерт де Ланге, Амстердам, 1940 год.
  • Альма Малер: Воспоминания о Густаве Малере . Под редакцией Дональда Митчелла. Ullstein, Франкфурт-на-Майне 1971, ISBN 3-549-17445-4 , NA: as Ullstein-Bücher No. 3526, Франкфурт-на-Майне / Берлин / Вена 1980, ISBN 3-548-03526-4 .
• Альма Малер: И мост - это любовь. В сотрудничестве с Э.Б. Эштоном. Harcourt, Brace & Co., Нью-Йорк, 1958 год.
• Альма Малер: Mein Leben , Fischer Taschenbuch Verlag, Франкфурт-на-Майне, 1963, ISBN 3-596-20545-X .

Письма

• Счастье без отдыха. Письма Густава Малера Альме. Первое полное издание. Под редакцией Анри-Луи де Ла Гранж, Гюнтер Вайс и Кнуд Мартнер. Siedler Verlag, Берлин, 1995 г .; Btb Goldmann, Мюнхен 1997, ISBN 3-88680-577-8 .
• Густав Малер. Письма 1879–1911 гг. Под редакцией Альмы Марии Малер. Вена 1924. Английский перевод Избранные письма Густава Малера , изд. пользователя Knud Martner. Лондон-Бостон 1979.
• Фридрих Торберг : Дорогой друг и Альма. Переписка с Альмой Малер-Верфель . Под редакцией Дэвида Аксманна и Мариетты Торберг. Ланген Мюллер, Мюнхен, 1987, ISBN 3-7844-2157-1 .
• Снова и снова меня будут завлекать активные духи . Письма Альмы Малер-Верфель Альбану Бергу и его жене. Под редакцией Мартины Штайгер. Seifert Verlag, Вена 2008, ISBN 978-3-902406-55-2 (обзор Питера Соммереггера на info-netz-musik ; по состоянию на 11 декабря 2014 г.).
• Я хочу жить до тех пор, пока буду благодарен тебе. Альма Малер - Арнольд Шёнберг . Переписка . Опубликовано Хайде Теннер . Residenz Verlag, Санкт-Пёльтен 2012, ISBN 978-3-7017-3265-4 .

Композиции

Согласно MGG², Vol. 11, 2004. Подробно описано Сюзанной Род-Брейманн вместе с () утерянными композициями в: Композитор Альма Малер-Верфель , стр. 131–146.

• 5 песен , декабрь 1910 г., Венское универсальное издание
• 4 песни , 1915 Венское универсальное издание
• Пять песен , музыкальный издатель Йозеф Вайнбергер, Вена, 1924 г.
• Все песни = новое издание этих 14 песен Герты Блаукопф в Universal Edition, без даты
• Тихий город, гуляю среди цветов . В: Э. Ригер (Ред.): Женщины сочиняют. 25 песен для голоса и фортепиано . Издание Schott Wiesbaden 7810.
• Обнаружил еще три песни, см. Прием песен в этой статье

Вторичная литература

• Мартина Бик : Музыканты вокруг Густава Малера , Берлин / Лейпциг: Hentrich & Hentrich, 2020, стр. 58–64.

• Оливер Хилмес : Бредовая вдова . Siedler, Munich 2004, ISBN 3-88680-797-5 (Хильмес впервые использует оригинальную версию своей автобиографии Альмы Малер-Верфель) / Widow im Wahn . Обзор аудиокниги , прочитанный Паулюсом Манкером . Random House Audio , 2006.
• Сюзанна Роде-Брейманн : композитор Альма Малер-Верфель (= prinzenstraße. Hannoversche Hefte zur Theatergeschichte , двойной буклет 10, 158 страниц), с компакт-диском (с 3 песнями Малера-Верфеля), Государственный театр Нижней Саксонии, Ганновер, 1999 г. , ISBN 3-931266-06-0 .
• Сюзанна Роде-Брейманн: Альма Малер-Верфель. Муза-жена-вдова. CH Beck, Мюнхен 2014, ISBN 978-3-406-66962-0 .
• Сюзанна Роде-Брейманн: статья Альмы Малер-Верфель в MGG 2, Vol. 11, 2004.
• Астрид Зеле: Альма Малер-Верфель . Rowohlt Taschenbuch, Reinbek bei Hamburg 2001, ISBN 3-499-50628-9 (с характеристикой Альмы Малер и подробным рассмотрением переписки Альмы с Фридрихом Торбергом).
• Эрих Ритенауэр: Альма, любовь моя. Личные воспоминания легенды . Амальтея, Вена, 2008. Обзор
• Карен Монсон: Альма Малер-Верфель. Неукротимая муза. Мюнхен 1985, ISBN 3-453-55130-3 .
• Франсуаза Жиру : Альма Малер или искусство быть любимым. Мюнхен 1988, Вена 1990, ISBN 3-552-04114-1 ( Альма Малер, ou l'art d'être aimée. Роберт Лаффон, Париж, 1985. ISBN 2-221-05455-5 ) (Жиру видит в Альме Малер-Верфель ранняя феминистка).
• Кейт Хасте: Страстный дух: жизнь Альмы Малер . Блумсбери, Лондон 2019, ISBN 978-1-4088-7832-3 .
• Сандра Марчл: Альма Малер-Верфель в биографии. Разрушение легенды . Грац, 2009.
• Альма Шиндлер, жена Густава Малера. В: Франсуаза Ксенакис: Фрау Фрейд снова забыта! Кнаур, Мюнхен 1988, ISBN 3-463-40037-5 (вымышленная биография того времени с Густавом Малером).
• Уве Лаугвиц:  Малер-Верфель, Альма, урожденная Шиндлер. В: Новая немецкая биография (NDB). Volume 15, Duncker & Humblot, Berlin 1987, ISBN 3-428-00196-6 , pp. 688 f. ( Оцифрованная версия ).
• Даниэль Состав: Альма Малер-Шиндлер . В: Даниэль Ростер: Великие композиторы-женщины . Insel Verlag, Франкфурт-на-Майне, 1998 г., ISBN 3-458-33816-0 , стр. 267-291 (с подборкой библиографии и дискографии).
• Роберт Шоллум: Песни Альмы Шиндлер-Малер . В: Австрийский музыкальный журнал. Вена, 1979, 8, ISSN  0029-9316 , стр. 544-551.
• Мелани Анселд: MUGi
• Йорг Роткамм: Кто написал песни, изданные под именем Альмы Малер? Неизвестные письма композитора о доработке ее произведений в 1910 г. В: Die Musikforschung 53. Jg., 2000, № 4, с. 432–445.

Густав Малер

• Курт Блаукопф : Густав Малер или Современник будущего . Dtv, Мюнхен 1980, ISBN 3-423-00950-0 .
• Анри-Луи де ла Гранж: Густав Малер . Файар, Париж, 1979–1984 годы. ( 1860–1900 . Париж 1979, 2006, ISBN 2-213-00661-X ; L'âge d'or de Vienne 1900–1907 . Париж, 1983, ISBN 2-213-01281-4 ; Le génie foudroyé 1907–1911) . Париж 1984, ISBN 2-213-01468-X ).
• Анри-Луи де ла Гранж, Гюнтер Вайс, Кнуд Мартнер: Счастье без мира. Письма Густава Малера Альме. Первое полное издание. Зидлер, Берлин, 1995 г., ISBN 3-88680-577-8 .
• Йенс М. Фишер: Густав Малер. Странный наперсник . Жолнай, Вена 2003, ISBN 3-552-05273-9 (с подробным описанием брака между Густавом Малером и Альмой Малер-Верфель).
• Оливер Хилмес: Под прицелом. Политический прием Густава Малера 1919–1945. Исследование связи антисемитизма и критики современности . П. Ланг, Франкфурт-на-Майне, 2003 г., ISBN 3-631-51041-1 .
• Йорг Роткамм: « Сочиняющаяся пара»? Неопубликованная версия так называемой песни урожая (Gesang am Morgen), написанная почерком Густава Малера в свете переписки между Альмой Малер и Вальтером Гропиусом. В: Новости Mahler Research . 72-й том, 2018, стр. 7–34 (английская версия: «Муж и жена, которые являются композиторами?» Неопубликованная песенная версия так называемой «Erntelied» («Gesang am Morgen») в руке Густава. Малера в свете переписки между Альмой Малер и Вальтером Гропиусом. In: News about Mahler Research 72, 2018, pp. 7–34.)

Вальтер Гропиус

• Реджинальд Б. Айзекс: Уолтер Гропиус. Человек и его работа . Ullstein, Франкфурт 1985, ISBN 3-548-27544-3 ; Франкфурт 1986, ISBN 3-548-27548-6 .

Оскар Кокошка

• Оскар Кокошка: Моя жизнь . Брукманн, Мюнхен, 1971.
• Оскар Кокошка: Письма . Клаассен, Дюссельдорф ( 1905–1919 . Дюссельдорф 1984. ISBN 3-546-45580-0 ; 1919–1934 . Дюссельдорф 1985. ISBN 3-546-45582-7 ; 1934–1953 . Дюссельдорф 1986. ISBN 3-546-45584- 3 ; 1953–1976 . Дюссельдорф 1988. ISBN 3-546-45586-X ).
• Альфред Вейдингер: Кокошка и Альма Малер. Документы страстной встречи . Престел, Мюнхен, 1996 г., ISBN 3-7913-1711-3 .

Франц Верфель

• Норберт Абельс: Франц Верфель. С собственными свидетельствами и фотографиями . Rowohlt, Reinbek 2002, ISBN 3-499-50472-3 .
• Лор Б. Фолтин: Франц Верфель . Метцлер, Штутгарт 1972, ISBN 3-476-10115-0 .
• Питер Стефан Юнг : Франц Верфель. История жизни . Фишер, Франкфурт / М. 2001, ISBN 3-596-14975-4 .

Йоханнес Холнштайнер

• Фридрих Бухмайр : священник в салоне Альмы. Путь Йоханнеса Холлнштайнера от элиты корпоративного государства до нацистского библиотекаря . Издательство областной библиотеки, Weitra 2003, ISBN 3-85252-461-X .

Современные свидетели

Альма Малер-Верфель, известная многим европейским деятелям культуры ХХ века, также представлена ​​в многочисленных биографиях:

• Элиас Канетти : Игра в глаза. История жизни 1931–1937 гг. Фишер, Франкфурт-на-Майне 1997, ISBN 3-596-29140-2 .
• Милан Дубрович : незаконно присвоенная история. Венские салоны и литературные кафе . Aufbau-Verlag, Берлин 2001, ISBN 3-7466-1703-0 .
• Клэр Голл : Я никого не прощаю. Литературная хроника скандального использования нашего времени . Дромер Кнаур , Мюнхен 1999, ISBN 3-426-72223-2 .
• Джина Каус : Из Вены в Голливуд. Воспоминания . Зуркамп, Франкфурт-на-Майне 1990, ISBN 3-518-38257-8 .
• Эрнст Кренек : На дыхании времени . Хоффманн и Кампе, Гамбург, 1998 г., ISBN 3-455-11170-X .
• Катя Манн : Мои ненаписанные воспоминания . Фишер, Франкфурт-на-Майне, 2004 г., ISBN 3-596-14673-9 .
• Клаус Манн : Переломный момент. История жизни . Rowohlt, Рейнбек 2006, ISBN 3-499-24409-8 .
• Готфрид Райнхардт : любовник. Воспоминания о сыне Готфриде Рейнхардте о Максе Рейнхардте . Дромер Кнаур , Мюнхен, 1975, ISBN 3-426-00414-3 .
• Вальтер Слезак : Когда собирается следующий лебедь? Пайпер, Мюнхен 1989, ISBN 3-492-10769-9 .
• Бруно Вальтер : Тема с вариациями. Воспоминания и мысли . Фишер, Франкфурт-на-Майне 1988, ISBN 3-10-390502-5 .
• Берта Цукеркандл : Австрия интимная. Воспоминания 1892–1942 гг . Ульштайн, Франкфурт-на-Майне 1988, ISBN 3-548-20985-8 .
• Карл Цукмайер : Как будто это часть меня. Услышь дружбу . Фишер, Франкфурт-на-Майне, 2006 г., ISBN 3-10-034112-0 .

Художественная литература

• Джошуа Соболь : Альма - Шоу-бизнес до конца (Полидрама). Отредактировано Паулюсом Манкером, с неопубликованными фотографиями из частной коллекции Альмы Малер. Вена 1998 (одновременная драма в тридцати картинах, дополненных историческими фотографиями).
• Хильде Бергер : Будь то ненависть, такая любовь. Оскар Кокошка и Альма Малер . Boehlau, Вена 1999, ISBN 3-205-99103-6 ; Aufbau Verlag, Берлин 2010, ISBN 978-3-7466-7078-2 (биографический роман).
• Макс Филлипс: Я беру кого угодно. Страстная жизнь Альмы Малер. Lübbe, Bergisch Gladbach 2002, ISBN 3-404-92182-8 (Оригинал: жена художника. Нью-Йорк 2002. ISBN 0-8050-6670-5 ) (Биографический роман).
• Юля Рабинович : Жаба любит . Deuticke, Вена 2016, ISBN 978-3-552-06311-2 .

Аудио изображения

• Маленький фотограф Сюзанны Аюб Альмы , аудиофайл ORF Vienna и Deutschlandfunk Cologne 2012

веб ссылки

• Оригинальный голос Альмы Малер-Верфель
• Произведения Альмы Малер-Верфель и о ней в каталоге Немецкой национальной библиотеки
• Биография Альмы Малер-Верфель с иллюстрациями
• Мелани Анселд: статья «Альма Малер» . В: MUGI. Музыкальное образование и гендерные исследования: Лексика и мультимедийные презентации , под ред. Беатрикс Борчард и Нина Ноэске, Университет музыки и театра Гамбурга, 2003ff. По состоянию на 17 апреля 2018 г.
• Альма Малер-Верфель. В: ФемБио. Исследование женской биографии (со ссылками и цитатами).
• Песня в формате MP3 на сайте www.alma-mahler.at
• Монстр нашего века - интервью об Альме Малер (англ.)
• Альма - Шоу-бизнес до конца в базе данных Internet Movie (английский)
• Альма Малер Томислав Зая, 2001 в базе данных Internet Movie (на английском языке)
• Заблудшие: Альма Малер - фильм « Муза и роковая женщина » Матильды Хирш, Франция, 2019.
• Песенный портал
• Альма от Тома Учителя

Индивидуальные доказательства

личные данные
ФАМИЛИЯ	Малер-Верфель, Альма
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ИМЕНА	Шиндлер, Альма Мария (девичья фамилия); Малер, Альма (1-й брак); Гропиус, Альма (2-й брак)
КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ	Австрийский композитор
ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ	31 августа 1879 г.
МЕСТО РОЖДЕНИЯ	Вена
ДАТА СМЕРТИ	11 декабря 1964 г.
МЕСТО СМЕРТИ	Нью-Йорк , штат Нью- Йорк