Литература ужасов

Термин « литература ужасов» относится к жанру литературы , объектом которого является описание пугающих и часто сверхъестественных событий. На первый план выходят ужасные мотивы сюжета ( монстры , нежить , демоны , искажения, мучения и т. Д.).

Иллюстрация (1919) Гарри Кларка к преждевременным захоронениям Эдгара Аллана По (1844)

Жанровые определения

Horror литература один из жанров популярной литературы, наряду с романом преступления , в любовный роман , на родине романа , в приключенческом романе , в историческом и биографическом романе научной фантастики и западной литературы. Согласно Словарю литературных терминов и теориям литературных , слово ужас приходит от латинского глагола horrere для повышения своих волос, встряхивания, пожимая прочь, в соответствии с которым страшилка это история , которая шоки или пугает читатель , и , возможно , даже чувство отвращение или ненависть в нем. Согласно словарю , основными темами литературы ужасов являются убийство , самоубийство , пытки , страх , безумие , призраки , вампиры , двойники , суккубы , инкубы , полтергейсты , демонические пакты , дьявольская одержимость , экзорцизм , колдовство , вуду , ликантропия и мрачность. .

Еще один термин для обозначения литературы ужасов, который используется в лексиконе литературы ужасов, - это странная фантастика, что переводится как странная, странная, жуткая или жуткая прозаическая поэзия , которая охватывает весь диапазон и, таким образом, включает больше типов текста, чем термин ужас . История ужасов особенно важна для развития современного рассказа ; Эдгар Аллан По был особенно влиятельным в этой области . Дальнейшее значение он получает благодаря связи с готическим романом (англ. Gothic Novel ), Черным романом , рассказом о привидениях / призраках и триллером .

Литература ужасов исследует пределы того, что люди способны делать или испытывать. Исследуются глубины человеческой души , уровень страха, истерии и безумия, который может вынести человек, освещается темная сторона души . Он имеет дело с адом , который является лишь более или менее универсальным символом крайних состояний, таких как Б. глубокое горе, непреодолимое чувство безвозвратной утраты, острый страх, иррациональные предчувствия или физическая боль. Согласно словарю , эта концепция внутреннего ада возникла в 16 веке, где он рассматривался как часть сознания - как субъективный, внутренний, психологический, личный и индивидуальный источник ужаса и ужаса , как хаос обеспокоенного и измученного. разум.

Эволюция жанра ужасов - это процесс, в котором люди пытаются справиться со страхом смерти, неопределенной загробной жизни, наказания, тьмы, зла, насилия и разрушения. Писатели позднего средневековья посвятили себя, в частности, двум темам - Уби-сунт и Danse Macabre , которые предвосхитили более поздние события. Андреас Ноль также хочет понять историю ужасов как столкновение со смертью в сопроводительном тексте к «Железному савану» . Похожая точка зрения представлена Стивеном Кингом в Danse Macabre и HP Lovecraft в The Literature of Horror : оба видят в литературе ужасов жанр, в котором читатель с его страхами, страхом перед темнотой, смертью, неизвестным и присущим каждому. человек столкнулся с потерей контроля. Эта аргументация заимствована из древней теории драмы . Там аудитория должна испытать психическое очищение ( катарсис ) через сильные эмоции (страх и ужас, позже в Лессинге : страх и жалость) . Это также соответствует аргументации литературного ученого Ганса Майера в книге «Несчастное сознание» : в кратком отступлении от « Ватека» Уильяма Бекфорда Майер отрицает, что « Ватек» - это роман ужасов, поскольку автор не стремится вызвать страх, а скорее холоден и не вовлечен. описывать.

Проблемы с заданиями и сочетания жанров

Современная форма зомби, которая в основном «обязана» своим состоянием научной причине, такой как вирус, и больше не имеет ничего общего с оригинальным зомби из мифологии вуду .

Литературный критик Дуглас Э. Винтер выдвинул тезис о том, что литература ужасов - это вообще не жанр, а скорее о «чувстве»; по крайней мере, последнее утверждение также подтверждается Словарём литературных терминов и литературной теории . По словам Винтера, ни один конкретный автор не может вызывать это чувство у своих читателей, которых обычно называют авторами ужасов, например. Так случилось, например, сегодня со Стивеном Кингом или Томасом Харрисом . Напротив, авторы всех культур и эпох неоднократно затрагивали темы страха и насилия; В качестве примеров он называет Джеймса Джойса , Эрнеста Хемингуэя , Натаниэля Хоторна и Карлоса Фуэнтеса , некоторые из работ которых также являются частью литературы ужасов. Тот факт, что произведения должны быть отнесены к жанру ужасов, только если мотивы, фигуры, настроения и т. Д. Ужасов находятся на переднем плане как таковые, а не связки, ведущие к ним или исходящие из них, говорит против тезиса Винтера . Кроме того, само собой разумеется, что такие темы, как страх и насилие, не предназначены для какого-либо определенного типа авторов. Согласно несостоятельному тезису Винтера, все другие мыслимые жанры, такие как научная фантастика или вестерны, должны быть объявлены недействительными, потому что авторы могут высадить путешественников во времени на Диком Западе - или наоборот: отправить западных героев в будущее - и многое другое. . Если в произведении сбалансированы основные характеристики нескольких жанров, это сочетание таких жанров, как вестерн ужасов, научно-фантастический ужастик, криминал ужасов, приключенческий ужастик или научно-фантастическая комедия ужасов.

Разница между ужасом и научной фантастикой

Провести четкую грань между ужастиком и научной фантастикой в ​​некоторых случаях относительно сложно, поскольку есть много текстов, которые принадлежат обоим жанрам и имеют решающее значение для развития обоих жанров. Обычно элементы научной фантастики являются спусковым крючком для соответствующих ужасов страшилок. Итак, з. Франкенштейна Б. Мэри Шелли часто считают основоположником истории научной фантастики, но бесспорно, что он также принадлежит к жанру ужасов. То же самое касается доктора Джекила и мистера Хайда Стивенсона . В HG Wells смешение обоих жанров достигло апогея, поэтому эти романы часто называют научно-фантастическим ужастиком , научно-фантастическим ужастиком или фантастическим ужастиком ; то же самое можно сказать и о романах Ричарда Мэтисона (« Я - легенда» , «Сжимающийся человек» ) и Л. П. Лавкрафта ( «Цвет из космоса» ). В частности, в современных историях о зомби (например, в « Клетке Стивена Кинга» , в фильмах о зомби Джорджа А. Ромеро и в видеоиграх Resident Evil ) обычно есть научная причина, такая как космическое излучение или вирус; однако рассказы засчитываются исключительно в жанре ужасов, поскольку преобладают аспекты ужасов.

Особенности литературы ужасов

Ужас, ужас и отвращение

По словам Стивена Кинга, в ужасных историях используются три основных типа ужасов, которые при необходимости комбинируются:

1. Ужас: спорадически возникающий страх перед неизвестным, перед тем, что сейчас скрывается за дверью (например, в Die Affenpfote ), довольно удивляет авторов, может использоваться внезапно и часто, но исчезает относительно быстро.
2. Ужас: длительный страх перед чудовищем сначала проявляется медленно, а затем принимает более или менее фиксированную форму, например, монстра (например, во Франкенштейне Шелли ) или невыносимого шума (например, в предательском сердце Поу Даса). ).
3. Отвращение: Прямо ощущаемый страх перед неприятным, чувство отвращения немедленно охватывает читателя или зрителя в случае таких отталкивающих явлений, как черви, паразиты, паутина, слизь, яд, зловоние, гниение, фекалии, внутренности, травмы и т. Д. болезни, уродства, пытки, извращения всех видов и т. д. Открытое (иногда преувеличенное) изображение явных сцен насилия, часто сцен смерти, может вызвать сильное отвращение. Как и в жанрах фильмов « Брызги» и « Гор» , которые следуют традициям парижского Театра Гран-Гиньоля , много крови может течь, в основном через отрубание конечностей (как в фильмах «Пила» или « Чужой» ).

В своем предисловии Лексикон литературы ужасов называет следующие пять характеристик для отнесения истории к литературе ужасов:

1. Сверхъестественное
2. реалистично изображенный ужас (в так называемых « Сказках ужаса» )
3. компоненты психологического ужаса (например, тревожные сны, описания безумия и / или навязчивой идеи )
4. Компоненты фантастических хорроров
5. Гротеск , причудливый, сюрреалистический , черный юмор

Ужасы и социология

По словам Стивена Кинга, ужасные истории (независимо от носителя) всегда очень популярны, но особенно успешны в отрывках продолжительностью около 10 или 20 лет. Б. Вторая мировая война , Великая депрессия или война во Вьетнаме . Социальные страхи людей затем поднимаются в литературе ужасов (или в фильмах ужасов) или также проецируются на них читателем.

Архетипические фигуры

Изображение пиратского духа Говарда Пайла

Сатана в потерянном рае Милтона , гравюра Гюстава Доре

В каждом романе ужасов есть один или несколько «монстров», которые создают ужас истории, хотя «монстр» в большинстве ужасов более образный и может принимать различные формы. В Danse Macabre Стивен Кинг выделяет пять архетипов, на которых основана почти каждая современная история ужасов:

• Оборотень : «темная сторона» человеческого существа приходит к свету и приводит его к ужасающих зверств, психическое изменение идет рука об руку с физическим изменением, а именно превращение в животных форму оборотня. Тем не менее, Кинг также рассматривает маски и маскировку как физические изменения, поэтому он также видит Нормана Бейтса из Психо, который маскируется под свою мать, и убийц Крик , которые прячутся за маской, позаимствованной из Крик Эдварда Мунка , как оборотней. понимать. Короля Роберта Льюиса Стивенсона Странный случай доктора Джекил и мистер Хайд (1886), где Кинг ставит мотивы оборотня и двойника в один ряд.
• Вампир : Король видит каннибализм как основная характеристика вампира , для которого пить кровью является символом, поэтому, согласно этому определению, зомби в основном вампиры. Тот факт, что Джордж А. Ромеро называет роман о вампирах главным источником вдохновения для своих фильмов о зомби с Ричардом Мэтисонсом « Я - легенда», подтверждает этот тезис. У Мэтисона вампирский фон отходит от мифологического и религиозного и получает научную основу с вирусом, который положил начало современной форме зомби, и поэтому роман также считается научной фантастикой . Оригинальная форма, согласно короля Брэма Стокера Дракула .
• Вещь : как вещь , король описывает искусственные существа , созданные на основе научных процессов, таких как Монстры Б. Франкенштейна или динозавры в ДиноПарке Майкла Крайтона , а также другие безымянные существа, в основном внеземные виды, такие как Блоб - ужас без имени (1958) или Существо из другого мира (1951). Первоначальной формой он называет Франкенштейн Мэри Шелли .
• Призрак : призрак умершего , который возвращается из потустороннего мира и вызывает ужас в этом мире, известный , прежде всего , из романов ужасов готической фантастики. В качестве оригинальной формы Кинг называет несколько готических романов: Гораций Уолполс «Замок Отранто» , «Монах» Мэтью Грегори Льюиса и « Мельмот Странник» К.Р. Мэтьюрина .
• Место зла : дом , в котором она преследует , или в которой сам (дурных манифестах дома с привидениями ). Кинг не называет оригинальную форму, но в качестве примеров цитирует « Призраки дома на холме» Ширли Джексон и свой собственный роман « Сияние». В основном дом представляет собой старый замок (замок с привидениями ) или пустой, ветшающий особняк, в котором в основном произошло убийство или аналогичный ужасный инцидент, но современный дом также может стать центром привидений, например Б. Энн Риверс Сиддон « Дом по соседству» или дом, полностью сделанный из стекла и металла, состоящий из 13 призраков .

Словарь литературных терминов и теории Литературных списков, так же , как король, вампир, оборотень и привидение , как персонажи в литературе ужасов, но и добавляет следующие символы в список:

• Дьявол , чья первоначальная форма приходит от в Библии и иудео христианской мифологии и чьи наиболее известных и наиболее важных литературных адаптаций являются Данте Алигьери La Divina Commedia (1321) и Джона Мильтона Потерянный рай (1667).
• Двойником , который представляет сторону зла (сравнимый с ид в Зигмунда Фрейда психоанализ) соответствующего характера. Чудесная история Питера Шлемиля Адельберта фон Хамиссо (1813) названа в качестве оригинальной формы ; ETA Hoffmann Die Elixiere des Teufels (1815), Джеймс Хоггс Частные воспоминания и Признания оправданного грешника (1824), Эдгар также имеют значение для этой литературной литературы. мотив Аллана Поэса Уильям Уилсон (1839), Федор Достоевскис Der Doppelganger (Русский: Двойник , Двойник , 1846), Странная история доктора Роберта Луи Стивенсона. Джекил и мистер Хайд (1886) и Оскар Уайльд « Портрет Дориана Грея» (1891).
• Паразитное существо , которое питается тело и / или дух персонажа, например, Брон или суккуб , в результате чего такие демоны перекрываются с фигурой вампира, так как Lamias , в частности , также считаются вампирами.

Обзор и развитие жанра

Происхождение

Иллюстрация (около 1882) от Фердинанда Барта к Гёте баллада Ученик чародея (1797)

Предмет сверхъестественного в самом широком смысле можно найти в европейской литературе, по крайней мере, со времен средневековых романтических и мистических игр. Он проявляется в чистом виде, то есть как исключительное представление пугающих и сверхъестественных обстоятельств, но сначала в английском романтизме.

Латинский роман « Метаморфозы» (также: Золотой осел в оригинальных « Метаморфозах» или Asinus aureus ) Апулея часто рассматривается как первая история ужасов . Однако элементы сверхъестественного или ужаса уже можно найти в « Одиссее» Гомера (около 8 века до нашей эры) и в библейских рассказах об Иове и царе Сауле, содержащихся в Ветхом Завете . Элементы ужаса появляются позже в Сенека , в Вергилии Энеиде (29-19 до н.э.), в Лукана Pharsalia (61-65), в Стациях , в Силия Италика , в Валериусоме Флакке , в Лукиане , в Петронии " Сатирикон , а также в эпос о Гильгамеше , в Эдде , исландских сагах, а также в других исландских сагах . Другой известный ранний представитель жанра - древнеанглийский эпос « Беовульф» (написан около 700 г.).

« Божественная комедия» Данте Алигьери (написанная в 1321 году) в некоторых источниках также считается первым рассказом ужасов. В Повести продавца индульгенций в от Джеффри Чосера Кентерберийских рассказов (около 1387) , также может быть расценена как ранняя литература ужасов. Элементы сверхъестественного, часто встречающиеся в ужасных историях, появляются в 17 веке в Шекспировских « Гамлете» (1603) и « Макбете» (1623), а также в « Потерянном рае» Джона Мильтона (1667) и « Трагической истории доктора Фауста» Кристофера Марлоу ( 1604), а затем и в Иоганн Вольфганг Гете Фауст (1808), Кольридж «ы эпос изморозь древнего Mariner (1798), Фридриха Шиллера новым фрагментом Der Geisterseher (1787) и Новалиса » Hymnen штампа Nacht (1800 ). Баллада Гете vom Erlkönig (1782 г.), « Певица Антонелла» (1795 г.), «Коринфская невеста» (1797 г.) и «Ученик чародея» (1797 г.) уже относились к контексту английского романтизма .

Кроме того, большинство из волшебных сказок , собранных с помощью Якоба и Вильгельма Гримм под названием Детский и бытовые сказки и опубликованных в 1812-1815, в том числе Гензель и Гретель или Красная Шапочка и франкоязычной сказка Маленькая Thumb (в оригинальный Le Petit Poucet ), следует рассматривать как ранние страшилки.

Иллюстрация (1831) Теодора фон Холста к Франкенштейну Шелли (1818)

Готический роман: Роман ужасов

Литература конца 18 века в Англии отреагировала на идеалы Просвещения предшествующего периода и имела дело со сверхъестественным и ужасающим, что первоначально способствовало появлению Поэзии кладбища , которая имеет дело с черепами и гробами, эпитафиями и червями (на немецком языке : черепа и гробы, надгробные надписи и черви ) (пример - Элегия Томаса Грея, написанная в деревенском церковном дворе ), а затем готический роман или готический роман на немецком языке: готический роман вел. Эти романы создают свою зловещую атмосферу через мрачные пейзажи, подземные хранилища, необъяснимые события и многие другие повторяющиеся декорации. Готика означает средневековье и, следовательно, жестокость, кровожадность и варварство одновременно. Еще один важный элемент - так называемый готический злодей , один из типичных героев романа ужасов: высокообразованная, разорванная и импульсивная фигура, способная как на добро, так и на зло, но неоднократно уступающая злу из-за внутренних потрясений.

Типичными представителями этой эпохи являются Гораций Уолпол с его работой «Замок Отранто» (1764), чей подзаголовок «Готическая история» также дал название этому жанру, « Тайны Удольфо» Энн Рэдклифф (1794 г.) и «Итальянец» (1797 г.) или Мэтью Грегори Льюис. роман «Монах» , Джон Уильям Полидорис «Вампир» (1819), один из первых романов о вампирах , « Мелмот Странник» С. Р. Мэтьюрина (1820 г.) и, в США, « Легенда о Сонной лощине» Вашингтона Ирвинга (1820 г.), автобиографический роман Томаса Де Куинси. книга « Признания английского любителя опиума» (1821–1822), Джеймса Хоггса «Личные воспоминания и признания оправданного грешника» (1824) и, наконец, Мэри Шелли с Франкенштейном, или «Современный Прометей» . Роман Джейн Остин « Нортенгерское аббатство» (1798) - пародия на известные романы ужасов.

В немецкоязычных странах особое значение для литературы ужасов имеют следующие произведения: « Das Petermännchen» Кристиана Генриха Шписа (1791–1792), « Das Bettelweib von Locarno» Генриха фон Клейста (1797), « Блондинка Экберт» Людвига Тика (1797), Der Руненберг (1804 г.), Ахим фон Арнимс Ди Майоратшеррен (1819 г.), чудесная история Адельберта фон Хамиссоса Петера Шлемиля (1814 г.) и Фридриха де ла Мотт Фукес Ундина (1811 г.). Кроме того, ЭТА Хоффманн с «Эликсирами дьявола» (1815 г.) и его ночные пьесы , в том числе «Песочный человек» (1817 г.), а также Йозеф фон Эйхендорф с «Мраморной картиной» (1818 г.).

викторианский эра

Плакат 1880-х годов Стивенсона « Странная история доктора». Джекил и мистер Хайд

Иллюстрация (1894) от Обри Бердсли к Эдгара The Black Cat (1843)

Но даже в викторианскую эпоху , несмотря на склонность к реализму, всегда есть представители, которых более-менее можно отнести к литературе ужасов и ужасов. Таким образом, « Грозовой перевал» Эмили Бронте (1847 г.) определенно принадлежит этой области, как и « Джейн Эйр» (1847 г.), написанная ее сестрой Шарлоттой . Как самый выдающийся представитель викторианской эпохи, The Strange Case of Dr. Следует упомянуть Джекила и мистера Хайда (1886) Роберта Льюиса Стивенсона , который сочетает в себе типичные элементы черного романтизма с натурализмом позднего викторианского периода, пытаясь придать изначально сверхъестественным событиям научную основу. Здесь следует упомянуть даже « Дракулу» Брэма Стокера (1897).

Другие важные романы викторианской эпохи включают призрачные рождественские рассказы Чарльза Диккенса « Рождественская песнь и колокольчики» (1843), а также его последний незаконченный роман «Тайна Эдвина Друда» (1870), Джозеф Шеридан Ле Фанус, дядя Сайлас (1864). и Carmilla (1872)), Уилки Коллинза « Женщина в белом (1860) и Лунный камень (1868), Оскара Уайльда Портрет Дориана Грея (1891), WW Jacobs » Обезьянья лапка (1902), MR Джеймс ' графа Магнуса (1904) и « О, свисти, и я приду к тебе, мой мальчик!», « Затерянные города» Арнольда Беннета (1904), «Призрак: фантазия в наше время» (1907), «Взгляд: приключение души» ( 1909), «Собака Баскервилей» Артура Конан Дойля (1902) и «Затерянный мир» (1912), а в США - «Поворот винта» Генри Джеймса (1898). Даже лауреат Нобелевской премии Редьярд Киплинг в некоторых работах имел дело с элементами ужаса, такими как ревенанты , духи и ликантропия , например, Призрачный рикш (1885), Возвращение Я. Мая (1891), Знак зверя (1890) и Они ( 1904 г.).

В Германии Джеремиас Готтхельф особенно привлек внимание к себе с «Черным пауком» (1847) и Теодором Штормом с «Шиммельрайтером» (1888).

У Герберта Уэллса была смесь ужасов и научной фантастики , поэтому он принял участие в фильмах «Остров доктора Моро» (1898 г.), «Человек-невидимка» (1900 г.), «Война миров» (1901 г.), «Первые люди на Луне» ( 1901) и The Time Machine (1904) предвосхитили такие вещи, как путешествия во времени или пространстве и генетические эксперименты, и смешали их с элементами ужаса. Популярность рассказов Уэллса, которая сохраняется и по сей день, демонстрируется многочисленными экранизациями, последней из которых является « Война миров» Стивена Спилберга (2005).

Во Франции, прежде всего Оноре де Бальзак Шагреневой кожи (1831), Le Livre загадочности (1835), Melmoth réconcilié (1835), продолжение истории CR Мэтьюрин в, Конт drolatiques (1837) и Теофиль Готье Мадемуазель де Maupin (1835) ) и Le roman de la momie (1858), сборник стихов Шарля Бодлера « Les Fleurs du Mal» (1857–1868) и « Le Fantôme de l'Opéra» Гастона Леру (1910) - важные представители литературы ужасов.

Самый выдающийся представитель американской литературы ужасов 19 века - Эдгар Аллан По . С его многочисленными рассказами, такими как Б. MS. Найдено в бутылке (1833), Лигейя (1838), Падение дома Ашеров (1839), Маска красной смерти (1842), Яма и маятник (1842), Сердце-обличитель (1843) ), «Черная кошка» (1843 г.) и «Бочка Амонтильядо» (1846 г.), его единственный роман «Рассказ Артура Гордона Пима из Нантакета» (1838 г.) и его самая известная поэма «Ворон» (1845 г.), он считается основателем современного хоррора. история. По также был первым, кто включил в свои рассказы психологические элементы.

Кроме того, Натаниэль Хоторн также написал некоторые произведения, которые следует отнести к литературе ужасов, такие как « Молодой Гудман Браун» (1835 г.) или «Дом семи фронтонов» (1851 г.). Наконец, в конце 19 века есть Роберт В. Чемберс с «Королем в желтом» (1895).

Николай Гоголь считается самым важным представителем фантастической литературы и в то же время литературы ужасов в России , и его наиболее известные и влиятельные работы включают в себя: Wij (также Вий, русский: Вий , 1835), Нос (русский: Повесть, НОС , 1836) и мантию (русский язык: Шинель, Шинель , 1842 год) и Алексей Константинович Толстой , двоюродный брат Льва Толстого , с рассказами о семье вампира (русский язык: Встреча через триста лет, Семья Вурдалака , 1839) и вампир (рус: Упырь, Упырь , 1841).

20 и 21 века

Вымышленное божество Ктулху , играющее главную роль в литературе ужасов Лавкрафта .

Наконец, важным американским представителем начала 20 века является Лавкрафт , который также рассматривает теоретические аспекты литературы ужасов в своем эссе « Сверхъестественный ужас в литературе» (1936). Его работы (в том числе «Цвет из космоса» , 1927 г. и романы « Мифы Ктулху» ) содержат прямые ссылки на По. Вдобавок они живут, с одной стороны, псевдомифологией, созданной Лавкрафтом, с другой - подобно произведениям Хоторна - пуританской атмосферой Новой Англии.

Важными произведениями литературы ужасов 20-го века в Великобритании и США являются Сакис «Открытое окно» (1917 г.), «Тетя Вальтера де ла Мареса Ситона» (1921 г.) и «Затворник» (1926 г.), «Ктулхус Руф» Лавкрафта (1928 г.) Шаттена über Иннсмута (1936) и Berge де Wahnsinns (1936), Уильям Фолкнер розы для Эмили (1930), Рэй Брэдбери «s Dark Carnival (1947) и что - то Злой этот путь Comes (1962), Ширли Джексон новеллы The Lottery ( 1948) и ее романы Солнечные часы (1958) и Призраки Хилл-хауса (1959), Уильям Голдингс «Повелитель мух» (1954), роман Ричарда Мэтисона « Я - легенда» (1954), которые ознаменовали переход от классического вампира к современный зомби, «Сжимающийся человек» (1956) и « Адский дом» (1971), в котором снова смешаны ужасы и научная фантастика, « Вторжение похитителей тел» Джека Финни (1956), странные рассказы Роальда Даля с черным юмором « Кто-то вроде тебя» (1953) ) и Поцелуй, поцелуй (1960), Птицы Дафны дю Морье (1952), Не Посмотрите сейчас (1971), Роберта Блоха Psycho (1959), Ира Левин Ребенок Розмари (1967), Степфордские жены (1972), Уильям Блэтти в экзорцист (1971), Макьюэн в Цементный сад (1978) и Энн Райс «s романы о вампирах « Интервью с вампиром» (1976) и «Королева проклятых» (1988) и роман Брета Истона Эллиса « Американский психопат» (1992), который некоторое время индексировался в Германии из-за явного описания насилия . Вместе с блестящим ученым и жестоким каннибалом Ганнибалом Лектером Томас Харрис создал одного из самых известных современных злодеев, который является главным героем четырех книг: Красный дракон (1981), Молчание ягнят (1988), Ганнибал (1999). ) и Восход Ганнибала (2006). Элементы ужаса, такие как Б. оборотней, вампиров и призраков также можно встретить в сериале Джоан Роулинг о Гарри Поттере (1997–2007) и в сериале « Хранитель » российского писателя Сергея Лукьяненко (1998–2007).

Литературный жанр антиутопии также часто содержит элементы ужаса. Примерами этого являются комната 101 и события в антиутопии Джорджа Оруэлла « Девятнадцать восемьдесят четыре» (1984) (1949), проявление самого жестокого насилия и ужасающее «исцеление» главного героя Алекса, которое спрятано за занавеской. искусственный язык Надсат в " Заводном апельсине " Энтони Берджесса (1962) или тот факт, что в " 451 градусе Фаренгейта" Рэя Брэдбери не только книги, но и люди сжигаются заживо "пожарной службой", а врагов системы преследуют и травят на улицах. механическими ищейками.

В немецкоязычных странах, среди прочего, элементы сверхъестественного и ужаса можно увидеть у Франца Кафки в «Метаморфозе» (1915) и « In der Strafkolonie» (1919). Следующие писатели и их истории, также стоит отметить: Эверс " Die Spinne (1908) и Alraune. История живого существа (1911), Карл Ганс Штроблс Eleagabal Kuperus (1910), Густав Майринкс Des Deutschen Spießers Wunderhorn (1913), Der Golem (1915), Георг Хеймс Дас Шифф (1913), Альфред Доблинс Der Ritter Blaubart (1911) ), Die Helferin (1911), Willy Seidels Die magische Lanterne des Herr Zinkeisen (1930), Gerhart Hauptmanns Das Phantom (1927), Das Meerwunder. «Невероятная история» (1934) и «Кирка» (1934), « Некия» Ганса Эриха Носака. Доклад выжившего (1947), интервью со смертью и не позднее ноября (1955), Айхингер в Der Gefesselte (1953) и Spiegelgeschichte (1954), а также Мари Луис Кашниц ' Vogel Rock. Жуткие сказки (1969) и Духи Патрика Зюскинда (1985).

Стивен Кинг был самым известным, успешным и влиятельным писателем ужасов с момента его дебюта с Кэрри (1974). Среди его самых известных романов, среди прочих, «Лот Салема» (1975), Сияние (1977), Стенд (1978/1990), Куджо (1981), Кладбище домашних животных (1983), Оно (1986), Темная половина (1989). ), Сумка с костями (1998), Девушка, которая любила Тома Гордона (1999), Ловец снов (2001) и Cell (2006) и Цикл Темной Башни (1982-2004). В « Danse Macabre» (1981) Кинг также написал высоко оцененную теоретическую работу по литературе ужасов, фильмам и радиоспектаклям.

Авторы ужасов современности

В число нынешних авторов входят (международные): Изабель Альенде , Мартин Бареш , Клайв Баркер , Хорхе Луис Борхес , Дж. Дж. Баллард , Джек Кэди , Рэмси Кэмпбелл , Джон Кроули , Харлан Эллисон , Джон Фаррис , Кристофер Фаулер , Рэй Гаррон , Чарльз Л. Грант , Дэйв Гор , Джеймс Герберт , Джо Хилл , Брайан Кин , Стивен Кинг , Дин Кунц , Ричард Лэймон , Эдвард Ли , Фриц Лейбер , Джон Эйвид Линдквист , Брайан Ламли , Грэм Мастертон , Патрик МакГрат , Ким Ньюман , Джойс Кэрол Оутс , Джон Сол , Джон Ширли , Дэн Симмонс , Курт Сиодмак , Р.Л. Стайн , Питер Штрауб , Томас Лиготти и Ф. Пол Уилсон, а также в немецкоязычных странах: Г. Арентцен , Тобиас Бахманн , Корнелия Функе , Марк Гор , Маркус Хайц , Вольфганг Хольбейн , Райнер Иннрайтер , Маркус Кастенхольц , Маркус К. Корб , Томас Кёрнер , Йенс Лоссау , Кристоф Марци , Майкл Зифенер , Мальте С. Сембтен , Торстен Штретер , Уве Фол , Джон Айса , Винсент Восс , Эрл Уоррен и Гнев Джеймс Уайт .

Романтические книги и комиксы

С начала 20 века «ужасы и ужасы» - один из популярных жанров в районе Хефтромана . Особенно успешными примерами этого являются: Ларри Брент , Джон Синклер , Тони Баллард , Убийца демонов или профессор Заморра .

В области комиксов тоже есть множество сериалов, относящихся к жанру ужасов, например, Например, серия Sandman , написанная Нилом Гейманом и опубликованная DC Comics в период с 1988 по 1996 год , серия Hellblazer (наиболее известная по экранизации Константина 2005 года с Киану Ривзом в главной роли) и Swamp Thing -Line.

Медиальные взаимодействия

Литература и фильм ужасов

В течение 20-го века, с появлением фильма, была также смесь фильмов ужасов и литературы ужасов: изначально снимались в основном «классические» истории ужасов, в том числе « Доктор Джекил и мистер Хайд» (1920), Дракула ( 1931) и Франкенштейн (1931). Кроме того, все больше современных романов ужасов обрабатывались специальными средствами киноискусства . С конца 20 века наибольшим успехом пользовались в основном киносценарии.

Усадьба в Gut Panker : такие и подобные здания неоднократно становились местом для видеоигр ужасов.

Литература ужасов и видеоигры

Безошибочно влияние литературы ужасов на развитие видеоигр ужасов. В частности, жанр survival horror часто основан на традиционных мотивах из литературы ужасов, особенно готической . Действие часто происходит в старом и заброшенном здании, таком как особняк (например, особняк Спенсера и полицейский участок Раккун-Сити в Resident Evil , особняк Дерчето в Alone in the Dark , Башня с часами из серии игр же имя или Villa Himuro в Project Zero ), который напоминает о привидениях замков из Уолпола замка Отранто или Рэдклифф Тайны Удольфские . Кроме того, прежде всего, вампиры и зомби, как и во многих книгах, часто встречаются в качестве противников в видеоиграх.

Некоторые игры также основаны непосредственно на литературе ужасов. Например, сериал « Один в темноте » о мифе Лавкрафта о Ктулху , в котором актеры сталкиваются с невыразимыми монстрами, которые не могут быть постигнуты здравым рассудком. Игра Call of Cthulhu: Dark Corners of the Earth , действие которой происходит в вымышленном городе Иннсмут и упоминает в названии миф Лавкрафта, также относится к этому мифу . Известный автор ужасов Клайв Баркер даже написал предысторию специально для видеоигры, результатом которой стал Клайв Баркер «Бессмертие» .

Литературные найденные предметы в видеоиграх ужасов

Документы играют важную роль в игре, особенно в Alone in the Dark и Resident Evil , поскольку игроку приходится собирать письма, дневники, заметки, протоколы и т. Д., Поскольку они вносят ясность в события. Особого внимания заслуживает вымышленный дневник, так называемый Дневник Хранителя, из первой части Resident Evil , в котором описывается постепенное превращение человека, Хранителя, в зомби и чей язык, который становится все проще от входа к записи, изображает интеллектуальное снижение и изображает в дегуманизации в хранителя . Дневник заканчивается описанием того, как хранитель поедает собственные постепенно наклонные куски кожи и мяса.

Литературные ссылки в видеоиграх ужасов

Resident Evil серия

Cerberus в рисунку Уильяма Блейка , вдохновение для зомби собак в Resident Evil

Некоторые игры также содержат прямые ссылки на авторов или произведения литературы ужасов, поэтому, среди прочего, большинство существ, от которых вам нужно защищаться в различных играх Resident Evil , основаны на мифологических персонажах: например, Химайра , Цербер , Нептун , то Немезида , то Носферату , то Никс и Плутон , в Nautilus для Верн VINGT Mille lieues су - ле - меров и Bandersnatch к Льюиса Кэрролла хорошо известных бессмысленные стихи Бармаглот и Охота на Снарка ( Осторожно птицы Jubjub, и избегайте / Беспорядочный Bandersnatch! ).

Один в темноте сериал

Имя главного героя сериала, Эдвард Карнби, является отсылкой к Джону Карнби, персонажу мифической истории Ктулху « Возвращение колдуна» , написанной Кларком Эштоном Смитом .

В Alone in the Dark вы найдете перевод Одиссеи Гомера , который дает игроку ценные советы по победе над двумя противниками, точнее: двумя Медузами . Другие книги , которые могут быть найдены в одиночку в темноте включают Некрономикон , в невыразимых Культы и De Vermis Mysteriis , который, как и все игры, которые основаны на истории Лавкрафта в. Кроме того, в книге сообщается, что имя особняка, Дечерто, является одним из многих имен божества Шуб-Ниггурат - зловещей богини плодородия Лавкрафта. Имя Де Черто снова появляется в четвертой части игровой серии как фамилия некоего Иуды Де Черто, который описывается как злобный ясновидящий , даже демон.

Документ в Alone in the Dark 2 сообщает, что у одного из пиратов, с которым вам предстоит сражаться, по имени Фредерик ДеВитт, был роман с маркизой О ... : намек на одноименный роман Генриха фон Клейста . Корабль этой проклятой пиратской команды также называют Летучим голландцем : намек на мифологическую фигуру. Другой документ озаглавлен « Я победил Voodoo - Неопубликованная глава» из « MS. Найдено в бутылке » и , таким образом , приводит название известной новелле от Эдгара Аллана По , который , в свою очередь, на основе саги о Летучего Голландца .

Вымышленный Ктулху божество Шуб-Niggurath, также известное как Decerto, дает свое имя в Decerto Особняк в одиночестве в темноте .

В Alone in the Dark 4: The New Nightmare главный герой Алин сравнивает ученого Алана Мортона с доктором. Моро - намек на рассказ Остров доктора Моро английского писателя Герберта Уэллса , в котором безумный исследователь пытается превратить животных в людей с помощью жестоких экспериментов. В своем дневнике, который необходимо читать во время игры, Обед Мортон также сравнивает мастерскую своего деда Джереми Мортона с пещерой Али-Бабы . В роли Алины призрак вышеупомянутого Де Черто появляется перед игроком в зеркале, который побуждает человека пройти через зеркало, как это сделала Алиса - отсылка к Алисе Льюиса Кэрролла за зеркалами (аналогично Сайлент Хиллу, см. Ниже) . Кроме того, в роли Алин в одной из комнат находится книга Жана-Франсуа Шампольона , который заложил основу для научного исследования династического Египта , расшифровав первые иероглифы на Розеттском камне . Чтобы завершить игру, вам нужно найти статуи семи вымышленных индийских богов Гекатонхира, Гиламеша, Уфеноса, Антикоальта, Гелиопанера, Мелаканта и Гемикла . По крайней мере, имена первых двух можно объяснить с помощью аллюзий: Гекатонхирес ссылается на Гекатончейрен из греческой мифологии, Гиламеш - на эпос о Гильгамеше , одну из старейших сохранившихся литературных поэм человечества и самое известное литературное произведение Вавилонии .

В Alone in the Dark 5 вы получаете сообщение от таинственного светоносца; здесь скульптура Le Génie du Mal работы Гийома Гифса, изображающая Люцифера в соборе Святого Павла (Льеж)

В начале один в темноте 5 , то французский поэт Шарль Бодлер в цитировал: всего обман дьявола убеждает вас , что он не существует. (На немецком языке : Самый большой обман дьявола , чтобы убедить вас в том , что он не существует. ) Позже, получает сообщение от определенного Light Bringer, так Lichtbringer, после чего фигура Сары Carnby, и , таким образом , игрок говорит , что Светоносные средства Люцифер на латыни . По ходу игры подтверждается, что вы имеете дело с самим Люцифером. Он ищет Философский камень , который он создал сам в реальности игры, чтобы спасти свою душу во все времена.

Пророческое стихотворение также проясняет, что Карнби и Сара не случайно попали в нынешнюю ситуацию: руки Венеры сформируют замок этой двери. / Пока Марс будет сражаться и вернет ключ к ядру. (По-немецки, например: руки Венеры скоро сформируют замок на этой двери. / Пока Марс борется и возвращает ключ для него. ) Затем оказывается, что Сара представляет Венеру, а Карнби играет роль Марса.

Зов Ктулху: Темные уголки Земли

Как упоминалось выше, Call of Cthulhu: Dark Corners of the Earth построен непосредственно на одноименном мифе Лавкрафта. Зов Ктулху - одна из самых известных историй Лавкрафта, игра в значительной степени основана на истории Лавкрафта « Тень над Иннсмутом», поэтому появляются персонажи из этой истории, такие как пьяница Задок Аллен . Задок объясняет игроку, если он получит за это бутылку алкоголя, много о прошлом Иннсмута и иногда даже использует тот же текст, что и в рассказе. Некоторые сцены также происходят в Arkham Asylum, печально известной психиатрической больнице Лавкрафта . Кроме того, в качестве финальных боссов появляются божества Дагон и Гидра . Книга Дагона должен использоваться , чтобы расшифровать различные надписи и решать различные головоломки. Вопреки ожиданиям, сам Ктулху не переходит в действие, но вездесущий с многочисленными статуями и в различных текстах, молитвах и тому подобное . Великая раса Йит играет важную роль в сюжете ; что Elder существа упоминаются в документе, равно как и Ми-Go упоминается в эпилоге . Другой босс нападает на Шоггота . Эти глубинные существа являются одним из самых распространенных врагов в игре.

Один из обитателей Иннсмута, Генри, жалуется на «Крыс в стенах» (отсылка к одноименной истории Лавкрафта « Крысы в ​​стенах» ). Генри демонстрирует серьезные проблемы с психическим здоровьем, предположительно сумасшедший, и намеренно бьется головой о стену своей камеры, что д-р. Хэлси в рассказе Лавкрафта Герберт Вест - Реаниматор (нем. Герберт Вест - Реаниматор ) делает. В игре можно найти греческую версию Пнакотийских рукописей , издание « Невыразимых культов» и « Книгу Эйбона» . Вырезка из газеты ссылается на авторский рассказ Лавкрафта «Музыка Эриха Занна» ( The Music of Erich Zann on).

Серия Silent Hill

В частности, первая часть Silent Hill изобилует литературными отсылками. Среди прочего есть:

• один Бахман Street (Richard Bachman - псевдоним Стивен Кинг )
• один Блох - стрит ( Роберт Блох )
• одна Брэдбери-стрит ( Рэй Брэдбери )
• Craig Street ( Johnny Craig )
• одна Крайтон-стрит ( Майкл Крайтон )
• один Финни Street ( Финней )
• одна Мэтисон-стрит ( Ричард Мэтисон )
• один Кунц Street ( Дин Кунц )
• одна улица Левина ( Ира Левина )
• Мидвичской - стрит и начальная школа Мидвичской (намек на деревню в Джона Виндхэма Мидвичской Cuckoos, оригинальный роман Деревня проклятых )
• одна улица Сагана ( Карл Саган )
• one Sandford Street ( Джон Сэндфорд - псевдоним Джон Кэмпс)
• одна Симмонс-стрит ( Дэн Симмонс )
• Weaver Street ( Том Уивер )
• один Wilson Street ( F. Paul Wilson )
• Марк Твен Книга и магазин подарков
• кафе «Подвижный праздник» (название романа Эрнеста Хемингуэя )
• магазин под названием Mushnik's Florist, в котором есть растение под названием Audrey Junior (отсылка к фильму "Магазинчик ужасов" )
• Нормана Motel (ссылка на Bates Motel, управляет Норман Бэйтс в Роберта Блоха Psycho )
• дверь гаража, на которой кровью написано REDRUM ; REDRUM (англ. Red Rum for Red Rum ) отражен в книге Стивена Кинга « Сияющие проблемы с алкоголем» и «Кровожадность» главного героя сопротивляется - также это обратное английское слово « убийство» ( убийство ).
• газета с заголовком Bill Skins Fifth ( Bill Skins Fifth , отсылка к Буффало Биллу из « Молчания ягнят» Томаса Харриса )
• несколько плакатов, которые применяются в двух адаптациях Стивена Кинга Pet Sematary и Carrie
• намек на Салемский участок Стивена Кинга : в нем шериф имеет ту же фамилию, что и персонажи Далия и Алесса Гиллеспи

Современные саги / городские легенды

Современные легенды (англ. Urban legends , dt. Urban legends ), такие как история о крючке , Лапа обезьяны , паук в юкке , домашнее животное в микроволновке или исчезающий автостопщик, являются примерами типичных историй у костра, из которых одна сторона поджаривается. хочет испугаться - часто в качестве испытания на смелость или трепет. Их кажущаяся подлинность проистекает из того, что «знакомый знакомого родственника друга», как предполагается, действительно испытал их, отсюда и название сказки FOAF ( рассказы о друге друга ).

Премия Брэма Стокера

Премия Брэма Стокера - это литературная премия, которая ежегодно присуждается Ассоциацией писателей ужасов (HWA) с 1987 года в различных категориях (включая лучший роман, лучший дебют, лучший роман и лучший рассказ ) за исключительный вклад в литературу ужасов. Победители выбираются путем выборов членами HWA. Название было выбрано в честь Брэма Стокера , создателя Дракулы . Среди членов Рэмси Кэмпбелл , Нэнси Килпатрик , Джойс Кэрол Оутс и Питер Штрауб . Среди предыдущих победителей - Клайв Баркер , Роберт Блох , Рэй Брэдбери , Нил Гейман , Стивен Кинг , Ричард Лэймон , Дин Кунц , Ричард Мэтисон , Дж. К. Роулинг и Дэн Симмонс .

Смотри тоже

• Фильм ужасов
• Сверхъестественный ужас в литературе
• Литература ужасов
• Черный романс
• Фантастический
• Список фантастических авторов
• фильм ужасов

литература

• Л. П. Лавкрафт : Die Literatur des Grauens (происхождение «Сверхъестественный ужас в литературе» , 1927 и 1945 гг.), Издание Phantasia , Körber, Bellheim 1985, ISBN 978-3-924959-01-2 . - [1] .
• JCL King: создание ужасов. Эстетика эффекта и эмоционально-познавательный прием фильмов ужасов и литературы , Ланг, Франкфурт 2005, ISBN 3-631-54675-0 .
• Дуглас Винтер: Предисловие , в: ders. (Ред.): Horror vom Feinsten (исходное название Prime Evil , 1988), Heyne, Munich 1993.
• Стивен Кинг : Предисловие , в: ders .: Nachtschicht (ориг. Night Shift ), Bastei-Lübbe, Bergisch Gladbach 1987, ISBN 3-404-13160-6 .
• Стивен Кинг : Danse Macabre - Die Welt des Horrors , Ullstein, o.O.1981, ISBN 3-548-36259-1 .
• Рэмси Кэмпбелл : Предисловие , в: Clive Barker : Das first Buch des Blutes (ориг. The Books of Blood, Vol. 1 ), o. V., o. O. O. J.
• Ханс Иоахим Альперс , Рональд М. Хан , Вернер Фукс (ред.): Das Lexikon der Horrorliteratur , без даты , без даты , без даты, ISBN 3-89064-556-9 .
• Ганс Ричард Бритнахер: Эстетика ужаса: призраки, вампиры, монстры, дьяволы и искусственные люди в фантастической литературе , Зуркамп, Франкфурт-на-Майне, 1994, ISBN 3-518-38897-5 .
• Кристофер Фрейлинг: Кошмары. Истоки ужасов , vgs, Кельн 1996, ISBN 3-8025-2303-2 .

веб ссылки

• Жанр исследование ужаса на theorimpro-вики ( Memento от 9 февраля 2013 года в веб - архив archive.today )
• Литература ужасов: Введение в Ассоциацию авторов ужасов ( Мементо от 8 марта 2018 г., Интернет-архив ) (на английском языке)
• Рассказы и романы, рекомендованные HWA (на английском языке)
• fictionfantasy.de Фантастический портал с обзорами романов ужасов и биографий

Исходные документы

1. ↑ Мориц Басслер: Поэтика популярной и реалистической повествовательной литературы. В: Ральф Саймон (Hrsg.): Основные темы литературоведения: поэтика и поэтичность. Вальтер де Грюйтер, Берлин / Бостон 2018, ISBN 978-3-11-041064-8 , стр. 225 (доступ через De Gruyter Online).
2. ↑ См. JA Cuddon et al. (1977), Словарь литературных терминов и литературной теории , André Deutsch Ltd, Лондон, проход.
3. ↑ См. HJ Alpers et al. (1999), Лексикон литературы ужасов , Fantasy Productions, Erkrath, pass.